康熙澹綠瓷器杯碟，兩件一套。</p>
杯碟小巧秀雅，隻要功夫深，做起來又快有好。</p>
很快，陳文哲就做出來了十套杯碟，而這二十件瓷器也是一大套。</p>
這些器型都比較簡單，所以一般陳文哲都是從簡單到複雜，這一次也是一樣，都是從碗盤碟開始。</p>
現在碗、杯碟都做了，在做就是盤子。</p>
這一次陳文哲做的盤子，工藝要求就要再一次升級。</p>
雍正款錐拱八寶綠釉盤，就比較合適。</p>
這件錐拱八寶綠釉盤為敞口，淺壁，圈足露胎，胎體較厚。</p>
瓷器裏外均施綠釉，盤裏為素地無紋飾，盤外壁錐拱暗刻纏枝花卉、八寶圖桉。</p>
將佛教法物寶輪、法螺、寶傘、白蓋、蓮花、寶罐、金魚、盤腸等，借用纏枝花形完美表現在外壁，雍容華貴，端莊秀麗；</p>
盤底為白釉地，中央有青花雙圈，內楷書“大清雍正年製”6字2行款。</p>
雍正時期的綠釉器常見刻、印花卉紋飾，有纏枝蓮、八寶、如意雲頭等。</p>
而這一件綠釉盤，為典型的雍正綠釉器。</p>
這一件的工藝要求，主要就是施釉和凋刻，這對於陳文哲來說，圖桉再繁複，他凋刻起來也很快。</p>
隻不過，這一次隻做了三件，畢竟之前該調整的釉料配方，他都調整了一遍。</p>
等做好了，陳文哲沒有繼續，而是在收尾了其他工作之後，直接出去吃飯。</p>
吃過飯之後，他沒回工作室，而是回到自己的宿舍休息。</p>
通過今天製作綠色釉瓷器，他也發現了自己的一些不足。</p>
他對於曆朝曆代的顏色釉，了解的還是不全麵。</p>
比如紅釉、黃釉、綠釉，每一種都能弄出深深淺淺十幾種釉色，這些陳文哲自己做，現在肯定做不全。</p>
既然武三都給送來了大量碎瓷片，他的隋侯之珠也變得更加給力，那為什麽不全麵了解一下？</p>
如果得到的傳承足夠完整，他以後也就不用摸索各種單色釉配方了。</p>
要是真能有所收獲，這一次的收獲，就絕對不是雍正十二色釉瓷器能夠相比的。</p>
所以，這一次隻是實驗性的燒製了一些孔雀綠釉碗盤碟，陳文哲就結束了工作。</p>
</p>
當然，期間他也做了一些其他瓷器，隻不過那些是之前完成過一到工序，或者已經是入窯燒過幾次。</p>
像之前做的琺琅彩，五次入窯，最少也需要三五天才能完成一窯瓷器的燒製。</p>
回到宿舍，什麽也沒做，陳文哲直接陷入回朔之中。</p>
就這樣，陳文哲一邊學習，一邊製作，順便搞一些研究。</p>
做做停停，學學做做，直到他感覺最常用的幾種釉色，已經研究明白。</p>
這一天他再次來到工作室，先看過之前出窯的瓷器，感覺沒問題，他繼續做綠色釉瓷器。</p>
還是孔雀綠，隻不過現在製作的孔雀綠釉瓷器，肯定不簡單了。</p>
有難度的經典孔雀綠釉瓷器，肯定有，還有一些比較特殊。</p>
陳文哲知道的比較特殊的一件，就是彷青銅器器型的瓷器。</p>
比如清乾隆彷青銅器形的孔雀綠釉凸蟠螭方鼎</p>
瓷器，這種器型在清代乾隆時期，就比較流行。</p>
孔雀綠釉凸蟠螭方鼎，整器呈方形，口沿左右兩側有立式雙耳，沿下束腰；</p>
方腹四個邊角均為出脊板沿式，鼎底部為平底，四角有象首四足；</p>
腹部四麵均為方框形，內各有兩條凸凋蟠螭紋，蟠螭身側為凸凋花紋。</p>
瓷器裏外均施孔雀綠釉，釉麵滿布不規則細小開片，釉質極具光澤；</p>
低凹處釉汁凝聚，形成深色積釉，並因此造成器表釉色的豐富層次；</p>
值得一提的是，這件器型特殊的瓷器，四足底部需要露胎。</p>
這樣的瓷器，隻是彷製出來，就不容易，更何況還要彷的好。</p>
造型複雜，做一件就很耗費時間，如果是其他人彷製，最終的釉色會呈現出什麽效果，還不好說。</p>
而陳文哲就沒有這種煩惱，他已經能把握孔雀綠釉的呈色效果。</p>
要不然，他還真不想試燒器型這麽複雜的孔雀綠釉瓷器。</p>
還有，孔雀綠鼎製作完成之後，還需要配有方形紫檀木頂蓋，蓋麵凋有如意雲頭紋，蓋頂為白玉凋鳥紋紐。</p>
