現在的陳文哲，算是把很多頂級瓷器，都研究通透了。</p>
像各色建盞、像是薄胎流霞盞，甚至是紅釉、綠釉、黑釉瓷等等，他都研究了個清楚明白。</p>
更加複雜的像是粉彩、五彩、鬥彩、粉彩紮道工藝等等，他也都學了個十成十。</p>
這樣以來，陳文哲的技術提升的就越來越快，甚至可以說是十分迅猛。</p>
在這些瓷器種類之中，互相影響是肯定的。</p>
現在往往他正專心製作著一種瓷器，卻在這個過程當中對於另外一種瓷器的呈色，有所觸動。</p>
這就是觸類旁通、融會貫通。</p>
誰讓陳文哲學習的製瓷工藝太多、太過高端呢？</p>
他也算是到了一種厚積薄發的程度，所以，他現在不管燒製什麽瓷器，都十分的得心應手。</p>
以前燒製郎窯紅、郎窯綠，感覺還是有點技術含量。</p>
可是現在再燒製這種以前看著有點難度的精品瓷器，陳文哲已經是手拿把掐，感覺十分容易。</p>
這就是技術的進步，也是實力的全麵提升。</p>
感覺燒製很容易，就說明他的手藝更厲害了。</p>
此時在燒製一批，肯定工藝更加精湛。</p>
輕而易舉做了一批郎窯紅，順便也燒製了一批郎窯綠，至於器型，也就是那些，沒什麽可說的。</p>
等這一批瓷器做完，陳文哲在做瓷器的時候，已經不是在盲目進行。</p>
之前是想到什麽做什麽，這一次是他不會什麽做什麽。</p>
也就是說，他需要補一下短板。</p>
他現在雖然學到了技藝越來越多，也越來越容易，但是，他也不是沒有短板。</p>
就算是他學習各種技術容易，在製瓷行業，他也不能說全知全能。</p>
主要是瓷器行業之內，各種技術、關節，實在是太多了。</p>
不說瓷器之中器型有多少，隻是釉色品種就不少。</p>
像原來陳文哲燒製的青花、五彩、鬥彩、粉彩，這些隻能算是常用、常見的釉色品種。</p>
還有他接觸過的那些各色彩釉，隻是陳文哲能輕易想到的就有十幾種。</p>
而他沒有接觸過的，像是金彩、法華彩，隻要做出成品，都是很漂亮的。</p>
原來沒有做過，是沒有接觸過這種工藝的古董，所以沒有學到過這些技術。</p>
現在不同了，不用特意找尋古董來學習，現在隻要他想，就可以通過隋侯之珠學習。</p>
這樣以來就簡單了，不說其他，隻是一個金彩，就值得陳文哲學習。</p>
金彩使用率可是不低，特別是在做清三代的瓷器之時，使用金彩的頻率更高，但是這樣的工藝，原來他卻從來沒有做過。</p>
當然，這裏麵的一個主要原因，是要用到黃金。</p>
原來陳文哲可沒有現在豪氣，根本就沒有多少資本隨意浪費黃金。</p>
那麽金彩是什麽？金彩是指一種采用黃金色釉，上彩作為裝飾的製瓷手法。</p>
使用黃金，做出金燦燦的效果，這樣的瓷器一般都是什麽人用？</p>
所以，隻要是采用這種工藝的作品，就一定十分珍貴。</p>
而古代以金彩裝飾瓷器，一般認為是始於宋代，其中尤以定窯金花瓷器最負威名。</p>
宋周密《辛酉雜識》續集上卷載：“金花定器，用大蒜汁調金描畫，然後入窯，永不複脫。”</p>
傳世品有黑釉、醬釉金彩定器。</p>
黃金這種貴金屬，自古就在人們心目中具有極其高貴的地位，自然也少不了用它來裝飾瓷器。</p>
</p>
陶瓷上的金彩裝飾工藝，主要分三個發展階段。</p>
第一、金箔裝飾階段。</p>
第二、本金裝飾階段。</p>
第三、洋金裝飾階段。</p>
一般情況下，我們根據器物上的金彩特征，就可以大致判定出其製作年代範圍。</p>
明洪武初，景鎮始有金彩瓷器的燒製，清代達於極盛，但其使用金彩的方法卻無法與定窯相比。</p>
隻不過清代康熙朝，不僅從歐洲引進了洋彩，而且對傳統古彩工藝也進行了革新。</p>
景鎮陶瓷藝人在總結傳統製備彩料工藝的基礎上，又創製出許多新的彩料品種。</p>
他們在此基礎上，嚐試著把金箔製成金粉，再加入氧化鉛用以降低黃金熔點，終於製作出了“本金”。</p>
