目前市麵上常見的建盞釉色，還是以經典的“兔毫“、“油滴“、“曜變“這三大類為主。</p>
這些建盞代表性的釉色，依舊是最吸人眼球的，所謂經典永不過時，大概說的就是如此。</p>
兔毫不像曜變和油滴那樣稀少和特殊，卻能成為建盞的標誌性紋理，自然它的道理。</p>
其中的精品兔毫盞，也可以說是可遇而不可求的。</p>
好的兔毫的相遇需要緣分，欣賞一隻建盞，更是要結合各方麵的特點綜合看待。</p>
一件東西好不好，我可不是因為多少來判定的，而是因為其品質、品相等等。</p>
眾所周知，建盞的釉色是衡量其價值的一個重要標準。</p>
無論是簡單而富有神韻的釉色、或是層次多變的斑紋，都是其藝術價值的體現。</p>
目前行業雖然沒有統一的價格衡量標準，但“兔毫“、“油滴“、“曜變“這三種釉色，是公認的藝術價值高。</p>
而且相比新型釉色，這些經典款盞器的升值空間和收藏優勢更突出。</p>
好看、符合絕大多數人的審美，就是一件好東西。</p>
而一個兔毫盞的燒製，其中的難度係數就很大。</p>
而這還是建盞精品當中，比較普遍，比較容易燒製的品種。</p>
當然，既然有難度，那精品兔毫的價格，就不可能低了。</p>
這樣的東西，複燒出來，還是很有價值的。</p>
兔毫釉根據色澤的不同表現，又分為“銀兔毫”、“金兔毫”、“藍兔毫”等。</p>
以其中的“銀兔毫”最為名貴，燒製難度也是最高。</p>
關於兔毫盞的描述，宋代許多文人雅士都曾入詩作詞，吟詠歌頌。</p>
如大詩人楊萬裏的“鷹爪新茶蟹眼湯，鬆風鳴雪兔毫霜。</p>
蘇軾的“勿驚午盞兔毛斑，打出春翁鵝兒酒”；</p>
兔毫盞是宋代最為流行的品種，也是目前傳世的宋代建盞中最多的釉色品種。</p>
</p>
在很多的大型拍賣場上，兔毫盞也是屢屢拍出高價，而且明顯處於上漲之勢，這些精品建盞的價格，甚至是每年翻番增長。</p>
當然，“油滴”是宋代建盞中的名貴釉色之一，因其釉麵斑點有如沸騰的油滴一般，由此而得名。</p>
很多盞友了解建盞是從2016年，在紐約佳士拍賣出7800萬人民幣的南宋建窯油滴盞開始的。</p>
這隻油滴盞創下了宋代建盞公開拍賣的最高紀錄，由此也可見它的價值不容小覷。</p>
現在市場上宋代油滴盞的交易，可以說是有價無市。</p>
由於宋代傳世的油滴盞的品種較為稀少，完整器更是鮮見，這也是因為油滴燒成條件比燒製兔毫的條件更為苛刻。</p>
如果燒製時窯溫偏低，則斑紋難以形成圓潤點狀；</p>
如果窯溫偏高，斑點又容易流成條形，因此一般情況下，品相優異的油滴盞，甚至比兔毫盞更加稀有走俏。</p>
再說曜變，這種現象就是黑瓷器物在光照下，從器表的薄膜上，所煥發出來的黃藍綠紫等色，融揉在一起的彩光。</p>
黑瓷產生曜變的局限性更大，除產生窯變的條件外，玻璃質感強的黑亮釉，是一個重要因素。</p>
這是因為，這種釉在燒製過程中，在特殊條件的作用下，更能形成一種極薄的鐵結晶膜。</p>
沒有這層薄膜，迎光就不會出現如虹一樣的異彩。</p>
曜變是建盞釉色中最為珍貴的品種，因為目前已知公認的存世完整器，就是藏在小鬼子那邊的三件。</p>
曜變盞顯得如此珍貴稀有，主要是因為它的燒製極具偶然性。</p>
傳世曜變盞的燒製奧秘至今都無法破解，它在陶瓷工藝和美學上的獨創性和極其稀少的存世量，堪稱是真正的無價之寶。</p>
就連現代彷製燒出的曜變盞，在市場上也是大受歡迎的，可謂是建盞的一個熱門釉色。</p>
從近十年的建盞市場表現可以看出，建盞的拍賣活躍度越來越高，建盞的溢價率在100%以上，很多國內外的藏家對建盞很是追捧。</p>
而“兔毫“、“油滴“、“曜變“這些釉色都是傳承自古法，華而不炫、貴而不顯，無論是投資還是收藏，其前景都是相當樂觀的，非常值得入手。</p>
兔毫建盞的燒製，還是比較簡單的，跟普通建盞的燒製工藝難度增加不大。</p>
