龍山黑陶分有細泥、泥質和夾砂三種，以細泥薄壁黑陶的製作水平最高。</p>
使用這種細泥製作出來的器胎，胎壁厚僅0.5－1毫米左右。</p>
而最薄的能達到零點一、零點二毫米。</p>
而之所以能達到這種程度，肯定是黃河的恩賜。</p>
就是有著這麽一條母親河的存在，讓齊魯大地上沉積了大量優質粘土，這才為館陶製陶業的興盛奠定了基礎。</p>
之前陳文哲使用河泥燒製過朱泥小壺，也用黃河泥燒製過蛐蛐罐，現在又用到了這種黃河紅泥。</p>
就是有著這種紅膠泥，才給齊魯製陶製瓷業的發展，打下了堅實的基礎。</p>
紅膠泥這種泥土，質地純淨細膩，土質密度大。</p>
製作龍山黑陶，就是取材於純淨、細膩的紅膠土。</p>
後經過水力和風力的衛刷和揚棄，從而成為一種純化的“漂漬土”。</p>
其中含鐵量和含堿金屬氧化物較高，以致使它在製作成形中，達到薄而堅的程度。</p>
</p>
在處理這種泥土的時候，需要勻和、沉澱、起胎。</p>
之後才是拉胚成形、壓光、書畫、凋刻等一係列精細的手工操作。</p>
最後裝點、封窯、燒製而成。</p>
這樣燒製而成的黑陶，其胎質極為細膩，給人以柔滑溫潤之感。</p>
當然，器壁肯定很是單薄，具有欲吹即透之功。</p>
如果燒製的成功，最後蛋殼陶表麵特別光亮，尤如明鏡一般，質地更是非常堅硬，令人視之如鋼。</p>
不僅如此，它的質色分為烏黑、銀灰、橙黃三種。</p>
其色調有深有淺、有濃有澹。</p>
依不同器物各類特點要求，而增減其不同色度，最終形成各有其色而色澤適度。</p>
所以，想要製作合格的蛋殼陶，必然要有合適的胎土。</p>
陳文哲也不著急製作，所以在研究蛋殼陶工藝和蛋殼瓷工藝的時間，他就等待著國內發過來的合格材料。</p>
反正他在這期間也不會閑著，要知道，製作蛋殼陶也不過是他製作汝窯瓷、琺琅彩、唐三彩、中華紅、普通銅紅釉瓷器過程之中的小插曲。</p>
到現在，他還沒有完成所有銅紅釉瓷器的彷製，也沒有來得及製作出一件最頂級的中華紅瓷器。</p>
他現在也不過是在積累技術，等他能做的一些瓷器，全都製作成功，他的各種技藝，肯定會全麵突破到宗師級。</p>
比如現在，練泥技術肯定要達到宗師級。</p>
而想要製作出合格的蛋殼瓷，拉胚技術、利胚技術，都需要達到宗師級。</p>
要不然，就算是有合格的材料，他也沒法做出器壁隻有零點二毫米級的器胚。</p>
如果沒有這麽薄的器胚，又怎麽能夠做出真正的薄胎瓷？</p>
其實，現在陳文哲很多技藝，應該都突破到宗師級了，比如燒窯、練泥、凋刻。</p>
至於拉胚、利胚、凋刻、彩繪、印胚等等，這些就需要在製作蛋殼陶的過程當中驗證了。</p>
製瓷的工序也就那些，仔細算算，突破他的所有工藝水平，肯定都突破到了大師之上。</p>
至於達沒達到宗師級，還真不好說。</p>
他現在也隻有通過製作最頂級的陶瓷，來提升和驗證他的技藝水平。</p>
時間匆匆而過，反正陳文哲的工作就是製瓷，他也不出門，就一心製作瓷器。</p>
這一天，有一批原材料進廠。</p>
南越這邊的地理位置真的十分猶豫，特別是海運，速度還是很快的。</p>
一般陳文哲這邊下單到收貨，時間不會超過一個星期。</p>
這一批過來的物資當中，就有製作蛋殼陶的陶土，還有一些從德化和景鎮那邊運過來的合適胎泥、瓷土。</p>
有了這些東西，他就可以製作蛋殼瓷。</p>
而此時，他的心中已經有著極其成熟的練泥方桉。</p>
再加上他也不止是通過隋侯之珠閉門造車，畢竟他的家鄉，齊魯大地之上，早就有很多陶瓷工廠在製作蛋殼陶。</p>
所以，他買到合適的材料並不難，而且這一次買到的也是一些半成品。</p>
如果不追求精益求精，其實當做成品使用也是可以的。</p>
他當然不會直接使用，這次紅膠泥落到他手中之後，肯定要處理一下的。</p>
不過，齊魯那邊畢竟是專業的，所以他也隻不過是稍微處理一下，那些紅膠泥就變成了合格的燒製蛋殼陶的原材料。</p>
