隻要能燒製成功一件銀兔毫，以後就好說了。</p>
有一就有二，就怕一件也燒製不成功。</p>
隻要有了第一件，就說明已經走在了正確的道路之上。</p>
隻要多做、多少，積累的經驗多了，控溫把握的越來越精準，以後成功的作品會越來越多。</p>
之後就算一窯當中成功的不多，甚至隻有寥寥幾件，那也是成功。</p>
再說，他也不需要大批量燒製出來，一窯能夠成功燒製出一兩件，已經是很厲害。</p>
這就是控製窯變的困難之處，往往燒成和失敗之間，隻是幾秒鍾的過程，太難以把握。</p>
幸虧現代科技和裝備很厲害，雖然還是沒法準確把握燒成氣氛，但是檢測一下窯內情況，還是能做得到的。</p>
而隻要檢測到，即將達成燒成條件，這時再人工幹預，成功率就會比較高。</p>
畢竟陳文哲的燒窯工藝，也不是吹的。</p>
所以，他複燒銀兔毫的過程，也不如想想當中的難。</p>
隻不過，兔毫盞之中，精品可不止是銀兔毫。</p>
而在燒製銀兔毫的時候，有時候窯內溫度把握不準，卻可以意外燒製出其他兔毫盞，甚至是油滴盞。</p>
在這裏稍微提一下油滴盞，油滴建盞形成的機理，可以概括為浮萍機理。</p>
當燒到1300℃左右時，在特定的物理化學條件下，釉開始形成液相分離結構，釉主體相分離出富鐵的另一相。</p>
在重力與表麵張力等作用下，富鐵相易浮在釉表麵層，隨著過程推移，浮在釉麵的富鐵相越來越多。</p>
這些富鐵相形成的液相小滴，就像漂浮在水麵的青萍，能夠在液麵上漂遊。</p>
它們隨機而遇，三五成群，拚合成一個個大小不同的包裹團。</p>
包裹團越大，其中的液相小滴也越多，但這些液相小滴僅僅挨在一起。</p>
這時這些小滴沒有熔為一體，就象一葉葉青萍靠在一起。</p>
當燒成進行到一定程度後，降溫冷卻。</p>
在冷卻過程中，當環境條件適合包裹團中的鐵氧化物析晶時，便形成一滴建窯油滴。</p>
所以，油滴盞是在最後的關鍵時刻形成的，當然，燒成溫度、釉料的變化也是其中的關鍵。</p>
不管怎麽說，隻要能夠燒製兔毫盞，再把握幾種關鍵，就肯定能夠燒製出油滴盞。</p>
而在最後關頭的變化之中，油滴也能分成好幾類。</p>
比如金油滴、藍銀油滴、紅油滴、虹彩油滴等。</p>
這樣一來，事情就比較奇妙了，因為在這裏出現了金、藍銀、紅、虹彩這些顏色。</p>
那麽燒紙兔毫盞，是不是也可以弄出這些釉色？</p>
其實各種瓷器的呈色，都是有互相關係的，就像是虹彩，如果稍微變化一下，燒製出如同彩虹一樣輻射的針狀景象，這不就是流霞盞嗎？</p>
而流霞盞的那種輻射性紋飾，是不是就跟兔毫一樣？</p>
在這裏瓷器之中，隻是盞內部的窯變紋飾不同，像是油滴盞的出現，是因為其內釉層之中浮現小油滴。</p>
而兔毫盞則是因為燒製成功之後，碗內的景象是如同兔毫一樣的各色針狀輻射線。</p>
兩者雖然窯變的樣子不同，但都是同一種物質燒成，如果溫度、冷卻控製的好，油滴盞形成的釉色，兔毫盞也是可以達成的，畢竟都是鐵元素呈色。</p>
到了此時，陳文哲對於建窯的燒製，或者說對於溫控的把握，就有了更多想法。</p>
隨著時間的推移，他對於兔毫盞的了解也越來越多。</p>
不外乎那麽幾種形態，真說起來兔毫之形態有長短、粗細等之分，色澤有金、銀等之別！</p>
再珍貴一些，最難以得到的應該是藍兔毫。</p>
要是歸納的全麵一些，兔毫建盞的顏色還真不少。</p>
兔毫的經典顏色可分為金兔毫、銀兔毫、藍兔毫、青兔毫、黃兔毫、紅兔毫等。</p>
其中銀兔毫或銀藍兔毫相對較為珍稀，燒製難度也是比較高的，往往比其他顏色的兔毫更為珍貴。</p>
</p>
但是這也不是絕對的，具體得看其紋路的分布均勻程度和疏密程度，以及紋路的清晰度等關鍵參數。</p>
判斷一個兔毫建盞的價值，不能盲目的根據顏色來判斷。</p>
一般燒製兔毫盞不難，像是燒製黃兔毫、青土豪、紅兔毫都不算難。</p>
