想要燒製出一種漂亮的釉色，每種釉料之中，常常由十幾種礦石配成。</p>
在這其中，釉料化學元素的組成極其複雜，特別是其中的微量元素更是變化莫測。</p>
這些不確定因素，導致顏色釉瓷生產難度極大，成品率很低，造價很高，一般人不敢輕易嚐試。</p>
這種技藝在曆史上屢屢斷代，即使經驗豐富的老匠人，一般也隻能燒製一兩種釉色。</p>
它就像有生命一般，時刻都在發生變化。</p>
現代科技的介入，可以幫我們了解它、適應它，卻沒有辦法完全掌控它。</p>
這就是燒製顏色釉，準確的說是流霞盞的難度。</p>
如果讓陳文哲製作，他可以輕易做出銅紅釉瓷器。</p>
但是，他沒法保證一定能做出流霞盞的那種效果，這個也需要碰運氣。</p>
畢竟是流霞盞，顧名思義，上麵的紅釉如同流動的彩霞，還有的如同孔雀開屏，如同菊花，等等等等，這些都是不可把控的。</p>
但是，不管怎麽樣，都是美麗，非常的美麗，要不然也不會已出現就成為寶貝。</p>
銅紅釉單色瓷，陳文哲可以輕易燒製出來，但是想要達到流霞盞的美麗效果，卻不容易。</p>
但是有了隋侯之珠，一切都全都變得不同，他可以直接學習鄧西平大師的工藝技術。</p>
其實，現在他不止是可以學習鄧大師一個人的技術。</p>
現在的隋侯之珠不同以往了，現在既然能學習鄧大師的技術，那麽其他近現代大師的技術呢？</p>
一搜索，在隋侯之珠內部，還真就查到了。</p>
隻不過，現在他沒有時間學習，畢竟近現代的那些大師，每一個都不簡單。</p>
</p>
他們的技術，可不是那麽容易學到的。</p>
最主要的是，他們的技術，都需要實踐啊！</p>
現在陳文哲已經夠忙了，他可不想繼續開辟新的展現。</p>
既然學到了技術，那就要做。</p>
能不能成功，燒製一下試試才知道。</p>
此時，陳文哲的工作室之中，到處擺滿了胎泥、釉料、瓷胎等等。</p>
他左手拿起一個泥杯胚胎，右手用毛刷熟練地施釉。</p>
做這種活，不僅苦和累，工作環境還差。</p>
主要是這些瓷器製作工序繁雜，古人雲“過手七十二，方克成器”。</p>
他要從找原礦找起，再到釉料配方、施釉、燒製。</p>
在這期間，其實遠不止72道工序，每道工序中還包含著子工序，但其中的樂趣，也隻有沉浸其中的人才能體會。</p>
釉料看著不起眼，就像石灰漿一樣，但不同的配方，能燒出完全不同的東西，千變萬化。</p>
看著塗完釉料的杯子是凸凹不平的，但經過1370攝氏度的高溫燒製時，它是流動的。</p>
最後出窯一看，這個是紅的，那個是藍的，醜小鴨變成了白天鵝了！</p>
在這個到處擺滿了瓶瓶罐罐的狹小空間裏，陳文哲熟練地操作著。</p>
而在他的工作室門口的地上，有很多成品。</p>
之所以放在外麵，因為那些都是燒壞的。</p>
配方一樣、施釉的人一樣、窯次一樣，但即便一切前期工序都做好了，仍然有近四分之一的東西會燒壞。</p>
這就是銅紅釉瓷器的難燒之處，這麽高的失敗率，一般人真的消耗不起。</p>
所以，幹這行，心髒要特別強大。</p>
像陳文哲，對瓷器要求很高，返工率也更高。</p>
如果胎燒壞了，就會變成瓷片。</p>
既有成功的驚喜，也要承受失敗。</p>
燒壞了就要研究它，問題出在什麽地方，把問題解決掉。</p>
有的胎沒有壞的，可以重新燒。</p>
有人說，顏色釉是“最富神秘色彩的藝術品”。</p>
它獨一無二、不可複製。</p>
要燒製一個完美的高溫顏色釉作品，不僅要求製作者對釉料、坯料的自然屬性了解深刻，而且還要求製作者對窯火的控製掌握到位。</p>
秘釉流霞盞就真的是這樣，如果燒製成功，那效果也絕對可以讓你的一切付出，都物有所值。</p>
特別是在看到那流光溢彩、如夢似幻的效果之後。</p>
從不同角度看去，盞中光點是多層的，似有一汪水浮在空中。</p>
此時陳文哲想到自己手中的那件秘色瓷蓮瓣碗，它秘在何處？</p>
