銅和鐵,在燒製瓷器之中,特別是釉色呈色的過程當中,往往起到很關鍵的作用。</p>
但是在孔雀綠釉瓷當中,銅是關鍵,而不是鐵。</p>
華夏古代的孔雀綠釉中,一般隻含有少量三氧化二鐵,而且含量都小於1%,對釉色影響很小。</p>
現代研究證明,清代以前北方燒製的孔雀綠釉,還含有大量鉛和少量乳濁劑二氧化錫。</p>
化學分析的結果表明,二氧化錫的出現與銅有關。</p>
在清代以前的孔雀綠釉中,如果釉中銅含量較高時,一般都會有錫出現,反之亦然。</p>
這說明,錫可能是當時采用冶煉青銅時,所產生的氧化銅渣皮作為配料而帶進去的,而不是特意加進去的。</p>
青銅是銅錫鉛合金,清代時由於青銅生產已由黃銅和紫銅取代,黃銅和紫銅冶煉時產生的渣皮主要是氧化銅,不含錫,所以化學分析的結果沒有發現錫。</p>
前麵已經談到,孔雀綠釉有時有點偏藍,一般認為,藍色是由於氧化鈷造成的。</p>
但化學分析的結果表明,除了北方早期燒製的個別紫藍色法華彩,含有約0.6%的氧化鈷外,多數孔雀藍中都沒有鈷。</p>
早期燒製的紫藍色法華彩除了氧化鈷外,還含有少量氧化錳,這是采用鈷土礦作為氧化鈷來源所造成的。</p>
孔雀綠釉屬於二價銅離子著色,必須在氧化焰中燒成,燒成溫度為950~1000℃。</p>
研究明白了這些,最起碼孔雀綠釉和孔雀藍釉,就不愁燒製不成功。</p>
更何況,陳文哲還看了清代孔雀綠釉官窯瓷器的燒製全過程。</p>
知道怎麽調配,可使用的原礦材料不同,最終會調配出什麽效果,就沒法說了。</p>
還有,最終的燒窯工藝帶來的效果,也肯定是不同的。</p>
所以,這一次還是要試燒。</p>
試燒,就需要先試探著多做一些,這樣才能知道各種情況之下,到底會得到什麽樣的效果。</p>
</p>
多做,不是隨便做,這一次陳文哲打算跟先前一樣,要做就把最好的古瓷,都彷一遍。</p>
而孔雀藍釉瓷器,燒製的最好的肯定是明清時期。</p>
明宣德時已能生產這種色釉,正德朝孔雀綠較為著名,清代康熙朝此釉燒製曾盛極一時。</p>
光緒朝綠釉器在晚清享有盛譽,包括孔雀綠、瓜皮綠、鬆石綠等。</p>
其中孔雀綠釉的器型多為錐把瓶、撇口瓶、觀音瓶、天球瓶和洗子等文房用具,以及獅子、鸚鵡等擺件。</p>
這些陳文哲都可以做一些,特別是擺件,原來陳文哲還真沒有做過多少。</p>
隻不過他原來學過玻璃器型的擺件,現在做瓷器擺件,還是孔雀綠釉瓷器擺件,也好像沒有什麽難度。</p>
不管有沒有難度,做任何新品種的瓷器,最好還是從簡單的器型開始。</p>
畢竟是試燒,看看最終燒製出來的顏色怎麽樣,所以最開始為了追求速度,最好還是做碗盤碟。</p>
當然,碗盤碟也不是隨便做的,陳文哲最先彷製了幾件明代正德時期的孔雀綠釉碗。</p>
至於為什麽,難道他還能說,張股那小子做碗的速度太快,隻要他這邊稍微有點想法,他就開始研究著給提供器胚。</p>
既然有現場的器胚,他還用麻煩的自己做?</p>
孔雀綠釉碗肯定是一種呈色翠綠透亮,似孔雀羽毛的低溫色釉。</p>
因為以銅為著色劑,釉色有深、淺兩種。</p>
在這裏,就需要自己把握,這也是試燒的目的。</p>
拿起一隻碗胚,手指摸上去,器壁光滑、均勻,質地堅硬,張股做的還算不錯。</p>
這種孔雀綠釉碗做起來也簡單,畢竟是撇口,弧壁,瘦底,圈足,而且還不用寫款。</p>
碗內壁及圈足內,施青白色釉,外壁施孔雀綠釉,近足處暗劃仰蓮瓣紋。</p>
這種碗雖未署款識,但其典型的正德宮碗式造型,和器足內施澹青白釉的特征,均能表明其為正德官窯器。</p>
明代正德時期孔雀綠釉的燒製,達到鼎盛階段,所以,要想彷燒成功,之後燒製出來的色澤,必須要青翠鮮豔。</p>
這些孔雀綠釉碗個頭不算小,均是高6.6cm,口徑16.2cm,足徑6.5cm。</p>
做的順手,陳文哲就把他能想到的釉料配方,全都做了一遍。</p>
一隻碗,一種釉料配方,反正做的速度快,稍微幹一幹,就可以入窯燒製,等第二天早上,什麽結果就完全清楚了。</p>
