真正的孔雀綠釉是一種以銅為著色劑的低溫色釉。</p>
起源於宋、元民窯，最早見於宋磁州窯。</p>
明成化時，景鎮窯燒製成熟。</p>
燒製方法有二，一是以素胎直接掛釉燒製，釉麵易開片剝落；</p>
第二種方法是在白釉器上罩釉燒成，釉麵剝落者少。</p>
但是由於初期采用坯上直接掛釉，入窯低溫一次燒成，因此製品較粗，釉麵也易開片剝落。</p>
直至明初建立官窯製度，孔雀綠釉燒製進入嶄新階段。</p>
燒製工藝說起來也不難，一般是於成形素胎之上，先施白釉，入窯高溫燒製，再在白釉上罩孔雀綠釉，經二次低溫燒就，釉麵呈色亮麗，剝釉者少見。</p>
當然，這已經是對於工匠技藝要求頗高。</p>
清人佚名著《南窯筆記》曰：“法藍、法翠二色，舊惟成窯有，翡翠最佳。”</p>
也就是說，清代之人也認為，孔雀綠釉在明代始燒於成化年間。</p>
但從傳世品和出土物看，宣德時已有燒造，成化、弘治、正德、嘉靖各朝均延續燒造。</p>
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當然，孔雀綠釉頗似孔雀羽毛上的綠色，也印證了藍即是綠，綠即是藍的玄學，而真正的孔雀綠釉，就有這種令人驚豔的美麗！</p>
在這一點上，燒製之時就一定要注意，因為一個不好，你燒製孔雀綠，卻燒成了孔雀藍。</p>
當然，孔雀綠的出現，肯定是因孔雀藍。</p>
當時燒製孔雀藍瓷器，一個不小心，卻燒製出了孔雀綠，世事就是這麽離奇。</p>
孔雀綠釉色有深淺兩種：深者色蔥綠，釉色鮮明豔麗；</p>
淺者主要在彩釉中配合使用，如茄皮紫等釉器，常加上孔雀綠。</p>
若將孔雀綠敷蓋於青花上，則青花色調變黑。</p>
清代景鎮燒製的孔雀綠釉達到曆史最高水平，它在外觀上有三個重要特征。</p>
第一個重要特征是釉色青翠亮麗，在華夏古代陶瓷釉中極為少見。</p>
華夏古代以銅著色的綠色釉彩品種很多，例如唐三彩、邛崍窯以及沙長窯的綠色釉彩等。</p>
它們的色調各不相同，但沒有一個能夠和孔雀綠釉相比。</p>
有些孔雀綠釉綠中帶藍，有人稱之為“孔雀藍”，一般認為藍色是鈷的作用，化學分析的結果表明，孔雀藍多數與鈷無關。</p>
第二個重要特征是釉層清澈，很少氣泡、析晶和未熔釉料。</p>
例如，在暫得樓展覽會上，展出的清康熙孔雀綠釉帶蓋梅瓶，就是一例。</p>
第三個重要特征是釉麵密布魚子紋大小的細密開片，很有特色。</p>
研究古陶瓷的都知道，陶瓷的釉色與很多工藝因素有關。</p>
說到工藝，裏麵涉及到的方麵就多了。</p>
首先是著色劑的種類和濃度，其次是燒成氣氛、燒成溫度和釉層厚度等。</p>
這些之前陳文哲隻是了解，卻不熟悉。</p>
不過這沒關係，想要學習，隻要他想就可以了。</p>
所以，隻是一瞬間，大量知識，就湧入他的大腦。</p>
而這一次，是成體係的湧入他的大腦，讓他學習起來更快，也更加便捷。</p>
隋侯之珠確實更好用了，它已經能夠根據陳文哲的需求，精準的推送傳承知識。</p>
就像這一次，他想要學習孔雀綠釉瓷器的製造工藝，隋侯之珠就精準的推送過來一批專業對口的信息。</p>
隻是一瞬間，陳文哲就接收了大量有用之時。</p>
其中最特別的居然是一些現代化學分析，這些在古瓷片上也可以得到？</p>
雖然感覺十分疑惑，但是陳文哲對於這些跟孔雀綠釉相關的知識，沒有一點拒絕之心，隻要隋侯之珠敢給，他就敢學。</p>
至於這些知識都是哪來的，還真不重要。</p>
“文明傳承係統，這個名字我都忘了！”</p>
接收完大量知識傳承，陳文哲笑了起來。</p>
隋侯之珠外在的體現，或者說剛開始跟他接觸的時候，就是以係統展現在他麵前的。</p>
既然是文明傳承係統，它自然就有這很多文明的傳承？</p>
這些不重要，重要的是這些文明傳承，對陳文哲要有幫助。</p>
著色劑？助溶劑？這些名詞古人肯定是不懂得。</p>