這些顏色都是鐵元素呈色，在燒製其他珍貴兔毫的時候，把握不住溫控，就有可能燒製出這三種顏色的兔毫盞。</p>
所以，這裏麵最難燒製的是銀兔毫，在這個基礎上，再次把握不準確，就可以意外燒製出金兔毫、黃兔毫等。</p>
如果燒製成了銀兔毫，那就可以再進一步，燒製出藍光銀兔毫。</p>
隻要稍微懂行的，就應該清楚，如果燒製建盞，其析出過程越不穩定，那可以說這種結晶的很難燒製的。</p>
所以，可以說銀色係斑紋，要比褐色係斑紋更加珍貴，如果銀色帶藍光，就更加難得了。</p>
而想要達到這種效果，好像並不是太難。</p>
當然，這是難者不會的事情。</p>
在古代，根本弄不清楚其內的道理，猶如盲人摸象，自然是隻能碰運氣。</p>
而現代人可不同，隻要弄懂了遠離，還原出特定的窯變，還是不太難的。</p>
這是對於陳文哲來說的，如果沒有紮實的功底，沒有強大的基礎，不管燒製什麽樣的窯變瓷器，都是很難的。</p>
此時，他已經能夠把握兔毫盞的燒製，就算是一些少見的窯變，他也能夠有很大幾率控製窯變。</p>
這就比較厲害了，但是，他還真就可以做到。</p>
最起碼，燒製幾窯，就可以成功燒製出一兩件藍兔毫。</p>
這裏麵的道理也很簡單，如果窯內還原氣氛較強，兔毫紋中磁鐵礦晶體含量較高。</p>
這時晶體尺寸較大，且平行於釉麵生長，就有強烈的金屬光澤，形成銀兔毫；</p>
如果燒成時窯中氧化氣氛較強，兔毫紋中赤鐵礦晶體含量較高，就又會出現兩種情況。</p>
如果晶體尺寸較小，且雜亂生長，沒有反光，就形成黃兔毫；</p>
如果晶體尺寸較大，平行於釉麵生長，有強烈的金屬光澤，就形成金兔毫。</p>
也就是說，就算燒製銀兔毫失敗，你也有可能幸運的得到黃兔毫，再幸運一些，就是金兔毫。</p>
所以說，就算你把建盞燒製流程摸得通透，有時候也是需要看運氣的。</p>
有一就有二，就怕一件也燒製不成功。</p>
隻要有了第一件，就說明已經走在了正確的道路之上。</p>
隻要多做、多少，積累的經驗多了，控溫把握的越來越精準，以後成功的作品會越來越多。</p>
之後就算一窯當中成功的不多，甚至隻有寥寥幾件，那也是成功。</p>
再說，他也不需要大批量燒製出來，一窯能夠成功燒製出一兩件，已經是很厲害。</p>
這就是控製窯變的困難之處，往往燒成和失敗之間，隻是幾秒鍾的過程，太難以把握。</p>
幸虧現代科技和裝備很厲害，雖然還是沒法準確把握燒成氣氛，但是檢測一下窯內情況，還是能做得到的。</p>
而隻要檢測到，即將達成燒成條件，這時再人工幹預，成功率就會比較高。</p>
畢竟陳文哲的燒窯工藝，也不是吹的。</p>
所以，他複燒銀兔毫的過程，也不如想想當中的難。</p>
隻不過，兔毫盞之中，精品可不止是銀兔毫。</p>
而在燒製銀兔毫的時候，有時候窯內溫度把握不準，卻可以意外燒製出其他兔毫盞，甚至是油滴盞。</p>
在這裏稍微提一下油滴盞，油滴建盞形成的機理，可以概括為浮萍機理。</p>
當燒到1300℃左右時，在特定的物理化學條件下，釉開始形成液相分離結構，釉主體相分離出富鐵的另一相。</p>
在重力與表麵張力等作用下，富鐵相易浮在釉表麵層，隨著過程推移，浮在釉麵的富鐵相越來越多。</p>
這些富鐵相形成的液相小滴，就像漂浮在水麵的青萍，能夠在液麵上漂遊。</p>
它們隨機而遇，三五成群，拚合成一個個大小不同的包裹團。</p>
包裹團越大，其中的液相小滴也越多，但這些液相小滴僅僅挨在一起。</p>
這時這些小滴沒有熔為一體，就象一葉葉青萍靠在一起。</p>
當燒成進行到一定程度後，降溫冷卻。</p>
在冷卻過程中，當環境條件適合包裹團中的鐵氧化物析晶時，便形成一滴建窯油滴。</p>
所以，油滴盞是在最後的關鍵時刻形成的，當然，燒成溫度、釉料的變化也是其中的關鍵。</p>
