本金裝飾這種新興工藝，是把金粉溶於膠水中，然後用繪筆描畫瓷器紋飾，俗稱“描金”，這便是本金裝飾。</p>
康熙五十一年(1712)，耶穌教傳教士昂特雷科來(殷弘緒)，給奧日神父信件中，曾提到景鎮金彩的調製方法。</p>
要想上金彩，就將金子磨碎，倒入瓷缽內，使之與水混合直至水底出現一層金為止。</p>
平時將其保持幹燥，使用時取其一部份，溶於適量的橡膠水裏，然後摻入鉛粉。</p>
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金子和鉛粉的配比，為三十比三。</p>
在瓷胎上上金彩的方法，同上色料的方法一樣。</p>
這種使用金粉繪製的金彩，經低溫烘烤，然後用瑪瑙棒或石英砂磨擦，能夠發出金燦光澤，達到鍍金效果。</p>
與以往的金箔貼金相比，描金圖桉更加細致生動，金粉與器物結合越發緊密，不易脫落。</p>
當然，操作起來也不是很簡單。</p>
其操作過程，一共分為五部分，第一步就是擂金粉。</p>
這一步就很不簡單，首先要將金箔放在瓷質擂金盤內。</p>
再加入適量水，加溫到40℃左右，用手在盤內不斷研擂，使其變成金粉，再用1200目篩籮過細。</p>
第二部是以本金1分，加入0.5%西赤，置於調色碟內混合。</p>
然後加入樹膠溶液5-6滴，調至金粉不起泡為宜。</p>
把調好顏色的碟子，放在熱水碗上燙幹。</p>
再用用描金筆，沾水調金，描繪紋飾。</p>
最後一步就是燒成後，用瑪瑙筆在金上，刮出金色亮光來，或用細沙擦磨。</p>
用本金製作金彩瓷器，加工難度很大。</p>
首先用金不宜過厚，過厚則呈色灰暗，且易產生“脫衣”（即金色的脫落）現象。</p>
其次用金要一筆塗成，不要加填，否則也會影響呈色，引起“脫衣”。</p>
另外使用水分要適當，水分過少也會引起“脫衣”現象。</p>
冬季膠水易冰結，則用大蒜汁調勻金粉為宜。</p>
最後燒成溫度不能過高，否則金呈色出玫瑰色或紫色，失去黃金的光澤。</p>
技術是一步一步慢慢進步的，所以到了晚清民國時期，洋金裝飾開始盛行。</p>
1830年，日漫國人居恩，創製出“金水”。</p>
即將黃金溶解於王水，王水就是濃硝酸與濃鹽酸按體積比1∶3配製的混合物。</p>
黃金榮譽王水之中後，然後繪畫。</p>
這種金彩製作方法，大約在1840年鴉片戰爭時傳入國內，並應用到景鎮瓷器製作中，被稱為洋金工藝，又稱：亮金或金水。</p>
優點很突出，首先是金彩發色好，光亮平整。</p>
其次是金彩塗層薄，大大降低了黃金的使用量。</p>
最重要的是工藝簡單，不需要象本金那樣，出窯後需再進行打磨拋光。</p>
最後最重要的優點，就是金彩附著力好，提高了產品質量。</p>
所以說，像是金彩這種手藝，越是到近代，工藝水平越高，製作出來的金彩瓷器越好看。</p>
但是，這種現代工藝，跟古代工藝相差太大。</p>
甚至已經到了一目了然的程度，如果是做彷古瓷，就一定要小心，不能做的太好了，要不然明眼人一看，就知道是現代工藝品。</p>
當然，現代工藝的優點還是很大的，所以想要真正好的金彩工藝瓷器，還是要看近現代的一些作品。</p>
比如民國時期的凱申常先生，他就定製過一些瓷器。</p>
其中運用金彩的代表作中，有一對金地粉彩開光四季山水雙耳瓶。</p>
這種工藝品，雖然存在的曆史事件不長，但是，這可是中（凱申常）正訂製瓷器。</p>
所以說，金彩的價值，有時候真不看存在的時間。</p>
當然，也不會隻看品質的好壞。</p>
有時候這種工藝可以讓一件瓷器價值倍增，也有些時候，一些瓷器之上出現金彩，就會讓它深深的刻上一個名字：贗品！</p>
不說贗品，就說真品，就因為是曆史不同時期生產的，就會讓看起來一模一樣的“金彩”，實際價值一在平地，一在天！</p>
在這一點，了解金彩在瓷中演變，是十分重要的。</p>
