美麗的瓷器，國內從來不缺，但是黑釉之中，還能美麗的如夢似幻的瓷器，卻真不多見。</p>
除了建窯的各種曜變盞比較出名，再就是定窯的窯變柿紅釉瓷器了吧？</p>
柿紅釉是宋代一種典型的釉色，又稱為醬釉、紫金釉。</p>
當然，這種釉色，跟現代的醬釉、紫金釉還是有所不同的，隻能說是近似。</p>
論品質，古代的柿紅釉，肯定不如現在的醬釉、紫金釉要好。</p>
不過，這也已經是古代一種十分珍貴的釉色效果。</p>
這種釉色，是以鐵係結晶為主要分子，燒製而成的。</p>
宋代時期，無論是南方的建陽地區，還是北方的磁州窯、定窯（紫定）、當陽峪窯均有燒製，其發色猶如柿子紅晶瑩剔透。</p>
我們的國人喜紅，這世人皆知。</p>
紅色代表著祥瑞與吉祥，讓人總能夠想起富足歡快的事情。</p>
柿紅，顧名思義就是柿子成熟時呈現的顏色。</p>
柿紅因為發色讓人感到含蓄、典雅，給人一種古韻的味道。</p>
宋人以為“韻者，美之極也”，這種具有曆史積澱的顏色，而這，也正是給我們更多的懷古的情感。</p>
本身在千年前的宋代，紅色釉就難以燒製。</p>
而黑定窯變，加柿紅釉，這是一種怎麽樣的奇跡？</p>
被霓虹人稱之為“柿紅釉”的定窯，已經是十分罕見了。</p>
而黑定窯變加柿紅釉的定窯瓷，估計目前全世界僅上述說的那一件。</p>
窯變是帶有非常規的偶然性，也正是這種偶然性才改寫曆史，才具有獨一無二的藝術性。</p>
藝術本身就具有獨一無二的，如果能夠反複製作，甚至批量生產哪還有藝術可言嗎？</p>
縱觀現存的幾件有代表性的，北宋定窯黑釉的不同形式的盞、盤，都屬獨一無二的。</p>
當然，在那個時代的造型作品，全都帶有偶然性，而非人力可以控製的。</p>
雖然有些是人為的點彩、灑點等，也都是不可複製的藝術品。</p>
在那種自然環境下，不管是柴窯還是煤窯，爐內氣流的波動，都會影響到器物生成的效果。</p>
那雷鳴電閃般的流星雨，那隕石橫空墜落的火團，那鷓鴣鳥羽毛的斑點，那黝黑鋥亮上描繪的金花紋，件件都閃耀著古代工匠們的智慧、豐富的創造力。</p>
其中的代表，就是目前發現的幾件，最具代表性的定窯黑釉盞。</p>
特別是定窯柿紅釉，其各種圈足都有不同。</p>
圈足根據器型、年代、各自的作坊的師傳手法的不同而各異。</p>
為什麽這麽說呢？因為這種柿紅釉產品，不是大批量的投產。</p>
所以沒有一個統一的工藝要求，各個作坊的師傳關係、手法和工藝略有不同。</p>
而且這種柿紅釉作品，有可能是不定期、沒規模生產。</p>
這對於定窯白釉來說，大批量的生產，就需要有個比較統一的框框，來限製產品的成功率和統一性。</p>
眼前隋侯之珠內部的一件件定窯器，在陳文哲特意的放大效果之下，讓他看的更加細致入微。</p>
平時我們很少去關注，定窯色釉的微觀世界。</p>
偶然的機會興之所至，用100倍放大鏡拍攝一下黑定、柿紅釉的微觀世界，我們會發現，那簡直是不可思議的？</p>
怎麽會這樣呢？不妨對比一下太空世界。</p>
那遙遠目不可及的太空，是啥樣子呢？</p>
通過最專業的太空望遠鏡，拍攝下來的星空圖片，是不是與眼前黑定的顯微圖片，十分相像呢？</p>
陳文哲特意找了幾組太空圖片，認真比對了一下。</p>
他發現太空世界，還真就像黑定的微觀世界。</p>
這一點，相比建盞的碗中宇宙，一點也不遜色啊！</p>
宇宙之中大的星球，遠比我們人類的地球，大的多的多。</p>
如果我們注意到定窯黑釉的微觀世界，就很容易聯想到那太空世界。</p>
那隕石的墜落、那流星雨......</p>
那橫七豎八的斑點，跟黑定微觀世界裏的那些不規則的雜質，簡直是一模一樣。</p>
在古代手工落後的年代裏，釉裏麵含有不同的雜質，是最普通不過的事情。</p>
那些雜質在高溫下，不一定都能夠融於釉裏，總有一些能抗住高溫殘留下來的，這就是時代賦予的工藝局限性。</p>
