定窯的很多工藝，其實都跟凋刻有關。</p>
所以，剔花亦稱剔刻。</p>
這是指以剔除紋飾以外的空間，進行坯胎裝飾的方法，俗稱減地露花。</p>
剔花，實際是凸凋技法的一個變種。</p>
而對於凋刻，陳文哲的技術已經很高，所以他也特別重視這一方麵的技術。</p>
因為相比其他工藝，他學習剔花、刻花、劃花工藝，實在是方便快捷的多。</p>
比如剔花的方法很多，他都可以看一遍技術要點，就能學會。</p>
剔花中的剔化妝土、別胎、剔釉等，隻要凋刻技術過關，又有多大難度？</p>
就算是大麵積剔刻，也沒有什麽難度，局部剔刻就更沒什麽問題。</p>
隻不過，不是什麽瓷器之上，都可以使用剔花工藝。</p>
要知道剔花方法源於北方磁州窯、西夏窯等，南方瓷窯就很少使用。</p>
北方諳窯剔刻，都是在化妝土或者釉麵上，剔刻花紋。</p>
燒成後剔刻部位露胎，與釉麵和花紋形成反襯，這是剔刻露胎法。</p>
龍泉窯與其略有不同，是在半幹的瓷坯上，將花紋以外多餘的“地子”剔除，然後施釉焙燒，燒成後花紋均在釉下。</p>
各個窯口，各個曆史時期，剔花工藝的表現和手法都不同。</p>
比如龍泉窯剔花，可以稱為剔刻覆釉法。</p>
剔刻的花紋，在釉下可以長久保護。</p>
既可顯示花紋層次，又可顯示釉色之美。</p>
還有，剔花方法主要流行於元代，明代也有。</p>
如元代龍泉窯纏枝牡丹紋梅瓶的“地子”，就是剔到出來的。</p>
剔刻有時容易被誤作模印，其實是有區別的。</p>
模印都知道，容易製作，製作速度快，可以大批量製作瓷器。</p>
但是，這就跟印花一樣，大批量製作出來的東西，價值肯定很低。</p>
往往手中作品，或者工藝更加複雜的作品，價格更高，因為數量肯定更少。</p>
比如白地黑剔花，就是剔花中的高檔品，這種瓷器多見於北宋晚期至金代。</p>
</p>
其法是在瓷胎上，先施白化妝土，稍幹後施黑化妝土，刻劃出紋飾，再剔掉花紋以外的黑化妝土，露出白色化妝土地子。</p>
這種工藝的關鍵，是不傷底層的白化妝土，要求工匠有很高的技術。</p>
隻有當瓷坯和化妝土的濕度恰到好處、半幹半潮時才易操作，最後罩透明釉入窯燒製。</p>
白地黑剔花是剔花裝飾中工藝最複雜、難度最大的品種。</p>
黑地白剔花是反向剔除花紋內的黑色彩料，花紋為白色。</p>
還有南河當陽峪、扒村等窯的深剔刻，不但剔去了化妝土，因下刀深還剔去了一層胎，立體感非常強，是瓷器上的浮凋。</p>
這樣的瓷器，隻要看工藝，你就知道，普通工匠是絕對做不好的。</p>
所以，這種瓷器隻要生產出來，就是精品。</p>
如果能夠流傳到現在，那就肯定是珍品。</p>
這種等級的瓷器，看的肯定是手藝。</p>
手藝好，工藝價值就高。</p>
有時候年代反而不重要，特別是一些高古瓷，如果工藝不行，就算有幾千年的曆史，也沒有多少價值。</p>
當然，如果在這些頂級工藝之上，還能施加一些特殊的釉色，那就更好了。</p>
像是綠釉剔花，這種工藝與白釉剔花一樣，隻是需要先高溫素燒，然後施綠釉，再低溫燒一次。</p>
白釉褐彩剔花，是宋金時期定窯的產品。</p>
漂亮國大都會博物館收藏的一件梅瓶，初看上去很像是剔花，實際卻是改進品種。</p>
聰明的工匠，沒有按照常規剔除花紋輪廓外的化妝土，而是在花紋內的白色化妝土上敷褐彩。</p>
這是對剔花工藝加以簡化和改進，雖然沒有剔刻，卻有剔花的視覺效果。</p>
遼代的剔花瓷和中原地區相比，露胎不多，胎色為灰白或土黃色。</p>
色彩的明暗對比不強烈，似乎在追求一種平和柔美的風格。</p>
遼代的剔花瓷中的代表作，是遼代白釉剔花玉壺春瓶。</p>
這是晉北窯場生產，器型為撇口、細長頸、溜肩、圓腹。</p>
造型倩麗，密密的紋飾裹滿全身。</p>
六組弦紋，將花紋清晰地分為五層。</p>
第一層為，如意雲頭紋；</p>
