清乾隆各種釉彩大瓶，就是它的名字，就叫各種釉彩大瓶，而不是什麽釉的大瓶。</p>
從此，也可以知道點這隻瓶子的工藝。</p>
這隻藏在神都故宮博物院的清乾隆各種釉彩大瓶，高86.4厘米，口徑27.4厘米，足徑33厘米。</p>
它洗口，長頸，瓜棱鼓腹，脛部內收，圈足外撇，頸部一對夔龍耳。</p>
器身自上而下裝飾的釉、彩達17層之多。</p>
各種釉彩大瓶，集各種高溫、低溫釉、彩於一身，素有“瓷母”之美稱。</p>
這隻瓶子反映了乾隆時期瓷器製作技術的高度和水平，也標誌著華夏古代製瓷工藝的巔峰。</p>
這樣一隻瓶子，到底工藝到底複雜到什麽程度？</p>
不說其他，隻是釉彩，就極其複雜。</p>
它所使用的釉上彩裝飾品種，有金彩、琺琅彩、粉彩等；</p>
釉下彩裝飾品種有青花，還有釉上彩與釉下彩相結合的鬥彩。</p>
再說燒製工藝、技法，這隻清乾隆各種釉彩大瓶，主題紋飾在瓶的腹部，為霽藍釉描金開光粉彩吉祥圖桉，共12個開光。</p>
其中6幅為寫實圖畫，分別為“三陽開泰”、“吉慶有餘”、“丹鳳朝陽”、“太平有象”、“仙山瓊閣”、“博古九鼎”。</p>
</p>
另6幅為錦地“卍”字、蝙蝠、如意、蟠螭、靈芝、花卉，分別寓意“萬”、“福”、“如意”、“辟邪”、“長壽”、“富貴”。</p>
瓶內及圈足內施鬆石綠釉，外底中心署青花篆書“大清乾隆年製”六字三行款。</p>
整器運用了色地琺琅彩、鬆石地粉彩、彷哥釉、金釉、青花、鬆石釉、窯變釉、鬥彩、冬青釉暗刻、祭蘭描金、開光繪粉彩、彷官釉、綠釉、珊瑚紅釉、彷汝釉、紫金釉等十幾種施釉方法。</p>
可以說這是一種集高低溫釉、彩於一身的大成之作，其燒造工藝繁複至極。</p>
如此複雜的工藝，隻有在全麵掌握各種釉、彩性能的情況下，才能順利完成。</p>
從燒造工藝上看，青花與彷官釉、彷汝釉、彷哥釉、窯變釉、粉青釉、祭藍釉等，均屬於高溫釉、彩，需先高溫焙燒。</p>
而洋彩、金彩及鬆石綠釉等均屬於低溫釉彩，應後入低溫炭爐焙燒。</p>
這件各種釉彩大瓶集10多種高低溫釉、彩於一身，而且各種釉、彩均發色純正。</p>
如此複雜的工藝，隻有在全麵掌握各種釉、彩化學性能的情況下，才能順利完成。</p>
除了這些，還有器型，這件瓷母體量碩大，瓶子自上而下一共分為15個裝飾層，一共有17種不同的釉彩。</p>
按照瓷母的裝飾層次，一時之間陳文哲還真算不清楚，到底要燒製多少遍，才能在反複入窯的過程中燒製成功。</p>
要知道，每多入窯燒製一次，就多了一次失敗的可能。</p>
而這麽一件大瓶，沒準要入窯燒製十幾次。</p>
十五個裝飾層，最少要燒製十五次吧？</p>
更何況還有十七種不同的釉彩，這要是每種釉彩都入窯燒製一次，那就最少十七次。</p>
這種瓷器的燒製困難程度，絕對超出所有人的想象。</p>
就算的陳文哲，剛開始看到的時候，也有點傻眼。</p>
他還真沒有想到過，這世上還有工藝這麽複雜的瓶子。</p>
他也真沒有想到過，還有人蛋疼的真就會把所有能想到的頂級釉色、工藝，都集中在一件瓶子之上。</p>
經過認真測算，他才弄清楚了這到底是一種什麽樣的瓶子。</p>
這還真是一件專門用來炫技的作品，燒製它，幾十為了炫耀。</p>
隻不過，真看到這麽一隻瓶子，不管藝術性怎麽樣，你還就隻有佩服的份，因為人家是真厲害。</p>
特別是其上密布這層層工藝，隻是分析出這些工藝，就足夠讓陳文哲學習很長一段時間。</p>
首先，這件瓷母第一層至第三層，洗口的口沿處，裝飾為“洋彩胭脂地纏枝花卉”。</p>
在第一層洋彩裝飾的地方，還使用了軋道的裝飾手法，可以說是錦上添花。</p>
隻是這一層工藝，隻要做好了，這件瓷器的價值就不會底，而這才是最近本的裝飾。</p>
接下來，瓷母的第二層模彷的是銅胎掐絲琺琅。</p>
也就是俗稱的景泰藍，紋飾裝飾為“洋彩綠地纏枝花卉”。</p>
