這一天，陳文哲把不需要自己出麵的事情，全部交代了出去。</p>
而正好製瓷也告一段落，所以他準備打包回國了。</p>
隻不過等他把所有事情做完，全部交代好，反而發現最麻煩的反而是他做的瓷器。</p>
最近幾個月，陳文哲做的那些彷古瓷實在是太多。</p>
如果要全部運回國內，還真是有點麻煩。</p>
畢竟瓷器不利於搬運，而他的作品，每一件都是精品，都需要小心嗬護。</p>
不說其他，隻是一個打包，就需要小心翼翼。</p>
特別是其中的一些精品，運輸過程更要小心。</p>
雖然陳文哲會做，就算壞了也可以重新做一件，但是越是好的瓷器，做起來就越是麻煩，陳文哲可不想陷於重複勞動之中。</p>
“好的帶回去，一般的就地處理了!”</p>
陳文哲把一些讓他十分滿意的作品挑出來，而剩下的一些也需要小心處理，因為都算是做的不錯。</p>
這些瓷器，要是落入了一些心懷不軌的人手中，肯定要引起很大風波。</p>
比如武二、武三等人，他們要是得到了，很容易就做舊了拿出去騙人。</p>
“最近是怎麽回事？雞缸杯悄無聲息，市場上一點變化都沒有，怎麽其他瓷器也沒有什麽變化？”</p>
最近陳文哲可是很關注國際新聞，特別是文化圈的事情。</p>
之前搜索關於那件定瓷美人枕信息的時候，他還想著有人打假一下他的作品呢！</p>
他是真想看看，流出去的那些作品，到底是什麽樣的成色。</p>
他很想知道，那些瓷器，在做舊了之後，會不會被人鑒定出來。</p>
可惜，一直到現在，市場上都沒有任何反饋。</p>
現在武三等人都來了好幾趟，拿走了不少瓷器，這幾批瓷器，肯定有流入市場的，怎麽就沒有泛起任何一朵小浪花呢？</p>
此時，跟武三他們簽訂的合同，都快要履行完了啊！</p>
怎麽外界市場上，還一點動靜都沒有？</p>
“武三他們的做舊手段，真的這麽厲害？”</p>
對於自己彷古的手藝，陳文哲十分自信，但是對於武三等人做舊的手藝，他就沒法把握了！</p>
隻不過到了此時，陳文哲也有點佩服這群人，他們也許是真厲害。</p>
此時想想，這倒也正常。</p>
如果沒有這點自信，他們能拿出一件汝窯精品筆洗，過來換他一批現代高彷瓷？</p>
“今天是最後一批瓷器，之後那件汝窯三足洗，就真正屬於我了！”</p>
陳文哲抬頭看了一眼，工作室博古架上的那件汝窯瓷，笑了起來。</p>
不管武三等人賺了多少，反正他是不虧。</p>
他彷製的東西再好，也是現代工藝品。</p>
而這件汝窯青釉三足洗，卻真真實實、的的確確是一件北宋汝窯器。</p>
北宋五大名窯，不管哪一個窯口的作品，現在誰敢說手中一定有一件真品？</p>
今天他再處理一批自己看不上的瓷器，剩下的那些就要全部打包帶回國內。</p>
上班之後，眼看工人們都忙活起來，武三那邊還沒有動靜，陳文哲習慣性的走進了工作室。</p>
</p>
等武三他們過來，直接來工作室中找他好了，他反正是不會浪費時間。</p>
反正他最近也不會離開，再說工廠裏的柴窯閑著也是閑著，要不然繼續按照計劃製作國寶瓷器？</p>
想了想，陳文哲也沒有製作一些比較複雜的，他這一次再次挑戰一下元青花好了。</p>
製作元青花，還不用麻倉土，而是用的現代替代品，或者說他想要研究一下麻倉土。</p>
首先要知道，麻倉土也是出自景鎮那邊，雖然現在沒有了，但是相似的高嶺土還是有的。</p>
當然，相似不是一樣，如果直接使用，肯定是不可能燒製出一些元青花的特征來的。</p>
比如陳文哲見過一件現代彷的梅瓶，它的造型和畫麵信息，是符合元人審美的。</p>
而且它的底部也沒有施釉，這也符合元代青花的特點。</p>
外部特征都對，但是真要看胎就不行了。</p>
元代的青花瓷使用的是麻倉土，因為麻倉土裏麵的礦物質，成分含量比較密集。</p>
比如土質比較疏鬆，所以麻倉土燒出來的瓷器底部，會出現的細密感沒有高嶺土細密感深。</p>