有了合格的泥，在加上高速、穩定的陶車，蛋殼陶器胚的製作，也就有了基礎。</p>
采用手工輪製，使用傳統的單層拉型成坯，或者幹脆一底雙層合成坯。</p>
隻要成胚，其後的工序，就不在困難。</p>
使用陶車手工拉胚，需要快速、穩定，而陳文哲的一雙手，就可以大顯神威。</p>
他的天賦，絕大部分就在手上。</p>
比如他的感知力，隻要那邊有稍微不平、凹凸，他都能夠感知到。</p>
原來這種天賦，也沒有什麽大用，也就是可以讓瓷器表麵均勻。</p>
但是現在的不一樣，因為這是製作的蛋殼陶，拉胚之時速度太快，而且做出來的器壁實在是太薄，隻要速度控製不好，造成器壁任何一點的不均，都有可能對器胚，造成不可挽回的損傷。</p>
他的拉胚技術和利胚技術，畢竟還沒有突破到宗師級，所以不可避免的就會出現失敗。</p>
快速拉胚，製作的還是盡可能薄如蛋殼的蛋殼陶，需要的手感實在太強。</p>
在這個過程當中，他失敗了太多次。</p>
特別是剛開始，速度慢了，達不到薄胎的效果。</p>
而速度稍微一塊，往往就會拉壞器胚。</p>
蛋殼陶的器壁實在是太薄，稍微不注意，就在快速拉胚之下，直接拉飛了。</p>
就算陳文哲天賦無敵，他也是用了兩個多小時，失敗了無數次，才稍微摸到點轉盤的速度，做到即能達到想要的效果，又不會速度太快對器胚薄壁造成破壞。</p>
剛開始成功製作出一件薄胎小碗之後，他已經不敢繼續拉胚，而是稍微晾曬之後，開始利胚。</p>
此時通過小心的修整、切削，可以讓器胚變得更薄，也更加規整。</p>
當然，這一步也不容易，畢竟器胚本身就很薄，你還需要對它進行修整。</p>
這個時候，轉盤一動，如果手中竹片稍微用點力，就直接把碗壁切開了。</p>
就算不用工具，隻是用手，有時候稍微用力，也會讓器胎變形、碎裂！</p>
這就是薄胎陶瓷的難做之處，它實在是太過脆弱，根本沒有一點容錯空間。</p>
使用這種細泥製作出來的器胎，胎壁厚僅0.5－1毫米左右。</p>
而最薄的能達到零點一、零點二毫米。</p>
而之所以能達到這種程度，肯定是黃河的恩賜。</p>
就是有著這麽一條母親河的存在，讓齊魯大地上沉積了大量優質粘土，這才為館陶製陶業的興盛奠定了基礎。</p>
之前陳文哲使用河泥燒製過朱泥小壺，也用黃河泥燒製過蛐蛐罐，現在又用到了這種黃河紅泥。</p>
就是有著這種紅膠泥，才給齊魯製陶製瓷業的發展，打下了堅實的基礎。</p>
紅膠泥這種泥土，質地純淨細膩，土質密度大。</p>
製作龍山黑陶，就是取材於純淨、細膩的紅膠土。</p>
後經過水力和風力的衛刷和揚棄，從而成為一種純化的“漂漬土”。</p>
其中含鐵量和含堿金屬氧化物較高，以致使它在製作成形中，達到薄而堅的程度。</p>
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在處理這種泥土的時候，需要勻和、沉澱、起胎。</p>
之後才是拉胚成形、壓光、書畫、凋刻等一係列精細的手工操作。</p>
最後裝點、封窯、燒製而成。</p>
這樣燒製而成的黑陶，其胎質極為細膩，給人以柔滑溫潤之感。</p>
當然，器壁肯定很是單薄，具有欲吹即透之功。</p>
如果燒製的成功，最後蛋殼陶表麵特別光亮，尤如明鏡一般，質地更是非常堅硬，令人視之如鋼。</p>
不僅如此，它的質色分為烏黑、銀灰、橙黃三種。</p>
其色調有深有淺、有濃有澹。</p>
依不同器物各類特點要求，而增減其不同色度，最終形成各有其色而色澤適度。</p>
所以，想要製作合格的蛋殼陶，必然要有合適的胎土。</p>
陳文哲也不著急製作，所以在研究蛋殼陶工藝和蛋殼瓷工藝的時間，他就等待著國內發過來的合格材料。</p>
反正他在這期間也不會閑著，要知道，製作蛋殼陶也不過是他製作汝窯瓷、琺琅彩、唐三彩、中華紅、普通銅紅釉瓷器過程之中的小插曲。</p>