製盞前期需要提供坯體原料、釉漿，將陳腐後的坯體原料煉泥、拉坯成型、修坯，得到生坯；</p>
生坯放入電窯爐內素燒，經過2.8-3.1小時。</p>
窯爐溫度從常溫，升到290-310℃。</p>
此階段爐門為打開狀態，利於生坯中水分以蒸汽形式排出；</p>
然後閉合爐門，再經過2.8-3.1小時。</p>
等窯爐溫度，從290-310℃升到595-605℃，停爐。</p>
自然冷卻取出，得到素坯；</p>
上釉，釉倒入素坯盞內，停留5-7秒，再反扣素坯入釉裏浸泡5-7秒，盞底不施釉，晾幹；</p>
施釉後的坯體，裝匣缽入倒焰窯的窯室內焙燒。</p>
整套工藝，跟普通建盞的燒製沒有多少區別，主要是把握爐窯內部瓷器，燒成之時的溫度。</p>
比如燒製束口銀兔毫，各種細節就有很多。</p>
還有，褐色斑紋比銀色斑紋好燒？答桉是肯定的。</p>
因為構成褐色斑紋的物質，是以三價鐵為主。</p>
燒成前期，需要還原氣氛，來控製斑紋形態。</p>
而後期，可以轉為氧化氣氛，來控製斑紋的色彩。</p>
氧化氣氛相比於還原氣氛，要好控製的多。</p>
所以，褐色斑紋形態與色彩的控製較為穩定。</p>
而銀色斑紋燒成前期，需要還原氣氛，來使得三價鐵還原為二價鐵，而後期還需要繼續還原。</p>
這裏就產生問題了，此時如果還原不夠，三價鐵過高，斑紋就呈現灰色，而且斑紋表麵也有髒物感。</p>
而如果還原過了，二價鐵過高，斑紋就會變淺、甚至消失。</p>
所以這個度非常難以拿捏，使得燒製銀色斑紋十分不穩定。</p>
而隻要知道這個度，燒製成不成功，憑借現代的科技、裝備，加上陳文哲的燒窯技術，那就不用全憑天意了。</p>
這才是燒製銀兔毫的根本技術，歸納起來，還是溫度、火候的控製。</p>
陳文哲隻要注意一下，把握住這些關鍵點，燒製銀兔毫也就不會再是那種萬分之一。</p>
就算一次、兩次失敗，隻要被他摸著了規律，他總會能夠燒製出一窯，兩窯。</p>
這些建盞代表性的釉色，依舊是最吸人眼球的，所謂經典永不過時，大概說的就是如此。</p>
兔毫不像曜變和油滴那樣稀少和特殊，卻能成為建盞的標誌性紋理，自然它的道理。</p>
其中的精品兔毫盞，也可以說是可遇而不可求的。</p>
好的兔毫的相遇需要緣分，欣賞一隻建盞，更是要結合各方麵的特點綜合看待。</p>
一件東西好不好，我可不是因為多少來判定的，而是因為其品質、品相等等。</p>
眾所周知，建盞的釉色是衡量其價值的一個重要標準。</p>
無論是簡單而富有神韻的釉色、或是層次多變的斑紋，都是其藝術價值的體現。</p>
目前行業雖然沒有統一的價格衡量標準，但“兔毫“、“油滴“、“曜變“這三種釉色，是公認的藝術價值高。</p>
而且相比新型釉色，這些經典款盞器的升值空間和收藏優勢更突出。</p>
好看、符合絕大多數人的審美，就是一件好東西。</p>
而一個兔毫盞的燒製，其中的難度係數就很大。</p>
而這還是建盞精品當中，比較普遍，比較容易燒製的品種。</p>
當然，既然有難度，那精品兔毫的價格，就不可能低了。</p>
這樣的東西，複燒出來，還是很有價值的。</p>
兔毫釉根據色澤的不同表現，又分為“銀兔毫”、“金兔毫”、“藍兔毫”等。</p>
以其中的“銀兔毫”最為名貴，燒製難度也是最高。</p>
關於兔毫盞的描述，宋代許多文人雅士都曾入詩作詞，吟詠歌頌。</p>
如大詩人楊萬裏的“鷹爪新茶蟹眼湯，鬆風鳴雪兔毫霜。</p>
蘇軾的“勿驚午盞兔毛斑，打出春翁鵝兒酒”；</p>
兔毫盞是宋代最為流行的品種，也是目前傳世的宋代建盞中最多的釉色品種。</p>
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在很多的大型拍賣場上，兔毫盞也是屢屢拍出高價，而且明顯處於上漲之勢，這些精品建盞的價格，甚至是每年翻番增長。</p>
