不說其他，陶瓷枕，以唐、宋、金、元時期最為興盛。</p>
造型、紋飾、裝飾以及色彩豐富多彩。</p>
做工精致，釉色絢麗。</p>
這在我國陶瓷史上占有重要的地位，所以要彷製，隻是彷製這幾個時期的精品瓷枕，就足以讓陳文哲忙活個半個月。</p>
比如南河博物院館藏的唐宋時期陶瓷枕，就造型別致，做工精細，紋飾精美，釉色純正。</p>
雖然窯口不一，但不失為唐宋時期的精品。</p>
特別是瓷枕出現的早期唐代，其華麗精美的唐瓷枕，耀人眼球。</p>
唐代是我國曆史上文化繁榮時期，國盛富強，社會穩定。</p>
唐代不斷融合、演進中的多元文化，促使了陶瓷的製作向著豐富化、多元化發展。</p>
這一時期的瓷枕，基本沿用隋的形體，較小精美。</p>
在燒造工藝上，則是通過三彩、繪彩、絞胎以及單色的青黃釉、黑釉作為裝飾。</p>
三彩，即在同一器物上，用黃、綠、白或黃、綠、藍、黑等幾種基本釉色同時交錯使用，經窯變形成了釉色斑斕的唐三彩。</p>
絞胎工藝是將雙色陶泥，攪拌製作成胎體，施透明釉，充分表現出絞胎舒展流暢的韻味。</p>
造型為箱形枕和獸形枕，紋飾以花鳥圖桉、幾何形紋樣為主，珍珠地刻、劃花是瓷枕的主要品種。</p>
窯場有南河的鞏縣窯、密縣窯、登封窯，南湖的沙長窯，徽安的壽州窯為生產基地。</p>
其中的代表作有三彩象形脈枕，這隻瓷枕長15厘米，寬9.3厘米，高8厘米。</p>
枕麵為橢圓形，以一頭站立於長方形平座上的大象作枕座。</p>
象長鼻下垂，貼於平板之上。</p>
通體施褐、綠、黃等色釉，底部無釉。</p>
唐代初期，瓷枕製作基本沿襲了隋代的瓷枕造型，體積較小，造型規整，枕麵平直，不適合作為日常生活的寢具。</p>
很有可能是醫生，用於墊在病人的手腕下診脈用，出診時也便於攜帶。</p>
這個時期的瓷枕，其製作工藝跟唐三彩得到燒製工藝差不多。</p>
當然，瓷器和陶器是不同的，最大的區別就是燒成溫度。</p>
但是低溫釉製品的燒製，陶器和瓷器的相似度還是很大的。</p>
也就是說，隋唐時期的瓷器，更加容易燒製。</p>
當然，完全彷古代工藝燒製，又要另說，畢竟古代的原礦材料難求。</p>
除了唐代的三彩瓷枕，唐代瓷枕工藝比較獨特的，也就是絞胎瓷枕了。</p>
傳世的一件唐絞胎瓷枕，個頭就比較小，它的高隻有6厘米，橫12.5厘米，縱10厘米。</p>
整體呈長方形，兩端微翹，中竟內凹，棱角分明，簷麵不突出，通體施黃、褐色釉。</p>
此枕造型規整，色彩亮麗，圖桉精美，紋理猶如行雲流水，富有亦真亦幻的藝術感染力，令人賞心悅目。</p>
在唐代，還有一種刻花如意頭脈枕。</p>
枕長17厘米，寬10厘米，高9.5厘米。</p>
呈如意頭形，通體施青釉，枕麵平直。</p>
枕麵內一周和枕上部，刻有稀疏的纏枝花紋，枕下端中間有一圓形透氣孔。</p>
枕造型別致，釉色晶瑩，是越窯的代表作品。</p>
唐代的瓷枕工藝，很是華麗，再有，就是個頭不大，比如那件如意頭，為什麽說他是脈枕？</p>
就是因為這件枕頭，隻有十七厘米，不足一紮長，這麽點肯定不可能作為枕頭使用。</p>
</p>
而到了宋代，能變化就更多了。</p>
所以說，富於變化多彩的是宋瓷枕！</p>
因為宋、金時期是瓷枕發展的興盛時期，這階段瓷枕出土數量最多。</p>
像定窯、磁州窯、耀州窯、黃冶窯、汝窯、登封窯、鞏縣窯、吉州窯、景鎮窯等，眾多窯係都有瓷枕生產。</p>
而北方著名的民窯體係是磁州窯，窯址在今北河磁縣，故而得名。</p>
磁州窯，是最能代表磁州窯藝術特色的是瓷枕。</p>
北宋以後，瓷枕的形體隨造型的變化而增大。</p>
最大的大約有五六十厘米，其功能從最初的觀賞性、把玩性，進而發展到實用性。</p>
瓷枕在造型上變化多樣，有長方形枕、扇子形枕、八角形枕、腰圓形枕、元寶形枕、虎形枕、貓形枕、如意頭形枕、臥嬰形枕等。</p>
