清乾隆各種釉彩大瓶這件瓷母，無疑是清代瓷器的一次巔峰盛宴。</p>
它印證了200多年前，乾隆盛世的風儀和心態。</p>
換句話說，正是因為工匠掌握了曆代釉彩燒製技術，才有了這件瓷器。</p>
乾隆皇帝以其得天獨厚的條件，把瓷器做的前無古人，後無來者。</p>
這個風儀，是乾隆鼎盛時期的華麗和文化繁榮。</p>
這個心態就是自信，是以我朝之力，超越古人，達到前所未有的新高度，展現了乾隆王朝天朝大國海納百川的胸懷。</p>
主張燒製這樣一款瓷器的想法，肯定是來自乾隆。</p>
他一生愛好書畫，熱衷瓷器。</p>
他要做一款集曆代大成的瓷器，目的也是想要炫耀大清盛世和鼎盛王朝的海納百川。</p>
因此，乾隆時期JDZ禦窯廠的工匠忙活起來，這才有了“瓷母”誕世。</p>
那麽，燒它來幹嗎呢？</p>
直接的目的就是陳設用，就是擺在宮裏的某個桌子上看。</p>
乾隆朝國力鼎盛、海內太平。</p>
乾隆又是一個藝術修養高，且好大喜功的君主。</p>
加之此時景鎮製瓷工藝也已達到極高水準，所以就有了許之衡在《飲流齋說瓷》中，對乾隆瓷器的評價：“至乾隆則華縟極矣，精巧之至，幾於鬼斧神工。”</p>
說到這件瓷母的燒造工藝，也是同樣複雜。</p>
這件各色釉大瓶，匯集了各種高溫，低溫彩釉於一身，難度之高，可以想象。</p>
因為各類彩釉的燒造溫度不同，因此沒法一次性燒造。</p>
其中的青花，彷哥釉、彷汝釉、彷官釉、彷鈞釉、粉青釉都屬於高溫釉，需要先行燒造。</p>
而那些粉彩、琺琅彩、金彩、顏色釉屬於低溫釉，需要隨後再燒。</p>
這就好比咱們蒸海鮮，您不能螃蟹、貝殼、皮皮蝦、象拔蚌，統統一個鍋裏一起蒸的道理一樣。</p>
</p>
瓷母的燒造，如果順序或者時間，火候掌握不好，那顏色就會燒壞。</p>
根據記載，這件瓷母各色釉大瓶，需要反複入窯燒造達到17次之多。</p>
而最終的成功率，隻有0.23%。</p>
這麽說吧，按照概率計算，需要燒造435個同樣的大瓶，才有可能得到一件如此完美的瓷母。</p>
那麽如此精美的瓷母各色釉大瓶，又是誰燒造的呢？</p>
這一點對於陳文哲來說，還真是很重要，因為這麽一位人物，值得學習的東西實在是太多了。</p>
所以，這裏麵就不得不提到一件清代著名的人物。</p>
他就是當時著名的禦窯廠督陶官唐英，唐英生活在康熙、雍正、乾隆三朝。</p>
他奉旨赴景鎮皇家禦窯，長達21年之久。</p>
可以說禦窯千年史，唐英第一人。</p>
我們都知道，康熙、雍正、乾隆三朝就是我們俗稱的清三代。</p>
為什麽有清三代，這種說法？</p>
近年來，清三代瓷器成為中國藝術品市場上最熱門的追捧對象之一，其身影經常出現在藝術品拍賣市場上，成交價屢創新高。</p>
據了解，2002年香江蘇富比春季拍賣會上，一隻雍正粉彩蝠桃紋橄欖瓶，以4000多萬元港幣成交，創當時清代瓷器拍賣最高價；</p>
在2005年10月香江蘇富比拍賣會上，一件清朝乾隆皇帝禦製的“乾隆琺琅彩‘古月軒’題詩花石錦雞圖雙耳瓶”，最終以一點二億港元成交，創全球清代瓷器最高拍賣價。</p>
我們常說的康乾盛世，這是清朝的鼎盛時期。</p>
這裏的“清三代”就是專指清朝康熙、雍正、乾隆時期所製作的瓷器。</p>
清朝康、雍、乾三代瓷器的發展，臻於鼎盛。</p>
康熙、雍正、乾隆燒製的青花器，無論是器型還是釉色，都極力追崇明代永樂、宣德和成化三朝。</p>
尤其是康熙青花，色調青翠豔麗，層次分明，濃澹筆韻能分五色，含蓄而生動。</p>
當然，不止是青花，還有郎窯紅等精品瓷器，都是出自清三代。</p>
就說之前陳文哲收藏的鼻煙壺，也是在清三代時期達到了鼎盛。</p>
康熙時期，在瓷器發展上有兩項重要的製度安排。</p>
其一，是恢複了景鎮禦窯廠。</p>
其二，是設立了專門的督陶官。</p>
