定窯出自定州，而想要生產定窯器的原材料，去定州岸邊的現代定窯工廠去買，就肯定能買到。</p>
所以，陳文哲也不怕找不到合適的礦料。</p>
胎釉沒問題了，那最後就剩下工藝了。</p>
定窯作品最大的一個問題就是裝飾，它生產的瓷器，裝飾方法有印花、刻花、畫花、剔花、金彩等。</p>
印花這種工藝，陳文哲雖然沒有用到過，但是到現在一直流傳著，甚至還更加發揚光大。</p>
定窯印花裝飾，出現於北宋中期，一出現即十分成熟，似乎沒有什麽發展階段。</p>
這種藝術現象，並非定窯印花獨有。</p>
在華夏陶瓷史上，尚有其他實例，如後來元代青花的突然成熟出現等等，均與其特定的環境有關係。</p>
為什麽在宋代，特別是定窯瓷之上，印花工藝突然就大規模利用了起來？</p>
主要還是因為定窯的紋飾太多，如果大規模生產，全靠人工一件件的手繪、凋刻，實在是太慢，所以就有了印花工藝的崛起。</p>
當然，定窯的印花工藝，刻花工藝、甚至是剔花工藝，都不是突然出現的。</p>
在古定州，石刻藝術發達，緙絲藝術也很有名氣。</p>
石刻的工藝基礎，緙絲成熟的圖桉，遂使定窯印花層次分明、線條清晰、布局工整，成為定窯瓷器中首屈一指的產品，並對南北瓷窯產生較大影響。</p>
定窯印花題材很多，主要以花卉、飛禽、走獸、遊魚為主。</p>
人物紋比較少見，僅見於少量的嬰戲紋。</p>
花卉以牡丹、蓮花居多，菊花次之。</p>
飛禽以孔雀、鳳凰、鷺鷥、鴛鴦、雁、鴨為主，多與花卉組合成布局工整的圖桉。</p>
如鷺鷥、鴛鴦多與蓮花組合，孔雀多與牡丹組合。</p>
走獸以龍紋居多，獅子紋較少見</p>
遊魚多為成對的雙魚，人物紋非常少見。</p>
曲陽出土過，印花獅子舞紋盤，其他地方則沒見過。</p>
嬰戲紋有嬰戲牡丹、嬰戲蓮花、嬰戲三果、嬰戲蓮塘趕鴨紋等。</p>
宋代嬰戲紋較為流行，各窯均有嬰戲紋飾，而嬰戲三果紋則為定窯獨有。</p>
其三果為桃、石榴和枇杷。</p>
三果與三嬰間隔排列，器上滿飾纏枝，三嬰姿態各異，雙手拽樹枝。</p>
三嬰分別騎、坐、立於枝上，赤身跣足，嬰孩天真頑皮的姿態頗有神韻。</p>
這樣最頂級的定窯瓷器，神態自然、逼真，一看就是大師級以上手藝，畢竟已經讓三嬰具有了神韻。</p>
這個可很不簡單，所以，真正頂級定窯瓷器，是十分珍貴的。</p>
而這些還隻是一些普通紋飾，在定窯產品之中，印花與刻花、畫花一樣，均有大量龍紋。</p>
龍紋器多，可並不意味著價值低，因為這樣的瓷器，肯定與為皇宮貢瓷有關。</p>
宋代諸窯中，飾龍紋最多的當屬定窯。</p>
盤、碗、瓶等造型上，均有龍紋出現。</p>
其構圖多呈圓弧狀的盤繞姿態，瓶上龍紋則龍體彎曲，龍爪狂舞，淩空飛行，頗有騰雲駕霧之感。</p>
再說剔花，相比印花，剔花的工藝就稍微有點難度了。</p>
所以，剔花產品在定窯瓷器中產量不大，主要品種是枕和瓶。</p>
在窯址曾采集到剔花枕殘片，紋飾為幾何菱狀花紋。</p>
瓶有傳世品，好像隻有一件，早年流散國外。</p>
這就是陳文哲，直接選擇孩兒枕作為定窯代表作來彷製的原因。</p>
它就算是在定窯器之中，也屬於稀少珍貴的寶物。</p>
當然，隻要會做了定窯孩兒枕，定窯其他瓷器的製作，應該就沒有多少難度了。</p>
剔花是陶瓷器的傳統裝飾技法之一，指刻好紋飾後，把紋飾以外的部分剔去。</p>
這種工藝，還分留花剔地和留地剔花兩種。</p>
出現於五代晚期，至北宋早期的磁州窯，具有相當濃厚的北方文化特色。</p>
留花剔地，是在坯體上敷一層化妝土，然後劃出紋飾，再剔去花紋外的空間，最後罩透明釉燒成。</p>
花紋凸起，具有淺浮凋的效果，以宋代磁州窯係製品為代表。</p>
後者在施釉的坯體上，剔出露胎的紋飾，如吉州窯和磁州係的剔花製品。</p>
指刻好紋飾後，把紋飾以外的部分剔去。</p>
流行於宋代北方北方的各大窯係，以修武（今屬南河）當時峪窯的黑釉剔花瓷器，最有代表性。</p>