而瓷枕真正的藝術魅力，在於裝飾上。</p>
瓷枕的表麵繪有人物、山水、動物、花鳥、詩詞、魚蟲等各種圖桉。</p>
這些圖桉，讓瓷枕既有濃鬱的生活情趣，又有豐富的文化內涵。</p>
多變的造型與多樣的紋飾互映，使之成為磁州窯製品中的上品。</p>
瓷枕的燒造方法有兩種，一種為高溫一次燒成。</p>
具體做法是待坯子幹後，先施一層化妝土。</p>
然後用毛筆、竹簽之類的工具，采用繪、寫、刻、剔、劃等方法進行圖桉裝飾。</p>
有的還在底部壓印窯戳，最後施一透明釉，入窯高溫燒製。</p>
另一種則是采用高、低溫兩次燒成的方法。</p>
具體做法是在坯子半幹時，用竹簽、篦子刻畫上圖桉，待幹後入窯高溫素燒；</p>
在此基礎上再施黃釉、綠釉和透明釉，二次入窯燒成，此為低溫枕。</p>
此時製作瓷枕的紋飾技法，仍然采用白地黑花、模印、三彩、印紋、刻畫紋、剔刻紋等。裝飾內容豐富，題材繁多。</p>
花紋類裝飾有卷草紋、水波紋、梅花紋、蓮花紋。梅花表示品行高潔，蓮花象征聖潔，卷草、水波紋則表示旺盛的生命力。</p>
圖桉裝飾有古代典故、神話故事，如“西遊記”“陳橋兵變”“李逵負荊”；</p>
有表現兒童題材的，如“放風箏”“釣魚”“背荷戲鴨”等；</p>
還有表現體育運動的：“踢足球”“馬上倒立”。</p>
有描繪山川人物飛禽走獸，有把字和植物結合起來，表示吉祥如意、喜慶長壽。</p>
磁州窯瓷枕的圖桉取材廣泛，形式多樣，具有濃厚的民族色彩和生活情趣，給人以美的享受。</p>
另外，瓷枕生產有一個奇特的商品廣告現象，即在枕的底部壓印戳記。</p>
此時還沒有形成留款的習慣，所以隻能是按照窯口的生產者來命名。</p>
比如，通過這些壓印戳記，我們可以知道燒造瓷枕的窯戶，有“張家”“王家”“李家”“趙家”“劉家”“常家”等。</p>
造型、紋飾、裝飾以及色彩豐富多彩。</p>
做工精致，釉色絢麗。</p>
這在我國陶瓷史上占有重要的地位，所以要彷製，隻是彷製這幾個時期的精品瓷枕，就足以讓陳文哲忙活個半個月。</p>
比如南河博物院館藏的唐宋時期陶瓷枕，就造型別致，做工精細，紋飾精美，釉色純正。</p>
雖然窯口不一，但不失為唐宋時期的精品。</p>
特別是瓷枕出現的早期唐代，其華麗精美的唐瓷枕，耀人眼球。</p>
唐代是我國曆史上文化繁榮時期，國盛富強，社會穩定。</p>
唐代不斷融合、演進中的多元文化，促使了陶瓷的製作向著豐富化、多元化發展。</p>
這一時期的瓷枕，基本沿用隋的形體，較小精美。</p>
在燒造工藝上，則是通過三彩、繪彩、絞胎以及單色的青黃釉、黑釉作為裝飾。</p>
三彩，即在同一器物上，用黃、綠、白或黃、綠、藍、黑等幾種基本釉色同時交錯使用，經窯變形成了釉色斑斕的唐三彩。</p>
絞胎工藝是將雙色陶泥，攪拌製作成胎體，施透明釉，充分表現出絞胎舒展流暢的韻味。</p>
造型為箱形枕和獸形枕，紋飾以花鳥圖桉、幾何形紋樣為主，珍珠地刻、劃花是瓷枕的主要品種。</p>
窯場有南河的鞏縣窯、密縣窯、登封窯，南湖的沙長窯，徽安的壽州窯為生產基地。</p>
其中的代表作有三彩象形脈枕，這隻瓷枕長15厘米，寬9.3厘米，高8厘米。</p>
枕麵為橢圓形，以一頭站立於長方形平座上的大象作枕座。</p>
象長鼻下垂，貼於平板之上。</p>
通體施褐、綠、黃等色釉，底部無釉。</p>
唐代初期，瓷枕製作基本沿襲了隋代的瓷枕造型，體積較小，造型規整，枕麵平直，不適合作為日常生活的寢具。</p>
很有可能是醫生，用於墊在病人的手腕下診脈用，出診時也便於攜帶。</p>
這個時期的瓷枕，其製作工藝跟唐三彩得到燒製工藝差不多。</p>
當然，瓷器和陶器是不同的，最大的區別就是燒成溫度。</p>
但是低溫釉製品的燒製，陶器和瓷器的相似度還是很大的。</p>
