這種被命名為麻倉土的高嶺土，其實就是一種黏土。</p>
它的特性也並不好，單純用它來燒製瓷器，品質也一點都不好。</p>
這種使用麻倉土製作的瓷器，底胎有一個現象我們稱為“刮胎白”，看起來很粗糙。</p>
當然，實際上手感很光滑，這樣是給收藏到元青花的人，帶來一種發自內心的驚喜。</p>
但是，這是因為元青花現在的價格很貴，如果單純用審美的眼光來看，這不就是一個很大的缺陷嗎？</p>
</p>
看著很粗糙，這可跟美沒有任何關係。</p>
所以，此時反差萌就出現了，摸一下，居然不粗糙，甚至還十分光滑，這可是驚喜十足。</p>
但是，這也不意味著，這種粗糙感不是缺陷。</p>
可是沒辦法，古代的工藝水平就那樣，那時的元青花，已經是他們的最高手藝體現。</p>
元青花的缺陷，其實很多，像是出現的火石紅，白而不細，有很多氣孔，有黑痣，且燒造出來的瓷器，很多會有鼓包現象。</p>
這些都是使用麻倉土，形成的自然的現象。</p>
沒有麻倉土，高彷瓷器是根本做不出來，這些獨特缺陷的。</p>
彷古，就是連通當時的缺陷特征，都要彷製出來。</p>
如果想要百分百高彷，那最好是研究透徹當時的工藝，再使用當時使用的原材料，來百分百精彷。</p>
幸好，現代人能夠分析元青花中麻倉土的成分配比，而陳文哲也清楚的知道元青花的製作工藝。</p>
他甚至知道古人是怎麽處理麻倉土的，也許就是在處理麻倉土的過程當中，才最終形成了我們現代人認識之中的麻倉土。</p>
因為陳文哲懷疑，我們現代人認知之中的所謂麻倉土，不全是天然形成的。</p>
因為很多研究都表明，麻倉土本質上也是高嶺土，其成份和現在的高嶺土沒什麽太大差別。</p>
單從化驗看，兩者不能看出什麽明顯差異，這就很奇怪了。</p>
如果在進一步做實驗，卻發現，兩者雖然成分沒有明顯差異，但是做出的胎就是不一樣，能說兩者是一回事嗎？</p>
當然不會是一回事，很明顯，麻倉土應該是一種處理過的特殊高嶺土。</p>
或者幹脆說，麻倉山那邊發現的高嶺土，跟其他高嶺土稍微有點差異。</p>
再不就是，同樣都是高嶺土，而因為麻倉山的高嶺土經過了特殊處理，就成了現在我們看到的麻倉土，就是用這種麻倉土，才能燒製出，具有特殊泥胎的元青花。</p>
不管是哪一種原因，都造成了麻倉土的特殊。</p>
但是，這裏麵是有所區別的。</p>
如果麻倉土是真正純天然礦料，絕產了，絕跡了，那就真的沒有什麽辦法恢複元青花的完整工藝。</p>
麻倉土肯定是純天然礦料，但是它之所以特別，應該是因為後期的處理手段。</p>
所以，天然麻倉土就可以燒製出元青花的這種可能性不大。</p>
更大的可能是，麻倉土並不特殊，特殊的是其處理工藝。</p>
而這是最近陳文哲研究的成果，當然，之所以有這種推斷，還是因為在隋侯之珠內部發現了一些有意思的信息。</p>
現在陳文哲認為，麻倉土肯定是天然礦料。</p>
但是處理之後，應該算是另外一種東西了。</p>
最起碼變得跟普通高嶺土不同，所以最後燒製出的瓷器效果也不同。</p>
比如重新加入了別的元素，或者是去掉了一些不用的雜質。</p>
反正麻倉土肯定出現了變化，因為陳文哲確定，元青花的出現，不是依靠純天然的麻倉土。</p>
當然，麻倉土到底出現了什麽樣的變化，還需要陳文哲進行試驗。</p>
而且做起來也不算難，因為他能看到元代古人製作元青花的過程。</p>
其實事情並不如世人想象的那麽難，因為事物的發展，都是有跡可循的。</p>
景鎮高嶺土的發現與使用，存在著偶然，但也是必然。</p>
瓷器的燒製曆史事件很長，但是到了元朝時，景鎮一來由於瓷土資源枯竭的壓力，二來想要燒製出更為白淨的瓷器，就開始不斷地嚐試用其它種類的瓷土燒製。</p>
隻要不是裹足不前，隻要想要奮發，想要上進，不管幹什麽，都會有點長進。</p>
