這一次既然彷了，陳文哲幹脆多彷製幾件。</p>
首先彷的就是天字薄胎杯，之後在彷製一些其他款的薄胎杯，最後就是天字罐！</p>
之前他就想著彷製天字罐，現在遇到了機會，也學到了不少知識，自然彷製起來也就容易了不少。</p>
現在的隋侯之珠，跟之前是真不同了。</p>
現在可以說是有求必應，不管陳文哲想要學習什麽知識，想要了解古代哪一種工藝、配方、燒製過程，都可以在其內信息庫中查到。</p>
而且十分詳細，甚至還有一些當時生產的經典器型。</p>
要知道，這可不止是傳世的經典器型，而是一些當時各個朝代、各個窯口生產的經典器型。</p>
這就更加難得，也讓陳文哲的眼界更加開闊。</p>
就隻是這一點，讓陳文哲想要彷製什麽，都可以做到高彷、精彷。</p>
而想要做蛋殼杯，肯定要先回製作蛋殼陶。</p>
因為瓷器的器胎要做的很薄，最少也不能比蛋殼陶杯要厚太多吧？</p>
對於蛋殼陶的製作，陳文哲之前就很了解，最少他以前就知道四千年前的蛋殼陶杯，肯定是經輪製而成。</p>
他還知道，普通蛋殼陶杯壁厚度均勻，薄如蛋殼。</p>
最薄處僅為0.2~0.3毫米，但質地卻極為細膩堅硬。</p>
這樣的器胎，就是今天彷製，也不是易事。</p>
而且，蛋殼陶燒製成功之後的胎體表麵，經長時間打磨，使石英、雲母、絹雲母等反光物質的顆粒，順著一個方向排列，對光線的反射由漫反射改為平行反射，使得器表熠熠發光。</p>
要知道這可是陶器，可不是瓷器。</p>
因為沒有釉麵，器型表麵應該是十分粗糙的。</p>
可蛋殼黑陶卻不像普通陶器，最起碼表麵是帶有黑色光澤，十分平滑。</p>
加上采用鏤孔和裝飾纖細的劃紋，讓它的製作工藝，達到了古代製陶史上的頂峰。</p>
高柄杯是蛋殼黑陶僅有的一種器形，又是古代陶器中一個頗為獨特的群體，僅見於齊魯境內龍山文化的早中期遺址。</p>
這可能與當地獨有的陶土材質和製陶方法有關，也是當地人生活習俗和審美觀念的客觀反映。</p>
要知道，陶器的燒成溫度要在900℃以上，否則這蛋殼陶保存不到這個時候，因為遠古時期祖先，不會使用耐火材料。</p>
另外，高溫環境下燒製的蛋殼陶不變形，並且還有鏤空工藝於壓光融為一爐。</p>
這又印證了四千多年的祖先，在溫度控製，凋刻加工，造型能力，材料工藝方麵，已經具備了絕世水平。</p>
所以，它是史前陶文化高超技藝的典型代表，迄今，很多藝人都難以達到。</p>
如果是原來，陳文哲雖然利胚技術很厲害，但是他也從來沒有想著複製出蛋殼陶杯，就是做蛋殼瓷杯他也沒想過，就是因為技術難度太高。</p>
可是現在不同了，因為隋侯之珠對他放開了權限，讓他可以輕易學到蛋殼陶的製作方法。</p>
現在他才知道，真正做成一件蛋殼黑陶杯，需要最少20多道工序。</p>
這種看著簡單的陶器，工藝之繁縟、難度之大，令人瞠目。</p>
用如此複雜的工藝，耗費如此多的人力、物力，製作出的精製薄陶，自然也不簡單。</p>
這種黑陶蛋殼杯有著神秘的黑色金屬光澤，帶著直觀的視覺衝擊和震撼，讓人不由自主地生發無限敬畏。</p>
所以，在古代它也不是誰都能夠接觸到的，它隻能是貴族在祭祀、喪葬、征戰、宴饗時的禮器。</p>
現在陳文哲做的不是陶器，而是瓷器，他隻要弄出足夠薄的器胎，就可以製作出合格的作品。</p>
當然，他還需要選用的瓷土足夠優質，製作出的器胚足夠堅硬，才可以上釉燒製。</p>
</p>
如果還想更進一步，就可以在其上堆砌各種工藝，比如鏤空、暗刻等等。</p>
隻不過，這一切工藝，都需要現有足夠薄的器胚。</p>
所以，想要做出如同鬼斧神工一樣的薄殼杯，就必然要先會做蛋殼陶杯。</p>
蛋殼陶杯最著名的就是齊魯黑陶，而黑陶的製作，早期以手製，用泥條盤築法，其器胎較厚重，表麵少光亮。</p>
到了龍山文化時期，已普遍采用輪製。</p>
加之陶窯的改進和封窯技術的掌握，使工藝有了極大提高。</p>
