曆史上，豇豆紅這種瓷器的製作時間短，所以傳世數量極少，曆來是收藏家搜獵的目標。</p>
津城博物館收藏了一件康熙豇豆紅釉太白尊，其釉色紅綠相間，呈現出桃花春濃般的奇趣。</p>
正如清人洪北江詩譽：“綠如春水初生日，紅似朝霞欲上時。”</p>
傳世的豇豆紅以小件居多，一般其器底都有“大清康熙年製”三行六字楷書官窯款，主要是康熙宮廷所用的文房用具。</p>
雍正時雖有少量燒製，但釉色灰暗。</p>
雍正後，就已很難見到了。</p>
比較出名的豇豆紅瓷器，除了先前的康熙太白尊，還有就是一件筆洗。</p>
那件豇豆紅釉洗，也是清康熙時期的，高3.9cm，口徑8.2cm，足徑7.5cm。</p>
最近做汝窯筆洗不少，現在再製作一件康熙豇豆紅筆洗，對於陳文哲來說，根本就是小菜一碟。</p>
隻不過，在施釉的時候，需要注意。</p>
這件筆洗斂口，圈足。</p>
裏施白釉，外施豇豆紅釉，有綠色苔點。</p>
足底施白釉，書青花“大清康熙年製”三行六字楷書款。</p>
因為豇豆紅釉是一種呈色多變的高溫顏色釉，用還原焰燒成，所以在清康熙時期，豇豆紅瓷器也是銅紅釉中的名貴品種。</p>
其基本色調如成熟豇豆的紅色，但是，這是基本色。</p>
製作出豇豆紅器胚之後，入窯燒製的結果，卻不盡相同。</p>
先前就提到過，豇豆紅瓷器燒製成功之後，其成品有高下之分。</p>
這個高下之分就是用顏色來分辨，由於受燒成氣氛的影響，豇豆紅釉色千變萬化。</p>
最終燒製出來之後，效果或好或壞。</p>
好或者壞，肯定是以漂不漂亮來區分。</p>
所以說，豇豆紅釉很難把控，它真的是出窯萬彩，真是千變萬化。</p>
如果是像好的方向變化，一般有好幾種情況。</p>
或在朦朦的粉紅色中，有深紅色的密集斑點；</p>
或深紅色逐漸暈散為淺紅色；</p>
或是局部微泛淺黃或淺綠色；</p>
還有的在深淺綠色當中泛出紅暈，表現出滿身苔點泛於桃花春浪間的意趣。</p>
這些變化，全部是由於釉料組成特性，及釉料粘度變化不同，等一係列因素影響而造成的。</p>
隻要把握住這一點，最終燒製出來的成品，雖然顏色還是有高下之分，但是想來太次的不會有。</p>
畢竟陳文哲有經驗，他肯定要避免出現灰黑不勻的“驢肝、馬肺”色，而盡可能的燒製出釉色明快鮮豔，通體一色，潔淨無瑕，紅似朝霞一般的紅。</p>
而這一切的根本，是因為紅釉瓷器之中含有適量的銅。</p>
這個適量，就是關鍵所在。</p>
陳文哲清楚的知道，要想成功燒製出好的豇豆紅瓷器，配製的釉料，含銅量一定要在0.3%—0.5%。</p>
這樣，在高溫還原氣氛中，會燒成鮮豔的紅色。</p>
這樣的豇豆紅釉，會給人視覺上帶來意境更為深遠的美感。</p>
就是因為有著別樣的美麗，陳文哲才會在製作蘋果綠釉和蘋果青釉的時機，順便燒製一批罕見的豇豆紅瓷器。</p>
而做到了這一點，就需要開始讓它變化，出現窯變。</p>
這時的目標，就變成了綠如春水的綠。</p>
蘋果綠是豇豆紅的窯變異色，釉麵苔綠連成片，其間呈現紅暈，近似新鮮蘋果的豐美色澤。</p>
而想要完美的蘋果青釉，還是要控製銅元素的含量。</p>
JDZ燒造的豇豆紅，在正常情況下，應該全部是淺紅色調。</p>
但當工藝條件發生變化時，紅色區中有時會出現大量綠斑，甚至連成一片。</p>
這種成片的綠斑，就是“蘋果綠”。</p>
燒豇豆紅燒成蘋果綠，古人視為奇事，故稱窯變。</p>
現代很多研究，就揭開了其中的奧秘。</p>
凡是出現蘋果綠的地方，其銅含量比同器上紅色部位要高好幾倍。</p>
這一點說明蘋果綠的形成，是由於局部地區銅的富集所致。</p>
蘋果綠，因顏色接近新鮮的青蘋果而得名，這種顏色對人眼無明顯刺激。</p>
豇豆紅的“窯變”異色，要是讓釉麵苔綠連成片，其間泛現紅暈，近似新鮮蘋果的豐美色澤，這就是最頂級的蘋果青釉。</p>