不管怎麽說，隻要能夠燒製兔毫盞，再把握幾種關鍵，就肯定能夠燒製出油滴盞。</p>
而在最後關頭的變化之中，油滴也能分成好幾類。</p>
比如金油滴、藍銀油滴、紅油滴、虹彩油滴等。</p>
這樣一來，事情就比較奇妙了，因為在這裏出現了金、藍銀、紅、虹彩這些顏色。</p>
那麽燒紙兔毫盞，是不是也可以弄出這些釉色？</p>
其實各種瓷器的呈色，都是有互相關係的，就像是虹彩，如果稍微變化一下，燒製出如同彩虹一樣輻射的針狀景象，這不就是流霞盞嗎？</p>
而流霞盞的那種輻射性紋飾，是不是就跟兔毫一樣？</p>
在這裏瓷器之中，隻是盞內部的窯變紋飾不同，像是油滴盞的出現，是因為其內釉層之中浮現小油滴。</p>
而兔毫盞則是因為燒製成功之後，碗內的景象是如同兔毫一樣的各色針狀輻射線。</p>
兩者雖然窯變的樣子不同，但都是同一種物質燒成，如果溫度、冷卻控製的好，油滴盞形成的釉色，兔毫盞也是可以達成的，畢竟都是鐵元素呈色。</p>
到了此時，陳文哲對於建窯的燒製，或者說對於溫控的把握，就有了更多想法。</p>
隨著時間的推移，他對於兔毫盞的了解也越來越多。</p>
不外乎那麽幾種形態，真說起來兔毫之形態有長短、粗細等之分，色澤有金、銀等之別！</p>
再珍貴一些，最難以得到的應該是藍兔毫。</p>
要是歸納的全麵一些，兔毫建盞的顏色還真不少。</p>
兔毫的經典顏色可分為金兔毫、銀兔毫、藍兔毫、青兔毫、黃兔毫、紅兔毫等。</p>
其中銀兔毫或銀藍兔毫相對較為珍稀，燒製難度也是比較高的，往往比其他顏色的兔毫更為珍貴。</p>
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但是這也不是絕對的，具體得看其紋路的分布均勻程度和疏密程度，以及紋路的清晰度等關鍵參數。</p>
判斷一個兔毫建盞的價值，不能盲目的根據顏色來判斷。</p>
一般燒製兔毫盞不難，像是燒製黃兔毫、青土豪、紅兔毫都不算難。</p>
這些顏色都是鐵元素呈色，在燒製其他珍貴兔毫的時候，把握不住溫控，就有可能燒製出這三種顏色的兔毫盞。</p>
所以，這裏麵最難燒製的是銀兔毫，在這個基礎上，再次把握不準確，就可以意外燒製出金兔毫、黃兔毫等。</p>
如果燒製成了銀兔毫，那就可以再進一步，燒製出藍光銀兔毫。</p>
隻要稍微懂行的，就應該清楚，如果燒製建盞，其析出過程越不穩定，那可以說這種結晶的很難燒製的。</p>
所以，可以說銀色係斑紋，要比褐色係斑紋更加珍貴，如果銀色帶藍光，就更加難得了。</p>
而想要達到這種效果，好像並不是太難。</p>
當然，這是難者不會的事情。</p>
在古代，根本弄不清楚其內的道理，猶如盲人摸象，自然是隻能碰運氣。</p>
而現代人可不同，隻要弄懂了遠離，還原出特定的窯變，還是不太難的。</p>
這是對於陳文哲來說的，如果沒有紮實的功底，沒有強大的基礎，不管燒製什麽樣的窯變瓷器，都是很難的。</p>
此時，他已經能夠把握兔毫盞的燒製，就算是一些少見的窯變，他也能夠有很大幾率控製窯變。</p>
這就比較厲害了，但是，他還真就可以做到。</p>
最起碼，燒製幾窯，就可以成功燒製出一兩件藍兔毫。</p>
這裏麵的道理也很簡單，如果窯內還原氣氛較強，兔毫紋中磁鐵礦晶體含量較高。</p>
這時晶體尺寸較大，且平行於釉麵生長，就有強烈的金屬光澤，形成銀兔毫；</p>
如果燒成時窯中氧化氣氛較強，兔毫紋中赤鐵礦晶體含量較高，就又會出現兩種情況。</p>
如果晶體尺寸較小，且雜亂生長，沒有反光，就形成黃兔毫；</p>
如果晶體尺寸較大，平行於釉麵生長，有強烈的金屬光澤，就形成金兔毫。</p>
也就是說，就算燒製銀兔毫失敗，你也有可能幸運的得到黃兔毫，再幸運一些，就是金兔毫。</p>
所以說，就算你把建盞燒製流程摸得通透，有時候也是需要看運氣的。</p>