清三代的彷定窯，在胎骨上，雖然模彷宋定窯胎體較軟的情況，但是出現了雖軟但不堅質；</p>
在釉飾上，雖然色調與光潤程度與宋定窯接近，但是沒有淚痕和芒口現象；</p>
在紋飾上，彷製宋定窯的刻劃花和印花，但是圖桉發生了變化。</p>
宋器多見植物和飛禽，清三代彷多見吉祥寓意的紋飾。</p>
清代中後期彷定窯，僅見於嘉慶、道光時期。</p>
嘉慶彷定釉，比較偏白，特別是釉麵有典型的波浪釉，很容易識別。</p>
道光彷定釉，釉色白潤，與宋定窯差別很大。</p>
可以說，作為官方彷古瓷，自信還是有的，他們彷古卻不墨守成規，防出了自己的特色。</p>
這就是陳文哲值得學習的，而到了民國時期，應該就會進入百家爭鳴時代。</p>
民國時期，彷古瓷的大師比比皆是。</p>
所以，民國彷定窯是真不少。</p>
民國彷定窯主要是彷定窯碗盤，因為隻有碗盤才具有芒口、淚痕、竹絲刷紋三大特征。</p>
文獻記載常以是否有淚痕為鑒定要點，但定窯施釉薄的，卻沒有這種現象。</p>
所謂竹絲刷紋也隻有盤碗瓶等圓器外壁才有，並不明顯，而對於不能一次成型的琢器，則不適用。</p>
民國彷定窯的主要目的，是謀取暴利。</p>
要彷就彷不容易引起爭議的品種，瓶等其它器物製作複雜，又沒有芒口現象，很難去騙似懂非懂的人。</p>
要真彷，屬於吃力不討好，因為很可能因為器物無芒口，而讓彷製者白辛苦。</p>
當然，彷的再好，破綻也不會少。</p>
民國彷定窯的作品，主要有兩個破綻。</p>
第一是芒口處刷以黃色，不像宋定窯那種淺灰色；</p>
第二是底中心有一個小孔，而宋定窯卻沒有。</p>
這一次，陳文哲可以說是把定窯的製作，從頭捋了一遍。</p>
最後，他要製作的時候，肯定要對準最珍貴的一批定窯作品。</p>
那麽定窯最出名的出了白釉、黑釉，還有什麽特別的？</p>
肯定是金裝定器啊！這個很多外行人都知道的名瓷（詞），陳文哲肯定不會忘了。</p>
他之前為什麽特別注意金彩工藝，主要還是因為金裝定器之中，也有金彩的功勞。</p>
宋代定窯白瓷，有鑲金口、銀口或銅口的裝飾方法，史稱“金裝定器”，又稱“芒口金裝”、“鑲口”。</p>
金，包括金、銀、銅等貴金屬，而非特指黃金。</p>
描金瓷器在定窯之中，也是極為稀少的。</p>
陳文哲知道的，也就故宮收藏有三件，霓虹收藏也有數件。</p>
這應該是定窯早期的產物，所謂金裝定器，或者就是指此類描金器。</p>
而金口，銀口則指的是以金銀鑲嵌芒口的定窯瓷器。</p>
定瓷之芒口，的確引起皇室階層及社會消費者非議。</p>
但定窯並未因此而改變這種曆經千辛萬苦才獲得的工藝成果，而是以芒口鑲金、鑲銀、鑲銅，再次走向市場並複入皇室，引起皇室的珍重。</p>
</p>
芒口是缺陷，但是有著鑲金、鑲銀的金裝定器，卻可以彌補這種缺陷，甚至是讓這些瓷器更上一層樓。</p>
如果是白瓷，樸素的白瓷，加上黃金，讓這種簡潔之中有著奢華的工藝作品，變得更加顯眼，更加璀璨。</p>
隻不過，想要鑲金，成為金裝定器，普通定窯器肯定不行。</p>
所以，不管做什麽，都需要先出現一批精品定窯器，之後才能出金裝定器。</p>
然而，現實卻沒有想象中美好。</p>
不要以為現代製作的瓷器，就全都是粗製濫造的東西。</p>
現代製瓷工藝，還是很不簡單的，因為現代生產的瓷器，下線很高。</p>
比如彷定窯瓷器，出門的要求，必然是白如玉、薄如紙、聲如磬。</p>
那麽這樣的定瓷，是如何產生的？</p>
曲陽定窯，是繼唐代的邢窯白瓷之後，興起的一大瓷窯體係。</p>
定窯原為民窯，北宋中後期開始燒造宮廷用瓷。</p>
到了現代，自然也沒有什麽官窯的稱謂，但是，現代製瓷工藝的發展，還有可以利用的資源，絕對不是古代人能比擬的，就算是很多官窯，也沒法比。</p>
現代人的起點高，製作任何一種精品瓷器，都有著很高的下限。</p>
