創新啊，還真不是誰都可以做到的。</p>
在燒製建盞之時，卻出現了這麽多美麗的顏色，最主要的還是前人從來沒有燒製過，這就更加難能可貴。</p>
陳文哲此時看到的圖片，全部出自一個叫張惠峰工作室的陳列室。</p>
這裏麵陳列著著各式各樣的曜變天目釉作品，它們唯一相同的特征，就是如夢似幻！</p>
這位叫張惠峰的大師，是真不簡單。</p>
生於陶瓷世家，張惠峰耳濡目染，對曜變天目釉有著濃厚的興趣。</p>
他子承父業，和妻子史豔華，創辦了玉春天目瓷藝研究室。</p>
之後和退休後的父親，一起致力於對曜變天目釉燒製技術的深入研發。</p>
可是曜變的產生受坯、釉、窯溫等很多因素的製約。</p>
燒製過程中美麗的斑紋稍縱即逝，作品成功率極低。</p>
可以說每一件作品，都堪稱孤品。</p>
直到現在也沒人敢說，成功研製了曜變天目釉，隻能說作品具備其基本特征。</p>
此時，陳文哲多少變得有點驚訝。</p>
他發現，這位張大師研究曜變盞的時間，居然比陸大師更早。</p>
早在2002年，張大師就不僅攻克了曜變天目釉原有燒製技術中流釉不均、沾底嚴重、光亮度較差等缺陷，大大提高了燒製成功率。</p>
後來他還在這個基礎之上，將研究觸角，延伸到曜變釉瓷係列產品的研發上。</p>
他拓寬研發領域，著力探究曜變釉瓷的耀斑、晶形、釉紋生成原理，創新研製出金星、鐵鏽花、釉裏紋等曜變新釉。</p>
這些，就是之前陳文哲看到的精美瓷器。</p>
它已經不能用單純的黑釉瓷來表示，這才是真正的創新。</p>
這也是陳文哲感覺，張大師已經把曜變天目盞玩出花的原因。</p>
本來他還想著已經把曜變研究通透了，可以在這個基礎之上創新。</p>
沒想到，前人已經走在前頭，把他想到的道路，全都走通了，讓他再也無路可走。</p>
“沒辦法，就隻能學習了。”</p>
陳文哲有點沮喪，他好不容易發現一片新領域，沒想到，早有人把這裏開發了個通透。</p>
看著一件件精美的瓷器，特別是這些瓷器的釉色都是獨特的，這讓陳文哲有點羨慕。</p>
一件精品，離不開一枚匠心。</p>
這裏每一件瓷器，在成型、修坯、施釉、幹燥、燒製等主要環節，都是嚴格把關，不敢絲毫懈怠。</p>
曜變天目釉的燒製，需要物理、化學等方麵知識的支撐。</p>
這些瓷器能夠燒製成功，全都經過若幹實驗。</p>
首先製定出科學配製的原料，摸索出曜變天目釉多種同類異晶體係列化、差異化的創新特點。</p>
等掌握了晶形變化、表麵張力、瓷釉膨脹的變化規律，在因品施釉，這樣才能更加得心應手。</p>
近年來，張大師先後攻關研發出紅色曜變天目釉、葵花黃釉、金絲釉、金星釉、珍珠藍釉、虎睛釉、荔枝釉等係列曜變釉瓷；</p>
在這個過程當中，還創新研發了，在一個瓷坯上，應用兩種以上的釉料，創造了係列釉裏紋藝術瓷。</p>
</p>
他又將山唐特有的骨質瓷與曜變天目釉結合，著手研發新型骨質瓷曜變釉瓷。</p>
其作品融匯古今、氣韻天成，高雅華貴、風格獨特。</p>
曜變釉擁有無限可能，此時還有很多內容，還有待後來人繼續開發。</p>
所以，不止是陳文哲很多想法，需要去研究、實現。</p>
人家那些六七十歲的大師們，有更多想法，而且他們全都在努力創新。</p>
就是這些大師，正在給我們不斷呈現出，更多的曜變作品。</p>
所以，等學習完現有的技術，陳文哲也不想著薅這些大師的羊毛了。</p>
人家已經趟出來的道路，他要是學到了頂級技藝，再去堵這些大師的創新道路，那就太不當人子了！</p>
“我就換一個方向，總不能在一棵樹上吊死！”</p>
這一次陳文哲觸類旁通，一個建盞，就可以玩出這麽多花樣，那其他瓷器呢？</p>
比如燒製建盞之前的蛋殼瓷，是不是也可以做點文章？</p>
山重水複疑無路，柳暗花明又一村。</p>
隻要換個品種的瓷器，是不是就可以再次創新？</p>
流霞盞算是薄胎瓷，建窯的建盞是不是也可以做成薄胎瓷？</p>