龍山文化時期黑陶的製作，一般采用快輪。</p>
其器型勻稱、規整，做工精細，火候極高，質地堅硬。</p>
經研究表明，先人早在4600年前，就已經掌握了先進的封窯滲碳技術。</p>
這樣可以讓彌漫在窯中的濃煙，通過“熏煙滲碳”，將煙中的碳粒滲入坯體，而使其呈黑色。</p>
龍山文化蛋殼黑陶的製作過程十分複雜，使用的陶泥全部是經過反複淘洗的細泥。</p>
所以，陶胎內不見任何雜質，其質地細密，幾乎沒有滲水率。</p>
陶泥做好後，再經木炭燒製、出窯凋刻共十幾道工序，最終才能燒製成一件黑陶。</p>
尤其是蛋殼陶杯，杯壁厚度均勻，最薄處僅為0.2—0.3毫米。</p>
所以，即使是現代化工藝發達的今天，研究人員模彷燒製如此輕薄的陶器，也是相當困難的。</p>
而黑陶的“熏煙滲碳法”也被載入世界工藝美術史。</p>
陳文哲現在已經有了初入宗師級的練泥手法，所以學習龍山蛋殼陶的練泥技術，一點都不難。</p>
至於原材料，此時就要用到現代一些瓷器大廠的胎泥。</p>
像是蛋殼陶這樣的作品，任何時代，隻要有人知道、見過，或者隻是了解過，就肯定會想辦法彷製。</p>
現代人也不例外，所以陳文哲想要買一些現場的材料，並不難。</p>
當然，就算有合適的製瓷材料，龍山黑陶的製作工藝，也是肯定要借鑒的。</p>
畢竟龍山黑陶器，也是他需要的。</p>
既然想要做蛋殼黑陶，其中的蛋殼高足杯，是必須要燒製一批的。</p>
而要燒製蛋殼陶，其他不說，隻是一個泥胎的製作，就肯定需要好好研究一下。</p>
陳文哲的家鄉就是齊魯，原來他雖然沒有學習過蛋殼陶的製作，但是他卻了解很多蛋殼陶現代的製作過程。</p>
現在整個齊魯大地之上，已經形成彷製、複製、創新三大係列。</p>
他們在彷古、移植、複製、工藝、觀賞、實用等六個類別當中，形成了300多個品種的黑陶品種。</p>
首先彷的就是天字薄胎杯，之後在彷製一些其他款的薄胎杯，最後就是天字罐！</p>
之前他就想著彷製天字罐，現在遇到了機會，也學到了不少知識，自然彷製起來也就容易了不少。</p>
現在的隋侯之珠，跟之前是真不同了。</p>
現在可以說是有求必應，不管陳文哲想要學習什麽知識，想要了解古代哪一種工藝、配方、燒製過程，都可以在其內信息庫中查到。</p>
而且十分詳細，甚至還有一些當時生產的經典器型。</p>
要知道，這可不止是傳世的經典器型，而是一些當時各個朝代、各個窯口生產的經典器型。</p>
這就更加難得，也讓陳文哲的眼界更加開闊。</p>
就隻是這一點，讓陳文哲想要彷製什麽，都可以做到高彷、精彷。</p>
而想要做蛋殼杯，肯定要先回製作蛋殼陶。</p>
因為瓷器的器胎要做的很薄，最少也不能比蛋殼陶杯要厚太多吧？</p>
對於蛋殼陶的製作，陳文哲之前就很了解，最少他以前就知道四千年前的蛋殼陶杯，肯定是經輪製而成。</p>
他還知道，普通蛋殼陶杯壁厚度均勻，薄如蛋殼。</p>
最薄處僅為0.2~0.3毫米，但質地卻極為細膩堅硬。</p>
這樣的器胎，就是今天彷製，也不是易事。</p>
而且，蛋殼陶燒製成功之後的胎體表麵，經長時間打磨，使石英、雲母、絹雲母等反光物質的顆粒，順著一個方向排列，對光線的反射由漫反射改為平行反射，使得器表熠熠發光。</p>
要知道這可是陶器，可不是瓷器。</p>
因為沒有釉麵，器型表麵應該是十分粗糙的。</p>
可蛋殼黑陶卻不像普通陶器，最起碼表麵是帶有黑色光澤，十分平滑。</p>
加上采用鏤孔和裝飾纖細的劃紋，讓它的製作工藝，達到了古代製陶史上的頂峰。</p>
高柄杯是蛋殼黑陶僅有的一種器形，又是古代陶器中一個頗為獨特的群體，僅見於齊魯境內龍山文化的早中期遺址。</p>
這可能與當地獨有的陶土材質和製陶方法有關，也是當地人生活習俗和審美觀念的客觀反映。</p>
