一種新創燒兩百來年的瓷器,能夠在全世界流行開來,並且成為公認的世界名瓷,肯定是有原因的。</p>
骨瓷,可以說是一種出人意料地燒出如脂似玉的瓷器。</p>
而華夏傳統瓷器,想要燒製成如脂如玉一樣,到底有多難?</p>
人家天價一點骨粉,就直接做到了。</p>
由於骨粉這一成分,可以增加瓷器的硬度和透光度,且強度高於一般瓷器,因此可以做到比一般瓷器更薄、更透、更白。</p>
由此便誕生了骨瓷這一種新型瓷器,這樣的骨瓷,製作出來之後,胎薄透亮,具有較大的韌性。</p>
還有,因為釉中彩骨質瓷,是將畫麵熔在高溫通明釉中,所以畫麵不易磨損、不脫落。</p>
這種瓷器,不用太過麻煩的工序,不用太高的技術,就可以直接得到“薄如紙、透如鏡、聲如磬、白如玉”的效果。</p>
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有著這種品質,加上瓷質細膩通透,器型美觀典雅,彩麵潤澤光亮,花麵多姿多彩的特點,就成就了它潔白的質地和華貴的造型。</p>
這樣出瓷器,兼有使用和藝術的雙重價值,自然也就備受世人追捧。</p>
相比國內的各種瓷器,一般人肯定做不到“薄如紙、透如鏡、聲如磬、白如玉”的程度。</p>
但是製作骨瓷真的不難,隻要明白其中的幾個關鍵點,就可以做成合格的骨瓷。</p>
優良的骨瓷,一般是在以長石、珪石黏土為主要原料的原料中,大量的加入含雜質較少的牛骨粉,所作成形。</p>
隻不過,由於原料中含有大量的骨粉,使得土的黏性變小、故在製作過程中,成形製作需格外的細心。</p>
特別是在燒製的過程當中,一定要注意幾個關鍵單。</p>
首先是成形加工後,以1250℃的最高溫締燒。</p>
締燒過程中,由於骨瓷收縮率非常大,故窯燒後成品會收縮20%,一般瓷器收縮7%。</p>
因此形狀易變形,盤、碗等,必須放在特製匡碗之上,來長時間燒培。</p>
其後進行形狀彎曲,及尺寸的檢查。</p>
研磨表麵後,以噴霧器噴上釉藥,入窯進行1150℃的釉燒。</p>
再就是上色,一般的上色方法,是在白色質地成品上貼轉寫紙,以820℃燒製而成。</p>
燒成之後,還需要檢查。</p>
各項行程,均進行嚴格的檢查,合格的產品才送往下一個行程,最終做成成品。</p>
最終做出來的成品,色澤是很好看的,而且特別容易認出來。</p>
骨瓷因含粉的原因,瓷器本身呈現一種自然的奶白色。</p>
用通俗的話講,就是帶著點點的黃。</p>
這種特征是其它任何瓷種,都無法彷製出來的。</p>
再就是通透性,骨質瓷本身製作配方的原因,還有一個重要的外部特征就是通透性。</p>
但這個特征不是骨瓷專有的,市場上的貝瓷、白瓷、珍珠瓷隻要做的薄一些,也是存在通透性。</p>
但是,骨瓷和它們的通透性是有區別的。</p>
對於顧客來說,把骨瓷放在燈泡下看看,骨粉含量高的高檔骨瓷是整體通透。</p>
骨粉含量低的骨瓷與其它瓷種在通透效果上,也是有明顯區別的。</p>
而且,同樣厚度的瓷器,骨質瓷的通透性,要遠高於同類瓷器。</p>
最後就是聲音,將兩個高檔骨瓷的產品輕輕地相撞,發出的聲音像風鈴的聲音一樣悅耳,並且有會有幾秒的回音,而其他瓷種基本沒有。</p>
就是因為其上種種原因,現代很多高檔瓷器的製作過程當中,就有人選擇骨瓷白胎,這樣在其上作畫、上釉,就更讓品質更上一層樓。</p>
當然,中間有沒有保證質量,提高燒製成功率的可能,就是見仁見智的事情。</p>
這隻出現在春晚上的中華紅碗,最難的不是燒製骨瓷白胎,也不是其上繁複的紋飾,而是大紅釉色的燒製。</p>
對於銅紅釉的燒成,陳文哲的經驗已經是無比豐富,所以,在他手中,就算成功率不高,他製作十隻紅碗,怎麽也能成兩三隻。</p>
這已經比十燒九不成,增加了兩三倍的成功率。</p>
製作完這隻小碗,陳文哲想了一下,又隨手做了不少手繪櫻桃碗。</p>
