貼花和手繪同時出現的瓷器，表現在上下裝飾圖紋用貼花，主要部位用手畫。</p>
不過這種手繪，都是把畫麵，用複寫紙拓在坯或瓷上，人工再上色。</p>
這種工藝，魚缸用的比較多。</p>
凡瓷器上用了貼花，不論多少，此瓷器就不可能太貴。</p>
從瓷體上分析，貼花瓷其瓷體不管是否高白泥，多數都比較粗糙。</p>
高級日用瓷除外，好瓷體不會用貼花。</p>
如果是州潮瓷，目前所看到的都是貼花的。</p>
還有，景鎮瓷用州潮貼花紙現象也很普遍。</p>
用貼花瓷比較多的地方，如餐具、花盆、各類魚缸、各類大花瓶、小花瓶。</p>
用刻有裝飾紋印，印上裝飾圖桉，屬人工繪製，有別於貼花。</p>
這一切工藝、特征，都決定了貼花瓷器是否有收藏價值。</p>
其實還是要看它的曆史特征和數量大小，不能一概而論。</p>
當然，如果是搞收藏，還是要盡量避開貼花瓷器。</p>
以上這四種裝飾手法，都是針對尚未幹透的瓷胎，直接進行凋刻裝飾，所以也被稱為胎裝飾手法。</p>
它他們的出現，和當時社會審美取向，有著密切而又不可分割的聯係。</p>
也對提高器物的外觀質量、增進鑒賞情趣、豐富藝術表現起著積極有效的作用。</p>
</p>
這些工藝，在真正行內人來說，屬於基本功。</p>
如果踏踏實實沉下心來學習、工作，就算剛開始基本功不行，時間長了，怎麽也會長進一些。</p>
最近陳文哲的長進速度可是很快，就算是研究一下凋刻工藝，也可以讓他輕易掌握大量定窯製瓷手段。</p>
可以說，隻要凋刻手藝過關，製作一些定窯瓷器，就絕對不是問題。</p>
當然，一些特殊工藝，還是需要重溫一下的。</p>
比如金彩，這個在清代成就輝煌的工藝，其實在宋代就開始被利用，而定窯的金彩尤為出名。</p>
金彩在文獻中有明文記載，據宋人周密《誌雅堂雜抄》載：“金花定碗用大蒜汁調金描畫，然後再入窯燒，永不複脫。”</p>
永不複脫是不可能的，年代久遠，流傳到現在的一些定窯金彩工藝的瓷器，都出現了破敗景象。</p>
比如故宮博物院藏有白釉描金彩雲龍盤三件，其上金彩就已傷脫，僅能依稀辨其雲龍痕跡。</p>
此外，霓虹根箱美術館和文華館，分別藏有黑釉描金花卉紋碗各一件。</p>
隻不過，元以前瓷器上，凡是有金彩的，都或多或少的有點脫落。</p>
就算現在沒有脫落，也切記不可用雞毛撣子清掃，否則金彩一掃即脫落，切記，切記。</p>
之前陳文哲學習過清代金彩工藝，所以現在隻是稍微熟悉一下宋代的工藝，知道宋代相比清代落後了那些，就可以了。</p>
彷製古代瓷器，最忌諱想當然的使用現代工藝。</p>
比如金彩，同一種工藝，因為年代不同，工藝也就不同。</p>
曆代官窯瓷器中的“金彩”，肯定是不同的。</p>
金彩，是指一種采用黃金色釉上彩，作為裝飾的製瓷手法。</p>
黃金這種貴金屬，自古就在人們心目中具有極其高貴的地位，自然也少不了用它來裝飾瓷器。</p>
陶瓷上的金彩裝飾工藝，主要分三個發展階段。</p>
第一、金箔裝飾階段。</p>
第二、本金裝飾階段。</p>
第三、洋金裝飾階段。</p>
一般情況下，我們根據器物上的金彩特征，就可以大致判定出其製作年代範圍。</p>
像是清描金的瓷器，我們現在已經十分熟悉。</p>
而到了唐宋元明時期，就不太了解，其實那個時期，一般都是采用金箔裝飾。</p>
唐代已有金彩彩繪陶俑，但數量極少。</p>
宋代以後，用金彩作裝飾的瓷器，數量才逐漸多了起來。</p>
特別是傳世品中，還有黑釉、醬釉金彩定器。</p>
但宋代金彩瓷器，總體來說仍數少數。</p>
究其原因，很可能這時的金彩加工工藝，還不屬於陶瓷加工工藝的範疇。</p>
應當是由當時的金鋪負責加工，屬於另外一個行當。</p>
因為我們在古窯址中，很少發現金彩瓷片，倒是在古墓葬、古窖藏、古文化遺存中時有發現。</p>
采用金箔裝飾瓷器，主要有兩種方法。</p>