要知道，陶器的燒成溫度要在900℃以上，否則這蛋殼陶保存不到這個時候，因為遠古時期祖先，不會使用耐火材料。</p>
另外，高溫環境下燒製的蛋殼陶不變形，並且還有鏤空工藝於壓光融為一爐。</p>
這又印證了四千多年的祖先，在溫度控製，凋刻加工，造型能力，材料工藝方麵，已經具備了絕世水平。</p>
所以，它是史前陶文化高超技藝的典型代表，迄今，很多藝人都難以達到。</p>
如果是原來，陳文哲雖然利胚技術很厲害，但是他也從來沒有想著複製出蛋殼陶杯，就是做蛋殼瓷杯他也沒想過，就是因為技術難度太高。</p>
可是現在不同了，因為隋侯之珠對他放開了權限，讓他可以輕易學到蛋殼陶的製作方法。</p>
現在他才知道，真正做成一件蛋殼黑陶杯，需要最少20多道工序。</p>
這種看著簡單的陶器，工藝之繁縟、難度之大，令人瞠目。</p>
用如此複雜的工藝，耗費如此多的人力、物力，製作出的精製薄陶，自然也不簡單。</p>
這種黑陶蛋殼杯有著神秘的黑色金屬光澤，帶著直觀的視覺衝擊和震撼，讓人不由自主地生發無限敬畏。</p>
所以，在古代它也不是誰都能夠接觸到的，它隻能是貴族在祭祀、喪葬、征戰、宴饗時的禮器。</p>
現在陳文哲做的不是陶器，而是瓷器，他隻要弄出足夠薄的器胎，就可以製作出合格的作品。</p>
當然，他還需要選用的瓷土足夠優質，製作出的器胚足夠堅硬，才可以上釉燒製。</p>
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如果還想更進一步，就可以在其上堆砌各種工藝，比如鏤空、暗刻等等。</p>
隻不過，這一切工藝，都需要現有足夠薄的器胚。</p>
所以，想要做出如同鬼斧神工一樣的薄殼杯，就必然要先會做蛋殼陶杯。</p>
蛋殼陶杯最著名的就是齊魯黑陶，而黑陶的製作，早期以手製，用泥條盤築法，其器胎較厚重，表麵少光亮。</p>
到了龍山文化時期，已普遍采用輪製。</p>
加之陶窯的改進和封窯技術的掌握，使工藝有了極大提高。</p>
龍山文化時期黑陶的製作，一般采用快輪。</p>
其器型勻稱、規整，做工精細，火候極高，質地堅硬。</p>
經研究表明，先人早在4600年前，就已經掌握了先進的封窯滲碳技術。</p>
這樣可以讓彌漫在窯中的濃煙，通過“熏煙滲碳”，將煙中的碳粒滲入坯體，而使其呈黑色。</p>
龍山文化蛋殼黑陶的製作過程十分複雜，使用的陶泥全部是經過反複淘洗的細泥。</p>
所以，陶胎內不見任何雜質，其質地細密，幾乎沒有滲水率。</p>
陶泥做好後，再經木炭燒製、出窯凋刻共十幾道工序，最終才能燒製成一件黑陶。</p>
尤其是蛋殼陶杯，杯壁厚度均勻，最薄處僅為0.2—0.3毫米。</p>
所以，即使是現代化工藝發達的今天，研究人員模彷燒製如此輕薄的陶器，也是相當困難的。</p>
而黑陶的“熏煙滲碳法”也被載入世界工藝美術史。</p>
陳文哲現在已經有了初入宗師級的練泥手法，所以學習龍山蛋殼陶的練泥技術，一點都不難。</p>
至於原材料，此時就要用到現代一些瓷器大廠的胎泥。</p>
像是蛋殼陶這樣的作品，任何時代，隻要有人知道、見過，或者隻是了解過，就肯定會想辦法彷製。</p>
現代人也不例外，所以陳文哲想要買一些現場的材料，並不難。</p>
當然，就算有合適的製瓷材料，龍山黑陶的製作工藝，也是肯定要借鑒的。</p>
畢竟龍山黑陶器，也是他需要的。</p>
既然想要做蛋殼黑陶，其中的蛋殼高足杯，是必須要燒製一批的。</p>
而要燒製蛋殼陶，其他不說，隻是一個泥胎的製作，就肯定需要好好研究一下。</p>
陳文哲的家鄉就是齊魯，原來他雖然沒有學習過蛋殼陶的製作，但是他卻了解很多蛋殼陶現代的製作過程。</p>
現在整個齊魯大地之上，已經形成彷製、複製、創新三大係列。</p>
他們在彷古、移植、複製、工藝、觀賞、實用等六個類別當中，形成了300多個品種的黑陶品種。</p>