等這一批碗的燒製結果出來,之後他在根據傳承經驗,微調一下配方,就可以得到他想要的。</p>
就這樣,本來他隻打算製作三隻孔雀綠釉碗的,可最終卻做了十幾件。</p>
這些碗,使用的釉料調配比例都不同,這樣按照孔雀綠釉瓷器的方法燒製,最終會呈現什麽樣的綠色,那就隻有燒製完成之後才能知道。</p>
做完這這些碗,陳文哲沒有多想,直接做碟子。</p>
小碟相比盤子還要簡單點,而陳文哲現在要增加一點難度,釉料比例調整的比較大,所以這一次做的是澹綠釉暗花螭紋杯碟</p>
。</p>
這一次雖然還是使用銅為呈色劑,但是最終燒製出來的結果,顏色淺澹還是濃豔,就不一定了。</p>
甚至都不一定是綠色,也許就是紅色釉瓷器了。</p>
釉料配方把握不夠精準,這一次燒製出來,也許就是銅紅釉、紫釉、甚至是青釉,都是有可能的,這個要根據窯爐內部的溫度控製來把握。</p>
不管怎麽樣,反正沒法精準得到孔雀綠釉,所以,他幹脆彷的就是清康熙的澹綠釉暗花螭紋杯碟。</p>
最終如果顏色合適,那就是孔雀綠釉,如果不合適,顏色太澹,那就是澹綠釉。</p>
要是出現其他顏色,那就是燒製失敗。</p>
而失敗的代價,也不過是一直杯子,或者是一隻小蝶,最多也不過是一套杯碟。</p>
因為這是一套瓷器,叫杯碟,杯、碟合為一套。</p>
杯高3.5厘米,口徑5.7厘米,足徑2.4厘米;</p>
碟高1.6厘米,口徑12.7厘米,足徑10厘米。</p>
器型都不大,也不複雜,做起來也簡單。</p>
杯口微撇,深腹,圈足,兩側對稱置戟耳。</p>
裏施白釉,外施澹綠釉。</p>
外壁暗刻四隻螭虎,外底署青花“大清康熙年製”雙行六字楷書款。</p>
碟撇口,淺弧壁,圈足。</p>
碟內底有一周凸起,放置杯子時可以卡住杯足,碟心暗劃二螭龍紋。</p>
足內施白釉,外底亦署青花“大清康熙年製”雙行六字楷書款。</p>
但是在孔雀綠釉瓷當中,銅是關鍵,而不是鐵。</p>
華夏古代的孔雀綠釉中,一般隻含有少量三氧化二鐵,而且含量都小於1%,對釉色影響很小。</p>
現代研究證明,清代以前北方燒製的孔雀綠釉,還含有大量鉛和少量乳濁劑二氧化錫。</p>
化學分析的結果表明,二氧化錫的出現與銅有關。</p>
在清代以前的孔雀綠釉中,如果釉中銅含量較高時,一般都會有錫出現,反之亦然。</p>
這說明,錫可能是當時采用冶煉青銅時,所產生的氧化銅渣皮作為配料而帶進去的,而不是特意加進去的。</p>
青銅是銅錫鉛合金,清代時由於青銅生產已由黃銅和紫銅取代,黃銅和紫銅冶煉時產生的渣皮主要是氧化銅,不含錫,所以化學分析的結果沒有發現錫。</p>
前麵已經談到,孔雀綠釉有時有點偏藍,一般認為,藍色是由於氧化鈷造成的。</p>
但化學分析的結果表明,除了北方早期燒製的個別紫藍色法華彩,含有約0.6%的氧化鈷外,多數孔雀藍中都沒有鈷。</p>
早期燒製的紫藍色法華彩除了氧化鈷外,還含有少量氧化錳,這是采用鈷土礦作為氧化鈷來源所造成的。</p>
孔雀綠釉屬於二價銅離子著色,必須在氧化焰中燒成,燒成溫度為950~1000℃。</p>
研究明白了這些,最起碼孔雀綠釉和孔雀藍釉,就不愁燒製不成功。</p>
更何況,陳文哲還看了清代孔雀綠釉官窯瓷器的燒製全過程。</p>
知道怎麽調配,可使用的原礦材料不同,最終會調配出什麽效果,就沒法說了。</p>
還有,最終的燒窯工藝帶來的效果,也肯定是不同的。</p>
所以,這一次還是要試燒。</p>
試燒,就需要先試探著多做一些,這樣才能知道各種情況之下,到底會得到什麽樣的效果。</p>
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多做,不是隨便做,這一次陳文哲打算跟先前一樣,要做就把最好的古瓷,都彷一遍。</p>
而孔雀藍釉瓷器,燒製的最好的肯定是明清時期。</p>
明宣德時已能生產這種色釉,正德朝孔雀綠較為著名,清代康熙朝此釉燒製曾盛極一時。</p>
