想要揭示了顏色釉的奧秘，並不容易，特別是一些最頂級的釉色，又哪是那麽容易燒製的？</p>
共和國建立之後，曆經50多年，才開發出40多種顏色釉。</p>
郎紅，就是顏色釉中非常著名的一款。</p>
但是“若要窮，燒郎紅”，可真不是白說的。</p>
隻是從流傳出的這句俗語，就生動說明了燒製郎紅的難度。</p>
“燒製郎紅，就要有傾家蕩產的準備。”</p>
之前陳文哲就燒製過郎紅，所以他很清楚郎紅燒製的難度。</p>
這一次又提到郎紅瓷，主要是因為郎紅跟流霞盞的燒製工藝，有關係。</p>
它們都是銅紅釉，都是高溫色釉，其燒製工藝，最關鍵的都是控溫。</p>
由於傳統窯溫度不易控製，前人對窯變的規律掌握不夠，所以，燒製郎紅的失敗率極高。</p>
鄧西平大師通過長期的科研攻關和反複試驗發現，發現郎紅色彩的出現，有一個5攝氏度的溫度區間。</p>
窯溫高於或低於這一區間，就會失敗。</p>
後來通過改進配方等方法，他將這一溫度區間擴展到80攝氏度，這就大大降低了燒製的難度。</p>
不過，燒製郎紅的難關，不僅僅是釉料的配方和溫度。</p>
拉坯、施釉、燒成等工序也非常關鍵，稍有疏失，就會出現瑕疵。</p>
先前就提到過，鄧大師攻克了郎窯紅燒製的很多難點，讓燒製郎窯變得比較容易。</p>
可是，這裏的容易是燒製銅紅釉變得容易成功，可不是所有銅紅釉作品，都隻是依靠把控溫度來燒成。</p>
就比如說燒製寶馬，還是鄧西平大師，他在一次燒製郎紅汗血寶馬時，試驗了多次，成品依然是一副東倒西歪的樣子。</p>
最後發現問題出在馬頭上，因為塑像頭重腳輕，重心不穩。</p>
在高溫之下，會發生了形變。</p>
在作出有針對性的改進後，汗血寶馬燒製成功了。</p>
通體深紅的寶馬，毛色油亮，神駿異常。</p>
湊近看，就能發現光亮的表麵之下，竟然有類似馬毛的絲狀紋理，堪稱神奇。</p>
其實，在這裏隻是稍微修改寶馬的塑形，就可以燒製成功。</p>
可是，這是小器型，如果是大器型呢？</p>
不說其他，隻是一個盤泥條，就能折磨的你欲仙欲死。</p>
很少有人知道，燒毀一件兩三米高的大器型瓷器，時間往往都是半年以上。</p>
用一年時間，還燒製不成功，都一點也不會讓人感覺意外。</p>
為什麽？就說大器型的盤泥條，你以為跟製作小器型一樣，拉胚直接拉出個大概，再修胚一下就可以？</p>
完全不是那麽回事，大器的製胚，很困難。</p>
所以，原來陳文哲就說過，大器型不容易製作，燒製成功更加困難。</p>
那麽到底難在哪裏呢？剛才說的重心算一個，燒製蛋殼陶高足杯，就特別需要注意職重心。</p>
重心不穩，器型肯定燒製不成功，稍微加熱一些溫度，器型就會變形，而這還不是最重要的。</p>
陶藝基礎技法有六種，基本成形法中有一種叫泥條盤築法。</p>
說得簡單點，泥條盤築法就是用粗細均勻的泥條，做出各種形狀的作品。</p>
這是最古老的製陶方法之一，製作瓷器之時，用泥條盤築成的作品，有壁厚均勻易於燒製的特點，有時還可以保留泥條的自然肌理，讓人感到生動有變化。</p>
用泥條盤築法製作時，可根據作品的大小確定壁的厚度。</p>
作品大的壁厚，所用泥條也粗；</p>
作品小的壁薄，則所用泥條也細。</p>
這就是製作大器，往往有這種方法的原因，因大器根本沒法拉胚。</p>
泥條的盤築方法，可以有變化，如可以一圈一圈盤築，可以螺旋形盤築，還可以加上一些裝飾性的泥條，使其產生特殊的美感。</p>
做起來也簡單，就是取一塊泥巴，捏成大小一樣的泥球，滾動搓成泥條，注意兩隻手的力度均勻。</p>
</p>
接下來，用一條泥巴盤成一個蝸牛圈做底，再用刻刀刻出毛邊，在毛邊上塗上泥漿。</p>
之後在底板上開始盤製泥條，盤製泥條時要注意泥條之間銜接處要壓緊，也可用工具抹平內壁。</p>