果綠的呈色機理，是製品在窯內最後階段誤被氧化，銅變成氧化銅，致使釉的大部或全部變成綠色。</p>
蘋果綠可以說是豇豆紅的失敗之作，然有“滿身苔點泛於桃花春浪間”的奇趣，是彌足珍貴的一個品種。</p>
把裏麵的關竅研究透徹，想要燒製蘋果綠、蘋果青，就一點問題都沒有。</p>
所以，陳文哲接下來製作蘋果綠這種窯變瓷，一點難度也沒有。</p>
在釉料之中增加銅含量就好了，其他的燒製工藝，跟豇豆紅瓷器一樣，最多也就是入窯燒製之時，溫度有所區別。</p>
</p>
完成了豇豆紅、蘋果綠瓷器的製作，接下來就是最為經典的郎窯紅和郎窯綠。</p>
郎窯瓷是郎廷極督造的成功產品，他在康熙年間曾任西江巡撫。</p>
由於他酷愛古陶瓷，對陶瓷很有研究，於是康熙皇帝發揮了他的特長。</p>
在康熙44年——51年的7年中，肩負景鎮督瓷官之職，所以在這期間景鎮禦窯廠產品，當時都稱為郎窯。</p>
郎窯綠是用含氧化銅石灰釉，在氧化氣氛中呈現綠色，屬於銅綠釉。</p>
通常掛釉後，經1300度左右高溫燒製而成。</p>
但由於工藝複雜，燒製溫度極難控製，要燒出理想翠綠色釉麵瓷器，成品率極低。</p>
所以存世量非常少，而且產品往往以小件為主。</p>
從現存瓷片、實物來看，郎窯綠有以下幾個明顯特征。</p>
郎窯綠釉層均勻較薄，釉色穩定，呈翠綠色，鮮明豔麗，釉麵上有較強玻璃般光澤，似有一種翡翠玉般的感覺。</p>
再就是之前提到過的“蒼蠅翅”、“郎不流”。</p>
猶豫郎窯綠釉的特征太過明顯，所以就算郎窯器沒有留款，它也被世人認可為官窯器。</p>
一般清代官窯器，必定會有本朝款，唯獨郎窯綠沒有。</p>
當然，郎窯紅瓷器也沒有留下官窯款，但收藏界全都認可它是一種獨特無款官窯器。</p>
由於這也是一種銅紅釉，跟豇豆紅的燒製、窯變沒有多少區別，所以燒製郎窯器對於陳文哲來說，更加簡單。</p>
津城博物館收藏了一件康熙豇豆紅釉太白尊，其釉色紅綠相間，呈現出桃花春濃般的奇趣。</p>
正如清人洪北江詩譽：“綠如春水初生日，紅似朝霞欲上時。”</p>
傳世的豇豆紅以小件居多，一般其器底都有“大清康熙年製”三行六字楷書官窯款，主要是康熙宮廷所用的文房用具。</p>
雍正時雖有少量燒製，但釉色灰暗。</p>
雍正後，就已很難見到了。</p>
比較出名的豇豆紅瓷器，除了先前的康熙太白尊，還有就是一件筆洗。</p>
那件豇豆紅釉洗，也是清康熙時期的，高3.9cm，口徑8.2cm，足徑7.5cm。</p>
最近做汝窯筆洗不少，現在再製作一件康熙豇豆紅筆洗，對於陳文哲來說，根本就是小菜一碟。</p>
隻不過，在施釉的時候，需要注意。</p>
這件筆洗斂口，圈足。</p>
裏施白釉，外施豇豆紅釉，有綠色苔點。</p>
足底施白釉，書青花“大清康熙年製”三行六字楷書款。</p>
因為豇豆紅釉是一種呈色多變的高溫顏色釉，用還原焰燒成，所以在清康熙時期，豇豆紅瓷器也是銅紅釉中的名貴品種。</p>
其基本色調如成熟豇豆的紅色，但是，這是基本色。</p>
製作出豇豆紅器胚之後，入窯燒製的結果，卻不盡相同。</p>
先前就提到過，豇豆紅瓷器燒製成功之後，其成品有高下之分。</p>
這個高下之分就是用顏色來分辨，由於受燒成氣氛的影響，豇豆紅釉色千變萬化。</p>
最終燒製出來之後，效果或好或壞。</p>
好或者壞，肯定是以漂不漂亮來區分。</p>
所以說，豇豆紅釉很難把控，它真的是出窯萬彩，真是千變萬化。</p>
如果是像好的方向變化，一般有好幾種情況。</p>
或在朦朦的粉紅色中，有深紅色的密集斑點；</p>
或深紅色逐漸暈散為淺紅色；</p>
或是局部微泛淺黃或淺綠色；</p>
還有的在深淺綠色當中泛出紅暈，表現出滿身苔點泛於桃花春浪間的意趣。</p>
這些變化，全部是由於釉料組成特性，及釉料粘度變化不同，等一係列因素影響而造成的。</p>