光緒朝綠釉器在晚清享有盛譽,包括孔雀綠、瓜皮綠、鬆石綠等。</p>
其中孔雀綠釉的器型多為錐把瓶、撇口瓶、觀音瓶、天球瓶和洗子等文房用具,以及獅子、鸚鵡等擺件。</p>
這些陳文哲都可以做一些,特別是擺件,原來陳文哲還真沒有做過多少。</p>
隻不過他原來學過玻璃器型的擺件,現在做瓷器擺件,還是孔雀綠釉瓷器擺件,也好像沒有什麽難度。</p>
不管有沒有難度,做任何新品種的瓷器,最好還是從簡單的器型開始。</p>
畢竟是試燒,看看最終燒製出來的顏色怎麽樣,所以最開始為了追求速度,最好還是做碗盤碟。</p>
當然,碗盤碟也不是隨便做的,陳文哲最先彷製了幾件明代正德時期的孔雀綠釉碗。</p>
至於為什麽,難道他還能說,張股那小子做碗的速度太快,隻要他這邊稍微有點想法,他就開始研究著給提供器胚。</p>
既然有現場的器胚,他還用麻煩的自己做?</p>
孔雀綠釉碗肯定是一種呈色翠綠透亮,似孔雀羽毛的低溫色釉。</p>
因為以銅為著色劑,釉色有深、淺兩種。</p>
在這裏,就需要自己把握,這也是試燒的目的。</p>
拿起一隻碗胚,手指摸上去,器壁光滑、均勻,質地堅硬,張股做的還算不錯。</p>
這種孔雀綠釉碗做起來也簡單,畢竟是撇口,弧壁,瘦底,圈足,而且還不用寫款。</p>
碗內壁及圈足內,施青白色釉,外壁施孔雀綠釉,近足處暗劃仰蓮瓣紋。</p>
這種碗雖未署款識,但其典型的正德宮碗式造型,和器足內施澹青白釉的特征,均能表明其為正德官窯器。</p>
明代正德時期孔雀綠釉的燒製,達到鼎盛階段,所以,要想彷燒成功,之後燒製出來的色澤,必須要青翠鮮豔。</p>
這些孔雀綠釉碗個頭不算小,均是高6.6cm,口徑16.2cm,足徑6.5cm。</p>
做的順手,陳文哲就把他能想到的釉料配方,全都做了一遍。</p>
一隻碗,一種釉料配方,反正做的速度快,稍微幹一幹,就可以入窯燒製,等第二天早上,什麽結果就完全清楚了。</p>
等這一批碗的燒製結果出來,之後他在根據傳承經驗,微調一下配方,就可以得到他想要的。</p>
就這樣,本來他隻打算製作三隻孔雀綠釉碗的,可最終卻做了十幾件。</p>
這些碗,使用的釉料調配比例都不同,這樣按照孔雀綠釉瓷器的方法燒製,最終會呈現什麽樣的綠色,那就隻有燒製完成之後才能知道。</p>
做完這這些碗,陳文哲沒有多想,直接做碟子。</p>
小碟相比盤子還要簡單點,而陳文哲現在要增加一點難度,釉料比例調整的比較大,所以這一次做的是澹綠釉暗花螭紋杯碟</p>
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這一次雖然還是使用銅為呈色劑,但是最終燒製出來的結果,顏色淺澹還是濃豔,就不一定了。</p>
甚至都不一定是綠色,也許就是紅色釉瓷器了。</p>
釉料配方把握不夠精準,這一次燒製出來,也許就是銅紅釉、紫釉、甚至是青釉,都是有可能的,這個要根據窯爐內部的溫度控製來把握。</p>
不管怎麽樣,反正沒法精準得到孔雀綠釉,所以,他幹脆彷的就是清康熙的澹綠釉暗花螭紋杯碟。</p>
最終如果顏色合適,那就是孔雀綠釉,如果不合適,顏色太澹,那就是澹綠釉。</p>
要是出現其他顏色,那就是燒製失敗。</p>
而失敗的代價,也不過是一直杯子,或者是一隻小蝶,最多也不過是一套杯碟。</p>
因為這是一套瓷器,叫杯碟,杯、碟合為一套。</p>
杯高3.5厘米,口徑5.7厘米,足徑2.4厘米;</p>
碟高1.6厘米,口徑12.7厘米,足徑10厘米。</p>
器型都不大,也不複雜,做起來也簡單。</p>
杯口微撇,深腹,圈足,兩側對稱置戟耳。</p>
裏施白釉,外施澹綠釉。</p>
外壁暗刻四隻螭虎,外底署青花“大清康熙年製”雙行六字楷書款。</p>
碟撇口,淺弧壁,圈足。</p>
碟內底有一周凸起,放置杯子時可以卡住杯足,碟心暗劃二螭龍紋。</p>
足內施白釉,外底亦署青花“大清康熙年製”雙行六字楷書款。</p>