動輒百萬的賞瓶，不是說說的，但是宣統官窯瓷器反而更貴，為什麽？因為故宮也就這麽幾隻。</p>
陳文哲就知道幾件，也就是藏在故宮的館藏品。</p>
像是黃地綠彩花鳥紋碗，這是其中的代表，因為它十分特別。</p>
特別在哪呢？不是它特別稀有，而是因為它是少數宣統時期的官窯器。</p>
這隻黃地綠彩花鳥紋碗是清宣統時期燒製，高6.5cm，口徑12.4cm，足徑5.3cm。</p>
碗直口微敞，深腹，上腹較直，圈足。</p>
內外均施黃釉，裏光素。</p>
外壁黃釉地上，以綠彩繪兩株桃樹和四隻飛鳥。</p>
近口沿處飾綠色環線一周，足牆淺刻雙環線一周。</p>
所有綠彩圖案下的胎上，均有與花紋相同的刻劃輪廓線。</p>
外底墨書“大清宣統年製”六字楷書款。</p>
黃地綠彩，是低溫色釉釉上彩品種之一。</p>
是以黃色釉為地，用綠色在錐刻好的暗紋上施以彩繪。</p>
這種裝飾方法在盤、碗上較為常見，如果是其他時期的官窯器，這也就是一件普通品。</p>
可就因為他是宣統時期燒製的，就顯得尤為難得，因為它燒製的中規中矩，並不比其他時期的官窯器要差啊。</p>
當然，宣統時期也不是沒有好東西。</p>
比如以釉色為貴的黃釉暗雲龍盤，它高4cm，口徑18.7cm，足徑11.4cm。</p>
屬於清宮舊藏，這隻盤子敞口，弧壁，圈足。</p>
足內青花書“大清宣統年製”六字楷款。</p>
盤內外壁均滿施黃釉，盤心及外壁暗刻雲龍紋。</p>
黃釉雲龍紋作為宮廷用瓷的傳統裝飾紋樣，曆朝曆代均在使用，且式樣繁多。</p>
按清宮條例規定，裏外黃釉碗的使用是有嚴格規定的，隻有皇帝及皇太後才可使用。</p>
此盤應為清末宣統皇帝溥儀的禦用瓷器，所以價值明顯更高。</p>
像這樣的黃釉瓷，陳文哲也是需要製作一批的，之前做的那些，雖然有些涉及到黃釉，但肯定不是黃釉之中的經典。</p>
畢竟黃釉是比較特殊的，在古代一般沒人敢用，自然也就沒有人多做。</p>
做得少了，技術就不太行，而隻要行的，肯定就是宮廷禦用匠師。</p>
除了身份的代表，一些頂級匠師還是有一些好作品的。</p>
比如瓷器中的一批奇葩，醴陵窯釉下五彩。</p>
這是宣統時期的瓷器代表，而醴陵釉下五彩花鳥紋瓶，就是其中的代表作。</p>
這是清宣統三年也就是1911年製作的，高30.3cm，口徑6.3cm，足徑6.3cm。</p>
瓶撇口，細長頸，長圓腹，圈足。</p>
瓶內外通施白釉，胎體輕薄。</p>
以釉下五彩繪花鳥紋，色彩淡雅。</p>
外底署青花楷書“大清宣統三年湖省瓷業公司”款，外圍綠彩雙圈。</p>
湖省瓷業公司是清光緒三十二年（1906年）由熊希齡在湖省創立。</p>
在我國近代製瓷史上，清末民初的醴陵窯釉下五彩瓷，在製作技術和裝飾方麵，都達到了較高水平，堪稱陶瓷藝苑中的一支奇葩。</p>
還有，留下公司款的，還能是封建王朝時期作品的寥寥無幾，而這就是其中的一件奇葩！</p>
當然，正常一些的宣統瓷器也還有，比如青花雙“喜”字桃蝠大碗。</p>
青花雙“喜”字桃蝠大碗，高9cm，口徑21.1cm，足徑8.5cm，也屬於清宮舊藏。</p>
口微外撇，弧壁，圈足，足內青花書“大清宣統年製”六字雙行楷書款。</p>
碗外壁以青花為飾，滿繪纏枝蓮紋，間以蝙蝠與桃實紋樣，並對稱書四組雙喜（“囍”）字。</p>
以“雙喜”字作為瓷器的裝飾紋樣，在民窯中出現較早。</p>
在官窯瓷器中清早期偶有發現，清中期以後大量出現於官民窯瓷器上。</p>
同治大婚時，以此為題材的瓷器，就燒製了六千餘件。</p>
此碗據清宮檔案記載，燒成於宣統元年，也就是1909年。</p>
這一件如果不是因為燒製於清代即將滅亡的時刻，應該不算是多麽有曆史價值的東西。</p>
但是，誰讓它燒製之後三年，清朝就亡國了呢？</p>
這樣的另類瓷器，還是有不少的，而最特別的肯定是宣統時期。</p>