像有水一樣，這麽說是不是太正常？感覺也就一般？</p>
也隻有真正看到了原件，你才會感到震撼。</p>
陳文哲的那一件秘色瓷是高足蓮瓣碗，青瓷釉的，在碗的三分之一處，就像有水一樣。</p>
“那碗水動啊動啊，特別神奇！”</p>
不斷琢磨，不斷試製，一直經過了半個月，陳文哲才做出一個能看的。</p>
當然，不是秘色瓷，也不是流霞盞，而是秘色釉流霞盞。</p>
這兩者結合，到底回事一種什麽樣的效果？</p>
那是岩漿一樣的顏色，有點兒水的味道了，但還不成功。</p>
特別是那流動如水一樣的流霞，沒有表現出來。</p>
這需要製作窯變的紅釉瓷，要有放射流動的感覺。</p>
也就是說，碗內的紅釉，還需要如同彩霞放射豪光一樣，還需要有流動的感覺，這還真是不容易做到。</p>
為了製作出流霞的感覺，做出流動的形態，陳文哲根據鄧大師的手法，試了很多次。</p>
沒想到，真出來了有水的感覺！</p>
想做出花紋流動的感覺，沒想到出了水的效果！</p>
而且，水麵很高，比當初他做的秘瓷還高！</p>
有了這一次成功，陳文哲才真正摸到了門檻。</p>
所以，在接下來的日子，他不止是學會了流霞盞的製作，他還能結合秘色瓷，做出了真正的秘色釉流霞盞。</p>
之後他的手藝，就一發不可收拾，接連做出來很多經典瓷器，特別是鄧西平大師創燒的一些現代瓷器。</p>
當然，在這期間陳文哲的收獲遠遠不止這些。</p>
因為鄧大師在1976年，還試製成功“無鉛鈞紅釉”。</p>
這徹底消除了顏色釉從業者，鉛中毒的危險。</p>
除了這種基本工藝，還有“大件郎紅釉新配方”。</p>
他在柴窯中，第一次成功燒製特大件郎紅產品。</p>
那是62厘米高的“300件郎紅釉美人肩花瓶”，這些作品多次被選作國家長老的出訪國禮。</p>
還有1982年研製的“釉裏藏花”窯變新工藝，開發出的鳳凰衣釉，羽毛絲釉等新型窯變釉。</p>
在這其中，釉料化學元素的組成極其複雜，特別是其中的微量元素更是變化莫測。</p>
這些不確定因素，導致顏色釉瓷生產難度極大，成品率很低，造價很高，一般人不敢輕易嚐試。</p>
這種技藝在曆史上屢屢斷代，即使經驗豐富的老匠人，一般也隻能燒製一兩種釉色。</p>
它就像有生命一般，時刻都在發生變化。</p>
現代科技的介入，可以幫我們了解它、適應它，卻沒有辦法完全掌控它。</p>
這就是燒製顏色釉，準確的說是流霞盞的難度。</p>
如果讓陳文哲製作，他可以輕易做出銅紅釉瓷器。</p>
但是，他沒法保證一定能做出流霞盞的那種效果，這個也需要碰運氣。</p>
畢竟是流霞盞，顧名思義，上麵的紅釉如同流動的彩霞，還有的如同孔雀開屏，如同菊花，等等等等，這些都是不可把控的。</p>
但是，不管怎麽樣，都是美麗，非常的美麗，要不然也不會已出現就成為寶貝。</p>
銅紅釉單色瓷，陳文哲可以輕易燒製出來，但是想要達到流霞盞的美麗效果，卻不容易。</p>
但是有了隋侯之珠，一切都全都變得不同，他可以直接學習鄧西平大師的工藝技術。</p>
其實，現在他不止是可以學習鄧大師一個人的技術。</p>
現在的隋侯之珠不同以往了，現在既然能學習鄧大師的技術，那麽其他近現代大師的技術呢？</p>
一搜索，在隋侯之珠內部，還真就查到了。</p>
隻不過，現在他沒有時間學習，畢竟近現代的那些大師，每一個都不簡單。</p>
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他們的技術，可不是那麽容易學到的。</p>
最主要的是，他們的技術，都需要實踐啊！</p>
現在陳文哲已經夠忙了，他可不想繼續開辟新的展現。</p>
既然學到了技術，那就要做。</p>
能不能成功，燒製一下試試才知道。</p>
此時，陳文哲的工作室之中，到處擺滿了胎泥、釉料、瓷胎等等。</p>
他左手拿起一個泥杯胚胎，右手用毛刷熟練地施釉。</p>