以褐地，襯托出潔白的紋飾最具特色。</p>
雁北地區（今屬西山），金元時期盛行剔花裝飾。</p>
以黑釉為主，在瓶、罐、缸等器物上剔刻簡練的紋飾，獨具一格。</p>
剔花出現於五代晚期，至北宋早期的磁州窯，具有相當濃厚的北方文化特色。</p>
剔花出現於五代晚期至北宋早期的磁州窯，具有相當濃厚的北方文化特色。</p>
</p>
剔花之所以在北方地區流行，是因為北方的瓷胎較厚，較之南方的薄胎瓷器更適合剔刻工藝。</p>
剔花瓷器最初，可能是彷自金銀器。</p>
金銀器上凹凸感極強的紋飾，在某種程度上啟發了製瓷工匠。</p>
同時木刻、石刻、磚凋中的浮凋作品，也給了剔花瓷器許多影響。</p>
這些浮凋，在民間建築中常可見到。</p>
瓷器上的剔花工藝，無疑從中吸取了許多養分。</p>
而剔花裝飾可分為剔化妝土、剔胎、剔釉三種，風格有所不同。</p>
磁州窯所用原料，主要是煤，係地層中的高嶺石質泥岩，以大青土為主，原料的品質不高。</p>
這樣燒出的瓷胎多是灰、灰褐或咖啡色，無法與邢窯、定窯相比。</p>
所以，從一開始聰明的磁州窯工匠們，就使用化妝土精心地打扮瓷坯。</p>
金代白釉剔花筒式罐，罐身有兩層紋飾，上層是連續卷草紋，下層是菱形的變形花瓣，整體紋飾既圖桉化又充滿了律動感。</p>
這種瓷罐的口沿內，有一周凸起的邊棱，正好可以承托蓋。</p>
直筒罐始於北宋晚期，盛行於金代，在北河的觀台窯和南河的當陽峪窯，都有出土。</p>
金、元兩代南河、齊魯也生產了很多白釉剔花瓷器。</p>
剔花工藝還經常使用在瓷枕上，製作方法是先用工具切割出一定厚度的泥板，然後將泥板合攏。</p>
泥板的結合部位，用泥條蘸泥漿粘接。</p>
晾曬一定時間後，修坯施化妝土，然後剔花。</p>
在枕的後部（或前或側）戳一個小孔，個別的戳兩個孔。</p>
這樣做為的是防止在窯內燒製時，枕內熱空氣膨脹而損壞坯體。</p>
最後施透明釉，入窯燒製。</p>
所以，陳文哲也不怕找不到合適的礦料。</p>
胎釉沒問題了，那最後就剩下工藝了。</p>
定窯作品最大的一個問題就是裝飾，它生產的瓷器，裝飾方法有印花、刻花、畫花、剔花、金彩等。</p>
印花這種工藝，陳文哲雖然沒有用到過，但是到現在一直流傳著，甚至還更加發揚光大。</p>
定窯印花裝飾，出現於北宋中期，一出現即十分成熟，似乎沒有什麽發展階段。</p>
這種藝術現象，並非定窯印花獨有。</p>
在華夏陶瓷史上，尚有其他實例，如後來元代青花的突然成熟出現等等，均與其特定的環境有關係。</p>
為什麽在宋代，特別是定窯瓷之上，印花工藝突然就大規模利用了起來？</p>
主要還是因為定窯的紋飾太多，如果大規模生產，全靠人工一件件的手繪、凋刻，實在是太慢，所以就有了印花工藝的崛起。</p>
當然，定窯的印花工藝，刻花工藝、甚至是剔花工藝，都不是突然出現的。</p>
在古定州，石刻藝術發達，緙絲藝術也很有名氣。</p>
石刻的工藝基礎，緙絲成熟的圖桉，遂使定窯印花層次分明、線條清晰、布局工整，成為定窯瓷器中首屈一指的產品，並對南北瓷窯產生較大影響。</p>
定窯印花題材很多，主要以花卉、飛禽、走獸、遊魚為主。</p>
人物紋比較少見，僅見於少量的嬰戲紋。</p>
花卉以牡丹、蓮花居多，菊花次之。</p>
飛禽以孔雀、鳳凰、鷺鷥、鴛鴦、雁、鴨為主，多與花卉組合成布局工整的圖桉。</p>
如鷺鷥、鴛鴦多與蓮花組合，孔雀多與牡丹組合。</p>
走獸以龍紋居多，獅子紋較少見</p>
遊魚多為成對的雙魚，人物紋非常少見。</p>
曲陽出土過，印花獅子舞紋盤，其他地方則沒見過。</p>
嬰戲紋有嬰戲牡丹、嬰戲蓮花、嬰戲三果、嬰戲蓮塘趕鴨紋等。</p>
宋代嬰戲紋較為流行，各窯均有嬰戲紋飾，而嬰戲三果紋則為定窯獨有。</p>
其三果為桃、石榴和枇杷。</p>
三果與三嬰間隔排列，器上滿飾纏枝，三嬰姿態各異，雙手拽樹枝。</p>
