瓷枕的品種很多，孩兒枕隻不過是其中之一。</p>
現在陳文哲製作了不少孩兒枕，自然而然的就開始製作其他種類的瓷枕。</p>
畢竟相比孩兒枕，其他種類的瓷枕，傳世的更多。</p>
認真算起來，真正的瓷枕，其曆史可以朔源到隋代。</p>
在南河安陽，隋開皇十五年張盛墓中，就出土了最早的瓷枕。</p>
到了唐代，瓷枕漸漸多起來了。</p>
它們的形狀一般是長方形，尺寸較小，有的是睡覺用的枕頭，還有一些是號脈用的脈枕。</p>
進入宋代，瓷枕達到了它的鼎盛時期，光形狀就有許多種。</p>
如橢圓形、長方形、八角形、如意形、銀錠形、葉形、扇形、花形、馬鞍形、臥嬰形、美人形等等。</p>
據了解，當時最著名的瓷枕產地有好幾處。</p>
其中，北方除了定窯意外，還以磁州窯的白地黑花枕為典型代表。</p>
他們產的瓷枕，有著強烈對比的黑白色彩，生動傳神的畫麵圖桉，詩詞格言的靈活運用，也無人出於其上。</p>
南方則分為兩派，一是景鎮生產的青白瓷枕，它以如玉般的釉色而聞名；</p>
另一個是吉州窯生產的綠釉枕，它以別致的裝飾而著稱。</p>
還是說那件綠釉如意形蕉葉紋枕，它就是吉州窯的代表之作。</p>
吉州窯位於西江吉安縣，創始於五代時期，宋代趨於繁榮，成為當時的一處名窯。</p>
其實，吉州窯和北方的定窯、磁州窯有著千絲萬縷的聯係。</p>
北宋滅亡以後，許多北方工匠，為了逃避戰亂，遷往江南地區。</p>
他們帶來了北方名窯的先進技術，又融合了當地的風土人情。</p>
如吉州窯的綠釉枕，北方磁州窯也燒製過。</p>
但二者的造型、紋飾和裝燒方法，都不一樣。</p>
如果歸納起來，瓷枕的製作有兩種方法有那麽兩三種。</p>
說是兩種也可以，三種也可以。</p>
隻不過在宋代，應該是兩種。</p>
一種是先打成適當泥板，鑲接起來，等到半幹時修整。</p>
泥板厚度一般為7到8毫米之間，泥板鑲接處用泥條沾上泥漿後連接壓實，然後入窯燒製；</p>
另一種方法是模具成型，用軟泥在模具上，均勻抹出一定厚度的泥板，然後合攏起來。</p>
等待定型後，取出泥坯修整好。</p>
再施上化妝土，刻畫花紋或彩繪。</p>
待坯半幹後，在背後打一個孔，以防止燒成時，熱空氣膨脹無法泄出而損壞坯體。</p>
比如那件綠釉如意形蕉葉紋枕，就是用第二種方法製造的。</p>
當時的匠人，在枕的一端，掏出有一個直徑半厘米左右的小孔。</p>
拿起枕頭搖還發出丁冬的聲響，那是因為有泥丸殘留在枕內。</p>
近千年過去，瓷枕的實用價值，已經日趨消失。</p>
但是，因為它的表麵常常有前人留下的各類書畫圖桉，這讓它成為民間書畫的重要載體。</p>
這在保存古代民間書畫藝術上，起到了巨大作用。</p>
作為書畫一般載體的紙、絹等物質在曆經千年後，往往已毀於各種事故，極難傳世。</p>
而瓷枕材質堅實，故完整保存記錄了大量可貴的民間藝術，讓今人能領略千年前的民間藝術創造力。</p>
可惜，瓷枕終歸是被曆史淘汰。</p>
到了民國末年，瓷枕才慢慢消失在人們的生活之中，而漸漸被柔軟棉花製成的枕頭取代。</p>
可是，文物不僅僅是彌足寶貴的物質珍寶，也是了解古人的生活體驗、審美取向、精神追求從而鑒古知今的重要途徑。</p>
其中的定瓷，有著太多的不同凡響。</p>
但是，相比定瓷孩兒枕，其他時代的精品瓷枕還真不少。</p>
現在陳文哲既然能做定窯的瓷枕，那其他時代的瓷枕，他也就可以做的更好。</p>
作為一種古代瓷器中較為流行的生活用具，瓷枕早在春秋時期，就有記載。</p>
此外，在考古發掘中，北湖荊門包山楚墓、南河信陽楚墓中，也都有春秋時期枕的實物出土。</p>
這足以說明古人在春秋時期，就已經開始使用枕。</p>
根據現存的文獻記載可知，陶瓷枕的主要品種，有低溫釉陶和高溫釉瓷兩大類。</p>
</p>