除了定窯，諸如當陽峪窯、魯山窯、耀州窯等的黑釉，其微觀世界也各不相同。</p>
這些窯口的瓷器作品，都有各自的獨特性，當然有些也帶有一定的普遍性。</p>
要是放大了看，可以看到很多不同大小、顏色的氣泡、雜質和表麵的劃痕。</p>
其實所有的古代黑釉，都具備這種情況。</p>
一般在不同光線下的成色不同，它們釉裏麵也不是純黑一片。</p>
而是很多棕、褐、黑、黃等等，交織在一起，並含有不同物質的晶體和雜質。</p>
</p>
這些瓷器，遠看是黑色，陽光底下近看，就不一定是漆黑的。</p>
而是混合的雜色，這就是古代黑釉的特征。</p>
如果將高倍放大鏡，移至黑釉上的赤鐵斑上麵，卻發現呈現在我們麵前的微觀世界，如同蛇皮一樣的紋理，非常奇異。</p>
怎麽能夠想象得到呢？蛇皮竟然能與這鐵斑搭上？詭異的很！</p>
隨著好奇心，再看看柿紅釉麵顯微鏡下，呈現給我們的景象吧！</p>
那是一種與柿紅釉完全兩樣的世界，在澹澹的藕荷色麵上，有著零散的結晶，四處可見大小不等的硝狀碎片附著於麵。</p>
這些應該都是結晶體，大的結晶體有的像隻小蝴蝶，奇妙無比。</p>
這就叫“造化自然”，不是人為想要做，就能做到的。</p>
定窯柿紅釉微觀世界裏的神奇，是讓人們無法想象到的奇跡。</p>
其實，所有古代的醬釉瓷的微觀世界，也都是很神奇的。</p>
盡管他們各有不同的結晶結構點，不同的分布，也都有很多共性的地方可以借鑒。</p>
而這種現象，可不是隻有現代人發現，在古代也有很多文人墨客，發現了這一點。</p>
最好的證明，還是一首詩。</p>
醉花陰--詠定窯雙麵窯變釉鬥笠盞！</p>
若觀流星穿空墜，許下平生最。</p>
長夜久難眠，夢係玄青，杯酒能微醉。</p>
點駝暗底出奇魅。千載人間貴。</p>
萬裏覓無緣，突降神靈，大雪施恩惠。</p>
除了建窯的各種曜變盞比較出名，再就是定窯的窯變柿紅釉瓷器了吧？</p>
柿紅釉是宋代一種典型的釉色，又稱為醬釉、紫金釉。</p>
當然，這種釉色，跟現代的醬釉、紫金釉還是有所不同的，隻能說是近似。</p>
論品質，古代的柿紅釉，肯定不如現在的醬釉、紫金釉要好。</p>
不過，這也已經是古代一種十分珍貴的釉色效果。</p>
這種釉色，是以鐵係結晶為主要分子，燒製而成的。</p>
宋代時期，無論是南方的建陽地區，還是北方的磁州窯、定窯（紫定）、當陽峪窯均有燒製，其發色猶如柿子紅晶瑩剔透。</p>
我們的國人喜紅，這世人皆知。</p>
紅色代表著祥瑞與吉祥，讓人總能夠想起富足歡快的事情。</p>
柿紅，顧名思義就是柿子成熟時呈現的顏色。</p>
柿紅因為發色讓人感到含蓄、典雅，給人一種古韻的味道。</p>
宋人以為“韻者，美之極也”，這種具有曆史積澱的顏色，而這，也正是給我們更多的懷古的情感。</p>
本身在千年前的宋代，紅色釉就難以燒製。</p>
而黑定窯變，加柿紅釉，這是一種怎麽樣的奇跡？</p>
被霓虹人稱之為“柿紅釉”的定窯，已經是十分罕見了。</p>
而黑定窯變加柿紅釉的定窯瓷，估計目前全世界僅上述說的那一件。</p>
窯變是帶有非常規的偶然性，也正是這種偶然性才改寫曆史，才具有獨一無二的藝術性。</p>
藝術本身就具有獨一無二的，如果能夠反複製作，甚至批量生產哪還有藝術可言嗎？</p>
縱觀現存的幾件有代表性的，北宋定窯黑釉的不同形式的盞、盤，都屬獨一無二的。</p>
當然，在那個時代的造型作品，全都帶有偶然性，而非人力可以控製的。</p>
雖然有些是人為的點彩、灑點等，也都是不可複製的藝術品。</p>
在那種自然環境下，不管是柴窯還是煤窯，爐內氣流的波動，都會影響到器物生成的效果。</p>
那雷鳴電閃般的流星雨，那隕石橫空墜落的火團，那鷓鴣鳥羽毛的斑點，那黝黑鋥亮上描繪的金花紋，件件都閃耀著古代工匠們的智慧、豐富的創造力。</p>