所以，在元代之時，景鎮的製瓷工藝開始突破。</p>
那個時期，他們終於發現了燒製白瓷的絕佳材料——高嶺土。</p>
高嶺是景鎮東北部的一個小山村，從高嶺村開采而來的高嶺土，經過淘洗過製成方形磚一樣的土塊。</p>
這在當地叫不（dun）子，運到山腳下的碼頭，經由河流運往景鎮。</p>
雖然發現了一種新型的製瓷材料，但並不能替代原來的瓷土。</p>
事實上，高嶺土並不能單獨用來燒製瓷器。</p>
高嶺土是一種比較常見的資源，歐洲其實一直都是有的。</p>
這也是18世紀以前，歐洲都不具備生產瓷器的原因。</p>
它的使用，在於通過加入原有的瓷石材料，混合之後，可以大大地提升瓷器的硬度和白度。</p>
這種混合後的新材料，其品質甚至超過了最為優質的瓷石材料。</p>
景鎮的匠人，對瓷石與高嶺土的混合，有一個形象的比喻，高嶺土是骨，瓷石是肉。</p>
骨肉均勻，才能燒製出最優質白淨的瓷器。</p>
曆史上把這種混合，稱為“二元配方”。</p>
請注意，元代之前的瓷器，很多都是低溫釉燒製出來的。</p>
而就是發現了高嶺土，摻雜了瓷石，才產生了現在的高溫釉瓷器。</p>
高溫釉瓷器，和低溫釉瓷器的區別還是很大的，優勢也更大。</p>
這兩種釉料在燒製溫度上存在著差別，使用高溫釉料的陶瓷，燒製溫度在1200度以上。</p>
而低溫釉料的陶瓷，燒製溫度則在700-900度之間。</p>
用高溫釉的瓷器，相比於低溫釉瓷器，色彩更為飽滿。</p>
低溫釉瓷器的色彩，相對暗澹。</p>
再就是陶瓷的手感，高溫釉的瓷器摸起來更為光滑，低溫釉的瓷器則略顯粗糙。</p>
換一種說法，就是高溫釉燒製出來的瓷器，更加漂亮。</p>
比如低溫釉之中追求的玉化、玻璃化等等，在高溫釉之上，很容易就能實現，這就是最大的區別。</p>
可以說，高嶺土的使用，是一種跨越式的突破。</p>
它的特性也並不好，單純用它來燒製瓷器，品質也一點都不好。</p>
這種使用麻倉土製作的瓷器，底胎有一個現象我們稱為“刮胎白”，看起來很粗糙。</p>
當然，實際上手感很光滑，這樣是給收藏到元青花的人，帶來一種發自內心的驚喜。</p>
但是，這是因為元青花現在的價格很貴，如果單純用審美的眼光來看，這不就是一個很大的缺陷嗎？</p>
</p>
看著很粗糙，這可跟美沒有任何關係。</p>
所以，此時反差萌就出現了，摸一下，居然不粗糙，甚至還十分光滑，這可是驚喜十足。</p>
但是，這也不意味著，這種粗糙感不是缺陷。</p>
可是沒辦法，古代的工藝水平就那樣，那時的元青花，已經是他們的最高手藝體現。</p>
元青花的缺陷，其實很多，像是出現的火石紅，白而不細，有很多氣孔，有黑痣，且燒造出來的瓷器，很多會有鼓包現象。</p>
這些都是使用麻倉土，形成的自然的現象。</p>
沒有麻倉土，高彷瓷器是根本做不出來，這些獨特缺陷的。</p>
彷古，就是連通當時的缺陷特征，都要彷製出來。</p>
如果想要百分百高彷，那最好是研究透徹當時的工藝，再使用當時使用的原材料，來百分百精彷。</p>
幸好，現代人能夠分析元青花中麻倉土的成分配比，而陳文哲也清楚的知道元青花的製作工藝。</p>
他甚至知道古人是怎麽處理麻倉土的，也許就是在處理麻倉土的過程當中，才最終形成了我們現代人認識之中的麻倉土。</p>
因為陳文哲懷疑，我們現代人認知之中的所謂麻倉土，不全是天然形成的。</p>
因為很多研究都表明，麻倉土本質上也是高嶺土，其成份和現在的高嶺土沒什麽太大差別。</p>
單從化驗看，兩者不能看出什麽明顯差異，這就很奇怪了。</p>
如果在進一步做實驗，卻發現，兩者雖然成分沒有明顯差異，但是做出的胎就是不一樣，能說兩者是一回事嗎？</p>