這就是追求質量，和追求數量的區別。</p>
要製作一件精美的定瓷，首先要從拉坯開始。</p>
這可是一項技術活，通過雙手，將泥巴變成一件件獨具魅力器具模型，很快就呈現在你麵前。</p>
隨著技術的進步，現在定型批量生產的瓷器，都是用模具壓製的。</p>
壓製成型後，在陰幹的半成品繼續創作。</p>
為了力求完美，要對每一件半成品，做精細修複。</p>
在這個過程當中，一絲不苟，認真地處理每一件半成品。</p>
定瓷以白瓷胎質為主，潔白細膩，釉色勻淨，薄而堅硬名列陶瓷之冠，在海內外有極大的影響。</p>
還以裝飾見長，刻花瀟灑奔逸，印花華貴典雅。</p>
間輔以劃花、剔花、貼花等，各得其趣。</p>
因此在製作過程中，剔花是必不可少的一項工作。</p>
剔花以花卉為主，畫麵嚴謹，講究對稱。</p>
再有，就是剔花、劃花對最後的成品，有著關鍵影響。</p>
刻花用單線或雙線刻刀，刻劃出由深、淺不一的主線與輔線相襯，構成的物象生動自然，具有較強的立體感，這絕對是一項細活。</p>
做好這一切，才是上釉，這是其中一道關鍵技術。</p>
任何精美的瓷器跟釉質密切相關，這也是瓷器生產過程中必不可少的一道工序。</p>
最後是燒製，用可控溫度的電爐或燃氣爐，定瓷對燒製的溫度有很高的要求。</p>
早前的窯爐，見證了曆史的發展。</p>
也許就是發現了定窯的遺址，讓隋侯之珠內部有著定窯瓷器詳細的燒製過程。</p>
這可就方便了陳文哲學習，隻不過，定窯瓷器的價值，雖然跟汝窯差不多，甚至還不如汝窯有名。</p>
但是，其製瓷工藝，卻比汝窯複雜的多。</p>
隻要學習好了燒製定窯的技術，可以說以後再燒製其他名窯的瓷器，也不過是再了解一些獨特配方，就可以輕鬆上手。</p>
比如汝窯，也不過是一個瑪瑙入釉，讓他名傳千古。</p>
要不是有著釉麵如水、如玉，釉色如天空一樣的的藍，單純比製作工藝，它能比的過定窯？</p>
在釉飾上，雖然色調與光潤程度與宋定窯接近，但是沒有淚痕和芒口現象；</p>
在紋飾上，彷製宋定窯的刻劃花和印花，但是圖桉發生了變化。</p>
宋器多見植物和飛禽，清三代彷多見吉祥寓意的紋飾。</p>
清代中後期彷定窯，僅見於嘉慶、道光時期。</p>
嘉慶彷定釉，比較偏白，特別是釉麵有典型的波浪釉，很容易識別。</p>
道光彷定釉，釉色白潤，與宋定窯差別很大。</p>
可以說，作為官方彷古瓷，自信還是有的，他們彷古卻不墨守成規，防出了自己的特色。</p>
這就是陳文哲值得學習的，而到了民國時期，應該就會進入百家爭鳴時代。</p>
民國時期，彷古瓷的大師比比皆是。</p>
所以，民國彷定窯是真不少。</p>
民國彷定窯主要是彷定窯碗盤，因為隻有碗盤才具有芒口、淚痕、竹絲刷紋三大特征。</p>
文獻記載常以是否有淚痕為鑒定要點，但定窯施釉薄的，卻沒有這種現象。</p>
所謂竹絲刷紋也隻有盤碗瓶等圓器外壁才有，並不明顯，而對於不能一次成型的琢器，則不適用。</p>
民國彷定窯的主要目的，是謀取暴利。</p>
要彷就彷不容易引起爭議的品種，瓶等其它器物製作複雜，又沒有芒口現象，很難去騙似懂非懂的人。</p>
要真彷，屬於吃力不討好，因為很可能因為器物無芒口，而讓彷製者白辛苦。</p>
當然，彷的再好，破綻也不會少。</p>
民國彷定窯的作品，主要有兩個破綻。</p>
第一是芒口處刷以黃色，不像宋定窯那種淺灰色；</p>
第二是底中心有一個小孔，而宋定窯卻沒有。</p>
這一次，陳文哲可以說是把定窯的製作，從頭捋了一遍。</p>
最後，他要製作的時候，肯定要對準最珍貴的一批定窯作品。</p>
那麽定窯最出名的出了白釉、黑釉，還有什麽特別的？</p>
肯定是金裝定器啊！這個很多外行人都知道的名瓷（詞），陳文哲肯定不會忘了。</p>
他之前為什麽特別注意金彩工藝，主要還是因為金裝定器之中，也有金彩的功勞。</p>