其中的代表，就是目前發現的幾件，最具代表性的定窯黑釉盞。</p>
特別是定窯柿紅釉，其各種圈足都有不同。</p>
圈足根據器型、年代、各自的作坊的師傳手法的不同而各異。</p>
為什麽這麽說呢？因為這種柿紅釉產品，不是大批量的投產。</p>
所以沒有一個統一的工藝要求，各個作坊的師傳關係、手法和工藝略有不同。</p>
而且這種柿紅釉作品，有可能是不定期、沒規模生產。</p>
這對於定窯白釉來說，大批量的生產，就需要有個比較統一的框框，來限製產品的成功率和統一性。</p>
眼前隋侯之珠內部的一件件定窯器，在陳文哲特意的放大效果之下，讓他看的更加細致入微。</p>
平時我們很少去關注，定窯色釉的微觀世界。</p>
偶然的機會興之所至，用100倍放大鏡拍攝一下黑定、柿紅釉的微觀世界，我們會發現，那簡直是不可思議的？</p>
怎麽會這樣呢？不妨對比一下太空世界。</p>
那遙遠目不可及的太空，是啥樣子呢？</p>
通過最專業的太空望遠鏡，拍攝下來的星空圖片，是不是與眼前黑定的顯微圖片，十分相像呢？</p>
陳文哲特意找了幾組太空圖片，認真比對了一下。</p>
他發現太空世界，還真就像黑定的微觀世界。</p>
這一點，相比建盞的碗中宇宙，一點也不遜色啊！</p>
宇宙之中大的星球，遠比我們人類的地球，大的多的多。</p>
如果我們注意到定窯黑釉的微觀世界，就很容易聯想到那太空世界。</p>
那隕石的墜落、那流星雨......</p>
那橫七豎八的斑點，跟黑定微觀世界裏的那些不規則的雜質，簡直是一模一樣。</p>
在古代手工落後的年代裏，釉裏麵含有不同的雜質，是最普通不過的事情。</p>
那些雜質在高溫下，不一定都能夠融於釉裏，總有一些能抗住高溫殘留下來的，這就是時代賦予的工藝局限性。</p>
除了定窯，諸如當陽峪窯、魯山窯、耀州窯等的黑釉，其微觀世界也各不相同。</p>
這些窯口的瓷器作品，都有各自的獨特性，當然有些也帶有一定的普遍性。</p>
要是放大了看，可以看到很多不同大小、顏色的氣泡、雜質和表麵的劃痕。</p>
其實所有的古代黑釉，都具備這種情況。</p>
一般在不同光線下的成色不同，它們釉裏麵也不是純黑一片。</p>
而是很多棕、褐、黑、黃等等，交織在一起，並含有不同物質的晶體和雜質。</p>
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這些瓷器，遠看是黑色，陽光底下近看，就不一定是漆黑的。</p>
而是混合的雜色，這就是古代黑釉的特征。</p>
如果將高倍放大鏡，移至黑釉上的赤鐵斑上麵，卻發現呈現在我們麵前的微觀世界，如同蛇皮一樣的紋理，非常奇異。</p>
怎麽能夠想象得到呢？蛇皮竟然能與這鐵斑搭上？詭異的很！</p>
隨著好奇心，再看看柿紅釉麵顯微鏡下，呈現給我們的景象吧！</p>
那是一種與柿紅釉完全兩樣的世界，在澹澹的藕荷色麵上，有著零散的結晶，四處可見大小不等的硝狀碎片附著於麵。</p>
這些應該都是結晶體，大的結晶體有的像隻小蝴蝶，奇妙無比。</p>
這就叫“造化自然”，不是人為想要做，就能做到的。</p>
定窯柿紅釉微觀世界裏的神奇，是讓人們無法想象到的奇跡。</p>
其實，所有古代的醬釉瓷的微觀世界，也都是很神奇的。</p>
盡管他們各有不同的結晶結構點，不同的分布，也都有很多共性的地方可以借鑒。</p>
而這種現象，可不是隻有現代人發現，在古代也有很多文人墨客，發現了這一點。</p>
最好的證明，還是一首詩。</p>
醉花陰--詠定窯雙麵窯變釉鬥笠盞！</p>
若觀流星穿空墜，許下平生最。</p>
長夜久難眠，夢係玄青，杯酒能微醉。</p>
點駝暗底出奇魅。千載人間貴。</p>
萬裏覓無緣，突降神靈，大雪施恩惠。</p>