這些另類官窯，價格你能想象？</p>
盤點一下那些稀少而昂貴的明清紀年款陶瓷，有時候還真能讓你驚訝。</p>
比如國內的陶瓷，自明以前，鮮有底款。</p>
以楷書在陶瓷上題寫年款，是從明朝起開始時有出現，一直延續至清朝。</p>
有明以後，官窯大體均落以帝王年號為紀年的款識，此又稱朝代款。</p>
其中，明朝共有16位皇帝，17個年號，正統和天順都是朱祁鎮的年號。</p>
清代共有12位皇帝，13個年號，天聰和崇美都是皇太極的年號。</p>
然而並是每個年號，都能找到對應的官窯陶瓷。</p>
如明代的建文，這是因為戰亂影響而沒有留下任何款識的瓷器。</p>
洪熙，這位僅在位一年，肯定也沒有。</p>
空白期比較出名，出現了空白瓷，就是另類紀念瓷的典型代表。</p>
空白期就是正統、景泰、天順三朝，他們均受戰亂影響。</p>
而到了泰昌時期，因為這位倒黴皇帝僅僅在位僅29天。</p>
到了清代的天命，也就是老奴努爾哈赤，他那個時期經常啃樹皮，唯一的追求就是能有一身野豬皮穿。</p>
</p>
就算後來發家了，也肯定沒有心思燒製瓷器。</p>
至於天聰和崇美，那個時期正想著入主中原，所以均未能在景鎮燒造官窯陶瓷。</p>
故宮是明清兩代的皇家宮殿，這五百多年裏，景鎮禦窯廠的無數精美陶瓷運抵此間。</p>
以上所列朝代，或是在位時間太短，或是戰亂所擾對景鎮沒有控製力，所以均沒能留下帶年款官窯器。</p>
而即便發現有落此類款式的瓷器，也多是如嘉靖、萬曆、天啟及崇禎時的偽托款識。</p>
故宮博物院增展示過清朝曆代皇帝和其對應的官窯瓷器，而除此之外，還存在一些“另類官窯”。</p>
這幾個皇帝雖在位時間不長，但仍抓住了這短暫之機，在那時最頂級的陶瓷上，打下了自己獨特的“烙印”。</p>
此類官窯器存世極少，那麽這一因素會造成多大的價格影響呢？而哪些又特別具有升值潛力呢？</p>
陳文哲就知道幾件，也就是藏在故宮的館藏品。</p>
像是黃地綠彩花鳥紋碗，這是其中的代表，因為它十分特別。</p>
特別在哪呢？不是它特別稀有，而是因為它是少數宣統時期的官窯器。</p>
這隻黃地綠彩花鳥紋碗是清宣統時期燒製，高6.5cm，口徑12.4cm，足徑5.3cm。</p>
碗直口微敞，深腹，上腹較直，圈足。</p>
內外均施黃釉，裏光素。</p>
外壁黃釉地上，以綠彩繪兩株桃樹和四隻飛鳥。</p>
近口沿處飾綠色環線一周，足牆淺刻雙環線一周。</p>
所有綠彩圖案下的胎上，均有與花紋相同的刻劃輪廓線。</p>
外底墨書“大清宣統年製”六字楷書款。</p>
黃地綠彩，是低溫色釉釉上彩品種之一。</p>
是以黃色釉為地，用綠色在錐刻好的暗紋上施以彩繪。</p>
這種裝飾方法在盤、碗上較為常見，如果是其他時期的官窯器，這也就是一件普通品。</p>
可就因為他是宣統時期燒製的，就顯得尤為難得，因為它燒製的中規中矩，並不比其他時期的官窯器要差啊。</p>
當然，宣統時期也不是沒有好東西。</p>
比如以釉色為貴的黃釉暗雲龍盤，它高4cm，口徑18.7cm，足徑11.4cm。</p>
屬於清宮舊藏，這隻盤子敞口，弧壁，圈足。</p>
足內青花書“大清宣統年製”六字楷款。</p>
盤內外壁均滿施黃釉，盤心及外壁暗刻雲龍紋。</p>
黃釉雲龍紋作為宮廷用瓷的傳統裝飾紋樣，曆朝曆代均在使用，且式樣繁多。</p>
按清宮條例規定，裏外黃釉碗的使用是有嚴格規定的，隻有皇帝及皇太後才可使用。</p>
此盤應為清末宣統皇帝溥儀的禦用瓷器，所以價值明顯更高。</p>
像這樣的黃釉瓷，陳文哲也是需要製作一批的，之前做的那些，雖然有些涉及到黃釉，但肯定不是黃釉之中的經典。</p>
畢竟黃釉是比較特殊的，在古代一般沒人敢用，自然也就沒有人多做。</p>
做得少了，技術就不太行，而隻要行的，肯定就是宮廷禦用匠師。</p>