其中，郎廷極就是西江巡撫。</p>
代表康熙瓷器藝術頂峰的“郎窯紅”，就是在他的督造之下燒製成功的。</p>
而在1696年，即清康熙三十五年，清宮廷造辦處建立了玻璃廠，開始為皇室製造各種玻璃器皿。</p>
而對於玻璃鼻煙壺的製造工藝，那可就多了，可分為一色鼻煙壺、套色鼻煙壺、攪玻璃鼻煙壺、灑金玻璃鼻煙壺、及琺琅彩玻璃鼻煙壺和內畫玻璃鼻煙壺。</p>
其顏色也有紅白黑紫綠等，波瀾多彩。</p>
這其中最重要的一種工藝，肯定就是內畫技術。</p>
就是其上種種工藝，造就了清三代的威名。</p>
現在陳文哲著重研究的這件瓷母，就是出自清三代唐英之手的力作。</p>
製造瓷母的探索過程是否艱難，唐英沒說，但從現在的文獻記載來看，燒製的結果，乾隆很滿意。</p>
而唐英，顯然不止是會做一件瓷母。</p>
還有，既然能做出瓷母這樣的瓷器，那麽其他瓷器的製作水平還用說麻？</p>
這一點還真得說說，因為在成為督陶官之前，唐英居然是不會製作瓷器的外行人。</p>
一般說到“瓷母”，就肯定不得不提唐英這位陶瓷曆史上第一人。</p>
為什麽說他是陶瓷曆史第一人？就是因為唐英當督陶官的時間很長。</p>
唐英是雍正年間，皇帝派去景鎮的督陶官。</p>
到了JDZ以後，他發現自己是外行，不能領導內行。</p>
所以，他就拚命學習陶瓷的製作技術，包括陶瓷的一些繪畫、工藝。</p>
他和工匠們一起摸爬滾打，掌握了一些燒瓷的技術，很快就變得內行了。</p>
在這期間他就自己燒製了、發明了、恢複了曆代陶瓷的各種色釉，其中有57種單色釉。</p>
從而把中國各段曆史各個時代的，最優秀的釉色，最優秀的品種，完全掌握了釉麵的顏色和釉質的肥潤、質量。</p>
並且他還能做到得心應手，達到了登峰造極的境界。</p>
同時他對當時繪畫的各種彩料、各種彩墨的繪畫的研究，也達到了最高峰。</p>
它印證了200多年前，乾隆盛世的風儀和心態。</p>
換句話說，正是因為工匠掌握了曆代釉彩燒製技術，才有了這件瓷器。</p>
乾隆皇帝以其得天獨厚的條件，把瓷器做的前無古人，後無來者。</p>
這個風儀，是乾隆鼎盛時期的華麗和文化繁榮。</p>
這個心態就是自信，是以我朝之力，超越古人，達到前所未有的新高度，展現了乾隆王朝天朝大國海納百川的胸懷。</p>
主張燒製這樣一款瓷器的想法，肯定是來自乾隆。</p>
他一生愛好書畫，熱衷瓷器。</p>
他要做一款集曆代大成的瓷器，目的也是想要炫耀大清盛世和鼎盛王朝的海納百川。</p>
因此，乾隆時期JDZ禦窯廠的工匠忙活起來，這才有了“瓷母”誕世。</p>
那麽，燒它來幹嗎呢？</p>
直接的目的就是陳設用，就是擺在宮裏的某個桌子上看。</p>
乾隆朝國力鼎盛、海內太平。</p>
乾隆又是一個藝術修養高，且好大喜功的君主。</p>
加之此時景鎮製瓷工藝也已達到極高水準，所以就有了許之衡在《飲流齋說瓷》中，對乾隆瓷器的評價：“至乾隆則華縟極矣，精巧之至，幾於鬼斧神工。”</p>
說到這件瓷母的燒造工藝，也是同樣複雜。</p>
這件各色釉大瓶，匯集了各種高溫，低溫彩釉於一身，難度之高，可以想象。</p>
因為各類彩釉的燒造溫度不同，因此沒法一次性燒造。</p>
其中的青花，彷哥釉、彷汝釉、彷官釉、彷鈞釉、粉青釉都屬於高溫釉，需要先行燒造。</p>
而那些粉彩、琺琅彩、金彩、顏色釉屬於低溫釉，需要隨後再燒。</p>
這就好比咱們蒸海鮮，您不能螃蟹、貝殼、皮皮蝦、象拔蚌，統統一個鍋裏一起蒸的道理一樣。</p>
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瓷母的燒造，如果順序或者時間，火候掌握不好，那顏色就會燒壞。</p>
根據記載，這件瓷母各色釉大瓶，需要反複入窯燒造達到17次之多。</p>
