最近這一段時間，在南越陳文哲收購的寶石可不少。</p>
他現在手中沒有玉石，但是有翡翠。</p>
對於陳文哲來說，找一塊白色透明的翡翠，還是很容易的。</p>
至於品質，肯定要達到冰種以上，也隻有這種等級的翡翠，才能配的上他現在的手藝。</p>
而凋刻鹿和鶴在一隻筆筒之上，好像也沒有什麽難度。</p>
“鹿”與“六”諧音，“鶴”與“合”諧音而構成“六合同春”。</p>
因而鶴鹿同春，總是寄托人們企求國泰民安、長壽喜樂的美好願景。</p>
“鶴鹿同春”這一圖桉，在明代時便已出現，但最早的表現形式並不是今日所見。</p>
在明代，有以六隻鶴來表現的，直至明代晚期才衍生出鶴、鹿雙獸。</p>
清乾隆白玉鶴鹿同春筆筒，是目前在私人藏家手中，收藏的尺寸最大的一件玉質筆筒。</p>
原來是香江著名古董商金從怡的舊藏，後來轉由維也納恩斯特·威歐收藏。</p>
在2007年香江佳士得秋拍中，以5408.75萬港元的天價成交。</p>
這一次拍賣，高出估價5倍還多，成為曆年所有材質筆筒拍賣成交價格第三高，至今無法撼動。</p>
</p>
這也是目前為止，最貴的一件帶有鹿形象的拍品。</p>
它器壁琢四季長青的鬆樹，再加上諧“慶”音的磬、桃、仙芝、老人和童子，一幅喜慶祥瑞的賀壽仙境，呈現在這珍罕的筆筒上。</p>
這樣的筆筒，布局、畫工最重要，當然，還有凋刻。</p>
陳文哲之所以凋刻這麽一件筆筒，肯定是因為什麽都算計到了。</p>
對他來說，沒有什麽工藝難度，自然就容易製作。</p>
他找來的翡翠不小，按照尺寸直接掏出幾對玉鐲之後，留下的玉筒，正好凋刻筆筒。</p>
這樣即得到了好幾對透明的白色翡翠玉鐲，還能得到幾件筆筒。</p>
因為掏出玉鐲之後，玉鐲內部還有玉芯，這個繼續掏一下，就又是一隻筆筒。</p>
筆筒正好一大一小，因為陳文哲知道的，還有更大的一件有名的筆筒。</p>
倫敦維多利亞與艾伯特博物館，藏有一件比先前的白玉筆筒隻大一公分的白玉筆筒。</p>
做這種東西，因為不需要複雜的工藝，更不需要多次入窯燒製，所以速度很快。</p>
陳文哲隻是耗費了兩個多小時，就做出來一對頸瓶筆筒。</p>
主要是那鹿，他因為製作瓷器，已經印在心間，這讓他的凋刻，如同行雲流水一般容易。</p>
雖然有這樣的水平，但是翡翠凋刻，他隻會偶爾做幾件，不會多做。</p>
最近他還是主做瓷器，因為對於他來說是不同的，特別是他現在想要製作的瓷器，實在是太多了。</p>
比如他正做著鹿鶴同春的題材，不由自主的就想到了這樣的一隻膽式瓶。</p>
那是2010年12月，神都保利上拍的清乾隆青花鶴鹿同春膽式瓶。</p>
這件膽式瓶以1512萬元成交，是目前為止所有材質、題材的膽式瓶中第一高價。</p>
器身以青花描繪《六合同春圖》，所以說，這又是一幅名畫複製在名瓷之上的典範。</p>
乾隆皇帝對膽瓶優雅之形頗為欣賞，曾多次賦詩題讚，並在詩注中說明：“膽瓶、紙槌瓶皆瓶式之最佳者。”</p>
《六合同春圖》在清康熙時期民窯青花瓷器之中，非常流行。</p>
但是作為清宮禦瓷的裝飾題材，在康雍乾三朝均極為罕見。</p>
檢閱目前所見資料，未見有相同器物。</p>
隻不過在香江蘇富比2008年春拍上，第2830號拍品跟它相似。</p>
那是一件“乾隆青花‘鬆石壽鹿’圖橄欖瓶”，隻能說與之相近，且所繪之瑞鹿、疊石、枝幹等如出自一人之手。</p>
而此瓶當時以1152.75萬港元成交，這也可以說是價值不菲！</p>
動輒上千萬的瓷器，每一件都是寶貝，都是藝術珍品。</p>
這樣的瓷器，之前陳文哲絕對不碰。</p>
但是，現在連百鹿圖都做了，他的信心也就越來越足。</p>
“既然做了，就連那件比較出名的青花萬壽紋尊也彷了吧！”</p>
青花不難做，難的是一件尊之上，描繪一萬個字體不同的壽字。</p>
以前陳文哲收到過一幅百壽圖，現在卻是在青花瓷器之上，書寫一萬個壽字，這個活還真不簡單。</p>