除了身份的代表，一些頂級匠師還是有一些好作品的。</p>
比如瓷器中的一批奇葩，醴陵窯釉下五彩。</p>
這是宣統時期的瓷器代表，而醴陵釉下五彩花鳥紋瓶，就是其中的代表作。</p>
這是清宣統三年也就是1911年製作的，高30.3cm，口徑6.3cm，足徑6.3cm。</p>
瓶撇口，細長頸，長圓腹，圈足。</p>
瓶內外通施白釉，胎體輕薄。</p>
以釉下五彩繪花鳥紋，色彩淡雅。</p>
外底署青花楷書“大清宣統三年湖省瓷業公司”款，外圍綠彩雙圈。</p>
湖省瓷業公司是清光緒三十二年（1906年）由熊希齡在湖省創立。</p>
在我國近代製瓷史上，清末民初的醴陵窯釉下五彩瓷，在製作技術和裝飾方麵，都達到了較高水平，堪稱陶瓷藝苑中的一支奇葩。</p>
還有，留下公司款的，還能是封建王朝時期作品的寥寥無幾，而這就是其中的一件奇葩！</p>
當然，正常一些的宣統瓷器也還有，比如青花雙“喜”字桃蝠大碗。</p>
青花雙“喜”字桃蝠大碗，高9cm，口徑21.1cm，足徑8.5cm，也屬於清宮舊藏。</p>
口微外撇，弧壁，圈足，足內青花書“大清宣統年製”六字雙行楷書款。</p>
碗外壁以青花為飾，滿繪纏枝蓮紋，間以蝙蝠與桃實紋樣，並對稱書四組雙喜（“囍”）字。</p>
以“雙喜”字作為瓷器的裝飾紋樣，在民窯中出現較早。</p>
在官窯瓷器中清早期偶有發現，清中期以後大量出現於官民窯瓷器上。</p>
同治大婚時，以此為題材的瓷器，就燒製了六千餘件。</p>
此碗據清宮檔案記載，燒成於宣統元年，也就是1909年。</p>
這一件如果不是因為燒製於清代即將滅亡的時刻，應該不算是多麽有曆史價值的東西。</p>
但是，誰讓它燒製之後三年，清朝就亡國了呢？</p>
這樣的另類瓷器，還是有不少的，而最特別的肯定是宣統時期。</p>
這些另類官窯，價格你能想象？</p>
盤點一下那些稀少而昂貴的明清紀年款陶瓷，有時候還真能讓你驚訝。</p>
比如國內的陶瓷，自明以前，鮮有底款。</p>
以楷書在陶瓷上題寫年款，是從明朝起開始時有出現，一直延續至清朝。</p>
有明以後，官窯大體均落以帝王年號為紀年的款識，此又稱朝代款。</p>
其中，明朝共有16位皇帝，17個年號，正統和天順都是朱祁鎮的年號。</p>
清代共有12位皇帝，13個年號，天聰和崇美都是皇太極的年號。</p>
然而並是每個年號，都能找到對應的官窯陶瓷。</p>
如明代的建文，這是因為戰亂影響而沒有留下任何款識的瓷器。</p>
洪熙，這位僅在位一年，肯定也沒有。</p>
空白期比較出名，出現了空白瓷，就是另類紀念瓷的典型代表。</p>
空白期就是正統、景泰、天順三朝，他們均受戰亂影響。</p>
而到了泰昌時期，因為這位倒黴皇帝僅僅在位僅29天。</p>
到了清代的天命，也就是老奴努爾哈赤，他那個時期經常啃樹皮，唯一的追求就是能有一身野豬皮穿。</p>
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就算後來發家了，也肯定沒有心思燒製瓷器。</p>
至於天聰和崇美，那個時期正想著入主中原，所以均未能在景鎮燒造官窯陶瓷。</p>
故宮是明清兩代的皇家宮殿，這五百多年裏，景鎮禦窯廠的無數精美陶瓷運抵此間。</p>
以上所列朝代，或是在位時間太短，或是戰亂所擾對景鎮沒有控製力，所以均沒能留下帶年款官窯器。</p>
而即便發現有落此類款式的瓷器，也多是如嘉靖、萬曆、天啟及崇禎時的偽托款識。</p>
故宮博物院增展示過清朝曆代皇帝和其對應的官窯瓷器，而除此之外，還存在一些“另類官窯”。</p>
這幾個皇帝雖在位時間不長，但仍抓住了這短暫之機，在那時最頂級的陶瓷上，打下了自己獨特的“烙印”。</p>
此類官窯器存世極少，那麽這一因素會造成多大的價格影響呢？而哪些又特別具有升值潛力呢？</p>