直到這時，金彩工藝才真正屬於陶瓷彩燒工藝的一部分。</p>
要燒製金彩瓷，首先要處理金粉，這個步驟叫擂金粉。</p>
就是將金箔放在瓷質擂金盤內，加入適量水。</p>
加溫到40℃左右，用手在盤內不斷研擂，使其變成金粉，再用1200目篩籮過細。</p>
之後以本金1分，加入0.5%西赤，置於調色碟內混合。</p>
然後加入樹膠溶液5-6滴，調至金粉不起泡為宜。</p>
把調好顏色的碟子，放在熱水碗上燙幹。</p>
再用描金筆，沾水調金，描繪紋飾。</p>
最後燒成後，用瑪瑙筆在金上，刮出金色亮光來，或用細沙擦磨。</p>
用本金製作金彩瓷器，加工難度很大。</p>
首先用金不宜過厚，過厚則呈色灰暗，且易產生“脫衣”（即金色的脫落）現象。</p>
其次用金要一筆塗成，不要加填，否則也會影響呈色，引起“脫衣”。</p>
另外使用水分要適當，水分過少也會引起“脫衣”現象。</p>
冬季膠水易冰結，則用大蒜汁調勻金粉為宜。</p>
最後燒成溫度不能過高，否則金呈色出玫瑰色或紫色，失去黃金的光澤。</p>
其中的一種代表作，是宋代吉州窯黑釉金彩茶盞。</p>
這種瓷器器型簡單，但是黑釉和金彩相映成輝，還是很漂亮，甚至是說十分奢華的。</p>
這也是一種茶盞，但是因為窯口的不同，就使用了另外一種工藝，燒製出來的瓷器，難道就比建盞差了？</p>
隻能是說，它是另外的一種美麗！</p>
這就是各種不同工藝的作用，而金彩的用法，就很廣泛，所以陳文哲肯定是要學。</p>
至於其他，就隻能依靠時間來磨了，畢竟不說製瓷之中的所有工藝，隻是一個呈色工藝，就可以讓陳文哲研究一輩子！</p>
現在他需要學習的東西，實在是太多，還是說回彩繪，這裏麵有多少種彩繪工藝？</p>
像是琺華、白地墨彩、黃綠紫三彩、黃地三彩、綠地三彩、紫地三彩、墨地三彩、紅綠彩、瓷胎漆嵌螺鈿。</p>
這些工藝，隻要看到了，哪一種陳文哲能不心動？</p>
像各色建盞、像是薄胎流霞盞，甚至是紅釉、綠釉、黑釉瓷等等，他都研究了個清楚明白。</p>
更加複雜的像是粉彩、五彩、鬥彩、粉彩紮道工藝等等，他也都學了個十成十。</p>
這樣以來，陳文哲的技術提升的就越來越快，甚至可以說是十分迅猛。</p>
在這些瓷器種類之中，互相影響是肯定的。</p>
現在往往他正專心製作著一種瓷器，卻在這個過程當中對於另外一種瓷器的呈色，有所觸動。</p>
這就是觸類旁通、融會貫通。</p>
誰讓陳文哲學習的製瓷工藝太多、太過高端呢？</p>
他也算是到了一種厚積薄發的程度，所以，他現在不管燒製什麽瓷器，都十分的得心應手。</p>
以前燒製郎窯紅、郎窯綠，感覺還是有點技術含量。</p>
可是現在再燒製這種以前看著有點難度的精品瓷器，陳文哲已經是手拿把掐，感覺十分容易。</p>
這就是技術的進步，也是實力的全麵提升。</p>
感覺燒製很容易，就說明他的手藝更厲害了。</p>
此時在燒製一批，肯定工藝更加精湛。</p>
輕而易舉做了一批郎窯紅，順便也燒製了一批郎窯綠，至於器型，也就是那些，沒什麽可說的。</p>
等這一批瓷器做完，陳文哲在做瓷器的時候，已經不是在盲目進行。</p>
之前是想到什麽做什麽，這一次是他不會什麽做什麽。</p>
也就是說，他需要補一下短板。</p>
他現在雖然學到了技藝越來越多，也越來越容易，但是，他也不是沒有短板。</p>
就算是他學習各種技術容易，在製瓷行業，他也不能說全知全能。</p>
主要是瓷器行業之內，各種技術、關節，實在是太多了。</p>
不說瓷器之中器型有多少，隻是釉色品種就不少。</p>
像原來陳文哲燒製的青花、五彩、鬥彩、粉彩，這些隻能算是常用、常見的釉色品種。</p>
還有他接觸過的那些各色彩釉，隻是陳文哲能輕易想到的就有十幾種。</p>
而他沒有接觸過的，像是金彩、法華彩，隻要做出成品，都是很漂亮的。</p>