在燒製過程中，由於底部工藝沒有使用護胎釉的這種特征，在高溫狀態下，麻倉土裏麵的礦物質由內向外揮散。</p>
所以滲出來的火石紅顏色，也是從內到外揮發的。</p>
但是這一件青花瓷，它底部的火石紅，並沒有出現由內向外滲透的現象，露胎部分是白色的，並沒有微微發紅的狀態。</p>
另外，元青花的釉是青白釉、白釉。</p>
釉質部分是礦物質的原因，所以在燒製過程中，裏麵會釋放氧氣。</p>
雖然那件青花瓷也有這種感覺，但是它沒有年代感。</p>
當然，這種彷品的破綻還有很多，比如氣泡也非常密集、均勻，顏色也很均勻，一看就是用現代燒造技術燒造的。</p>
所以，母庸置疑，那是一件現30年以來彷製的現代彷品。</p>
從這幾點，其實就能看出來，彷製元青花最重要的是胎。</p>
胎做不好，外部工藝做的再好，被人也能一眼就辨認出來。</p>
這一點，對於沒有了麻倉土的現代人來說，幾乎無解。</p>
因為在明代萬曆早期，麻倉山的黏土就枯竭了，已經采盡了。</p>
之後在景鎮麻倉山附近的高嶺山，又找到可以代替類似麻倉山黏土的高嶺土用於製瓷，所以之後取而代之，就叫高嶺土了。</p>
用高嶺土燒造的瓷器，都是沒有元青花所呈現出來的自然現象的。</p>
彷的元青花肯定是用的高嶺土，燒造後胎骨是白色的，不像麻倉土泛青色。</p>
而且撫摸底部圈足，也沒有麻倉土的滑膩感，比較澀受，敲擊底部聲音也顯得響亮。</p>
所以沒有麻倉土，大師也難以彷製元青花。</p>
但是對於陳文哲來說，卻是可以稍微試驗一下的。</p>
其實麻倉土也是高嶺土，但是高嶺土，你卻不能說就一定就是麻倉土。</p>
意思就是，麻倉土也是高嶺土的一種。</p>
但是跟高嶺土相比，其內含有的各種元素含量不同。</p>
這就造成了不是所有高嶺土，都是麻倉土。</p>
但是，歸根結底，麻倉土還是高嶺土，還是一種產自景鎮附近的高嶺土。</p>
而正好製瓷也告一段落，所以他準備打包回國了。</p>
隻不過等他把所有事情做完，全部交代好，反而發現最麻煩的反而是他做的瓷器。</p>
最近幾個月，陳文哲做的那些彷古瓷實在是太多。</p>
如果要全部運回國內，還真是有點麻煩。</p>
畢竟瓷器不利於搬運，而他的作品，每一件都是精品，都需要小心嗬護。</p>
不說其他，隻是一個打包，就需要小心翼翼。</p>
特別是其中的一些精品，運輸過程更要小心。</p>
雖然陳文哲會做，就算壞了也可以重新做一件，但是越是好的瓷器，做起來就越是麻煩，陳文哲可不想陷於重複勞動之中。</p>
“好的帶回去，一般的就地處理了!”</p>
陳文哲把一些讓他十分滿意的作品挑出來，而剩下的一些也需要小心處理，因為都算是做的不錯。</p>
這些瓷器，要是落入了一些心懷不軌的人手中，肯定要引起很大風波。</p>
比如武二、武三等人，他們要是得到了，很容易就做舊了拿出去騙人。</p>
“最近是怎麽回事？雞缸杯悄無聲息，市場上一點變化都沒有，怎麽其他瓷器也沒有什麽變化？”</p>
最近陳文哲可是很關注國際新聞，特別是文化圈的事情。</p>
之前搜索關於那件定瓷美人枕信息的時候，他還想著有人打假一下他的作品呢！</p>
他是真想看看，流出去的那些作品，到底是什麽樣的成色。</p>
他很想知道，那些瓷器，在做舊了之後，會不會被人鑒定出來。</p>
可惜，一直到現在，市場上都沒有任何反饋。</p>
現在武三等人都來了好幾趟，拿走了不少瓷器，這幾批瓷器，肯定有流入市場的，怎麽就沒有泛起任何一朵小浪花呢？</p>
此時，跟武三他們簽訂的合同，都快要履行完了啊！</p>
怎麽外界市場上，還一點動靜都沒有？</p>
“武三他們的做舊手段，真的這麽厲害？”</p>
對於自己彷古的手藝，陳文哲十分自信，但是對於武三等人做舊的手藝，他就沒法把握了！</p>