最後修飾、燒製完成。</p>
但是，真正的大器，不說其他，就說盤泥條的時間，你不可能一下子就盤出一個一米多高的大缸吧？</p>
不說其他，隻是重力，就可以把你弄得器胚壓垮、變形，就不要說陰幹之後再燒製了。</p>
所以，製作大器極其消耗時間，一般都是從下麵慢慢的向上盤。</p>
等下麵的幹了一些，堅硬度達到，能夠支撐的起上麵的重量，才能繼續。</p>
就這樣依次盤泥條，終於製胚完成，等後麵複雜的工序全部完成才能入窯燒製。</p>
可是，當你打開窯爐，查看燒製情況的時候，往往看到的都是失敗品。</p>
流釉、變釉、發色不好，這些還是小問題。</p>
大問題是直接出裂，最壞的情況就是直接燒塌了，器型整個塌陷，完全毀壞了。</p>
為什麽？就是因為盤泥條，製作泥胎的時候，出現了問題。</p>
幹濕問題，密度問題，受熱問題，等等等等，任何一個問題處理的不到位，最後的結果都是燒製失敗。</p>
想一想，耗費半年，甚至是一年的時間，終於燒製完成，可打開爐窯一看，看到的確實一件變了形的瓷器，根本就沒法看，那時得有多麽沮喪？</p>
陳文哲的燒製成功率，其實都是依靠傳承的經驗，如果沒有這些經驗，他燒製瓷器哪裏能夠有那麽高的成功率？</p>
可惜，在上千年的發展曆程中，許多製瓷工藝已經失傳。</p>
比如明代“流霞盞”，原來就僅僅見於古人的詩詞，誰也沒看過實物。</p>
而鄧希平大師，花了23年的時間，破解了流霞盞的工藝秘密。</p>
他甚至還能結合唐代秘瓷的工藝，成功研製出“秘釉流霞盞”。</p>
這樣的作品，色彩如同流動的彩霞，美豔無雙！</p>
可真正想要做一件完美的秘色釉流霞盞，又有多少人知道其中的難度？</p>
僅通過原產地礦石配製的釉料，在高溫下發生物理、化學變化，形成寶石結構，就可以出現不同顏色。</p>
原礦成分的變化、燒成工藝的變化，甚至不同滿窯窯位，都會影響最終的成色。</p>
共和國建立之後，曆經50多年，才開發出40多種顏色釉。</p>
郎紅，就是顏色釉中非常著名的一款。</p>
但是“若要窮，燒郎紅”，可真不是白說的。</p>
隻是從流傳出的這句俗語，就生動說明了燒製郎紅的難度。</p>
“燒製郎紅，就要有傾家蕩產的準備。”</p>
之前陳文哲就燒製過郎紅，所以他很清楚郎紅燒製的難度。</p>
這一次又提到郎紅瓷，主要是因為郎紅跟流霞盞的燒製工藝，有關係。</p>
它們都是銅紅釉，都是高溫色釉，其燒製工藝，最關鍵的都是控溫。</p>
由於傳統窯溫度不易控製，前人對窯變的規律掌握不夠，所以，燒製郎紅的失敗率極高。</p>
鄧西平大師通過長期的科研攻關和反複試驗發現，發現郎紅色彩的出現，有一個5攝氏度的溫度區間。</p>
窯溫高於或低於這一區間，就會失敗。</p>
後來通過改進配方等方法，他將這一溫度區間擴展到80攝氏度，這就大大降低了燒製的難度。</p>
不過，燒製郎紅的難關，不僅僅是釉料的配方和溫度。</p>
拉坯、施釉、燒成等工序也非常關鍵，稍有疏失，就會出現瑕疵。</p>
先前就提到過，鄧大師攻克了郎窯紅燒製的很多難點，讓燒製郎窯變得比較容易。</p>
可是，這裏的容易是燒製銅紅釉變得容易成功，可不是所有銅紅釉作品，都隻是依靠把控溫度來燒成。</p>
就比如說燒製寶馬，還是鄧西平大師，他在一次燒製郎紅汗血寶馬時，試驗了多次，成品依然是一副東倒西歪的樣子。</p>
最後發現問題出在馬頭上，因為塑像頭重腳輕，重心不穩。</p>
在高溫之下，會發生了形變。</p>
在作出有針對性的改進後，汗血寶馬燒製成功了。</p>
通體深紅的寶馬，毛色油亮，神駿異常。</p>
湊近看，就能發現光亮的表麵之下，竟然有類似馬毛的絲狀紋理，堪稱神奇。</p>
其實，在這裏隻是稍微修改寶馬的塑形，就可以燒製成功。</p>