當然不會是一回事，很明顯，麻倉土應該是一種處理過的特殊高嶺土。</p>
或者幹脆說，麻倉山那邊發現的高嶺土，跟其他高嶺土稍微有點差異。</p>
再不就是，同樣都是高嶺土，而因為麻倉山的高嶺土經過了特殊處理，就成了現在我們看到的麻倉土，就是用這種麻倉土，才能燒製出，具有特殊泥胎的元青花。</p>
不管是哪一種原因，都造成了麻倉土的特殊。</p>
但是，這裏麵是有所區別的。</p>
如果麻倉土是真正純天然礦料，絕產了，絕跡了，那就真的沒有什麽辦法恢複元青花的完整工藝。</p>
麻倉土肯定是純天然礦料，但是它之所以特別，應該是因為後期的處理手段。</p>
所以，天然麻倉土就可以燒製出元青花的這種可能性不大。</p>
更大的可能是，麻倉土並不特殊，特殊的是其處理工藝。</p>
而這是最近陳文哲研究的成果，當然，之所以有這種推斷，還是因為在隋侯之珠內部發現了一些有意思的信息。</p>
現在陳文哲認為，麻倉土肯定是天然礦料。</p>
但是處理之後，應該算是另外一種東西了。</p>
最起碼變得跟普通高嶺土不同，所以最後燒製出的瓷器效果也不同。</p>
比如重新加入了別的元素，或者是去掉了一些不用的雜質。</p>
反正麻倉土肯定出現了變化，因為陳文哲確定，元青花的出現，不是依靠純天然的麻倉土。</p>
當然，麻倉土到底出現了什麽樣的變化，還需要陳文哲進行試驗。</p>
而且做起來也不算難，因為他能看到元代古人製作元青花的過程。</p>
其實事情並不如世人想象的那麽難，因為事物的發展，都是有跡可循的。</p>
景鎮高嶺土的發現與使用，存在著偶然，但也是必然。</p>
瓷器的燒製曆史事件很長，但是到了元朝時，景鎮一來由於瓷土資源枯竭的壓力，二來想要燒製出更為白淨的瓷器，就開始不斷地嚐試用其它種類的瓷土燒製。</p>
隻要不是裹足不前，隻要想要奮發，想要上進，不管幹什麽，都會有點長進。</p>
所以，在元代之時，景鎮的製瓷工藝開始突破。</p>
那個時期，他們終於發現了燒製白瓷的絕佳材料——高嶺土。</p>
高嶺是景鎮東北部的一個小山村，從高嶺村開采而來的高嶺土，經過淘洗過製成方形磚一樣的土塊。</p>
這在當地叫不（dun）子，運到山腳下的碼頭，經由河流運往景鎮。</p>
雖然發現了一種新型的製瓷材料，但並不能替代原來的瓷土。</p>
事實上，高嶺土並不能單獨用來燒製瓷器。</p>
高嶺土是一種比較常見的資源，歐洲其實一直都是有的。</p>
這也是18世紀以前，歐洲都不具備生產瓷器的原因。</p>
它的使用，在於通過加入原有的瓷石材料，混合之後，可以大大地提升瓷器的硬度和白度。</p>
這種混合後的新材料，其品質甚至超過了最為優質的瓷石材料。</p>
景鎮的匠人，對瓷石與高嶺土的混合，有一個形象的比喻，高嶺土是骨，瓷石是肉。</p>
骨肉均勻，才能燒製出最優質白淨的瓷器。</p>
曆史上把這種混合，稱為“二元配方”。</p>
請注意，元代之前的瓷器，很多都是低溫釉燒製出來的。</p>
而就是發現了高嶺土，摻雜了瓷石，才產生了現在的高溫釉瓷器。</p>
高溫釉瓷器，和低溫釉瓷器的區別還是很大的，優勢也更大。</p>
這兩種釉料在燒製溫度上存在著差別，使用高溫釉料的陶瓷，燒製溫度在1200度以上。</p>
而低溫釉料的陶瓷，燒製溫度則在700-900度之間。</p>
用高溫釉的瓷器，相比於低溫釉瓷器，色彩更為飽滿。</p>
低溫釉瓷器的色彩，相對暗澹。</p>
再就是陶瓷的手感，高溫釉的瓷器摸起來更為光滑，低溫釉的瓷器則略顯粗糙。</p>
換一種說法，就是高溫釉燒製出來的瓷器，更加漂亮。</p>
比如低溫釉之中追求的玉化、玻璃化等等，在高溫釉之上，很容易就能實現，這就是最大的區別。</p>
可以說，高嶺土的使用，是一種跨越式的突破。</p>