而最終的成功率，隻有0.23%。</p>
這麽說吧，按照概率計算，需要燒造435個同樣的大瓶，才有可能得到一件如此完美的瓷母。</p>
那麽如此精美的瓷母各色釉大瓶，又是誰燒造的呢？</p>
這一點對於陳文哲來說，還真是很重要，因為這麽一位人物，值得學習的東西實在是太多了。</p>
所以，這裏麵就不得不提到一件清代著名的人物。</p>
他就是當時著名的禦窯廠督陶官唐英，唐英生活在康熙、雍正、乾隆三朝。</p>
他奉旨赴景鎮皇家禦窯，長達21年之久。</p>
可以說禦窯千年史，唐英第一人。</p>
我們都知道，康熙、雍正、乾隆三朝就是我們俗稱的清三代。</p>
為什麽有清三代，這種說法？</p>
近年來，清三代瓷器成為中國藝術品市場上最熱門的追捧對象之一，其身影經常出現在藝術品拍賣市場上，成交價屢創新高。</p>
據了解，2002年香江蘇富比春季拍賣會上，一隻雍正粉彩蝠桃紋橄欖瓶，以4000多萬元港幣成交，創當時清代瓷器拍賣最高價；</p>
在2005年10月香江蘇富比拍賣會上，一件清朝乾隆皇帝禦製的“乾隆琺琅彩‘古月軒’題詩花石錦雞圖雙耳瓶”，最終以一點二億港元成交，創全球清代瓷器最高拍賣價。</p>
我們常說的康乾盛世，這是清朝的鼎盛時期。</p>
這裏的“清三代”就是專指清朝康熙、雍正、乾隆時期所製作的瓷器。</p>
清朝康、雍、乾三代瓷器的發展，臻於鼎盛。</p>
康熙、雍正、乾隆燒製的青花器，無論是器型還是釉色，都極力追崇明代永樂、宣德和成化三朝。</p>
尤其是康熙青花，色調青翠豔麗，層次分明，濃澹筆韻能分五色，含蓄而生動。</p>
當然，不止是青花，還有郎窯紅等精品瓷器，都是出自清三代。</p>
就說之前陳文哲收藏的鼻煙壺，也是在清三代時期達到了鼎盛。</p>
康熙時期，在瓷器發展上有兩項重要的製度安排。</p>
其一，是恢複了景鎮禦窯廠。</p>
其二，是設立了專門的督陶官。</p>
其中，郎廷極就是西江巡撫。</p>
代表康熙瓷器藝術頂峰的“郎窯紅”，就是在他的督造之下燒製成功的。</p>
而在1696年，即清康熙三十五年，清宮廷造辦處建立了玻璃廠，開始為皇室製造各種玻璃器皿。</p>
而對於玻璃鼻煙壺的製造工藝，那可就多了，可分為一色鼻煙壺、套色鼻煙壺、攪玻璃鼻煙壺、灑金玻璃鼻煙壺、及琺琅彩玻璃鼻煙壺和內畫玻璃鼻煙壺。</p>
其顏色也有紅白黑紫綠等，波瀾多彩。</p>
這其中最重要的一種工藝，肯定就是內畫技術。</p>
就是其上種種工藝，造就了清三代的威名。</p>
現在陳文哲著重研究的這件瓷母，就是出自清三代唐英之手的力作。</p>
製造瓷母的探索過程是否艱難，唐英沒說，但從現在的文獻記載來看，燒製的結果，乾隆很滿意。</p>
而唐英，顯然不止是會做一件瓷母。</p>
還有，既然能做出瓷母這樣的瓷器，那麽其他瓷器的製作水平還用說麻？</p>
這一點還真得說說，因為在成為督陶官之前，唐英居然是不會製作瓷器的外行人。</p>
一般說到“瓷母”，就肯定不得不提唐英這位陶瓷曆史上第一人。</p>
為什麽說他是陶瓷曆史第一人？就是因為唐英當督陶官的時間很長。</p>
唐英是雍正年間，皇帝派去景鎮的督陶官。</p>
到了JDZ以後，他發現自己是外行，不能領導內行。</p>
所以，他就拚命學習陶瓷的製作技術，包括陶瓷的一些繪畫、工藝。</p>
他和工匠們一起摸爬滾打，掌握了一些燒瓷的技術，很快就變得內行了。</p>
在這期間他就自己燒製了、發明了、恢複了曆代陶瓷的各種色釉，其中有57種單色釉。</p>
從而把中國各段曆史各個時代的，最優秀的釉色，最優秀的品種，完全掌握了釉麵的顏色和釉質的肥潤、質量。</p>
並且他還能做到得心應手，達到了登峰造極的境界。</p>
同時他對當時繪畫的各種彩料、各種彩墨的繪畫的研究，也達到了最高峰。</p>