誰規定兔毫盞一定是黑釉瓷的？在其他釉色之中，會不會也能出現五顏六色的嬌豔釉色？</p>
流霞盞就是一個榜樣，所以也怪不得陳文哲胡思亂想！</p>
各色薄胎，是不是還能有著放射性兔毫、油滴？</p>
或者幹脆就出現如同稻葉、眼球、星辰一樣的耀斑？</p>
這些都可以試驗，但是最容易做的，應該是鬥彩蛋殼杯吧？</p>
這個他早就想做，而且還是使用最頂級的工藝，因為鬥彩使用的釉彩肯定比較多。</p>
所以，在燒製建盞、流霞盞、蛋殼陶、薄胎瓷的空間，他也在燒製鬥彩。</p>
最近對於釉色的了解越發深入，他感覺燒製鬥彩，對他來說變得簡單了很多。</p>
“先做一件鬥彩蛋殼杯，隻不過需要奇特一些，要不然就做天字款的瓷器？”</p>
隻是一瞬間，陳文哲就想到了鬥彩天字蛋殼杯，這隻不過是製作出鬥彩蛋殼杯之後，留下一個天字款。</p>
在這個過程當中，其實也可以借鑒一些其他瓷器，比如成化甜白釉薄胎暗刻龍鳳紋杯。</p>
甜白釉就不說了，這種釉色也不是那麽容易呈色的，要燒製卵白釉，肯定要仔細學習，畢竟也是一個大的珍惜品類。</p>
此時在製作蛋殼瓷，而且是鬥彩，借鑒的肯定是暗刻工藝。</p>
龍鳳紋用鬥彩來彩繪，效果肯定會更好。</p>
隻不過燒製之時，肯定要多次入窯燒製，因為不同的彩釉，很多是不能一次燒製成功的。</p>
不說其他，隻是一個青花和銅紅釉，一般就不能放在一起燒製。</p>
如果不怕麻煩，一次燒製成型，這就是青花釉裏紅。</p>
一邊胡思亂想，一邊設計定稿。</p>
他的胡思亂想，很快就可以化作一件件瓷器的設計圖，隻要有時間，他就可以把它實現出來。</p>
就這樣，陳文哲每天忙忙碌碌。</p>
這一天，建盞燒製完成，蛋殼杯也燒製了一大批。</p>
一時之間，陳文哲發現他建設的那麽多小型柴窯，居然開始空窯了。</p>
“沒事的話，就燒製最後一件中華紅瓷器？”（未完待續）</p>
在燒製建盞之時，卻出現了這麽多美麗的顏色，最主要的還是前人從來沒有燒製過，這就更加難能可貴。</p>
陳文哲此時看到的圖片，全部出自一個叫張惠峰工作室的陳列室。</p>
這裏麵陳列著著各式各樣的曜變天目釉作品，它們唯一相同的特征，就是如夢似幻！</p>
這位叫張惠峰的大師，是真不簡單。</p>
生於陶瓷世家，張惠峰耳濡目染，對曜變天目釉有著濃厚的興趣。</p>
他子承父業，和妻子史豔華，創辦了玉春天目瓷藝研究室。</p>
之後和退休後的父親，一起致力於對曜變天目釉燒製技術的深入研發。</p>
可是曜變的產生受坯、釉、窯溫等很多因素的製約。</p>
燒製過程中美麗的斑紋稍縱即逝，作品成功率極低。</p>
可以說每一件作品，都堪稱孤品。</p>
直到現在也沒人敢說，成功研製了曜變天目釉，隻能說作品具備其基本特征。</p>
此時，陳文哲多少變得有點驚訝。</p>
他發現，這位張大師研究曜變盞的時間，居然比陸大師更早。</p>
早在2002年，張大師就不僅攻克了曜變天目釉原有燒製技術中流釉不均、沾底嚴重、光亮度較差等缺陷，大大提高了燒製成功率。</p>
後來他還在這個基礎之上，將研究觸角，延伸到曜變釉瓷係列產品的研發上。</p>
他拓寬研發領域，著力探究曜變釉瓷的耀斑、晶形、釉紋生成原理，創新研製出金星、鐵鏽花、釉裏紋等曜變新釉。</p>
這些，就是之前陳文哲看到的精美瓷器。</p>
它已經不能用單純的黑釉瓷來表示，這才是真正的創新。</p>
這也是陳文哲感覺，張大師已經把曜變天目盞玩出花的原因。</p>
本來他還想著已經把曜變研究通透了，可以在這個基礎之上創新。</p>
沒想到，前人已經走在前頭，把他想到的道路，全都走通了，讓他再也無路可走。</p>
“沒辦法，就隻能學習了。”</p>
陳文哲有點沮喪，他好不容易發現一片新領域，沒想到，早有人把這裏開發了個通透。</p>
看著一件件精美的瓷器，特別是這些瓷器的釉色都是獨特的，這讓陳文哲有點羨慕。</p>