隻要把握住這一點，最終燒製出來的成品，雖然顏色還是有高下之分，但是想來太次的不會有。</p>
畢竟陳文哲有經驗，他肯定要避免出現灰黑不勻的“驢肝、馬肺”色，而盡可能的燒製出釉色明快鮮豔，通體一色，潔淨無瑕，紅似朝霞一般的紅。</p>
而這一切的根本，是因為紅釉瓷器之中含有適量的銅。</p>
這個適量，就是關鍵所在。</p>
陳文哲清楚的知道，要想成功燒製出好的豇豆紅瓷器，配製的釉料，含銅量一定要在0.3%—0.5%。</p>
這樣，在高溫還原氣氛中，會燒成鮮豔的紅色。</p>
這樣的豇豆紅釉，會給人視覺上帶來意境更為深遠的美感。</p>
就是因為有著別樣的美麗，陳文哲才會在製作蘋果綠釉和蘋果青釉的時機，順便燒製一批罕見的豇豆紅瓷器。</p>
而做到了這一點，就需要開始讓它變化，出現窯變。</p>
這時的目標，就變成了綠如春水的綠。</p>
蘋果綠是豇豆紅的窯變異色，釉麵苔綠連成片，其間呈現紅暈，近似新鮮蘋果的豐美色澤。</p>
而想要完美的蘋果青釉，還是要控製銅元素的含量。</p>
JDZ燒造的豇豆紅，在正常情況下，應該全部是淺紅色調。</p>
但當工藝條件發生變化時，紅色區中有時會出現大量綠斑，甚至連成一片。</p>
這種成片的綠斑，就是“蘋果綠”。</p>
燒豇豆紅燒成蘋果綠，古人視為奇事，故稱窯變。</p>
現代很多研究，就揭開了其中的奧秘。</p>
凡是出現蘋果綠的地方，其銅含量比同器上紅色部位要高好幾倍。</p>
這一點說明蘋果綠的形成，是由於局部地區銅的富集所致。</p>
蘋果綠，因顏色接近新鮮的青蘋果而得名，這種顏色對人眼無明顯刺激。</p>
豇豆紅的“窯變”異色，要是讓釉麵苔綠連成片，其間泛現紅暈，近似新鮮蘋果的豐美色澤，這就是最頂級的蘋果青釉。</p>
果綠的呈色機理，是製品在窯內最後階段誤被氧化，銅變成氧化銅，致使釉的大部或全部變成綠色。</p>
蘋果綠可以說是豇豆紅的失敗之作，然有“滿身苔點泛於桃花春浪間”的奇趣，是彌足珍貴的一個品種。</p>
把裏麵的關竅研究透徹，想要燒製蘋果綠、蘋果青，就一點問題都沒有。</p>
所以，陳文哲接下來製作蘋果綠這種窯變瓷，一點難度也沒有。</p>
在釉料之中增加銅含量就好了，其他的燒製工藝，跟豇豆紅瓷器一樣，最多也就是入窯燒製之時，溫度有所區別。</p>
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完成了豇豆紅、蘋果綠瓷器的製作，接下來就是最為經典的郎窯紅和郎窯綠。</p>
郎窯瓷是郎廷極督造的成功產品，他在康熙年間曾任西江巡撫。</p>
由於他酷愛古陶瓷，對陶瓷很有研究，於是康熙皇帝發揮了他的特長。</p>
在康熙44年——51年的7年中，肩負景鎮督瓷官之職，所以在這期間景鎮禦窯廠產品，當時都稱為郎窯。</p>
郎窯綠是用含氧化銅石灰釉，在氧化氣氛中呈現綠色，屬於銅綠釉。</p>
通常掛釉後，經1300度左右高溫燒製而成。</p>
但由於工藝複雜，燒製溫度極難控製，要燒出理想翠綠色釉麵瓷器，成品率極低。</p>
所以存世量非常少，而且產品往往以小件為主。</p>
從現存瓷片、實物來看，郎窯綠有以下幾個明顯特征。</p>
郎窯綠釉層均勻較薄，釉色穩定，呈翠綠色，鮮明豔麗，釉麵上有較強玻璃般光澤，似有一種翡翠玉般的感覺。</p>
再就是之前提到過的“蒼蠅翅”、“郎不流”。</p>
猶豫郎窯綠釉的特征太過明顯，所以就算郎窯器沒有留款，它也被世人認可為官窯器。</p>
一般清代官窯器，必定會有本朝款，唯獨郎窯綠沒有。</p>
當然，郎窯紅瓷器也沒有留下官窯款，但收藏界全都認可它是一種獨特無款官窯器。</p>
由於這也是一種銅紅釉，跟豇豆紅的燒製、窯變沒有多少區別，所以燒製郎窯器對於陳文哲來說，更加簡單。</p>