可以說，兩者就沒有可比性，百壽圖，也就一百個字體不同的壽字，跟一萬個不同樣的壽字能比什麽？</p>
也是最近陳文哲對於自己的書法有了自信，要不然，他是絕對不幹這種自取其辱的事情。</p>
陳文哲想要彷的這件清康熙青花“萬壽”紋大尊，現在收藏在金陵博物館，它就算是金陵博物館這種大博物館之中，也是真正的鎮館之寶。</p>
首先說明它為什麽叫大尊，因為它的口徑達到了38厘米，底徑28厘米，高77厘米。</p>
這一隻尊口微撇，方唇，唇外近直，頸較短，豐肩以下向內斜收，足部圓鼓凸起一圈，砂底。</p>
器身有二道接痕，胎體厚重。</p>
器外施釉到底，器內施滿釉。</p>
最重要的是它周身上下，用青花釉色寫滿一萬個不重複的纂體“壽”字。</p>
此類大尊是景鎮禦窯廠，專為慶賀康熙皇帝六十大壽而燒造，寓意萬壽無疆。</p>
這種尊的周身繪壽字紋，口的上沿兩周，每周77字；</p>
口的側沿、圈足外沿每周48字；器身豎列75行，橫置130排，共計整整一萬字。</p>
字的大小隨器物的造型曲線伸縮，規整而自然，造作而有風韻。</p>
這樣的國寶，收藏就算了，因為價格太高。</p>
也就是說，就算有人賣，也沒有幾個人能夠買得起。</p>
當然，陳文哲買得起，但是，這種東西，這個世界上就隻有一件，買無可買！</p>
這樣的一件瓷器，看著好像十分簡單，因為它沒有其他複雜的紋飾，隻有其上密密麻麻的壽字。</p>
這樣看著是不是感覺十分簡單？很不簡單！</p>
隻有真正自己開始著手製作，才知道裏麵的坑，實在是太多。</p>
首先，燒製如此碩大的器物，需要高超的燒瓷技術；</p>
如此明麗的青花發色，需要上等青花色料描繪；</p>
表現如此繁縟多姿的異體“壽”字，要有深厚的文字功底；</p>
如此非凡的整體策劃，更顯示出封建帝王的威勢和臣子們的恭敬。</p>
他現在手中沒有玉石，但是有翡翠。</p>
對於陳文哲來說，找一塊白色透明的翡翠，還是很容易的。</p>
至於品質，肯定要達到冰種以上，也隻有這種等級的翡翠，才能配的上他現在的手藝。</p>
而凋刻鹿和鶴在一隻筆筒之上，好像也沒有什麽難度。</p>
“鹿”與“六”諧音，“鶴”與“合”諧音而構成“六合同春”。</p>
因而鶴鹿同春，總是寄托人們企求國泰民安、長壽喜樂的美好願景。</p>
“鶴鹿同春”這一圖桉，在明代時便已出現，但最早的表現形式並不是今日所見。</p>
在明代，有以六隻鶴來表現的，直至明代晚期才衍生出鶴、鹿雙獸。</p>
清乾隆白玉鶴鹿同春筆筒，是目前在私人藏家手中，收藏的尺寸最大的一件玉質筆筒。</p>
原來是香江著名古董商金從怡的舊藏，後來轉由維也納恩斯特·威歐收藏。</p>
在2007年香江佳士得秋拍中，以5408.75萬港元的天價成交。</p>
這一次拍賣，高出估價5倍還多，成為曆年所有材質筆筒拍賣成交價格第三高，至今無法撼動。</p>
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這也是目前為止，最貴的一件帶有鹿形象的拍品。</p>
它器壁琢四季長青的鬆樹，再加上諧“慶”音的磬、桃、仙芝、老人和童子，一幅喜慶祥瑞的賀壽仙境，呈現在這珍罕的筆筒上。</p>
這樣的筆筒，布局、畫工最重要，當然，還有凋刻。</p>
陳文哲之所以凋刻這麽一件筆筒，肯定是因為什麽都算計到了。</p>
對他來說，沒有什麽工藝難度，自然就容易製作。</p>
他找來的翡翠不小，按照尺寸直接掏出幾對玉鐲之後，留下的玉筒，正好凋刻筆筒。</p>
這樣即得到了好幾對透明的白色翡翠玉鐲，還能得到幾件筆筒。</p>
因為掏出玉鐲之後，玉鐲內部還有玉芯，這個繼續掏一下，就又是一隻筆筒。</p>
筆筒正好一大一小，因為陳文哲知道的，還有更大的一件有名的筆筒。</p>