這裏麵采用了乾隆時期的另一個新的技藝，就是彷生瓷技術，彷生瓷指的是用陶瓷去模彷其他材質的器物。</p>
第三層紋飾、裝飾，采用了彷哥釉的技法。</p>
這也是陳文哲彷製哥窯膽瓶的原因，因為這隻大瓶之上，也是用了哥窯的技術。</p>
特別是哥窯的百圾碎技術，其能達到的特點，實在是太明顯了。</p>
像是金絲鐵線、紫口鐵足，這些你要不懂哥窯，肯定做不出來。</p>
第四層紋飾，是典型的乾隆官窯青花纏枝花卉，上麵所用的青花，發色青翠，沉著穩定，層次清晰。</p>
在第四層紋飾的左右兩側，也就是瓶頸部位，分別裝飾有金彩夔龍紋雙耳。</p>
夔龍紋雙耳是彷漢代玉器造型，精工細作工藝精湛。</p>
第五層裝飾一道鬆石綠釉，這同樣又是一層彷生瓷。</p>
它是以鬆石綠釉和開片紋相結合，模彷天然綠鬆石的顏色和鐵線，惟妙惟肖。</p>
而到了瓷母的第六層，就變得有點難度了，此時的紋飾叫作彷鈞釉，也叫作窯變釉。</p>
鈞窯和哥窯一樣，同並列為古代五大名窯之一。</p>
鈞窯最大的特點就是窯變，所謂入窯一色，出窯萬彩，有時候可不是特指一種瓷器，而是很多精品瓷器之上，都有這種特性。</p>
如果是在彷製建盞之前，遇到這樣的工藝，陳文哲肯定就避開不提了。</p>
可現在，他卻有了點信心。</p>
窯變，入窯一色，出窯萬彩，他也有把握玩出花來。</p>
到了這個時候，才是前五層，這就涉及到多少種工藝了？</p>
最簡單的青花、綠釉，稍微難點的是銅胎掐絲琺琅，特別是其上的紋飾裝飾，這可是“洋彩綠地纏枝花卉”。</p>
這又是一種陳文哲沒有玩過的釉色，需要好好研究一下。</p>
其他的工藝，如粉彩紮道、彷生瓷、鈞窯、哥窯，這些都是比較有難度的。</p>
幸虧不少工藝陳文哲之前都做過，而且還能做到最好。</p>
要不然，誰敢想著彷製一件瓷母？</p>
而這還隻是前麵五分之一的裝飾、工藝，下麵還有十層呢！</p>
從此，也可以知道點這隻瓶子的工藝。</p>
這隻藏在神都故宮博物院的清乾隆各種釉彩大瓶，高86.4厘米，口徑27.4厘米，足徑33厘米。</p>
它洗口，長頸，瓜棱鼓腹，脛部內收，圈足外撇，頸部一對夔龍耳。</p>
器身自上而下裝飾的釉、彩達17層之多。</p>
各種釉彩大瓶，集各種高溫、低溫釉、彩於一身，素有“瓷母”之美稱。</p>
這隻瓶子反映了乾隆時期瓷器製作技術的高度和水平，也標誌著華夏古代製瓷工藝的巔峰。</p>
這樣一隻瓶子，到底工藝到底複雜到什麽程度？</p>
不說其他，隻是釉彩，就極其複雜。</p>
它所使用的釉上彩裝飾品種，有金彩、琺琅彩、粉彩等；</p>
釉下彩裝飾品種有青花，還有釉上彩與釉下彩相結合的鬥彩。</p>
再說燒製工藝、技法，這隻清乾隆各種釉彩大瓶，主題紋飾在瓶的腹部，為霽藍釉描金開光粉彩吉祥圖桉，共12個開光。</p>
其中6幅為寫實圖畫，分別為“三陽開泰”、“吉慶有餘”、“丹鳳朝陽”、“太平有象”、“仙山瓊閣”、“博古九鼎”。</p>
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另6幅為錦地“卍”字、蝙蝠、如意、蟠螭、靈芝、花卉，分別寓意“萬”、“福”、“如意”、“辟邪”、“長壽”、“富貴”。</p>
瓶內及圈足內施鬆石綠釉，外底中心署青花篆書“大清乾隆年製”六字三行款。</p>
整器運用了色地琺琅彩、鬆石地粉彩、彷哥釉、金釉、青花、鬆石釉、窯變釉、鬥彩、冬青釉暗刻、祭蘭描金、開光繪粉彩、彷官釉、綠釉、珊瑚紅釉、彷汝釉、紫金釉等十幾種施釉方法。</p>
可以說這是一種集高低溫釉、彩於一身的大成之作，其燒造工藝繁複至極。</p>
如此複雜的工藝，隻有在全麵掌握各種釉、彩性能的情況下，才能順利完成。</p>
從燒造工藝上看，青花與彷官釉、彷汝釉、彷哥釉、窯變釉、粉青釉、祭藍釉等，均屬於高溫釉、彩，需先高溫焙燒。</p>
