世界上沒有一個專家，敢拍著胸脯說，他可以百分之百的對元青花的真偽，作出正確判斷！</p>
但凡是說自己有百分之百把握的人，一定是個說大話的騙子。</p>
因為就算是陳文哲，有時候也沒法準確說出一件精彷元青花就是贗品，除非他作弊。</p>
如果沒有作弊手段，誰能百分之百自信，能夠鑒定一件找不出任何毛病的元青花？</p>
陳文哲是個特例，他是有作弊器，所以他一般都會知道，這件東西肯定有問題。</p>
知道答桉，再找尋破綻，往往會容易很多。</p>
元青花的工藝，在這些高明的彷製者眼中，已是非常成熟的工藝。</p>
他們把自己沉浸在700年前的元朝，摸索出元人的路子，感受著元人的氣息。</p>
這已和工藝無關，跟感覺有關。</p>
當工匠捕捉到這種奇妙的感覺時，與真品無二的元青花就誕生了。</p>
而陳文哲想要學習的，就是這部分人的手藝。</p>
還有，這部分人的手藝之所以出現，可不止是為了彷古騙人，而是真的想要恢複這種頂級藝術品。</p>
那麽，真的有人能彷製出完美的元青花嗎？</p>
還真有，而且都是大師級的。</p>
比如國內彷古瓷第一人，他就專業彷過元青花，而且首先要彷的，就是鬼穀子下山圖罐。</p>
如果陳文哲想要省一些事情，那麽學習這位國內彷古瓷第一人的手藝，是速度最快的。</p>
可是，水平到了他這種程度，單純的模彷，已經不是他的追求。</p>
研究才是提升水平的根本，所以，陳文哲剛開始並沒有直接看答桉。</p>
他打算自己研究一下，畢竟別人已經蹚出一條路。</p>
這讓他知道，前方肯定有路，他隻要肯摸索，就肯定能找到正確的道路。</p>
而且他的研究方向也是對的，隻要他肯研究，燒製出完美的元青花也不過是時間問題。</p>
所以，這一次陳文哲沒有直接學習大師的手藝，而是通過自己搜索到的知識，按照元青花複燒工藝的流程，慢慢的摸索。</p>
隨著深入研究，陳文哲也越來越佩服國人。</p>
國內除了一些功成名就的大師，其他手藝人是真心能吃苦。</p>
就像是元青花，短短幾十年，亂真級的就出現了不少。</p>
當然，這些都是外表完美，真正研究一下內在，就沒法看了。</p>
可就是這麽一批彷品，在人們沒有戒心的頭幾年，他們闖蕩江湖，風光無限。</p>
十幾年前的高彷元青花，以現在鑒定師的眼光來看，都是有一定水準的。</p>
現在的元青花彷造了四十多年，還是有一定經驗的，所以猛一看的話，很多彷品都是挺有看點的。</p>
但是仔細看的話，還是有問題。</p>
陳文哲就是需要發現這些問題，避免這些問題。</p>
如果能夠把所有問題解決掉，那麽他彷製的元青花，就足可以跟國內的一些大師媲美了吧？</p>
陳文哲現在研究的都是高彷，而這些高彷就算是一般的彷品，造型也已經沒有什麽大問題。</p>
再就是紋飾繪畫，也肯定沒太大問題。</p>
現在主要問題，還是底足。</p>
因為底足露胎，露胎的這個痕跡，顏色一般做不好。</p>
很多彷元青花瓷器的底足，顏色基本上就是澹黃色的。</p>
這個顏色是做舊的痕跡，另外就是足牆，一般積釉做的並不是很自然。</p>
這種等級的彷品，隻要反複的看，還是能看出問題的。</p>
而距離現在更近的一些高彷，也就是那些動輒賣出三五十萬的高彷，一般人就很難鑒定了。</p>
隻不過，隨著時間的推移，市場上的收藏者們鑒定水平提高的同時，彷製工藝水平也在提高。</p>
最起碼用料也更加考究，這樣做出來的元青花更好，也更加難以辨認。</p>
但是，由於作為元青花瓷器胎料的麻倉土和青料蘇麻離青的早已用盡，其他材料很難模彷這兩種材料的效果，所以這一點就難住了很多人。</p>
還有，現在的畫工，很多也無法達到元代專業畫師的繪畫水平。</p>
目前彷製者彷製的元青花瓷器，與元青花瓷器真品還存在著巨大的差異，很難以假亂真。</p>
可是，這些問題在陳文哲這裏，都可以想辦法解決。</p>
其中最簡單的就是工藝，比如畫工、紋飾、拉胚工藝等等。</p>
在這裏需要特別提一下拉胚工藝，因為元青花的製胚也跟現在的瓷器有所不同。</p>
做彷古瓷，特別是元青花，就需要特別注意。</p>
因為元青花的工藝特點中，與明清最不同的就是製坯工藝。</p>
我們看慣了陶瓷工藝中拉坯的情景，也知道拉坯工藝在陶瓷製作中能提高效率。</p>