但是，他們雖然不懂這些名詞，可他們卻絕對知道怎麽用。</p>
而作為一個現代人，陳文哲卻十分清楚，助熔劑的化學組成，對著色劑的發色，也有很大影響。</p>
華夏孔雀綠釉所具有的青翠亮麗的釉色，除了與配方中含有大量二價銅離子有關外，也和大量鉀離子密切有關。</p>
華夏清代孔雀綠釉，是一種用硝和石英砂配製而成的含鉀量很高的高堿釉。</p>
如果用氧化鉛、長石、草木灰或其它助熔劑代替硝，其他條件都不變，無論如何燒不出孔雀綠那樣的色調來。</p>
沙長窯和邛崍窯的綠色釉彩，就是最好的例子。</p>
雖然它們也是二價銅離子著色，但因為它們都不是高堿釉，而且還含有少量乳濁劑二氧化錫和五氧化二磷。</p>
所以，不可能燒出孔雀綠那樣的色調來。</p>
波斯和尹拉克地區的孔雀綠釉，氧化鉀含量不高，但氧化鈉含量很高。</p>
氧化鉀和氧化鈉都屬於堿金屬氧化物，它們的化學性質和分子結構都相當接近，所以對釉色的影響差不多。</p>
氧化鉀是一種強烈的助熔劑，如果用量很高，再加上較高的燒成溫度，釉的高溫黏度就會變得很低。</p>
在這種情況下，釉層中的氣泡就會全部跑掉，石英等顆粒狀釉料，也會全部熔入釉中，使釉達到完全玻化。</p>
釉的完全玻化，再加上大量二價銅離子的存在，和潔白瓷胎的襯托，其結果是釉色青翠，釉層清澈亮麗，如同翡翠一樣，十分逗人喜愛。</p>
這樣用銅元素作為發色劑，得到的就是孔雀綠，而不是孔雀藍。</p>
所以說，孔雀綠釉的主要著色劑是銅，銅含量都很高。</p>
這些都是技術關鍵，如果不了解這些，你絕對燒製不出好的孔雀綠釉瓷器。</p>
例如宋代磁州窯的孔雀綠釉瓷器，其中銅含量為5.6%，明代法花彩介於3.4~5.2%，清代孔雀綠高達9.0%，揚市出土的波斯陶孔雀綠釉為2.5~3.7%。</p>
銅含量高，有助於釉色愈加青翠。</p>
在這裏要特別注意，鐵元素也是瓷器發色的關鍵，如果多了就會有衝突。</p>
起源於宋、元民窯，最早見於宋磁州窯。</p>
明成化時，景鎮窯燒製成熟。</p>
燒製方法有二，一是以素胎直接掛釉燒製，釉麵易開片剝落；</p>
第二種方法是在白釉器上罩釉燒成，釉麵剝落者少。</p>
但是由於初期采用坯上直接掛釉，入窯低溫一次燒成，因此製品較粗，釉麵也易開片剝落。</p>
直至明初建立官窯製度，孔雀綠釉燒製進入嶄新階段。</p>
燒製工藝說起來也不難，一般是於成形素胎之上，先施白釉，入窯高溫燒製，再在白釉上罩孔雀綠釉，經二次低溫燒就，釉麵呈色亮麗，剝釉者少見。</p>
當然，這已經是對於工匠技藝要求頗高。</p>
清人佚名著《南窯筆記》曰：“法藍、法翠二色，舊惟成窯有，翡翠最佳。”</p>
也就是說，清代之人也認為，孔雀綠釉在明代始燒於成化年間。</p>
但從傳世品和出土物看，宣德時已有燒造，成化、弘治、正德、嘉靖各朝均延續燒造。</p>
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當然，孔雀綠釉頗似孔雀羽毛上的綠色，也印證了藍即是綠，綠即是藍的玄學，而真正的孔雀綠釉，就有這種令人驚豔的美麗！</p>
在這一點上，燒製之時就一定要注意，因為一個不好，你燒製孔雀綠，卻燒成了孔雀藍。</p>
當然，孔雀綠的出現，肯定是因孔雀藍。</p>
當時燒製孔雀藍瓷器，一個不小心，卻燒製出了孔雀綠，世事就是這麽離奇。</p>
孔雀綠釉色有深淺兩種：深者色蔥綠，釉色鮮明豔麗；</p>
淺者主要在彩釉中配合使用，如茄皮紫等釉器，常加上孔雀綠。</p>
若將孔雀綠敷蓋於青花上，則青花色調變黑。</p>
清代景鎮燒製的孔雀綠釉達到曆史最高水平，它在外觀上有三個重要特征。</p>
第一個重要特征是釉色青翠亮麗，在華夏古代陶瓷釉中極為少見。</p>
華夏古代以銅著色的綠色釉彩品種很多，例如唐三彩、邛崍窯以及沙長窯的綠色釉彩等。</p>