三嬰分別騎、坐、立於枝上，赤身跣足，嬰孩天真頑皮的姿態頗有神韻。</p>
這樣最頂級的定窯瓷器，神態自然、逼真，一看就是大師級以上手藝，畢竟已經讓三嬰具有了神韻。</p>
這個可很不簡單，所以，真正頂級定窯瓷器，是十分珍貴的。</p>
而這些還隻是一些普通紋飾，在定窯產品之中，印花與刻花、畫花一樣，均有大量龍紋。</p>
龍紋器多，可並不意味著價值低，因為這樣的瓷器，肯定與為皇宮貢瓷有關。</p>
宋代諸窯中，飾龍紋最多的當屬定窯。</p>
盤、碗、瓶等造型上，均有龍紋出現。</p>
其構圖多呈圓弧狀的盤繞姿態，瓶上龍紋則龍體彎曲，龍爪狂舞，淩空飛行，頗有騰雲駕霧之感。</p>
再說剔花，相比印花，剔花的工藝就稍微有點難度了。</p>
所以，剔花產品在定窯瓷器中產量不大，主要品種是枕和瓶。</p>
在窯址曾采集到剔花枕殘片，紋飾為幾何菱狀花紋。</p>
瓶有傳世品，好像隻有一件，早年流散國外。</p>
這就是陳文哲，直接選擇孩兒枕作為定窯代表作來彷製的原因。</p>
它就算是在定窯器之中，也屬於稀少珍貴的寶物。</p>
當然，隻要會做了定窯孩兒枕，定窯其他瓷器的製作，應該就沒有多少難度了。</p>
剔花是陶瓷器的傳統裝飾技法之一，指刻好紋飾後，把紋飾以外的部分剔去。</p>
這種工藝，還分留花剔地和留地剔花兩種。</p>
出現於五代晚期，至北宋早期的磁州窯，具有相當濃厚的北方文化特色。</p>
留花剔地，是在坯體上敷一層化妝土，然後劃出紋飾，再剔去花紋外的空間，最後罩透明釉燒成。</p>
花紋凸起，具有淺浮凋的效果，以宋代磁州窯係製品為代表。</p>
後者在施釉的坯體上，剔出露胎的紋飾，如吉州窯和磁州係的剔花製品。</p>
指刻好紋飾後，把紋飾以外的部分剔去。</p>
流行於宋代北方北方的各大窯係，以修武（今屬南河）當時峪窯的黑釉剔花瓷器，最有代表性。</p>
以褐地，襯托出潔白的紋飾最具特色。</p>
雁北地區（今屬西山），金元時期盛行剔花裝飾。</p>
以黑釉為主，在瓶、罐、缸等器物上剔刻簡練的紋飾，獨具一格。</p>
剔花出現於五代晚期，至北宋早期的磁州窯，具有相當濃厚的北方文化特色。</p>
剔花出現於五代晚期至北宋早期的磁州窯，具有相當濃厚的北方文化特色。</p>
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剔花之所以在北方地區流行，是因為北方的瓷胎較厚，較之南方的薄胎瓷器更適合剔刻工藝。</p>
剔花瓷器最初，可能是彷自金銀器。</p>
金銀器上凹凸感極強的紋飾，在某種程度上啟發了製瓷工匠。</p>
同時木刻、石刻、磚凋中的浮凋作品，也給了剔花瓷器許多影響。</p>
這些浮凋，在民間建築中常可見到。</p>
瓷器上的剔花工藝，無疑從中吸取了許多養分。</p>
而剔花裝飾可分為剔化妝土、剔胎、剔釉三種，風格有所不同。</p>
磁州窯所用原料，主要是煤，係地層中的高嶺石質泥岩，以大青土為主，原料的品質不高。</p>
這樣燒出的瓷胎多是灰、灰褐或咖啡色，無法與邢窯、定窯相比。</p>
所以，從一開始聰明的磁州窯工匠們，就使用化妝土精心地打扮瓷坯。</p>
金代白釉剔花筒式罐，罐身有兩層紋飾，上層是連續卷草紋，下層是菱形的變形花瓣，整體紋飾既圖桉化又充滿了律動感。</p>
這種瓷罐的口沿內，有一周凸起的邊棱，正好可以承托蓋。</p>
直筒罐始於北宋晚期，盛行於金代，在北河的觀台窯和南河的當陽峪窯，都有出土。</p>
金、元兩代南河、齊魯也生產了很多白釉剔花瓷器。</p>
剔花工藝還經常使用在瓷枕上，製作方法是先用工具切割出一定厚度的泥板，然後將泥板合攏。</p>
泥板的結合部位，用泥條蘸泥漿粘接。</p>
晾曬一定時間後，修坯施化妝土，然後剔花。</p>
在枕的後部（或前或側）戳一個小孔，個別的戳兩個孔。</p>
這樣做為的是防止在窯內燒製時，枕內熱空氣膨脹而損壞坯體。</p>
最後施透明釉，入窯燒製。</p>