一件精品，離不開一枚匠心。</p>
這裏每一件瓷器，在成型、修坯、施釉、幹燥、燒製等主要環節，都是嚴格把關，不敢絲毫懈怠。</p>
曜變天目釉的燒製，需要物理、化學等方麵知識的支撐。</p>
這些瓷器能夠燒製成功，全都經過若幹實驗。</p>
首先製定出科學配製的原料，摸索出曜變天目釉多種同類異晶體係列化、差異化的創新特點。</p>
等掌握了晶形變化、表麵張力、瓷釉膨脹的變化規律，在因品施釉，這樣才能更加得心應手。</p>
近年來，張大師先後攻關研發出紅色曜變天目釉、葵花黃釉、金絲釉、金星釉、珍珠藍釉、虎睛釉、荔枝釉等係列曜變釉瓷；</p>
在這個過程當中，還創新研發了，在一個瓷坯上，應用兩種以上的釉料，創造了係列釉裏紋藝術瓷。</p>
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他又將山唐特有的骨質瓷與曜變天目釉結合，著手研發新型骨質瓷曜變釉瓷。</p>
其作品融匯古今、氣韻天成，高雅華貴、風格獨特。</p>
曜變釉擁有無限可能，此時還有很多內容，還有待後來人繼續開發。</p>
所以，不止是陳文哲很多想法，需要去研究、實現。</p>
人家那些六七十歲的大師們，有更多想法，而且他們全都在努力創新。</p>
就是這些大師，正在給我們不斷呈現出，更多的曜變作品。</p>
所以，等學習完現有的技術，陳文哲也不想著薅這些大師的羊毛了。</p>
人家已經趟出來的道路，他要是學到了頂級技藝，再去堵這些大師的創新道路，那就太不當人子了！</p>
“我就換一個方向，總不能在一棵樹上吊死！”</p>
這一次陳文哲觸類旁通，一個建盞，就可以玩出這麽多花樣，那其他瓷器呢？</p>
比如燒製建盞之前的蛋殼瓷，是不是也可以做點文章？</p>
山重水複疑無路，柳暗花明又一村。</p>
隻要換個品種的瓷器，是不是就可以再次創新？</p>
流霞盞算是薄胎瓷，建窯的建盞是不是也可以做成薄胎瓷？</p>
誰規定兔毫盞一定是黑釉瓷的？在其他釉色之中，會不會也能出現五顏六色的嬌豔釉色？</p>
流霞盞就是一個榜樣，所以也怪不得陳文哲胡思亂想！</p>
各色薄胎，是不是還能有著放射性兔毫、油滴？</p>
或者幹脆就出現如同稻葉、眼球、星辰一樣的耀斑？</p>
這些都可以試驗，但是最容易做的，應該是鬥彩蛋殼杯吧？</p>
這個他早就想做，而且還是使用最頂級的工藝，因為鬥彩使用的釉彩肯定比較多。</p>
所以，在燒製建盞、流霞盞、蛋殼陶、薄胎瓷的空間，他也在燒製鬥彩。</p>
最近對於釉色的了解越發深入，他感覺燒製鬥彩，對他來說變得簡單了很多。</p>
“先做一件鬥彩蛋殼杯，隻不過需要奇特一些，要不然就做天字款的瓷器？”</p>
隻是一瞬間，陳文哲就想到了鬥彩天字蛋殼杯，這隻不過是製作出鬥彩蛋殼杯之後，留下一個天字款。</p>
在這個過程當中，其實也可以借鑒一些其他瓷器，比如成化甜白釉薄胎暗刻龍鳳紋杯。</p>
甜白釉就不說了，這種釉色也不是那麽容易呈色的，要燒製卵白釉，肯定要仔細學習，畢竟也是一個大的珍惜品類。</p>
此時在製作蛋殼瓷，而且是鬥彩，借鑒的肯定是暗刻工藝。</p>
龍鳳紋用鬥彩來彩繪，效果肯定會更好。</p>
隻不過燒製之時，肯定要多次入窯燒製，因為不同的彩釉，很多是不能一次燒製成功的。</p>
不說其他，隻是一個青花和銅紅釉，一般就不能放在一起燒製。</p>
如果不怕麻煩，一次燒製成型，這就是青花釉裏紅。</p>
一邊胡思亂想，一邊設計定稿。</p>
他的胡思亂想，很快就可以化作一件件瓷器的設計圖，隻要有時間，他就可以把它實現出來。</p>
就這樣，陳文哲每天忙忙碌碌。</p>
這一天，建盞燒製完成，蛋殼杯也燒製了一大批。</p>
一時之間，陳文哲發現他建設的那麽多小型柴窯，居然開始空窯了。</p>
“沒事的話，就燒製最後一件中華紅瓷器？”（未完待續）</p>