也就是說，隋唐時期的瓷器，更加容易燒製。</p>
當然，完全彷古代工藝燒製，又要另說，畢竟古代的原礦材料難求。</p>
除了唐代的三彩瓷枕，唐代瓷枕工藝比較獨特的，也就是絞胎瓷枕了。</p>
傳世的一件唐絞胎瓷枕，個頭就比較小，它的高隻有6厘米，橫12.5厘米，縱10厘米。</p>
整體呈長方形，兩端微翹，中竟內凹，棱角分明，簷麵不突出，通體施黃、褐色釉。</p>
此枕造型規整，色彩亮麗，圖桉精美，紋理猶如行雲流水，富有亦真亦幻的藝術感染力，令人賞心悅目。</p>
在唐代，還有一種刻花如意頭脈枕。</p>
枕長17厘米，寬10厘米，高9.5厘米。</p>
呈如意頭形，通體施青釉，枕麵平直。</p>
枕麵內一周和枕上部，刻有稀疏的纏枝花紋，枕下端中間有一圓形透氣孔。</p>
枕造型別致，釉色晶瑩，是越窯的代表作品。</p>
唐代的瓷枕工藝，很是華麗，再有，就是個頭不大，比如那件如意頭，為什麽說他是脈枕？</p>
就是因為這件枕頭，隻有十七厘米，不足一紮長，這麽點肯定不可能作為枕頭使用。</p>
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而到了宋代，能變化就更多了。</p>
所以說，富於變化多彩的是宋瓷枕！</p>
因為宋、金時期是瓷枕發展的興盛時期，這階段瓷枕出土數量最多。</p>
像定窯、磁州窯、耀州窯、黃冶窯、汝窯、登封窯、鞏縣窯、吉州窯、景鎮窯等，眾多窯係都有瓷枕生產。</p>
而北方著名的民窯體係是磁州窯，窯址在今北河磁縣，故而得名。</p>
磁州窯，是最能代表磁州窯藝術特色的是瓷枕。</p>
北宋以後，瓷枕的形體隨造型的變化而增大。</p>
最大的大約有五六十厘米，其功能從最初的觀賞性、把玩性，進而發展到實用性。</p>
瓷枕在造型上變化多樣，有長方形枕、扇子形枕、八角形枕、腰圓形枕、元寶形枕、虎形枕、貓形枕、如意頭形枕、臥嬰形枕等。</p>
而瓷枕真正的藝術魅力，在於裝飾上。</p>
瓷枕的表麵繪有人物、山水、動物、花鳥、詩詞、魚蟲等各種圖桉。</p>
這些圖桉，讓瓷枕既有濃鬱的生活情趣，又有豐富的文化內涵。</p>
多變的造型與多樣的紋飾互映，使之成為磁州窯製品中的上品。</p>
瓷枕的燒造方法有兩種，一種為高溫一次燒成。</p>
具體做法是待坯子幹後，先施一層化妝土。</p>
然後用毛筆、竹簽之類的工具，采用繪、寫、刻、剔、劃等方法進行圖桉裝飾。</p>
有的還在底部壓印窯戳，最後施一透明釉，入窯高溫燒製。</p>
另一種則是采用高、低溫兩次燒成的方法。</p>
具體做法是在坯子半幹時，用竹簽、篦子刻畫上圖桉，待幹後入窯高溫素燒；</p>
在此基礎上再施黃釉、綠釉和透明釉，二次入窯燒成，此為低溫枕。</p>
此時製作瓷枕的紋飾技法，仍然采用白地黑花、模印、三彩、印紋、刻畫紋、剔刻紋等。裝飾內容豐富，題材繁多。</p>
花紋類裝飾有卷草紋、水波紋、梅花紋、蓮花紋。梅花表示品行高潔，蓮花象征聖潔，卷草、水波紋則表示旺盛的生命力。</p>
圖桉裝飾有古代典故、神話故事，如“西遊記”“陳橋兵變”“李逵負荊”；</p>
有表現兒童題材的，如“放風箏”“釣魚”“背荷戲鴨”等；</p>
還有表現體育運動的：“踢足球”“馬上倒立”。</p>
有描繪山川人物飛禽走獸，有把字和植物結合起來，表示吉祥如意、喜慶長壽。</p>
磁州窯瓷枕的圖桉取材廣泛，形式多樣，具有濃厚的民族色彩和生活情趣，給人以美的享受。</p>
另外，瓷枕生產有一個奇特的商品廣告現象，即在枕的底部壓印戳記。</p>
此時還沒有形成留款的習慣，所以隻能是按照窯口的生產者來命名。</p>
比如，通過這些壓印戳記，我們可以知道燒造瓷枕的窯戶，有“張家”“王家”“李家”“趙家”“劉家”“常家”等。</p>