當然，“油滴”是宋代建盞中的名貴釉色之一，因其釉麵斑點有如沸騰的油滴一般，由此而得名。</p>
很多盞友了解建盞是從2016年，在紐約佳士拍賣出7800萬人民幣的南宋建窯油滴盞開始的。</p>
這隻油滴盞創下了宋代建盞公開拍賣的最高紀錄，由此也可見它的價值不容小覷。</p>
現在市場上宋代油滴盞的交易，可以說是有價無市。</p>
由於宋代傳世的油滴盞的品種較為稀少，完整器更是鮮見，這也是因為油滴燒成條件比燒製兔毫的條件更為苛刻。</p>
如果燒製時窯溫偏低，則斑紋難以形成圓潤點狀；</p>
如果窯溫偏高，斑點又容易流成條形，因此一般情況下，品相優異的油滴盞，甚至比兔毫盞更加稀有走俏。</p>
再說曜變，這種現象就是黑瓷器物在光照下，從器表的薄膜上，所煥發出來的黃藍綠紫等色，融揉在一起的彩光。</p>
黑瓷產生曜變的局限性更大，除產生窯變的條件外，玻璃質感強的黑亮釉，是一個重要因素。</p>
這是因為，這種釉在燒製過程中，在特殊條件的作用下，更能形成一種極薄的鐵結晶膜。</p>
沒有這層薄膜，迎光就不會出現如虹一樣的異彩。</p>
曜變是建盞釉色中最為珍貴的品種，因為目前已知公認的存世完整器，就是藏在小鬼子那邊的三件。</p>
曜變盞顯得如此珍貴稀有，主要是因為它的燒製極具偶然性。</p>
傳世曜變盞的燒製奧秘至今都無法破解，它在陶瓷工藝和美學上的獨創性和極其稀少的存世量，堪稱是真正的無價之寶。</p>
就連現代彷製燒出的曜變盞，在市場上也是大受歡迎的，可謂是建盞的一個熱門釉色。</p>
從近十年的建盞市場表現可以看出，建盞的拍賣活躍度越來越高，建盞的溢價率在100%以上，很多國內外的藏家對建盞很是追捧。</p>
而“兔毫“、“油滴“、“曜變“這些釉色都是傳承自古法，華而不炫、貴而不顯，無論是投資還是收藏，其前景都是相當樂觀的，非常值得入手。</p>
兔毫建盞的燒製，還是比較簡單的，跟普通建盞的燒製工藝難度增加不大。</p>
製盞前期需要提供坯體原料、釉漿，將陳腐後的坯體原料煉泥、拉坯成型、修坯，得到生坯；</p>
生坯放入電窯爐內素燒，經過2.8-3.1小時。</p>
窯爐溫度從常溫，升到290-310℃。</p>
此階段爐門為打開狀態，利於生坯中水分以蒸汽形式排出；</p>
然後閉合爐門，再經過2.8-3.1小時。</p>
等窯爐溫度，從290-310℃升到595-605℃，停爐。</p>
自然冷卻取出，得到素坯；</p>
上釉，釉倒入素坯盞內，停留5-7秒，再反扣素坯入釉裏浸泡5-7秒，盞底不施釉，晾幹；</p>
施釉後的坯體，裝匣缽入倒焰窯的窯室內焙燒。</p>
整套工藝，跟普通建盞的燒製沒有多少區別，主要是把握爐窯內部瓷器，燒成之時的溫度。</p>
比如燒製束口銀兔毫，各種細節就有很多。</p>
還有，褐色斑紋比銀色斑紋好燒？答桉是肯定的。</p>
因為構成褐色斑紋的物質，是以三價鐵為主。</p>
燒成前期，需要還原氣氛，來控製斑紋形態。</p>
而後期，可以轉為氧化氣氛，來控製斑紋的色彩。</p>
氧化氣氛相比於還原氣氛，要好控製的多。</p>
所以，褐色斑紋形態與色彩的控製較為穩定。</p>
而銀色斑紋燒成前期，需要還原氣氛，來使得三價鐵還原為二價鐵，而後期還需要繼續還原。</p>
這裏就產生問題了，此時如果還原不夠，三價鐵過高，斑紋就呈現灰色，而且斑紋表麵也有髒物感。</p>
而如果還原過了，二價鐵過高，斑紋就會變淺、甚至消失。</p>
所以這個度非常難以拿捏，使得燒製銀色斑紋十分不穩定。</p>
而隻要知道這個度，燒製成不成功，憑借現代的科技、裝備，加上陳文哲的燒窯技術，那就不用全憑天意了。</p>
這才是燒製銀兔毫的根本技術，歸納起來，還是溫度、火候的控製。</p>
陳文哲隻要注意一下，把握住這些關鍵點，燒製銀兔毫也就不會再是那種萬分之一。</p>
就算一次、兩次失敗，隻要被他摸著了規律，他總會能夠燒製出一窯，兩窯。</p>