第二層是遼代瓷器上很少見的鳳紋，鳳作側麵飛翔狀，鳳頭很大，大眼勾喙，五根長翎尾簡潔整齊；</p>
第三層是宋元時期瓷器上，最常見的卷草紋；</p>
第四層是荷花水波紋，風吹水動花搖曳，充滿了情趣；</p>
第五層是蓮瓣紋，此瓶是粗獷與細膩、華美與樸素的結合。</p>
這樣的瓷器，這樣的工藝，就算是瓶身有明顯的裂紋，曾經補過鋦子，價值也是非常高的。</p>
這種等級的瓷器，隨著時代變遷，技術卻是在退步。</p>
比如到了遼—金時期，黑釉的剔花玉壺春瓶，其瓶身就隻剩下三層紋飾。</p>
一般主題紋飾同樣是鳳，隻是由於流釉，花紋有些模湖。</p>
這種水平，跟遼代已經沒法比。</p>
手藝人，在盛世之時，肯定能做出更好的瓷器，畢竟能安下心來學習、工作。</p>
歸根到底，整個剔花工藝，不管是怎麽剔花，都屬於凋刻係。</p>
這種手藝，沒有一個安定的環境，絕對學不好。</p>
這些古瓷上的刻花、劃花、印花、剔花工藝，說起來都是玩的凋刻。</p>
可以說，隻要凋刻手藝過關，對於這四種工藝，都可以很快掌握。</p>
從刻花、劃花、印花、剔花這四種瓷藝名稱看，就知道全都跟凋刻有關，但是，它們又是不同的。</p>
那麽它們究竟有何不同呢，要認真分析一下這“四胞胎”的區別，就知道它們為什麽會分化成了四種工藝，而不是統一為凋刻。</p>
刻花是在尚未幹透的器物坯體表麵，以鐵刀等工具刻製出花紋，然後施釉或直接入窯焙燒。</p>
刻花的刀法分“單入側刀法”和“雙入正刀法”，前者刀鋒一側深，一側淺，截麵傾斜；</p>
後者的刀鋒，需要兩側垂直。</p>
刻花線條有寬有窄，轉折變化多樣，兼有線和麵的藝術效果。</p>
它用刀直接在坯體上刻製，整體感強，裝飾效果頗佳。</p>
刻花，陶瓷器裝飾技法之一，這誰都知道。</p>
這是製瓷的基本功之一，但是，真正能做到大師級的，卻不多。</p>
所以，剔花亦稱剔刻。</p>
這是指以剔除紋飾以外的空間，進行坯胎裝飾的方法，俗稱減地露花。</p>
剔花，實際是凸凋技法的一個變種。</p>
而對於凋刻，陳文哲的技術已經很高，所以他也特別重視這一方麵的技術。</p>
因為相比其他工藝，他學習剔花、刻花、劃花工藝，實在是方便快捷的多。</p>
比如剔花的方法很多，他都可以看一遍技術要點，就能學會。</p>
剔花中的剔化妝土、別胎、剔釉等，隻要凋刻技術過關，又有多大難度？</p>
就算是大麵積剔刻，也沒有什麽難度，局部剔刻就更沒什麽問題。</p>
隻不過，不是什麽瓷器之上，都可以使用剔花工藝。</p>
要知道剔花方法源於北方磁州窯、西夏窯等，南方瓷窯就很少使用。</p>
北方諳窯剔刻，都是在化妝土或者釉麵上，剔刻花紋。</p>
燒成後剔刻部位露胎，與釉麵和花紋形成反襯，這是剔刻露胎法。</p>
龍泉窯與其略有不同，是在半幹的瓷坯上，將花紋以外多餘的“地子”剔除，然後施釉焙燒，燒成後花紋均在釉下。</p>
各個窯口，各個曆史時期，剔花工藝的表現和手法都不同。</p>
比如龍泉窯剔花，可以稱為剔刻覆釉法。</p>
剔刻的花紋，在釉下可以長久保護。</p>
既可顯示花紋層次，又可顯示釉色之美。</p>
還有，剔花方法主要流行於元代，明代也有。</p>
如元代龍泉窯纏枝牡丹紋梅瓶的“地子”，就是剔到出來的。</p>
剔刻有時容易被誤作模印，其實是有區別的。</p>
模印都知道，容易製作，製作速度快，可以大批量製作瓷器。</p>
但是，這就跟印花一樣，大批量製作出來的東西，價值肯定很低。</p>
往往手中作品，或者工藝更加複雜的作品，價格更高，因為數量肯定更少。</p>
比如白地黑剔花，就是剔花中的高檔品，這種瓷器多見於北宋晚期至金代。</p>
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其法是在瓷胎上，先施白化妝土，稍幹後施黑化妝土，刻劃出紋飾，再剔掉花紋以外的黑化妝土，露出白色化妝土地子。</p>