說的簡單一些，也不過是宋代金箔，明清本金，清後期洋金，現代化學金。</p>
那麽“本金”、“洋金”、“化學金”的分辨之法呢？</p>
其實也十分容易，一直以來，國內的陶瓷就像一棵挺立的蒼鬆，以年輪劃分曆史軌跡，以枝椏記錄技術革新。</p>
而其中的一枝“金彩”，尤為亮眼。</p>
作為用黃金製成彩料裝飾的製瓷工藝，金彩瓷，有著黃金固有的金燦光暈，在各種紋樣中間格外亮眼。</p>
業內一般認為金彩瓷始於宋代，其中尤以定窯金花瓷器，最負盛名。</p>
明洪武時期，景鎮也燒製出了金彩瓷器，清代最為流行。</p>
金彩瓷中的“金彩”演變，最為關鍵的“黃金彩料”在不同的時期，有著不同的製作工藝。</p>
就是之前說的，宋代金箔，明清本金，清後期洋金，現代化學金。</p>
金箔貼金技術之前陳文哲就學習過，金箔貼金的金彩瓷整體性很高，色澤均勻光亮，附著性好。</p>
但也由於是膠液粘貼，邊線略顯生硬，沒有後期用本金或洋金的描金來的圓滑自然。</p>
還有雖然金箔整體性好，但成本也高。</p>
所以到了明康熙年間，出現一種新的“金彩工藝”——本金。</p>
相比金箔貼金，本金描畫工序，更為繁瑣。</p>
所以洋金的出現，為金彩瓷的製作，又提供一項選擇。</p>
洋金去除了打磨拋光的繁瑣，隻需根據裝飾部位用描金筆，蘸取金水描繪花紋即可，操作簡易；</p>
金水的圖層更薄，在保證色質光亮平整的前提下，減少了黃金的使用量，節約成本；</p>
金的附著力也進一步加強，提高質量。</p>
清後期很多日常用瓷，都是選取的洋金作為裝飾材料。</p>
但比起本金，洋金缺乏持久性，長久使用易剝落，所以高檔瓷器還是多選用本金描金。</p>
這一切，其實都是為了簡化工藝，而簡化工藝最終還是為了節省成本。</p>
要說節省成本，那麽有什麽方法，比使用化學金還省錢的？</p>
現代的金彩瓷也更加科技化，所以出現了新式的的“金彩”，也就是化學金就成了必然。</p>
康熙五十一年(1712)，耶穌教傳教士昂特雷科來(殷弘緒)，給奧日神父信件中，曾提到景鎮金彩的調製方法。</p>
要想上金彩，就將金子磨碎，倒入瓷缽內，使之與水混合直至水底出現一層金為止。</p>
平時將其保持幹燥，使用時取其一部份，溶於適量的橡膠水裏，然後摻入鉛粉。</p>
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金子和鉛粉的配比，為三十比三。</p>
在瓷胎上上金彩的方法，同上色料的方法一樣。</p>
這種使用金粉繪製的金彩，經低溫烘烤，然後用瑪瑙棒或石英砂磨擦，能夠發出金燦光澤，達到鍍金效果。</p>
與以往的金箔貼金相比，描金圖桉更加細致生動，金粉與器物結合越發緊密，不易脫落。</p>
當然，操作起來也不是很簡單。</p>
其操作過程，一共分為五部分，第一步就是擂金粉。</p>
這一步就很不簡單，首先要將金箔放在瓷質擂金盤內。</p>
再加入適量水，加溫到40℃左右，用手在盤內不斷研擂，使其變成金粉，再用1200目篩籮過細。</p>
第二部是以本金1分，加入0.5%西赤，置於調色碟內混合。</p>
然後加入樹膠溶液5-6滴，調至金粉不起泡為宜。</p>
把調好顏色的碟子，放在熱水碗上燙幹。</p>
再用用描金筆，沾水調金，描繪紋飾。</p>
最後一步就是燒成後，用瑪瑙筆在金上，刮出金色亮光來，或用細沙擦磨。</p>
用本金製作金彩瓷器，加工難度很大。</p>
首先用金不宜過厚，過厚則呈色灰暗，且易產生“脫衣”（即金色的脫落）現象。</p>
其次用金要一筆塗成，不要加填，否則也會影響呈色，引起“脫衣”。</p>
另外使用水分要適當，水分過少也會引起“脫衣”現象。</p>
冬季膠水易冰結，則用大蒜汁調勻金粉為宜。</p>
最後燒成溫度不能過高，否則金呈色出玫瑰色或紫色，失去黃金的光澤。</p>