宋代定窯白瓷，有鑲金口、銀口或銅口的裝飾方法，史稱“金裝定器”，又稱“芒口金裝”、“鑲口”。</p>
金，包括金、銀、銅等貴金屬，而非特指黃金。</p>
描金瓷器在定窯之中，也是極為稀少的。</p>
陳文哲知道的，也就故宮收藏有三件，霓虹收藏也有數件。</p>
這應該是定窯早期的產物，所謂金裝定器，或者就是指此類描金器。</p>
而金口，銀口則指的是以金銀鑲嵌芒口的定窯瓷器。</p>
定瓷之芒口，的確引起皇室階層及社會消費者非議。</p>
但定窯並未因此而改變這種曆經千辛萬苦才獲得的工藝成果，而是以芒口鑲金、鑲銀、鑲銅，再次走向市場並複入皇室，引起皇室的珍重。</p>
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芒口是缺陷，但是有著鑲金、鑲銀的金裝定器，卻可以彌補這種缺陷，甚至是讓這些瓷器更上一層樓。</p>
如果是白瓷，樸素的白瓷，加上黃金，讓這種簡潔之中有著奢華的工藝作品，變得更加顯眼，更加璀璨。</p>
隻不過，想要鑲金，成為金裝定器，普通定窯器肯定不行。</p>
所以，不管做什麽，都需要先出現一批精品定窯器，之後才能出金裝定器。</p>
然而，現實卻沒有想象中美好。</p>
不要以為現代製作的瓷器，就全都是粗製濫造的東西。</p>
現代製瓷工藝，還是很不簡單的，因為現代生產的瓷器，下線很高。</p>
比如彷定窯瓷器，出門的要求，必然是白如玉、薄如紙、聲如磬。</p>
那麽這樣的定瓷，是如何產生的？</p>
曲陽定窯，是繼唐代的邢窯白瓷之後，興起的一大瓷窯體係。</p>
定窯原為民窯，北宋中後期開始燒造宮廷用瓷。</p>
到了現代，自然也沒有什麽官窯的稱謂，但是，現代製瓷工藝的發展，還有可以利用的資源，絕對不是古代人能比擬的，就算是很多官窯，也沒法比。</p>
現代人的起點高，製作任何一種精品瓷器，都有著很高的下限。</p>
這就是追求質量，和追求數量的區別。</p>
要製作一件精美的定瓷，首先要從拉坯開始。</p>
這可是一項技術活，通過雙手，將泥巴變成一件件獨具魅力器具模型，很快就呈現在你麵前。</p>
隨著技術的進步，現在定型批量生產的瓷器，都是用模具壓製的。</p>
壓製成型後，在陰幹的半成品繼續創作。</p>
為了力求完美，要對每一件半成品，做精細修複。</p>
在這個過程當中，一絲不苟，認真地處理每一件半成品。</p>
定瓷以白瓷胎質為主，潔白細膩，釉色勻淨，薄而堅硬名列陶瓷之冠，在海內外有極大的影響。</p>
還以裝飾見長，刻花瀟灑奔逸，印花華貴典雅。</p>
間輔以劃花、剔花、貼花等，各得其趣。</p>
因此在製作過程中，剔花是必不可少的一項工作。</p>
剔花以花卉為主，畫麵嚴謹，講究對稱。</p>
再有，就是剔花、劃花對最後的成品，有著關鍵影響。</p>
刻花用單線或雙線刻刀，刻劃出由深、淺不一的主線與輔線相襯，構成的物象生動自然，具有較強的立體感，這絕對是一項細活。</p>
做好這一切，才是上釉，這是其中一道關鍵技術。</p>
任何精美的瓷器跟釉質密切相關，這也是瓷器生產過程中必不可少的一道工序。</p>
最後是燒製，用可控溫度的電爐或燃氣爐，定瓷對燒製的溫度有很高的要求。</p>
早前的窯爐，見證了曆史的發展。</p>
也許就是發現了定窯的遺址，讓隋侯之珠內部有著定窯瓷器詳細的燒製過程。</p>
這可就方便了陳文哲學習，隻不過，定窯瓷器的價值，雖然跟汝窯差不多，甚至還不如汝窯有名。</p>
但是，其製瓷工藝，卻比汝窯複雜的多。</p>
隻要學習好了燒製定窯的技術，可以說以後再燒製其他名窯的瓷器，也不過是再了解一些獨特配方，就可以輕鬆上手。</p>
比如汝窯，也不過是一個瑪瑙入釉，讓他名傳千古。</p>
要不是有著釉麵如水、如玉，釉色如天空一樣的的藍，單純比製作工藝，它能比的過定窯？</p>