其實，在2010年，第一代曜變作品就已經製作出來。</p>
之後年年升級，可謂是步步驚喜。</p>
陸大師自1998年，獨自成功燒製兔毫盞。</p>
2000年獨自成功燒製油滴盞後，又義無反顧投身到複原曜變的漫漫征途。</p>
</p>
沙場點兵，十年征戰，2010年，他終於成功燒製出第一代曜變盞。</p>
那他是怎麽燒製成功的呢？其實也沒有想象的那麽難。</p>
先前陳文哲已經意識到，瓷器的各種釉色，都是有著潛在聯係的。</p>
比如郎窯紅、郎窯綠，這就是最明顯的一個例子，都是同一種元素呈色，可就因為溫度的不同，會出現完全不同的兩種顏色。</p>
溫度把握不準確，同樣的呈色劑，卻能形成兩種完全不同的釉色，這就是很多窯變瓷的基礎。</p>
而在建盞之中，也是這種情況，隻不過在燒製建窯黑釉瓷器的時候，一種呈色劑，顯色更多變。</p>
就像之前說的滴釉盞、兔毫盞，都是溫度控製不好，就形成其他多種釉色。</p>
而曜變盞，也是這麽慢慢的被摸索著燒製出來的。</p>
陸大師走的路子，就是通過燒製油滴盞，慢慢的形成斑點，最後再形成耀斑。</p>
所以，剛開始燒製出來的第一代曜變盞，陸大師戲稱是油滴盞2.0版。</p>
隻不過他的油滴盞有所不同，他燒製的油滴盞在結晶狀的油滴邊上，發現了些許光暈，所以才會戲稱為2.0版本。</p>
就是這一點不起眼的斑核暈彩，就好像在黑暗的夜裏，看到了曜變黎明的那一抹澹澹的曙光，照亮了他的心。</p>
從此他找到了前行的方向，也從此一發不可收拾，便再也停不下追求極致光明的步伐。</p>
所以，在2011年，第二代曜變作品出世。</p>
一年過去了，兩年過去了，經曆過無數次失敗。</p>
一次又一次燒製出器型完整、而且帶結晶狀油滴的建盞，在油滴圈的周圍，光暈也明顯增加。</p>
但在陸金喜眼裏，這兩年第二代第三代的作品，隻能算油滴盞3.0版、充其量稱3.0加強版，還算不上真正意義的曜變盞。</p>
可以說自從在油滴盞2.0版的滴外發現了些微光暈後，陸大師就知道，自己對曜變燒製的感覺是對的。</p>
探尋的路徑正確，研究的方向正確，自然進步就開始變快！</p>
自然而然，他對自己追求曜變極致幻變的步伐，就越是充滿了信心！</p>
從此，就像脫韁的野馬，他腦洞大開，思如泉湧，曜變的燒製技藝一發不可收拾。</p>
所以，從2010年的第一代到現在的第八代，一代更比一代強；</p>
從剛出現僅有的一點油滴，到如今的神、形、色俱佳，每一代作品都在不斷地升級，不斷地向宋代曜變天目靠近。</p>
也是在此時，陳文哲看到了更多幹貨，也知道了為什麽古代曜變盞那麽難以燒成。</p>
百萬分之一的概率，實在是太低了。</p>
而製作一窯建盞，速度再快也得三五天、一個星期吧？</p>
按照這個概率，得燒製多少建盞，才能出現一隻完美的曜變天目建盞？</p>
所以，裏麵肯定有不是偶然的必然。</p>
剛開始也許是偶然，但是研究透徹了，就肯定能找出裏麵的必然來。</p>
這才是陸大師最厲害之處，他就找到了問題的重點。</p>
而且一步步，慢慢的全都實現出來。</p>
經過多方研究，通過不斷試燒，他認為古人燒製曜變盞之所以隻有百萬分之一的概率，是因為他們在燒製時，其爐內溫度以及氣氛無法控製。</p>
隻有在爐內溫度和氛圍，達到一定的條件下，才會偶然出現。</p>
完全任其自然，這樣沒有任何控製的燒製建盞，曜變出現的幾率肯定就不大。</p>
由此他認定，曜變斑核、光暈和幻彩的生成，需要一定溫度的變化和調節，從而讓爐窯內的還原氣氛達到極致。</p>
找到了感覺後，摸對了門路，陸金喜此後每一年新研製出的作品，都比上一次呈現可喜的變化！</p>
2013年的第四代作品，比起前三年的加強版油滴盞，進步尤為明顯。</p>
此時的油滴稀了，結晶少了，滴外的光暈更加明顯，油滴已經變成聚落的斑核，各自成群。</p>