原件的玉器使用的都是和田白玉，可見這件瓷器的珍貴。</p>
這件瓷器方鼎，也是因為這個原因，陳文哲就隻做了一件，畢竟還要給他配蓋。</p>
做完之後，不想繼續做這麽複雜的東西，但是又不想做太簡單的瓷器。</p>
所以，陳文哲想了一下，又做了一件小瓶子。</p>
這一次可不是孔雀綠釉玉壺春瓶了，而是彷的清孔雀綠小天球瓶。</p>
這種瓶子</p>
為直口，細長頸，圓球狀腹，底部露胎，矮圈足。</p>
相比玉壺春瓶，它的肚子更大，如果不是器型小了點，製作起來更是沒有任何難度。</p>
這件小天球瓶器身裏外均為孔雀綠釉，口部顏色稍淺，腹下部顏色較深，近足部有垂釉現象；</p>
釉麵滿布明顯的魚子紋開片，於綠釉中形成美麗的幾何狀花紋，細網輕紗，煙籠霧罩，讓人賞心悅目。</p>
所以，不要看它器型小，製作起來還真是難度不小。</p>
難度不在器型，而在最終釉麵呈現的效果。</p>
要是沒有點本事，沒有點自信，還真不敢彷製這種精品。</p>
隻說那煙霧朦朧的效果，一般人也彷製不出來。</p>
如同細網輕紗，並且形成煙籠霧罩的特殊效果，怎麽燒製出來的？難道隻能碰運氣？</p>
所以，這種瓷器隻要彷製出來，就是成功，就絕對是精品。</p>
對於有著特殊效果的瓷器，特別是可以在釉麵上做文章的瓷器，陳文哲很有心得。</p>
釉麵的呈色效果，也不過是光影、玻化的折射、反射結果，對於這些，精通幻凋技術的陳文哲做起來並不難。</p>
當然，這裏肯定用不到幻凋技術，但是綠釉中形成的幾何紋，卻可以利用，再就是利用釉麵的玻化效果。</p>
隻要呈現玻璃化質地，其反光效果就好，而且看著釉麵會如同玉石一樣，光澤也更加漂亮。</p>
再配合上幾何狀花紋，就可以精準的反射自然光，形成自己想要的效果。</p>
這樣就有了煙籠霧罩，如同細網輕紗一樣的效果。</p>
杯碟小巧秀雅，隻要功夫深，做起來又快有好。</p>
很快，陳文哲就做出來了十套杯碟，而這二十件瓷器也是一大套。</p>
這些器型都比較簡單，所以一般陳文哲都是從簡單到複雜，這一次也是一樣，都是從碗盤碟開始。</p>
現在碗、杯碟都做了，在做就是盤子。</p>
這一次陳文哲做的盤子，工藝要求就要再一次升級。</p>
雍正款錐拱八寶綠釉盤，就比較合適。</p>
這件錐拱八寶綠釉盤為敞口，淺壁，圈足露胎，胎體較厚。</p>
瓷器裏外均施綠釉，盤裏為素地無紋飾，盤外壁錐拱暗刻纏枝花卉、八寶圖桉。</p>
將佛教法物寶輪、法螺、寶傘、白蓋、蓮花、寶罐、金魚、盤腸等，借用纏枝花形完美表現在外壁，雍容華貴，端莊秀麗；</p>
盤底為白釉地，中央有青花雙圈，內楷書“大清雍正年製”6字2行款。</p>
雍正時期的綠釉器常見刻、印花卉紋飾，有纏枝蓮、八寶、如意雲頭等。</p>
而這一件綠釉盤，為典型的雍正綠釉器。</p>
這一件的工藝要求，主要就是施釉和凋刻，這對於陳文哲來說，圖桉再繁複，他凋刻起來也很快。</p>
隻不過，這一次隻做了三件，畢竟之前該調整的釉料配方，他都調整了一遍。</p>
等做好了，陳文哲沒有繼續，而是在收尾了其他工作之後，直接出去吃飯。</p>
吃過飯之後，他沒回工作室，而是回到自己的宿舍休息。</p>
通過今天製作綠色釉瓷器，他也發現了自己的一些不足。</p>
他對於曆朝曆代的顏色釉，了解的還是不全麵。</p>
比如紅釉、黃釉、綠釉，每一種都能弄出深深淺淺十幾種釉色，這些陳文哲自己做，現在肯定做不全。</p>
既然武三都給送來了大量碎瓷片，他的隋侯之珠也變得更加給力，那為什麽不全麵了解一下？</p>
如果得到的傳承足夠完整，他以後也就不用摸索各種單色釉配方了。</p>
要是真能有所收獲，這一次的收獲，就絕對不是雍正十二色釉瓷器能夠相比的。</p>
所以，這一次隻是實驗性的燒製了一些孔雀綠釉碗盤碟，陳文哲就結束了工作。</p>