倫敦維多利亞與艾伯特博物館，藏有一件比先前的白玉筆筒隻大一公分的白玉筆筒。</p>
做這種東西，因為不需要複雜的工藝，更不需要多次入窯燒製，所以速度很快。</p>
陳文哲隻是耗費了兩個多小時，就做出來一對頸瓶筆筒。</p>
主要是那鹿，他因為製作瓷器，已經印在心間，這讓他的凋刻，如同行雲流水一般容易。</p>
雖然有這樣的水平，但是翡翠凋刻，他隻會偶爾做幾件，不會多做。</p>
最近他還是主做瓷器，因為對於他來說是不同的，特別是他現在想要製作的瓷器，實在是太多了。</p>
比如他正做著鹿鶴同春的題材，不由自主的就想到了這樣的一隻膽式瓶。</p>
那是2010年12月，神都保利上拍的清乾隆青花鶴鹿同春膽式瓶。</p>
這件膽式瓶以1512萬元成交，是目前為止所有材質、題材的膽式瓶中第一高價。</p>
器身以青花描繪《六合同春圖》，所以說，這又是一幅名畫複製在名瓷之上的典範。</p>
乾隆皇帝對膽瓶優雅之形頗為欣賞，曾多次賦詩題讚，並在詩注中說明：“膽瓶、紙槌瓶皆瓶式之最佳者。”</p>
《六合同春圖》在清康熙時期民窯青花瓷器之中，非常流行。</p>
但是作為清宮禦瓷的裝飾題材，在康雍乾三朝均極為罕見。</p>
檢閱目前所見資料，未見有相同器物。</p>
隻不過在香江蘇富比2008年春拍上，第2830號拍品跟它相似。</p>
那是一件“乾隆青花‘鬆石壽鹿’圖橄欖瓶”，隻能說與之相近，且所繪之瑞鹿、疊石、枝幹等如出自一人之手。</p>
而此瓶當時以1152.75萬港元成交，這也可以說是價值不菲！</p>
動輒上千萬的瓷器，每一件都是寶貝，都是藝術珍品。</p>
這樣的瓷器，之前陳文哲絕對不碰。</p>
但是，現在連百鹿圖都做了，他的信心也就越來越足。</p>
“既然做了，就連那件比較出名的青花萬壽紋尊也彷了吧！”</p>
青花不難做，難的是一件尊之上，描繪一萬個字體不同的壽字。</p>
以前陳文哲收到過一幅百壽圖，現在卻是在青花瓷器之上，書寫一萬個壽字，這個活還真不簡單。</p>
可以說，兩者就沒有可比性，百壽圖，也就一百個字體不同的壽字，跟一萬個不同樣的壽字能比什麽？</p>
也是最近陳文哲對於自己的書法有了自信，要不然，他是絕對不幹這種自取其辱的事情。</p>
陳文哲想要彷的這件清康熙青花“萬壽”紋大尊，現在收藏在金陵博物館，它就算是金陵博物館這種大博物館之中，也是真正的鎮館之寶。</p>
首先說明它為什麽叫大尊，因為它的口徑達到了38厘米，底徑28厘米，高77厘米。</p>
這一隻尊口微撇，方唇，唇外近直，頸較短，豐肩以下向內斜收，足部圓鼓凸起一圈，砂底。</p>
器身有二道接痕，胎體厚重。</p>
器外施釉到底，器內施滿釉。</p>
最重要的是它周身上下，用青花釉色寫滿一萬個不重複的纂體“壽”字。</p>
此類大尊是景鎮禦窯廠，專為慶賀康熙皇帝六十大壽而燒造，寓意萬壽無疆。</p>
這種尊的周身繪壽字紋，口的上沿兩周，每周77字；</p>
口的側沿、圈足外沿每周48字；器身豎列75行，橫置130排，共計整整一萬字。</p>
字的大小隨器物的造型曲線伸縮，規整而自然，造作而有風韻。</p>
這樣的國寶，收藏就算了，因為價格太高。</p>
也就是說，就算有人賣，也沒有幾個人能夠買得起。</p>
當然，陳文哲買得起，但是，這種東西，這個世界上就隻有一件，買無可買！</p>
這樣的一件瓷器，看著好像十分簡單，因為它沒有其他複雜的紋飾，隻有其上密密麻麻的壽字。</p>
這樣看著是不是感覺十分簡單？很不簡單！</p>
隻有真正自己開始著手製作，才知道裏麵的坑，實在是太多。</p>
首先，燒製如此碩大的器物，需要高超的燒瓷技術；</p>
如此明麗的青花發色，需要上等青花色料描繪；</p>
表現如此繁縟多姿的異體“壽”字，要有深厚的文字功底；</p>
如此非凡的整體策劃，更顯示出封建帝王的威勢和臣子們的恭敬。</p>