做這種活，不僅苦和累，工作環境還差。</p>
主要是這些瓷器製作工序繁雜，古人雲“過手七十二，方克成器”。</p>
他要從找原礦找起，再到釉料配方、施釉、燒製。</p>
在這期間，其實遠不止72道工序，每道工序中還包含著子工序，但其中的樂趣，也隻有沉浸其中的人才能體會。</p>
釉料看著不起眼，就像石灰漿一樣，但不同的配方，能燒出完全不同的東西，千變萬化。</p>
看著塗完釉料的杯子是凸凹不平的，但經過1370攝氏度的高溫燒製時，它是流動的。</p>
最後出窯一看，這個是紅的，那個是藍的，醜小鴨變成了白天鵝了！</p>
在這個到處擺滿了瓶瓶罐罐的狹小空間裏，陳文哲熟練地操作著。</p>
而在他的工作室門口的地上，有很多成品。</p>
之所以放在外麵，因為那些都是燒壞的。</p>
配方一樣、施釉的人一樣、窯次一樣，但即便一切前期工序都做好了，仍然有近四分之一的東西會燒壞。</p>
這就是銅紅釉瓷器的難燒之處，這麽高的失敗率，一般人真的消耗不起。</p>
所以，幹這行，心髒要特別強大。</p>
像陳文哲，對瓷器要求很高，返工率也更高。</p>
如果胎燒壞了，就會變成瓷片。</p>
既有成功的驚喜，也要承受失敗。</p>
燒壞了就要研究它，問題出在什麽地方，把問題解決掉。</p>
有的胎沒有壞的，可以重新燒。</p>
有人說，顏色釉是“最富神秘色彩的藝術品”。</p>
它獨一無二、不可複製。</p>
要燒製一個完美的高溫顏色釉作品，不僅要求製作者對釉料、坯料的自然屬性了解深刻，而且還要求製作者對窯火的控製掌握到位。</p>
秘釉流霞盞就真的是這樣，如果燒製成功，那效果也絕對可以讓你的一切付出，都物有所值。</p>
特別是在看到那流光溢彩、如夢似幻的效果之後。</p>
從不同角度看去，盞中光點是多層的，似有一汪水浮在空中。</p>
此時陳文哲想到自己手中的那件秘色瓷蓮瓣碗，它秘在何處？</p>
像有水一樣，這麽說是不是太正常？感覺也就一般？</p>
也隻有真正看到了原件，你才會感到震撼。</p>
陳文哲的那一件秘色瓷是高足蓮瓣碗，青瓷釉的，在碗的三分之一處，就像有水一樣。</p>
“那碗水動啊動啊，特別神奇！”</p>
不斷琢磨，不斷試製，一直經過了半個月，陳文哲才做出一個能看的。</p>
當然，不是秘色瓷，也不是流霞盞，而是秘色釉流霞盞。</p>
這兩者結合，到底回事一種什麽樣的效果？</p>
那是岩漿一樣的顏色，有點兒水的味道了，但還不成功。</p>
特別是那流動如水一樣的流霞，沒有表現出來。</p>
這需要製作窯變的紅釉瓷，要有放射流動的感覺。</p>
也就是說，碗內的紅釉，還需要如同彩霞放射豪光一樣，還需要有流動的感覺，這還真是不容易做到。</p>
為了製作出流霞的感覺，做出流動的形態，陳文哲根據鄧大師的手法，試了很多次。</p>
沒想到，真出來了有水的感覺！</p>
想做出花紋流動的感覺，沒想到出了水的效果！</p>
而且，水麵很高，比當初他做的秘瓷還高！</p>
有了這一次成功，陳文哲才真正摸到了門檻。</p>
所以，在接下來的日子，他不止是學會了流霞盞的製作，他還能結合秘色瓷，做出了真正的秘色釉流霞盞。</p>
之後他的手藝，就一發不可收拾，接連做出來很多經典瓷器，特別是鄧西平大師創燒的一些現代瓷器。</p>
當然，在這期間陳文哲的收獲遠遠不止這些。</p>
因為鄧大師在1976年，還試製成功“無鉛鈞紅釉”。</p>
這徹底消除了顏色釉從業者，鉛中毒的危險。</p>
除了這種基本工藝，還有“大件郎紅釉新配方”。</p>
他在柴窯中，第一次成功燒製特大件郎紅產品。</p>
那是62厘米高的“300件郎紅釉美人肩花瓶”，這些作品多次被選作國家長老的出訪國禮。</p>
還有1982年研製的“釉裏藏花”窯變新工藝，開發出的鳳凰衣釉，羽毛絲釉等新型窯變釉。</p>