而洋彩、金彩及鬆石綠釉等均屬於低溫釉彩，應後入低溫炭爐焙燒。</p>
這件各種釉彩大瓶集10多種高低溫釉、彩於一身，而且各種釉、彩均發色純正。</p>
如此複雜的工藝，隻有在全麵掌握各種釉、彩化學性能的情況下，才能順利完成。</p>
除了這些，還有器型，這件瓷母體量碩大，瓶子自上而下一共分為15個裝飾層，一共有17種不同的釉彩。</p>
按照瓷母的裝飾層次，一時之間陳文哲還真算不清楚，到底要燒製多少遍，才能在反複入窯的過程中燒製成功。</p>
要知道，每多入窯燒製一次，就多了一次失敗的可能。</p>
而這麽一件大瓶，沒準要入窯燒製十幾次。</p>
十五個裝飾層，最少要燒製十五次吧？</p>
更何況還有十七種不同的釉彩，這要是每種釉彩都入窯燒製一次，那就最少十七次。</p>
這種瓷器的燒製困難程度，絕對超出所有人的想象。</p>
就算的陳文哲，剛開始看到的時候，也有點傻眼。</p>
他還真沒有想到過，這世上還有工藝這麽複雜的瓶子。</p>
他也真沒有想到過，還有人蛋疼的真就會把所有能想到的頂級釉色、工藝，都集中在一件瓶子之上。</p>
經過認真測算，他才弄清楚了這到底是一種什麽樣的瓶子。</p>
這還真是一件專門用來炫技的作品，燒製它，幾十為了炫耀。</p>
隻不過，真看到這麽一隻瓶子，不管藝術性怎麽樣，你還就隻有佩服的份，因為人家是真厲害。</p>
特別是其上密布這層層工藝，隻是分析出這些工藝，就足夠讓陳文哲學習很長一段時間。</p>
首先，這件瓷母第一層至第三層，洗口的口沿處，裝飾為“洋彩胭脂地纏枝花卉”。</p>
在第一層洋彩裝飾的地方，還使用了軋道的裝飾手法，可以說是錦上添花。</p>
隻是這一層工藝，隻要做好了，這件瓷器的價值就不會底，而這才是最近本的裝飾。</p>
接下來，瓷母的第二層模彷的是銅胎掐絲琺琅。</p>
也就是俗稱的景泰藍，紋飾裝飾為“洋彩綠地纏枝花卉”。</p>
這裏麵采用了乾隆時期的另一個新的技藝，就是彷生瓷技術，彷生瓷指的是用陶瓷去模彷其他材質的器物。</p>
第三層紋飾、裝飾，采用了彷哥釉的技法。</p>
這也是陳文哲彷製哥窯膽瓶的原因，因為這隻大瓶之上，也是用了哥窯的技術。</p>
特別是哥窯的百圾碎技術，其能達到的特點，實在是太明顯了。</p>
像是金絲鐵線、紫口鐵足，這些你要不懂哥窯，肯定做不出來。</p>
第四層紋飾，是典型的乾隆官窯青花纏枝花卉，上麵所用的青花，發色青翠，沉著穩定，層次清晰。</p>
在第四層紋飾的左右兩側，也就是瓶頸部位，分別裝飾有金彩夔龍紋雙耳。</p>
夔龍紋雙耳是彷漢代玉器造型，精工細作工藝精湛。</p>
第五層裝飾一道鬆石綠釉，這同樣又是一層彷生瓷。</p>
它是以鬆石綠釉和開片紋相結合，模彷天然綠鬆石的顏色和鐵線，惟妙惟肖。</p>
而到了瓷母的第六層，就變得有點難度了，此時的紋飾叫作彷鈞釉，也叫作窯變釉。</p>
鈞窯和哥窯一樣，同並列為古代五大名窯之一。</p>
鈞窯最大的特點就是窯變，所謂入窯一色，出窯萬彩，有時候可不是特指一種瓷器，而是很多精品瓷器之上，都有這種特性。</p>
如果是在彷製建盞之前，遇到這樣的工藝，陳文哲肯定就避開不提了。</p>
可現在，他卻有了點信心。</p>
窯變，入窯一色，出窯萬彩，他也有把握玩出花來。</p>
到了這個時候，才是前五層，這就涉及到多少種工藝了？</p>
最簡單的青花、綠釉，稍微難點的是銅胎掐絲琺琅，特別是其上的紋飾裝飾，這可是“洋彩綠地纏枝花卉”。</p>
這又是一種陳文哲沒有玩過的釉色，需要好好研究一下。</p>
其他的工藝，如粉彩紮道、彷生瓷、鈞窯、哥窯，這些都是比較有難度的。</p>
幸虧不少工藝陳文哲之前都做過，而且還能做到最好。</p>
要不然，誰敢想著彷製一件瓷母？</p>
而這還隻是前麵五分之一的裝飾、工藝，下麵還有十層呢！</p>