造型最初有箱形枕和獸形枕，進而發展有建築枕和人形枕、桉形枕等。</p>
這一時期的枕體中間是空心，為防止燒造變形，一般在後壁或底部留有氣孔。</p>
而從瓷枕的分布區域來看，主要在北至南，從南到東部沿海一帶，全都有。</p>
瓷枕的尺寸也不斷由小到大，其中以隋代最小，長度不超過5厘米，到了唐代增大到15厘米左右。</p>
元代的一些瓷枕，長度可達40厘米左右。</p>
它經曆了“唐代瓷枕小，宋代瓷枕大，金、（南宋）元瓷枕千變萬化”的過程。</p>
陶瓷枕的製作工藝，也已經不是宋代定窯瓷枕的兩種方法，而是主要有三種。</p>
一是泥板鑲接成形，二是模製成形，三是凋塑成形。</p>
有時是采用一種製法製作完成，有時是采用兩種製法綜合運用完成。</p>
在瓷枕的製作過程中，其裝飾工藝同樣品種繁多，豐富多彩，富於變化。</p>
主要是通過對瓷枕器胎體本身的刻、剔、貼、劃、鑲嵌、絞胎、塑等工藝來完成胎體裝飾。</p>
特別提一下，唐宋時期的絞胎瓷之中，就有很多各式各樣的瓷枕。</p>
另外還有通過釉彩的運用，來完成陶瓷器的裝飾的工藝。</p>
比如單色釉、三彩釉、紅綠彩釉、粉彩等裝飾工藝。</p>
尤其宋金以後的瓷枕，其胎體裝飾和釉彩工藝既可單獨使用，也可以兩種工藝同時使用。</p>
而就陶瓷枕的紋飾裝飾來看，其形式多樣，內容豐富，題材廣泛。</p>
有詩詞、格言、曲賦等，有繪畫、凋塑等。</p>
大多表現為神話曆史故事、名人典故、民俗風情、生活場景、體育娛樂活動。</p>
也有自然山水、飛禽走獸、人文花鳥、植物花卉、除魔鎮妖、鎮宅、祈福、辟邪。</p>
從而表現出，古人對美好生活的向往和藝術追求。</p>
陶瓷枕曆經唐、五代、北宋、南宋、遼、金、元時期盛行階段以後，開始慢慢的走向衰亡。</p>
到了明、清，瓷枕雖然繼續燒造，但無論是造型，還是紋飾裝飾上，都趨於衰落，生產的數量逐漸減少，直到消失。</p>
現在陳文哲製作了不少孩兒枕，自然而然的就開始製作其他種類的瓷枕。</p>
畢竟相比孩兒枕，其他種類的瓷枕，傳世的更多。</p>
認真算起來，真正的瓷枕，其曆史可以朔源到隋代。</p>
在南河安陽，隋開皇十五年張盛墓中，就出土了最早的瓷枕。</p>
到了唐代，瓷枕漸漸多起來了。</p>
它們的形狀一般是長方形，尺寸較小，有的是睡覺用的枕頭，還有一些是號脈用的脈枕。</p>
進入宋代，瓷枕達到了它的鼎盛時期，光形狀就有許多種。</p>
如橢圓形、長方形、八角形、如意形、銀錠形、葉形、扇形、花形、馬鞍形、臥嬰形、美人形等等。</p>
據了解，當時最著名的瓷枕產地有好幾處。</p>
其中，北方除了定窯意外，還以磁州窯的白地黑花枕為典型代表。</p>
他們產的瓷枕，有著強烈對比的黑白色彩，生動傳神的畫麵圖桉，詩詞格言的靈活運用，也無人出於其上。</p>
南方則分為兩派，一是景鎮生產的青白瓷枕，它以如玉般的釉色而聞名；</p>
另一個是吉州窯生產的綠釉枕，它以別致的裝飾而著稱。</p>
還是說那件綠釉如意形蕉葉紋枕，它就是吉州窯的代表之作。</p>
吉州窯位於西江吉安縣，創始於五代時期，宋代趨於繁榮，成為當時的一處名窯。</p>
其實，吉州窯和北方的定窯、磁州窯有著千絲萬縷的聯係。</p>
北宋滅亡以後，許多北方工匠，為了逃避戰亂，遷往江南地區。</p>
他們帶來了北方名窯的先進技術，又融合了當地的風土人情。</p>
如吉州窯的綠釉枕，北方磁州窯也燒製過。</p>
但二者的造型、紋飾和裝燒方法，都不一樣。</p>
如果歸納起來，瓷枕的製作有兩種方法有那麽兩三種。</p>
說是兩種也可以，三種也可以。</p>
隻不過在宋代，應該是兩種。</p>
一種是先打成適當泥板，鑲接起來，等到半幹時修整。</p>
泥板厚度一般為7到8毫米之間，泥板鑲接處用泥條沾上泥漿後連接壓實，然後入窯燒製；</p>