它們的色調各不相同，但沒有一個能夠和孔雀綠釉相比。</p>
有些孔雀綠釉綠中帶藍，有人稱之為“孔雀藍”，一般認為藍色是鈷的作用，化學分析的結果表明，孔雀藍多數與鈷無關。</p>
第二個重要特征是釉層清澈，很少氣泡、析晶和未熔釉料。</p>
例如，在暫得樓展覽會上，展出的清康熙孔雀綠釉帶蓋梅瓶，就是一例。</p>
第三個重要特征是釉麵密布魚子紋大小的細密開片，很有特色。</p>
研究古陶瓷的都知道，陶瓷的釉色與很多工藝因素有關。</p>
說到工藝，裏麵涉及到的方麵就多了。</p>
首先是著色劑的種類和濃度，其次是燒成氣氛、燒成溫度和釉層厚度等。</p>
這些之前陳文哲隻是了解，卻不熟悉。</p>
不過這沒關係，想要學習，隻要他想就可以了。</p>
所以，隻是一瞬間，大量知識，就湧入他的大腦。</p>
而這一次，是成體係的湧入他的大腦，讓他學習起來更快，也更加便捷。</p>
隋侯之珠確實更好用了，它已經能夠根據陳文哲的需求，精準的推送傳承知識。</p>
就像這一次，他想要學習孔雀綠釉瓷器的製造工藝，隋侯之珠就精準的推送過來一批專業對口的信息。</p>
隻是一瞬間，陳文哲就接收了大量有用之時。</p>
其中最特別的居然是一些現代化學分析，這些在古瓷片上也可以得到？</p>
雖然感覺十分疑惑，但是陳文哲對於這些跟孔雀綠釉相關的知識，沒有一點拒絕之心，隻要隋侯之珠敢給，他就敢學。</p>
至於這些知識都是哪來的，還真不重要。</p>
“文明傳承係統，這個名字我都忘了！”</p>
接收完大量知識傳承，陳文哲笑了起來。</p>
隋侯之珠外在的體現，或者說剛開始跟他接觸的時候，就是以係統展現在他麵前的。</p>
既然是文明傳承係統，它自然就有這很多文明的傳承？</p>
這些不重要，重要的是這些文明傳承，對陳文哲要有幫助。</p>
著色劑？助溶劑？這些名詞古人肯定是不懂得。</p>
但是，他們雖然不懂這些名詞，可他們卻絕對知道怎麽用。</p>
而作為一個現代人，陳文哲卻十分清楚，助熔劑的化學組成，對著色劑的發色，也有很大影響。</p>
華夏孔雀綠釉所具有的青翠亮麗的釉色，除了與配方中含有大量二價銅離子有關外，也和大量鉀離子密切有關。</p>
華夏清代孔雀綠釉，是一種用硝和石英砂配製而成的含鉀量很高的高堿釉。</p>
如果用氧化鉛、長石、草木灰或其它助熔劑代替硝，其他條件都不變，無論如何燒不出孔雀綠那樣的色調來。</p>
沙長窯和邛崍窯的綠色釉彩，就是最好的例子。</p>
雖然它們也是二價銅離子著色，但因為它們都不是高堿釉，而且還含有少量乳濁劑二氧化錫和五氧化二磷。</p>
所以，不可能燒出孔雀綠那樣的色調來。</p>
波斯和尹拉克地區的孔雀綠釉，氧化鉀含量不高，但氧化鈉含量很高。</p>
氧化鉀和氧化鈉都屬於堿金屬氧化物，它們的化學性質和分子結構都相當接近，所以對釉色的影響差不多。</p>
氧化鉀是一種強烈的助熔劑，如果用量很高，再加上較高的燒成溫度，釉的高溫黏度就會變得很低。</p>
在這種情況下，釉層中的氣泡就會全部跑掉，石英等顆粒狀釉料，也會全部熔入釉中，使釉達到完全玻化。</p>
釉的完全玻化，再加上大量二價銅離子的存在，和潔白瓷胎的襯托，其結果是釉色青翠，釉層清澈亮麗，如同翡翠一樣，十分逗人喜愛。</p>
這樣用銅元素作為發色劑，得到的就是孔雀綠，而不是孔雀藍。</p>
所以說，孔雀綠釉的主要著色劑是銅，銅含量都很高。</p>
這些都是技術關鍵，如果不了解這些，你絕對燒製不出好的孔雀綠釉瓷器。</p>
例如宋代磁州窯的孔雀綠釉瓷器，其中銅含量為5.6%，明代法花彩介於3.4~5.2%，清代孔雀綠高達9.0%，揚市出土的波斯陶孔雀綠釉為2.5~3.7%。</p>
銅含量高，有助於釉色愈加青翠。</p>
在這裏要特別注意，鐵元素也是瓷器發色的關鍵，如果多了就會有衝突。</p>