到了2014年，他燒製的第五代作品，已經出現了曜變的雛形。</p>
這第五代作品的斑核的結構更加清晰，斑核外部的光暈，已經可以看到耀眼的色彩。</p>
甚至在盞的外壁，也呈現出藍色和紫色的光暈。</p>
就這樣，陸大師一步一個台階，在曜變研製的道路上默默前行。</p>
直到2015年，功夫不負有心人，當他又一次打開爐門的時候，映入眼簾的情景，讓他驚喜的發現。</p>
什麽才是“入窯一色，出窯萬彩”的真正體驗。</p>
此時，已經是陸大師的第六代作品，也是在此時曜變初顯，出現曜斑。</p>
那圓形滴狀，圈內平整，結構錯落有致，藍彩奪目，圈外呈現藍、紫、黃等多彩光暈。</p>
經過不斷的總結積累，隨後的一年時間裏，曜變燒製技藝日趨穩定，出品的第七代曜變盞技驚四海。</p>
在此之前，從來沒有人在能夠一次上釉、一次燒製過程中，複原出如此驚豔的曜變建盞！</p>
時刻關注國內建盞發展的霓虹有關方麵，很快就發現了陸大師曜變的驚人進展。</p>
霓虹大阪東洋陶瓷美術館，率先收藏了陸大師這一階段的曜變作品，並且派出古瓷研究專家小林仁，專程前往建陽，尋訪陸大師。</p>
小林仁經過研究認定，陸大師新燒製的曜變建盞，是當今最接近霓虹館藏國寶宋代曜變天目的曜變建盞。</p>
2017年，陸大師燒製的第八代曜變盞，已經堪比宋代古瓷。</p>
此時他燒製的建盞，器型已經大巧不工，古樸厚重，渾然一體。</p>
盞內斑核外彩色兔毫，耀眼奪目，耀斑完美平整，聚落成群。</p>
耀斑外光暈幻變，藍彩隨光線、角度變化，不斷改變盞體顏色，彩色光暈變幻萬千，美輪美奐、精彩絕倫。</p>
“集一方礫土，造一寸窯土，靈一雙巧手，燒一物萬化，彩一色天地，凝萬色池窯。”</p>
這就是對於陸大師的最高禮讚，看到這裏，陳文哲也學全了陸大師的所有手藝。（未完待續）</p>
之後年年升級，可謂是步步驚喜。</p>
陸大師自1998年，獨自成功燒製兔毫盞。</p>
2000年獨自成功燒製油滴盞後，又義無反顧投身到複原曜變的漫漫征途。</p>
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沙場點兵，十年征戰，2010年，他終於成功燒製出第一代曜變盞。</p>
那他是怎麽燒製成功的呢？其實也沒有想象的那麽難。</p>
先前陳文哲已經意識到，瓷器的各種釉色，都是有著潛在聯係的。</p>
比如郎窯紅、郎窯綠，這就是最明顯的一個例子，都是同一種元素呈色，可就因為溫度的不同，會出現完全不同的兩種顏色。</p>
溫度把握不準確，同樣的呈色劑，卻能形成兩種完全不同的釉色，這就是很多窯變瓷的基礎。</p>
而在建盞之中，也是這種情況，隻不過在燒製建窯黑釉瓷器的時候，一種呈色劑，顯色更多變。</p>
就像之前說的滴釉盞、兔毫盞，都是溫度控製不好，就形成其他多種釉色。</p>
而曜變盞，也是這麽慢慢的被摸索著燒製出來的。</p>
陸大師走的路子，就是通過燒製油滴盞，慢慢的形成斑點，最後再形成耀斑。</p>
所以，剛開始燒製出來的第一代曜變盞，陸大師戲稱是油滴盞2.0版。</p>
隻不過他的油滴盞有所不同，他燒製的油滴盞在結晶狀的油滴邊上，發現了些許光暈，所以才會戲稱為2.0版本。</p>
就是這一點不起眼的斑核暈彩，就好像在黑暗的夜裏，看到了曜變黎明的那一抹澹澹的曙光，照亮了他的心。</p>
從此他找到了前行的方向，也從此一發不可收拾，便再也停不下追求極致光明的步伐。</p>
所以，在2011年，第二代曜變作品出世。</p>
一年過去了，兩年過去了，經曆過無數次失敗。</p>
一次又一次燒製出器型完整、而且帶結晶狀油滴的建盞，在油滴圈的周圍，光暈也明顯增加。</p>
但在陸金喜眼裏，這兩年第二代第三代的作品，隻能算油滴盞3.0版、充其量稱3.0加強版，還算不上真正意義的曜變盞。</p>