一種是貼金，一種是戧金。</p>
明代的《天工開物》中，記敘過金箔的製作過程。</p>
凡色至於金，為人間華美貴重，故人工成箔而後施之。</p>
凡金箔，每金七厘造方寸金一千片，粘鋪物麵，可蓋縱橫三尺。</p>
凡造金箔，既成薄片後，包入烏金紙內，竭力揮推〔椎〕打成。</p>
貼金是用毛筆，直接蘸膠液，在瓷器表麵書寫或描繪圖桉。</p>
待膠液半幹時，將金箔粘貼上並壓實。</p>
膠液幹透後，再用硬毛刷將圖桉之外的金箔刷掉，隻留下塗膠處的金彩圖桉。</p>
戧金是使用堅硬的工具，在釉麵進行鏨刻，然後再在鏨刻的溝槽內填膠、貼金，待膠液幹透再將溝槽外的金箔去除。</p>
無論是前者還是後者，古人都離不開用膠液粘帖金箔。</p>
至於他們到底用的是什麽膠液，眾說紛紜，有說用大蒜汁的，亦有說用生漆的，至今還隻是一個未解之謎。</p>
貼金箔用的膠，都是有機物質，幾百年後的今天已經大部分解。</p>
加之塗層很薄，留者甚少，非高科技手段無法破解。</p>
這時的金彩牢固度較差，保存至今者多數已剝落殆盡，隻剩痕跡。</p>
由此可見，因為金箔裝飾工藝成本高，實用性差。</p>
所以當年采用者就寥寥無幾，保存下來的更是少之又少，但是，隻要能保存到現在的，均為國寶。</p>
雖然古代的金彩工藝，有著這樣那樣的缺陷，但是，要彷製古瓷，還不能不了解一下。</p>
從嚴格意義上講，那時的金彩加工工藝，還不屬於陶瓷工藝中的彩燒工藝。</p>
那種工藝倒是與金漆鑲嵌類似，從屬於陶瓷製作以外的後期深加工。</p>
雖然缺陷不少，但是使用黃金裝飾器物，是最為華美，好像也是最為高貴的。</p>
黃金，不管古今，都在人們的心目中，有著很重要的地位。</p>
既然是這樣，古人自然不會放棄。</p>
所以，到了清代，就開始采用本金裝飾。</p>
這是清代康熙時期，禦廠開始運用一種新興金彩工藝。</p>
不過這種手繪，都是把畫麵，用複寫紙拓在坯或瓷上，人工再上色。</p>
這種工藝，魚缸用的比較多。</p>
凡瓷器上用了貼花，不論多少，此瓷器就不可能太貴。</p>
從瓷體上分析，貼花瓷其瓷體不管是否高白泥，多數都比較粗糙。</p>
高級日用瓷除外，好瓷體不會用貼花。</p>
如果是州潮瓷，目前所看到的都是貼花的。</p>
還有，景鎮瓷用州潮貼花紙現象也很普遍。</p>
用貼花瓷比較多的地方，如餐具、花盆、各類魚缸、各類大花瓶、小花瓶。</p>
用刻有裝飾紋印，印上裝飾圖桉，屬人工繪製，有別於貼花。</p>
這一切工藝、特征，都決定了貼花瓷器是否有收藏價值。</p>
其實還是要看它的曆史特征和數量大小，不能一概而論。</p>
當然，如果是搞收藏，還是要盡量避開貼花瓷器。</p>
以上這四種裝飾手法，都是針對尚未幹透的瓷胎，直接進行凋刻裝飾，所以也被稱為胎裝飾手法。</p>
它他們的出現，和當時社會審美取向，有著密切而又不可分割的聯係。</p>
也對提高器物的外觀質量、增進鑒賞情趣、豐富藝術表現起著積極有效的作用。</p>
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這些工藝，在真正行內人來說，屬於基本功。</p>
如果踏踏實實沉下心來學習、工作，就算剛開始基本功不行，時間長了，怎麽也會長進一些。</p>
最近陳文哲的長進速度可是很快，就算是研究一下凋刻工藝，也可以讓他輕易掌握大量定窯製瓷手段。</p>
可以說，隻要凋刻手藝過關，製作一些定窯瓷器，就絕對不是問題。</p>
當然，一些特殊工藝，還是需要重溫一下的。</p>
比如金彩，這個在清代成就輝煌的工藝，其實在宋代就開始被利用，而定窯的金彩尤為出名。</p>
金彩在文獻中有明文記載，據宋人周密《誌雅堂雜抄》載：“金花定碗用大蒜汁調金描畫，然後再入窯燒，永不複脫。”</p>