原來沒有做過，是沒有接觸過這種工藝的古董，所以沒有學到過這些技術。</p>
現在不同了，不用特意找尋古董來學習，現在隻要他想，就可以通過隋侯之珠學習。</p>
這樣以來就簡單了，不說其他，隻是一個金彩，就值得陳文哲學習。</p>
金彩使用率可是不低，特別是在做清三代的瓷器之時，使用金彩的頻率更高，但是這樣的工藝，原來他卻從來沒有做過。</p>
當然，這裏麵的一個主要原因，是要用到黃金。</p>
原來陳文哲可沒有現在豪氣，根本就沒有多少資本隨意浪費黃金。</p>
那麽金彩是什麽？金彩是指一種采用黃金色釉，上彩作為裝飾的製瓷手法。</p>
使用黃金，做出金燦燦的效果，這樣的瓷器一般都是什麽人用？</p>
所以，隻要是采用這種工藝的作品，就一定十分珍貴。</p>
而古代以金彩裝飾瓷器，一般認為是始於宋代，其中尤以定窯金花瓷器最負威名。</p>
宋周密《辛酉雜識》續集上卷載：“金花定器，用大蒜汁調金描畫，然後入窯，永不複脫。”</p>
傳世品有黑釉、醬釉金彩定器。</p>
黃金這種貴金屬，自古就在人們心目中具有極其高貴的地位，自然也少不了用它來裝飾瓷器。</p>
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陶瓷上的金彩裝飾工藝，主要分三個發展階段。</p>
第一、金箔裝飾階段。</p>
第二、本金裝飾階段。</p>
第三、洋金裝飾階段。</p>
一般情況下，我們根據器物上的金彩特征，就可以大致判定出其製作年代範圍。</p>
明洪武初，景鎮始有金彩瓷器的燒製，清代達於極盛，但其使用金彩的方法卻無法與定窯相比。</p>
隻不過清代康熙朝，不僅從歐洲引進了洋彩，而且對傳統古彩工藝也進行了革新。</p>
景鎮陶瓷藝人在總結傳統製備彩料工藝的基礎上，又創製出許多新的彩料品種。</p>
他們在此基礎上，嚐試著把金箔製成金粉，再加入氧化鉛用以降低黃金熔點，終於製作出了“本金”。</p>
直到這時，金彩工藝才真正屬於陶瓷彩燒工藝的一部分。</p>
要燒製金彩瓷，首先要處理金粉，這個步驟叫擂金粉。</p>
就是將金箔放在瓷質擂金盤內，加入適量水。</p>
加溫到40℃左右，用手在盤內不斷研擂，使其變成金粉，再用1200目篩籮過細。</p>
之後以本金1分，加入0.5%西赤，置於調色碟內混合。</p>
然後加入樹膠溶液5-6滴，調至金粉不起泡為宜。</p>
把調好顏色的碟子，放在熱水碗上燙幹。</p>
再用描金筆，沾水調金，描繪紋飾。</p>
最後燒成後，用瑪瑙筆在金上，刮出金色亮光來，或用細沙擦磨。</p>
用本金製作金彩瓷器，加工難度很大。</p>
首先用金不宜過厚，過厚則呈色灰暗，且易產生“脫衣”（即金色的脫落）現象。</p>
其次用金要一筆塗成，不要加填，否則也會影響呈色，引起“脫衣”。</p>
另外使用水分要適當，水分過少也會引起“脫衣”現象。</p>
冬季膠水易冰結，則用大蒜汁調勻金粉為宜。</p>
最後燒成溫度不能過高，否則金呈色出玫瑰色或紫色，失去黃金的光澤。</p>
其中的一種代表作，是宋代吉州窯黑釉金彩茶盞。</p>
這種瓷器器型簡單，但是黑釉和金彩相映成輝，還是很漂亮，甚至是說十分奢華的。</p>
這也是一種茶盞，但是因為窯口的不同，就使用了另外一種工藝，燒製出來的瓷器，難道就比建盞差了？</p>
隻能是說，它是另外的一種美麗！</p>
這就是各種不同工藝的作用，而金彩的用法，就很廣泛，所以陳文哲肯定是要學。</p>
至於其他，就隻能依靠時間來磨了，畢竟不說製瓷之中的所有工藝，隻是一個呈色工藝，就可以讓陳文哲研究一輩子！</p>
現在他需要學習的東西，實在是太多，還是說回彩繪，這裏麵有多少種彩繪工藝？</p>
像是琺華、白地墨彩、黃綠紫三彩、黃地三彩、綠地三彩、紫地三彩、墨地三彩、紅綠彩、瓷胎漆嵌螺鈿。</p>
這些工藝，隻要看到了，哪一種陳文哲能不心動？</p>