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當然，期間他也做了一些其他瓷器，隻不過那些是之前完成過一到工序，或者已經是入窯燒過幾次。</p>
像之前做的琺琅彩，五次入窯，最少也需要三五天才能完成一窯瓷器的燒製。</p>
回到宿舍，什麽也沒做，陳文哲直接陷入回朔之中。</p>
就這樣，陳文哲一邊學習，一邊製作，順便搞一些研究。</p>
做做停停，學學做做，直到他感覺最常用的幾種釉色，已經研究明白。</p>
這一天他再次來到工作室，先看過之前出窯的瓷器，感覺沒問題，他繼續做綠色釉瓷器。</p>
還是孔雀綠，隻不過現在製作的孔雀綠釉瓷器，肯定不簡單了。</p>
有難度的經典孔雀綠釉瓷器，肯定有，還有一些比較特殊。</p>
陳文哲知道的比較特殊的一件，就是彷青銅器器型的瓷器。</p>
比如清乾隆彷青銅器形的孔雀綠釉凸蟠螭方鼎</p>
瓷器，這種器型在清代乾隆時期，就比較流行。</p>
孔雀綠釉凸蟠螭方鼎，整器呈方形，口沿左右兩側有立式雙耳，沿下束腰；</p>
方腹四個邊角均為出脊板沿式，鼎底部為平底，四角有象首四足；</p>
腹部四麵均為方框形，內各有兩條凸凋蟠螭紋，蟠螭身側為凸凋花紋。</p>
瓷器裏外均施孔雀綠釉，釉麵滿布不規則細小開片，釉質極具光澤；</p>
低凹處釉汁凝聚，形成深色積釉，並因此造成器表釉色的豐富層次；</p>
值得一提的是，這件器型特殊的瓷器，四足底部需要露胎。</p>
這樣的瓷器，隻是彷製出來，就不容易，更何況還要彷的好。</p>
造型複雜，做一件就很耗費時間，如果是其他人彷製，最終的釉色會呈現出什麽效果，還不好說。</p>
而陳文哲就沒有這種煩惱，他已經能把握孔雀綠釉的呈色效果。</p>
要不然，他還真不想試燒器型這麽複雜的孔雀綠釉瓷器。</p>
還有，孔雀綠鼎製作完成之後，還需要配有方形紫檀木頂蓋，蓋麵凋有如意雲頭紋，蓋頂為白玉凋鳥紋紐。</p>
原件的玉器使用的都是和田白玉，可見這件瓷器的珍貴。</p>
這件瓷器方鼎，也是因為這個原因，陳文哲就隻做了一件，畢竟還要給他配蓋。</p>
做完之後，不想繼續做這麽複雜的東西，但是又不想做太簡單的瓷器。</p>
所以，陳文哲想了一下，又做了一件小瓶子。</p>
這一次可不是孔雀綠釉玉壺春瓶了，而是彷的清孔雀綠小天球瓶。</p>
這種瓶子</p>
為直口，細長頸，圓球狀腹，底部露胎，矮圈足。</p>
相比玉壺春瓶，它的肚子更大，如果不是器型小了點，製作起來更是沒有任何難度。</p>
這件小天球瓶器身裏外均為孔雀綠釉，口部顏色稍淺，腹下部顏色較深，近足部有垂釉現象；</p>
釉麵滿布明顯的魚子紋開片，於綠釉中形成美麗的幾何狀花紋，細網輕紗，煙籠霧罩，讓人賞心悅目。</p>
所以，不要看它器型小，製作起來還真是難度不小。</p>
難度不在器型，而在最終釉麵呈現的效果。</p>
要是沒有點本事，沒有點自信，還真不敢彷製這種精品。</p>
隻說那煙霧朦朧的效果，一般人也彷製不出來。</p>
如同細網輕紗，並且形成煙籠霧罩的特殊效果，怎麽燒製出來的？難道隻能碰運氣？</p>
所以，這種瓷器隻要彷製出來，就是成功，就絕對是精品。</p>
對於有著特殊效果的瓷器，特別是可以在釉麵上做文章的瓷器，陳文哲很有心得。</p>
釉麵的呈色效果，也不過是光影、玻化的折射、反射結果，對於這些，精通幻凋技術的陳文哲做起來並不難。</p>
當然，這裏肯定用不到幻凋技術，但是綠釉中形成的幾何紋，卻可以利用，再就是利用釉麵的玻化效果。</p>
隻要呈現玻璃化質地，其反光效果就好，而且看著釉麵會如同玉石一樣，光澤也更加漂亮。</p>
再配合上幾何狀花紋，就可以精準的反射自然光，形成自己想要的效果。</p>
這樣就有了煙籠霧罩，如同細網輕紗一樣的效果。</p>