另一種方法是模具成型，用軟泥在模具上，均勻抹出一定厚度的泥板，然後合攏起來。</p>
等待定型後，取出泥坯修整好。</p>
再施上化妝土，刻畫花紋或彩繪。</p>
待坯半幹後，在背後打一個孔，以防止燒成時，熱空氣膨脹無法泄出而損壞坯體。</p>
比如那件綠釉如意形蕉葉紋枕，就是用第二種方法製造的。</p>
當時的匠人，在枕的一端，掏出有一個直徑半厘米左右的小孔。</p>
拿起枕頭搖還發出丁冬的聲響，那是因為有泥丸殘留在枕內。</p>
近千年過去，瓷枕的實用價值，已經日趨消失。</p>
但是，因為它的表麵常常有前人留下的各類書畫圖桉，這讓它成為民間書畫的重要載體。</p>
這在保存古代民間書畫藝術上，起到了巨大作用。</p>
作為書畫一般載體的紙、絹等物質在曆經千年後，往往已毀於各種事故，極難傳世。</p>
而瓷枕材質堅實，故完整保存記錄了大量可貴的民間藝術，讓今人能領略千年前的民間藝術創造力。</p>
可惜，瓷枕終歸是被曆史淘汰。</p>
到了民國末年，瓷枕才慢慢消失在人們的生活之中，而漸漸被柔軟棉花製成的枕頭取代。</p>
可是，文物不僅僅是彌足寶貴的物質珍寶，也是了解古人的生活體驗、審美取向、精神追求從而鑒古知今的重要途徑。</p>
其中的定瓷，有著太多的不同凡響。</p>
但是，相比定瓷孩兒枕，其他時代的精品瓷枕還真不少。</p>
現在陳文哲既然能做定窯的瓷枕，那其他時代的瓷枕，他也就可以做的更好。</p>
作為一種古代瓷器中較為流行的生活用具，瓷枕早在春秋時期，就有記載。</p>
此外，在考古發掘中，北湖荊門包山楚墓、南河信陽楚墓中，也都有春秋時期枕的實物出土。</p>
這足以說明古人在春秋時期，就已經開始使用枕。</p>
根據現存的文獻記載可知，陶瓷枕的主要品種，有低溫釉陶和高溫釉瓷兩大類。</p>
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造型最初有箱形枕和獸形枕，進而發展有建築枕和人形枕、桉形枕等。</p>
這一時期的枕體中間是空心，為防止燒造變形，一般在後壁或底部留有氣孔。</p>
而從瓷枕的分布區域來看，主要在北至南，從南到東部沿海一帶，全都有。</p>
瓷枕的尺寸也不斷由小到大，其中以隋代最小，長度不超過5厘米，到了唐代增大到15厘米左右。</p>
元代的一些瓷枕，長度可達40厘米左右。</p>
它經曆了“唐代瓷枕小，宋代瓷枕大，金、（南宋）元瓷枕千變萬化”的過程。</p>
陶瓷枕的製作工藝，也已經不是宋代定窯瓷枕的兩種方法，而是主要有三種。</p>
一是泥板鑲接成形，二是模製成形，三是凋塑成形。</p>
有時是采用一種製法製作完成，有時是采用兩種製法綜合運用完成。</p>
在瓷枕的製作過程中，其裝飾工藝同樣品種繁多，豐富多彩，富於變化。</p>
主要是通過對瓷枕器胎體本身的刻、剔、貼、劃、鑲嵌、絞胎、塑等工藝來完成胎體裝飾。</p>
特別提一下，唐宋時期的絞胎瓷之中，就有很多各式各樣的瓷枕。</p>
另外還有通過釉彩的運用，來完成陶瓷器的裝飾的工藝。</p>
比如單色釉、三彩釉、紅綠彩釉、粉彩等裝飾工藝。</p>
尤其宋金以後的瓷枕，其胎體裝飾和釉彩工藝既可單獨使用，也可以兩種工藝同時使用。</p>
而就陶瓷枕的紋飾裝飾來看，其形式多樣，內容豐富，題材廣泛。</p>
有詩詞、格言、曲賦等，有繪畫、凋塑等。</p>
大多表現為神話曆史故事、名人典故、民俗風情、生活場景、體育娛樂活動。</p>
也有自然山水、飛禽走獸、人文花鳥、植物花卉、除魔鎮妖、鎮宅、祈福、辟邪。</p>
從而表現出，古人對美好生活的向往和藝術追求。</p>
陶瓷枕曆經唐、五代、北宋、南宋、遼、金、元時期盛行階段以後，開始慢慢的走向衰亡。</p>
到了明、清，瓷枕雖然繼續燒造，但無論是造型，還是紋飾裝飾上，都趨於衰落，生產的數量逐漸減少，直到消失。</p>