隻不過到了此時，陳文哲也有點佩服這群人，他們也許是真厲害。</p>
此時想想，這倒也正常。</p>
如果沒有這點自信，他們能拿出一件汝窯精品筆洗，過來換他一批現代高彷瓷？</p>
“今天是最後一批瓷器，之後那件汝窯三足洗，就真正屬於我了！”</p>
陳文哲抬頭看了一眼，工作室博古架上的那件汝窯瓷，笑了起來。</p>
不管武三等人賺了多少，反正他是不虧。</p>
他彷製的東西再好，也是現代工藝品。</p>
而這件汝窯青釉三足洗，卻真真實實、的的確確是一件北宋汝窯器。</p>
北宋五大名窯，不管哪一個窯口的作品，現在誰敢說手中一定有一件真品？</p>
今天他再處理一批自己看不上的瓷器，剩下的那些就要全部打包帶回國內。</p>
上班之後，眼看工人們都忙活起來，武三那邊還沒有動靜，陳文哲習慣性的走進了工作室。</p>
</p>
等武三他們過來，直接來工作室中找他好了，他反正是不會浪費時間。</p>
反正他最近也不會離開，再說工廠裏的柴窯閑著也是閑著，要不然繼續按照計劃製作國寶瓷器？</p>
想了想，陳文哲也沒有製作一些比較複雜的，他這一次再次挑戰一下元青花好了。</p>
製作元青花，還不用麻倉土，而是用的現代替代品，或者說他想要研究一下麻倉土。</p>
首先要知道，麻倉土也是出自景鎮那邊，雖然現在沒有了，但是相似的高嶺土還是有的。</p>
當然，相似不是一樣，如果直接使用，肯定是不可能燒製出一些元青花的特征來的。</p>
比如陳文哲見過一件現代彷的梅瓶，它的造型和畫麵信息，是符合元人審美的。</p>
而且它的底部也沒有施釉，這也符合元代青花的特點。</p>
外部特征都對，但是真要看胎就不行了。</p>
元代的青花瓷使用的是麻倉土，因為麻倉土裏麵的礦物質，成分含量比較密集。</p>
比如土質比較疏鬆，所以麻倉土燒出來的瓷器底部，會出現的細密感沒有高嶺土細密感深。</p>
在燒製過程中，由於底部工藝沒有使用護胎釉的這種特征，在高溫狀態下，麻倉土裏麵的礦物質由內向外揮散。</p>
所以滲出來的火石紅顏色，也是從內到外揮發的。</p>
但是這一件青花瓷，它底部的火石紅，並沒有出現由內向外滲透的現象，露胎部分是白色的，並沒有微微發紅的狀態。</p>
另外，元青花的釉是青白釉、白釉。</p>
釉質部分是礦物質的原因，所以在燒製過程中，裏麵會釋放氧氣。</p>
雖然那件青花瓷也有這種感覺，但是它沒有年代感。</p>
當然，這種彷品的破綻還有很多，比如氣泡也非常密集、均勻，顏色也很均勻，一看就是用現代燒造技術燒造的。</p>
所以，母庸置疑，那是一件現30年以來彷製的現代彷品。</p>
從這幾點，其實就能看出來，彷製元青花最重要的是胎。</p>
胎做不好，外部工藝做的再好，被人也能一眼就辨認出來。</p>
這一點，對於沒有了麻倉土的現代人來說，幾乎無解。</p>
因為在明代萬曆早期，麻倉山的黏土就枯竭了，已經采盡了。</p>
之後在景鎮麻倉山附近的高嶺山，又找到可以代替類似麻倉山黏土的高嶺土用於製瓷，所以之後取而代之，就叫高嶺土了。</p>
用高嶺土燒造的瓷器，都是沒有元青花所呈現出來的自然現象的。</p>
彷的元青花肯定是用的高嶺土，燒造後胎骨是白色的，不像麻倉土泛青色。</p>
而且撫摸底部圈足，也沒有麻倉土的滑膩感，比較澀受，敲擊底部聲音也顯得響亮。</p>
所以沒有麻倉土，大師也難以彷製元青花。</p>
但是對於陳文哲來說，卻是可以稍微試驗一下的。</p>
其實麻倉土也是高嶺土，但是高嶺土，你卻不能說就一定就是麻倉土。</p>
意思就是，麻倉土也是高嶺土的一種。</p>
但是跟高嶺土相比，其內含有的各種元素含量不同。</p>
這就造成了不是所有高嶺土，都是麻倉土。</p>
但是，歸根結底，麻倉土還是高嶺土，還是一種產自景鎮附近的高嶺土。</p>