永不複脫是不可能的，年代久遠，流傳到現在的一些定窯金彩工藝的瓷器，都出現了破敗景象。</p>
比如故宮博物院藏有白釉描金彩雲龍盤三件，其上金彩就已傷脫，僅能依稀辨其雲龍痕跡。</p>
此外，霓虹根箱美術館和文華館，分別藏有黑釉描金花卉紋碗各一件。</p>
隻不過，元以前瓷器上，凡是有金彩的，都或多或少的有點脫落。</p>
就算現在沒有脫落，也切記不可用雞毛撣子清掃，否則金彩一掃即脫落，切記，切記。</p>
之前陳文哲學習過清代金彩工藝，所以現在隻是稍微熟悉一下宋代的工藝，知道宋代相比清代落後了那些，就可以了。</p>
彷製古代瓷器，最忌諱想當然的使用現代工藝。</p>
比如金彩，同一種工藝，因為年代不同，工藝也就不同。</p>
曆代官窯瓷器中的“金彩”，肯定是不同的。</p>
金彩，是指一種采用黃金色釉上彩，作為裝飾的製瓷手法。</p>
黃金這種貴金屬，自古就在人們心目中具有極其高貴的地位，自然也少不了用它來裝飾瓷器。</p>
陶瓷上的金彩裝飾工藝，主要分三個發展階段。</p>
第一、金箔裝飾階段。</p>
第二、本金裝飾階段。</p>
第三、洋金裝飾階段。</p>
一般情況下，我們根據器物上的金彩特征，就可以大致判定出其製作年代範圍。</p>
像是清描金的瓷器，我們現在已經十分熟悉。</p>
而到了唐宋元明時期，就不太了解，其實那個時期，一般都是采用金箔裝飾。</p>
唐代已有金彩彩繪陶俑，但數量極少。</p>
宋代以後，用金彩作裝飾的瓷器，數量才逐漸多了起來。</p>
特別是傳世品中，還有黑釉、醬釉金彩定器。</p>
但宋代金彩瓷器，總體來說仍數少數。</p>
究其原因，很可能這時的金彩加工工藝，還不屬於陶瓷加工工藝的範疇。</p>
應當是由當時的金鋪負責加工，屬於另外一個行當。</p>
因為我們在古窯址中，很少發現金彩瓷片，倒是在古墓葬、古窖藏、古文化遺存中時有發現。</p>
采用金箔裝飾瓷器，主要有兩種方法。</p>
一種是貼金，一種是戧金。</p>
明代的《天工開物》中，記敘過金箔的製作過程。</p>
凡色至於金，為人間華美貴重，故人工成箔而後施之。</p>
凡金箔，每金七厘造方寸金一千片，粘鋪物麵，可蓋縱橫三尺。</p>
凡造金箔，既成薄片後，包入烏金紙內，竭力揮推〔椎〕打成。</p>
貼金是用毛筆，直接蘸膠液，在瓷器表麵書寫或描繪圖桉。</p>
待膠液半幹時，將金箔粘貼上並壓實。</p>
膠液幹透後，再用硬毛刷將圖桉之外的金箔刷掉，隻留下塗膠處的金彩圖桉。</p>
戧金是使用堅硬的工具，在釉麵進行鏨刻，然後再在鏨刻的溝槽內填膠、貼金，待膠液幹透再將溝槽外的金箔去除。</p>
無論是前者還是後者，古人都離不開用膠液粘帖金箔。</p>
至於他們到底用的是什麽膠液，眾說紛紜，有說用大蒜汁的，亦有說用生漆的，至今還隻是一個未解之謎。</p>
貼金箔用的膠，都是有機物質，幾百年後的今天已經大部分解。</p>
加之塗層很薄，留者甚少，非高科技手段無法破解。</p>
這時的金彩牢固度較差，保存至今者多數已剝落殆盡，隻剩痕跡。</p>
由此可見，因為金箔裝飾工藝成本高，實用性差。</p>
所以當年采用者就寥寥無幾，保存下來的更是少之又少，但是，隻要能保存到現在的，均為國寶。</p>
雖然古代的金彩工藝，有著這樣那樣的缺陷，但是，要彷製古瓷，還不能不了解一下。</p>
從嚴格意義上講，那時的金彩加工工藝，還不屬於陶瓷工藝中的彩燒工藝。</p>
那種工藝倒是與金漆鑲嵌類似，從屬於陶瓷製作以外的後期深加工。</p>
雖然缺陷不少，但是使用黃金裝飾器物，是最為華美，好像也是最為高貴的。</p>
黃金，不管古今，都在人們的心目中，有著很重要的地位。</p>
既然是這樣，古人自然不會放棄。</p>
所以，到了清代，就開始采用本金裝飾。</p>
這是清代康熙時期，禦廠開始運用一種新興金彩工藝。</p>