可以說自從在油滴盞2.0版的滴外發現了些微光暈後，陸大師就知道，自己對曜變燒製的感覺是對的。</p>
探尋的路徑正確，研究的方向正確，自然進步就開始變快！</p>
自然而然，他對自己追求曜變極致幻變的步伐，就越是充滿了信心！</p>
從此，就像脫韁的野馬，他腦洞大開，思如泉湧，曜變的燒製技藝一發不可收拾。</p>
所以，從2010年的第一代到現在的第八代，一代更比一代強；</p>
從剛出現僅有的一點油滴，到如今的神、形、色俱佳，每一代作品都在不斷地升級，不斷地向宋代曜變天目靠近。</p>
也是在此時，陳文哲看到了更多幹貨，也知道了為什麽古代曜變盞那麽難以燒成。</p>
百萬分之一的概率，實在是太低了。</p>
而製作一窯建盞，速度再快也得三五天、一個星期吧？</p>
按照這個概率，得燒製多少建盞，才能出現一隻完美的曜變天目建盞？</p>
所以，裏麵肯定有不是偶然的必然。</p>
剛開始也許是偶然，但是研究透徹了，就肯定能找出裏麵的必然來。</p>
這才是陸大師最厲害之處，他就找到了問題的重點。</p>
而且一步步，慢慢的全都實現出來。</p>
經過多方研究，通過不斷試燒，他認為古人燒製曜變盞之所以隻有百萬分之一的概率，是因為他們在燒製時，其爐內溫度以及氣氛無法控製。</p>
隻有在爐內溫度和氛圍，達到一定的條件下，才會偶然出現。</p>
完全任其自然，這樣沒有任何控製的燒製建盞，曜變出現的幾率肯定就不大。</p>
由此他認定，曜變斑核、光暈和幻彩的生成，需要一定溫度的變化和調節，從而讓爐窯內的還原氣氛達到極致。</p>
找到了感覺後，摸對了門路，陸金喜此後每一年新研製出的作品，都比上一次呈現可喜的變化！</p>
2013年的第四代作品，比起前三年的加強版油滴盞，進步尤為明顯。</p>
此時的油滴稀了，結晶少了，滴外的光暈更加明顯，油滴已經變成聚落的斑核，各自成群。</p>
到了2014年，他燒製的第五代作品，已經出現了曜變的雛形。</p>
這第五代作品的斑核的結構更加清晰，斑核外部的光暈，已經可以看到耀眼的色彩。</p>
甚至在盞的外壁，也呈現出藍色和紫色的光暈。</p>
就這樣，陸大師一步一個台階，在曜變研製的道路上默默前行。</p>
直到2015年，功夫不負有心人，當他又一次打開爐門的時候，映入眼簾的情景，讓他驚喜的發現。</p>
什麽才是“入窯一色，出窯萬彩”的真正體驗。</p>
此時，已經是陸大師的第六代作品，也是在此時曜變初顯，出現曜斑。</p>
那圓形滴狀，圈內平整，結構錯落有致，藍彩奪目，圈外呈現藍、紫、黃等多彩光暈。</p>
經過不斷的總結積累，隨後的一年時間裏，曜變燒製技藝日趨穩定，出品的第七代曜變盞技驚四海。</p>
在此之前，從來沒有人在能夠一次上釉、一次燒製過程中，複原出如此驚豔的曜變建盞！</p>
時刻關注國內建盞發展的霓虹有關方麵，很快就發現了陸大師曜變的驚人進展。</p>
霓虹大阪東洋陶瓷美術館，率先收藏了陸大師這一階段的曜變作品，並且派出古瓷研究專家小林仁，專程前往建陽，尋訪陸大師。</p>
小林仁經過研究認定，陸大師新燒製的曜變建盞，是當今最接近霓虹館藏國寶宋代曜變天目的曜變建盞。</p>
2017年，陸大師燒製的第八代曜變盞，已經堪比宋代古瓷。</p>
此時他燒製的建盞，器型已經大巧不工，古樸厚重，渾然一體。</p>
盞內斑核外彩色兔毫，耀眼奪目，耀斑完美平整，聚落成群。</p>
耀斑外光暈幻變，藍彩隨光線、角度變化，不斷改變盞體顏色，彩色光暈變幻萬千，美輪美奐、精彩絕倫。</p>
“集一方礫土，造一寸窯土，靈一雙巧手，燒一物萬化，彩一色天地，凝萬色池窯。”</p>
這就是對於陸大師的最高禮讚，看到這裏，陳文哲也學全了陸大師的所有手藝。（未完待續）</p>