技術是一步一步慢慢進步的，所以到了晚清民國時期，洋金裝飾開始盛行。</p>
1830年，日漫國人居恩，創製出“金水”。</p>
即將黃金溶解於王水，王水就是濃硝酸與濃鹽酸按體積比1∶3配製的混合物。</p>
黃金榮譽王水之中後，然後繪畫。</p>
這種金彩製作方法，大約在1840年鴉片戰爭時傳入國內，並應用到景鎮瓷器製作中，被稱為洋金工藝，又稱：亮金或金水。</p>
優點很突出，首先是金彩發色好，光亮平整。</p>
其次是金彩塗層薄，大大降低了黃金的使用量。</p>
最重要的是工藝簡單，不需要象本金那樣，出窯後需再進行打磨拋光。</p>
最後最重要的優點，就是金彩附著力好，提高了產品質量。</p>
所以說，像是金彩這種手藝，越是到近代，工藝水平越高，製作出來的金彩瓷器越好看。</p>
但是，這種現代工藝，跟古代工藝相差太大。</p>
甚至已經到了一目了然的程度，如果是做彷古瓷，就一定要小心，不能做的太好了，要不然明眼人一看，就知道是現代工藝品。</p>
當然，現代工藝的優點還是很大的，所以想要真正好的金彩工藝瓷器，還是要看近現代的一些作品。</p>
比如民國時期的凱申常先生，他就定製過一些瓷器。</p>
其中運用金彩的代表作中，有一對金地粉彩開光四季山水雙耳瓶。</p>
這種工藝品，雖然存在的曆史事件不長，但是，這可是中（凱申常）正訂製瓷器。</p>
所以說，金彩的價值，有時候真不看存在的時間。</p>
當然，也不會隻看品質的好壞。</p>
有時候這種工藝可以讓一件瓷器價值倍增，也有些時候，一些瓷器之上出現金彩，就會讓它深深的刻上一個名字：贗品！</p>
不說贗品，就說真品，就因為是曆史不同時期生產的，就會讓看起來一模一樣的“金彩”，實際價值一在平地，一在天！</p>
在這一點，了解金彩在瓷中演變，是十分重要的。</p>
說的簡單一些，也不過是宋代金箔，明清本金，清後期洋金，現代化學金。</p>
那麽“本金”、“洋金”、“化學金”的分辨之法呢？</p>
其實也十分容易，一直以來，國內的陶瓷就像一棵挺立的蒼鬆，以年輪劃分曆史軌跡，以枝椏記錄技術革新。</p>
而其中的一枝“金彩”，尤為亮眼。</p>
作為用黃金製成彩料裝飾的製瓷工藝，金彩瓷，有著黃金固有的金燦光暈，在各種紋樣中間格外亮眼。</p>
業內一般認為金彩瓷始於宋代，其中尤以定窯金花瓷器，最負盛名。</p>
明洪武時期，景鎮也燒製出了金彩瓷器，清代最為流行。</p>
金彩瓷中的“金彩”演變，最為關鍵的“黃金彩料”在不同的時期，有著不同的製作工藝。</p>
就是之前說的，宋代金箔，明清本金，清後期洋金，現代化學金。</p>
金箔貼金技術之前陳文哲就學習過，金箔貼金的金彩瓷整體性很高，色澤均勻光亮，附著性好。</p>
但也由於是膠液粘貼，邊線略顯生硬，沒有後期用本金或洋金的描金來的圓滑自然。</p>
還有雖然金箔整體性好，但成本也高。</p>
所以到了明康熙年間，出現一種新的“金彩工藝”——本金。</p>
相比金箔貼金，本金描畫工序，更為繁瑣。</p>
所以洋金的出現，為金彩瓷的製作，又提供一項選擇。</p>
洋金去除了打磨拋光的繁瑣，隻需根據裝飾部位用描金筆，蘸取金水描繪花紋即可，操作簡易；</p>
金水的圖層更薄，在保證色質光亮平整的前提下，減少了黃金的使用量，節約成本；</p>
金的附著力也進一步加強，提高質量。</p>
清後期很多日常用瓷，都是選取的洋金作為裝飾材料。</p>
但比起本金，洋金缺乏持久性，長久使用易剝落，所以高檔瓷器還是多選用本金描金。</p>
這一切，其實都是為了簡化工藝，而簡化工藝最終還是為了節省成本。</p>
要說節省成本，那麽有什麽方法，比使用化學金還省錢的？</p>
現代的金彩瓷也更加科技化，所以出現了新式的的“金彩”，也就是化學金就成了必然。</p>