可是，這是小器型，如果是大器型呢？</p>
不說其他，隻是一個盤泥條，就能折磨的你欲仙欲死。</p>
很少有人知道，燒毀一件兩三米高的大器型瓷器，時間往往都是半年以上。</p>
用一年時間，還燒製不成功，都一點也不會讓人感覺意外。</p>
為什麽？就說大器型的盤泥條，你以為跟製作小器型一樣，拉胚直接拉出個大概，再修胚一下就可以？</p>
完全不是那麽回事，大器的製胚，很困難。</p>
所以，原來陳文哲就說過，大器型不容易製作，燒製成功更加困難。</p>
那麽到底難在哪裏呢？剛才說的重心算一個，燒製蛋殼陶高足杯，就特別需要注意職重心。</p>
重心不穩，器型肯定燒製不成功，稍微加熱一些溫度，器型就會變形，而這還不是最重要的。</p>
陶藝基礎技法有六種，基本成形法中有一種叫泥條盤築法。</p>
說得簡單點，泥條盤築法就是用粗細均勻的泥條，做出各種形狀的作品。</p>
這是最古老的製陶方法之一，製作瓷器之時，用泥條盤築成的作品，有壁厚均勻易於燒製的特點，有時還可以保留泥條的自然肌理，讓人感到生動有變化。</p>
用泥條盤築法製作時，可根據作品的大小確定壁的厚度。</p>
作品大的壁厚，所用泥條也粗；</p>
作品小的壁薄，則所用泥條也細。</p>
這就是製作大器，往往有這種方法的原因，因大器根本沒法拉胚。</p>
泥條的盤築方法，可以有變化，如可以一圈一圈盤築，可以螺旋形盤築，還可以加上一些裝飾性的泥條，使其產生特殊的美感。</p>
做起來也簡單，就是取一塊泥巴，捏成大小一樣的泥球，滾動搓成泥條，注意兩隻手的力度均勻。</p>
</p>
接下來，用一條泥巴盤成一個蝸牛圈做底，再用刻刀刻出毛邊，在毛邊上塗上泥漿。</p>
之後在底板上開始盤製泥條，盤製泥條時要注意泥條之間銜接處要壓緊，也可用工具抹平內壁。</p>
最後修飾、燒製完成。</p>
但是，真正的大器，不說其他，就說盤泥條的時間，你不可能一下子就盤出一個一米多高的大缸吧？</p>
不說其他，隻是重力，就可以把你弄得器胚壓垮、變形，就不要說陰幹之後再燒製了。</p>
所以，製作大器極其消耗時間，一般都是從下麵慢慢的向上盤。</p>
等下麵的幹了一些，堅硬度達到，能夠支撐的起上麵的重量，才能繼續。</p>
就這樣依次盤泥條，終於製胚完成，等後麵複雜的工序全部完成才能入窯燒製。</p>
可是，當你打開窯爐，查看燒製情況的時候，往往看到的都是失敗品。</p>
流釉、變釉、發色不好，這些還是小問題。</p>
大問題是直接出裂，最壞的情況就是直接燒塌了，器型整個塌陷，完全毀壞了。</p>
為什麽？就是因為盤泥條，製作泥胎的時候，出現了問題。</p>
幹濕問題，密度問題，受熱問題，等等等等，任何一個問題處理的不到位，最後的結果都是燒製失敗。</p>
想一想，耗費半年，甚至是一年的時間，終於燒製完成，可打開爐窯一看，看到的確實一件變了形的瓷器，根本就沒法看，那時得有多麽沮喪？</p>
陳文哲的燒製成功率，其實都是依靠傳承的經驗，如果沒有這些經驗，他燒製瓷器哪裏能夠有那麽高的成功率？</p>
可惜，在上千年的發展曆程中，許多製瓷工藝已經失傳。</p>
比如明代“流霞盞”，原來就僅僅見於古人的詩詞，誰也沒看過實物。</p>
而鄧希平大師，花了23年的時間，破解了流霞盞的工藝秘密。</p>
他甚至還能結合唐代秘瓷的工藝，成功研製出“秘釉流霞盞”。</p>
這樣的作品，色彩如同流動的彩霞，美豔無雙！</p>
可真正想要做一件完美的秘色釉流霞盞，又有多少人知道其中的難度？</p>
僅通過原產地礦石配製的釉料，在高溫下發生物理、化學變化，形成寶石結構，就可以出現不同顏色。</p>
原礦成分的變化、燒成工藝的變化，甚至不同滿窯窯位，都會影響最終的成色。</p>