這個也是中華紅碗,隻不過上麵是手繪的櫻桃,點綴整個小碗。</p>
這個製作起來更加簡單,等一大批做完,就可以直接入窯燒製。</p>
試燒之時,使用小型窯爐,間中燒製其他瓷器。</p>
陳文哲也不會閑著,也不用等待。</p>
他隻要按部就班的不停的做就行,畢竟製作出的瓷胚,都是需要陰幹、晾曬的。</p>
加上燒窯,每一種瓷器的製作,都需要耗費好幾天的時間。</p>
一步步的來,最後一窯燒製的肯定的集大成之作。</p>
這一天,又一批中華紅瓷器出窯,還都是精美的小碗。</p>
看到器型還算完整,沒有太多變形的一溜溜小碗,陳文哲終於鬆了口氣。</p>
他還真沒想到,骨質瓷融合大紅釉的燒製,居然會這麽難。</p>
特別是其上有著繁複紋飾彩繪的小碗,燒製起來更難。</p>
剛開始他還自信的很,可經過前麵的兩次開窯,他的自信心已經丟失的差不多。</p>
就算是這一次,效果也不太樂觀,特別是釉色。</p>
這一批小碗之中,有的小碗釉色沒有質感,釉色浮於表麵,顯得輕浮。</p>
而這還是好的,還有一些,幹脆就是局部發紅,根本就沒有整體效果。</p>
如果這是在古代,也可以算是窯變瓷,這種偶然在局部出現的紅色,也算是罕見而稀有。</p>
可現在他燒製的是通體大紅色的中華紅,這樣的瓷碗出現,就隻能歸類於失敗品。</p>
這樣的情況,陳文哲已經很久沒有遇到過了,也是在此時他才真正意識到,大紅釉為什麽在近幾十年才燒製成功。</p>
而就算是被現代一些大師發明出來,居然也有十窯九不成的說法。</p>
青花瓷雖然是非常了不起的存在,但要論燒製難度,還是紅色瓷器啊!</p>
這裏麵的因素很多,最主要的是因為青花發色,對燒製條件沒有太苛刻的要求,而紅色發色則很苛刻。</p>
瓷器上燒製出紅色,在宋朝以前就已經出現,可是差不多都是沒有質感,釉色浮於表麵,顯得輕浮。</p>
等到了宋朝的鈞窯,才第一次燒製出有厚度和深度的紅色。</p>
但這種紅色也隻是偶然的局部,罕見而稀有。</p>
骨瓷,可以說是一種出人意料地燒出如脂似玉的瓷器。</p>
而華夏傳統瓷器,想要燒製成如脂如玉一樣,到底有多難?</p>
人家天價一點骨粉,就直接做到了。</p>
由於骨粉這一成分,可以增加瓷器的硬度和透光度,且強度高於一般瓷器,因此可以做到比一般瓷器更薄、更透、更白。</p>
由此便誕生了骨瓷這一種新型瓷器,這樣的骨瓷,製作出來之後,胎薄透亮,具有較大的韌性。</p>
還有,因為釉中彩骨質瓷,是將畫麵熔在高溫通明釉中,所以畫麵不易磨損、不脫落。</p>
這種瓷器,不用太過麻煩的工序,不用太高的技術,就可以直接得到“薄如紙、透如鏡、聲如磬、白如玉”的效果。</p>
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有著這種品質,加上瓷質細膩通透,器型美觀典雅,彩麵潤澤光亮,花麵多姿多彩的特點,就成就了它潔白的質地和華貴的造型。</p>
這樣出瓷器,兼有使用和藝術的雙重價值,自然也就備受世人追捧。</p>
相比國內的各種瓷器,一般人肯定做不到“薄如紙、透如鏡、聲如磬、白如玉”的程度。</p>
但是製作骨瓷真的不難,隻要明白其中的幾個關鍵點,就可以做成合格的骨瓷。</p>
優良的骨瓷,一般是在以長石、珪石黏土為主要原料的原料中,大量的加入含雜質較少的牛骨粉,所作成形。</p>
隻不過,由於原料中含有大量的骨粉,使得土的黏性變小、故在製作過程中,成形製作需格外的細心。</p>
特別是在燒製的過程當中,一定要注意幾個關鍵單。</p>
首先是成形加工後,以1250℃的最高溫締燒。</p>
締燒過程中,由於骨瓷收縮率非常大,故窯燒後成品會收縮20%,一般瓷器收縮7%。</p>
因此形狀易變形,盤、碗等,必須放在特製匡碗之上,來長時間燒培。</p>
其後進行形狀彎曲,及尺寸的檢查。</p>