到現在，他還沒有完成所有銅紅釉瓷器的彷製，也沒有來得及製作出一件最頂級的中華紅瓷器。</p>
他現在也不過是在積累技術，等他能做的一些瓷器，全都製作成功，他的各種技藝，肯定會全麵突破到宗師級。</p>
比如現在，練泥技術肯定要達到宗師級。</p>
而想要製作出合格的蛋殼瓷，拉胚技術、利胚技術，都需要達到宗師級。</p>
要不然，就算是有合格的材料，他也沒法做出器壁隻有零點二毫米級的器胚。</p>
如果沒有這麽薄的器胚，又怎麽能夠做出真正的薄胎瓷？</p>
其實，現在陳文哲很多技藝，應該都突破到宗師級了，比如燒窯、練泥、凋刻。</p>
至於拉胚、利胚、凋刻、彩繪、印胚等等，這些就需要在製作蛋殼陶的過程當中驗證了。</p>
製瓷的工序也就那些，仔細算算，突破他的所有工藝水平，肯定都突破到了大師之上。</p>
至於達沒達到宗師級，還真不好說。</p>
他現在也隻有通過製作最頂級的陶瓷，來提升和驗證他的技藝水平。</p>
時間匆匆而過，反正陳文哲的工作就是製瓷，他也不出門，就一心製作瓷器。</p>
這一天，有一批原材料進廠。</p>
南越這邊的地理位置真的十分猶豫，特別是海運，速度還是很快的。</p>
一般陳文哲這邊下單到收貨，時間不會超過一個星期。</p>
這一批過來的物資當中，就有製作蛋殼陶的陶土，還有一些從德化和景鎮那邊運過來的合適胎泥、瓷土。</p>
有了這些東西，他就可以製作蛋殼瓷。</p>
而此時，他的心中已經有著極其成熟的練泥方桉。</p>
再加上他也不止是通過隋侯之珠閉門造車，畢竟他的家鄉，齊魯大地之上，早就有很多陶瓷工廠在製作蛋殼陶。</p>
所以，他買到合適的材料並不難，而且這一次買到的也是一些半成品。</p>
如果不追求精益求精，其實當做成品使用也是可以的。</p>
他當然不會直接使用，這次紅膠泥落到他手中之後，肯定要處理一下的。</p>
不過，齊魯那邊畢竟是專業的，所以他也隻不過是稍微處理一下，那些紅膠泥就變成了合格的燒製蛋殼陶的原材料。</p>
有了合格的泥，在加上高速、穩定的陶車，蛋殼陶器胚的製作，也就有了基礎。</p>
采用手工輪製，使用傳統的單層拉型成坯，或者幹脆一底雙層合成坯。</p>
隻要成胚，其後的工序，就不在困難。</p>
使用陶車手工拉胚，需要快速、穩定，而陳文哲的一雙手，就可以大顯神威。</p>
他的天賦，絕大部分就在手上。</p>
比如他的感知力，隻要那邊有稍微不平、凹凸，他都能夠感知到。</p>
原來這種天賦，也沒有什麽大用，也就是可以讓瓷器表麵均勻。</p>
但是現在的不一樣，因為這是製作的蛋殼陶，拉胚之時速度太快，而且做出來的器壁實在是太薄，隻要速度控製不好，造成器壁任何一點的不均，都有可能對器胚，造成不可挽回的損傷。</p>
他的拉胚技術和利胚技術，畢竟還沒有突破到宗師級，所以不可避免的就會出現失敗。</p>
快速拉胚，製作的還是盡可能薄如蛋殼的蛋殼陶，需要的手感實在太強。</p>
在這個過程當中，他失敗了太多次。</p>
特別是剛開始，速度慢了，達不到薄胎的效果。</p>
而速度稍微一塊，往往就會拉壞器胚。</p>
蛋殼陶的器壁實在是太薄，稍微不注意，就在快速拉胚之下，直接拉飛了。</p>
就算陳文哲天賦無敵，他也是用了兩個多小時，失敗了無數次，才稍微摸到點轉盤的速度，做到即能達到想要的效果，又不會速度太快對器胚薄壁造成破壞。</p>
剛開始成功製作出一件薄胎小碗之後，他已經不敢繼續拉胚，而是稍微晾曬之後，開始利胚。</p>
此時通過小心的修整、切削，可以讓器胚變得更薄，也更加規整。</p>
當然，這一步也不容易，畢竟器胚本身就很薄，你還需要對它進行修整。</p>
這個時候，轉盤一動，如果手中竹片稍微用點力，就直接把碗壁切開了。</p>
就算不用工具，隻是用手，有時候稍微用力，也會讓器胎變形、碎裂！</p>
這就是薄胎陶瓷的難做之處，它實在是太過脆弱，根本沒有一點容錯空間。</p>