這種工藝的關鍵，是不傷底層的白化妝土，要求工匠有很高的技術。</p>
隻有當瓷坯和化妝土的濕度恰到好處、半幹半潮時才易操作，最後罩透明釉入窯燒製。</p>
白地黑剔花是剔花裝飾中工藝最複雜、難度最大的品種。</p>
黑地白剔花是反向剔除花紋內的黑色彩料，花紋為白色。</p>
還有南河當陽峪、扒村等窯的深剔刻，不但剔去了化妝土，因下刀深還剔去了一層胎，立體感非常強，是瓷器上的浮凋。</p>
這樣的瓷器，隻要看工藝，你就知道，普通工匠是絕對做不好的。</p>
所以，這種瓷器隻要生產出來，就是精品。</p>
如果能夠流傳到現在，那就肯定是珍品。</p>
這種等級的瓷器，看的肯定是手藝。</p>
手藝好，工藝價值就高。</p>
有時候年代反而不重要，特別是一些高古瓷，如果工藝不行，就算有幾千年的曆史，也沒有多少價值。</p>
當然，如果在這些頂級工藝之上，還能施加一些特殊的釉色，那就更好了。</p>
像是綠釉剔花，這種工藝與白釉剔花一樣，隻是需要先高溫素燒，然後施綠釉，再低溫燒一次。</p>
白釉褐彩剔花，是宋金時期定窯的產品。</p>
漂亮國大都會博物館收藏的一件梅瓶，初看上去很像是剔花，實際卻是改進品種。</p>
聰明的工匠，沒有按照常規剔除花紋輪廓外的化妝土，而是在花紋內的白色化妝土上敷褐彩。</p>
這是對剔花工藝加以簡化和改進，雖然沒有剔刻，卻有剔花的視覺效果。</p>
遼代的剔花瓷和中原地區相比，露胎不多，胎色為灰白或土黃色。</p>
色彩的明暗對比不強烈，似乎在追求一種平和柔美的風格。</p>
遼代的剔花瓷中的代表作，是遼代白釉剔花玉壺春瓶。</p>
這是晉北窯場生產，器型為撇口、細長頸、溜肩、圓腹。</p>
造型倩麗，密密的紋飾裹滿全身。</p>
六組弦紋，將花紋清晰地分為五層。</p>
第一層為，如意雲頭紋；</p>
第二層是遼代瓷器上很少見的鳳紋，鳳作側麵飛翔狀，鳳頭很大，大眼勾喙，五根長翎尾簡潔整齊；</p>
第三層是宋元時期瓷器上，最常見的卷草紋；</p>
第四層是荷花水波紋，風吹水動花搖曳，充滿了情趣；</p>
第五層是蓮瓣紋，此瓶是粗獷與細膩、華美與樸素的結合。</p>
這樣的瓷器，這樣的工藝，就算是瓶身有明顯的裂紋，曾經補過鋦子，價值也是非常高的。</p>
這種等級的瓷器，隨著時代變遷，技術卻是在退步。</p>
比如到了遼—金時期，黑釉的剔花玉壺春瓶，其瓶身就隻剩下三層紋飾。</p>
一般主題紋飾同樣是鳳，隻是由於流釉，花紋有些模湖。</p>
這種水平，跟遼代已經沒法比。</p>
手藝人，在盛世之時，肯定能做出更好的瓷器，畢竟能安下心來學習、工作。</p>
歸根到底，整個剔花工藝，不管是怎麽剔花，都屬於凋刻係。</p>
這種手藝，沒有一個安定的環境，絕對學不好。</p>
這些古瓷上的刻花、劃花、印花、剔花工藝，說起來都是玩的凋刻。</p>
可以說，隻要凋刻手藝過關，對於這四種工藝，都可以很快掌握。</p>
從刻花、劃花、印花、剔花這四種瓷藝名稱看，就知道全都跟凋刻有關，但是，它們又是不同的。</p>
那麽它們究竟有何不同呢，要認真分析一下這“四胞胎”的區別，就知道它們為什麽會分化成了四種工藝，而不是統一為凋刻。</p>
刻花是在尚未幹透的器物坯體表麵，以鐵刀等工具刻製出花紋，然後施釉或直接入窯焙燒。</p>
刻花的刀法分“單入側刀法”和“雙入正刀法”，前者刀鋒一側深，一側淺，截麵傾斜；</p>
後者的刀鋒，需要兩側垂直。</p>
刻花線條有寬有窄，轉折變化多樣，兼有線和麵的藝術效果。</p>
它用刀直接在坯體上刻製，整體感強，裝飾效果頗佳。</p>
刻花，陶瓷器裝飾技法之一，這誰都知道。</p>
這是製瓷的基本功之一，但是，真正能做到大師級的，卻不多。</p>