研磨表麵後,以噴霧器噴上釉藥,入窯進行1150℃的釉燒。</p>
再就是上色,一般的上色方法,是在白色質地成品上貼轉寫紙,以820℃燒製而成。</p>
燒成之後,還需要檢查。</p>
各項行程,均進行嚴格的檢查,合格的產品才送往下一個行程,最終做成成品。</p>
最終做出來的成品,色澤是很好看的,而且特別容易認出來。</p>
骨瓷因含粉的原因,瓷器本身呈現一種自然的奶白色。</p>
用通俗的話講,就是帶著點點的黃。</p>
這種特征是其它任何瓷種,都無法彷製出來的。</p>
再就是通透性,骨質瓷本身製作配方的原因,還有一個重要的外部特征就是通透性。</p>
但這個特征不是骨瓷專有的,市場上的貝瓷、白瓷、珍珠瓷隻要做的薄一些,也是存在通透性。</p>
但是,骨瓷和它們的通透性是有區別的。</p>
對於顧客來說,把骨瓷放在燈泡下看看,骨粉含量高的高檔骨瓷是整體通透。</p>
骨粉含量低的骨瓷與其它瓷種在通透效果上,也是有明顯區別的。</p>
而且,同樣厚度的瓷器,骨質瓷的通透性,要遠高於同類瓷器。</p>
最後就是聲音,將兩個高檔骨瓷的產品輕輕地相撞,發出的聲音像風鈴的聲音一樣悅耳,並且有會有幾秒的回音,而其他瓷種基本沒有。</p>
就是因為其上種種原因,現代很多高檔瓷器的製作過程當中,就有人選擇骨瓷白胎,這樣在其上作畫、上釉,就更讓品質更上一層樓。</p>
當然,中間有沒有保證質量,提高燒製成功率的可能,就是見仁見智的事情。</p>
這隻出現在春晚上的中華紅碗,最難的不是燒製骨瓷白胎,也不是其上繁複的紋飾,而是大紅釉色的燒製。</p>
對於銅紅釉的燒成,陳文哲的經驗已經是無比豐富,所以,在他手中,就算成功率不高,他製作十隻紅碗,怎麽也能成兩三隻。</p>
這已經比十燒九不成,增加了兩三倍的成功率。</p>
製作完這隻小碗,陳文哲想了一下,又隨手做了不少手繪櫻桃碗。</p>
這個也是中華紅碗,隻不過上麵是手繪的櫻桃,點綴整個小碗。</p>
這個製作起來更加簡單,等一大批做完,就可以直接入窯燒製。</p>
試燒之時,使用小型窯爐,間中燒製其他瓷器。</p>
陳文哲也不會閑著,也不用等待。</p>
他隻要按部就班的不停的做就行,畢竟製作出的瓷胚,都是需要陰幹、晾曬的。</p>
加上燒窯,每一種瓷器的製作,都需要耗費好幾天的時間。</p>
一步步的來,最後一窯燒製的肯定的集大成之作。</p>
這一天,又一批中華紅瓷器出窯,還都是精美的小碗。</p>
看到器型還算完整,沒有太多變形的一溜溜小碗,陳文哲終於鬆了口氣。</p>
他還真沒想到,骨質瓷融合大紅釉的燒製,居然會這麽難。</p>
特別是其上有著繁複紋飾彩繪的小碗,燒製起來更難。</p>
剛開始他還自信的很,可經過前麵的兩次開窯,他的自信心已經丟失的差不多。</p>
就算是這一次,效果也不太樂觀,特別是釉色。</p>
這一批小碗之中,有的小碗釉色沒有質感,釉色浮於表麵,顯得輕浮。</p>
而這還是好的,還有一些,幹脆就是局部發紅,根本就沒有整體效果。</p>
如果這是在古代,也可以算是窯變瓷,這種偶然在局部出現的紅色,也算是罕見而稀有。</p>
可現在他燒製的是通體大紅色的中華紅,這樣的瓷碗出現,就隻能歸類於失敗品。</p>
這樣的情況,陳文哲已經很久沒有遇到過了,也是在此時他才真正意識到,大紅釉為什麽在近幾十年才燒製成功。</p>
而就算是被現代一些大師發明出來,居然也有十窯九不成的說法。</p>
青花瓷雖然是非常了不起的存在,但要論燒製難度,還是紅色瓷器啊!</p>
這裏麵的因素很多,最主要的是因為青花發色,對燒製條件沒有太苛刻的要求,而紅色發色則很苛刻。</p>
瓷器上燒製出紅色,在宋朝以前就已經出現,可是差不多都是沒有質感,釉色浮於表麵,顯得輕浮。</p>
等到了宋朝的鈞窯,才第一次燒製出有厚度和深度的紅色。</p>
但這種紅色也隻是偶然的局部,罕見而稀有。</p>