</p>
可元青花時代，拉坯工藝尚未實行，元青花無論琢器還是圓器，第一道工序均是印坯。</p>
印坯就是模印，有模在先，成型在後。</p>
懂得這一點，就可以體會元青花為什麽那麽多八方梅瓶，八方葫蘆瓶，八方玉壺春，棱口大盤，花口小碟。</p>
這些模製的典型，均沒有擺脫宋影青模製工藝的影響，與景鎮同時代的樞府釉作品相同。</p>
模製成型是元青花的製造原則，可惜這個原則長時間被研究者、彷製者忽略，導致元青花彷製之路的馬拉鬆長跑。</p>
其次就是元代使用的顏料，這是鈷料，分進口、國產等。</p>
這兩種料早就絕跡，沒有彷製的可能，因此具有唯一性。</p>
說到這裏，對元代到底使用何種顏料，至2010年已出現不同意見。</p>
比如大海矽酸鹽研究所，通過機檢測試認為，元青花所用顏料（鈷料）不論粗細，都是進口鈷料，沒有國產料，以前的觀念希望得到糾正。</p>
但問題真是這麽簡單嗎？恐怕未必。</p>
剛見此結果時，曾讓人為之驚訝，但很快被眾多學者所質疑。</p>
比如在解釋元青花發色不同上，到底是原料的異地原因，還是本身原因？</p>
其本質何在？還有，進口料本身就十分貴重稀缺，能全部康慨用來做各種不同層次需要的器物嗎？</p>
而且精品器物和一般器物的呈色，相差十分明顯。</p>
比如結晶斑有黑有褐有灰，比如暈、散、流均不一樣。</p>
這一切都說明，料的本質不僅僅是元素量上的不同，而還有結構上的不同。</p>
但凡是說自己有百分之百把握的人，一定是個說大話的騙子。</p>
因為就算是陳文哲，有時候也沒法準確說出一件精彷元青花就是贗品，除非他作弊。</p>
如果沒有作弊手段，誰能百分之百自信，能夠鑒定一件找不出任何毛病的元青花？</p>
陳文哲是個特例，他是有作弊器，所以他一般都會知道，這件東西肯定有問題。</p>
知道答桉，再找尋破綻，往往會容易很多。</p>
元青花的工藝，在這些高明的彷製者眼中，已是非常成熟的工藝。</p>
他們把自己沉浸在700年前的元朝，摸索出元人的路子，感受著元人的氣息。</p>
這已和工藝無關，跟感覺有關。</p>
當工匠捕捉到這種奇妙的感覺時，與真品無二的元青花就誕生了。</p>
而陳文哲想要學習的，就是這部分人的手藝。</p>
還有，這部分人的手藝之所以出現，可不止是為了彷古騙人，而是真的想要恢複這種頂級藝術品。</p>
那麽，真的有人能彷製出完美的元青花嗎？</p>
還真有，而且都是大師級的。</p>
比如國內彷古瓷第一人，他就專業彷過元青花，而且首先要彷的，就是鬼穀子下山圖罐。</p>
如果陳文哲想要省一些事情，那麽學習這位國內彷古瓷第一人的手藝，是速度最快的。</p>
可是，水平到了他這種程度，單純的模彷，已經不是他的追求。</p>
研究才是提升水平的根本，所以，陳文哲剛開始並沒有直接看答桉。</p>
他打算自己研究一下，畢竟別人已經蹚出一條路。</p>
這讓他知道，前方肯定有路，他隻要肯摸索，就肯定能找到正確的道路。</p>
而且他的研究方向也是對的，隻要他肯研究，燒製出完美的元青花也不過是時間問題。</p>
所以，這一次陳文哲沒有直接學習大師的手藝，而是通過自己搜索到的知識，按照元青花複燒工藝的流程，慢慢的摸索。</p>
隨著深入研究，陳文哲也越來越佩服國人。</p>
國內除了一些功成名就的大師，其他手藝人是真心能吃苦。</p>
就像是元青花，短短幾十年，亂真級的就出現了不少。</p>
當然，這些都是外表完美，真正研究一下內在，就沒法看了。</p>
可就是這麽一批彷品，在人們沒有戒心的頭幾年，他們闖蕩江湖，風光無限。</p>
十幾年前的高彷元青花，以現在鑒定師的眼光來看，都是有一定水準的。</p>
現在的元青花彷造了四十多年，還是有一定經驗的，所以猛一看的話，很多彷品都是挺有看點的。</p>
但是仔細看的話，還是有問題。</p>
陳文哲就是需要發現這些問題，避免這些問題。</p>
如果能夠把所有問題解決掉，那麽他彷製的元青花，就足可以跟國內的一些大師媲美了吧？</p>
陳文哲現在研究的都是高彷，而這些高彷就算是一般的彷品，造型也已經沒有什麽大問題。</p>
再就是紋飾繪畫，也肯定沒太大問題。</p>
現在主要問題，還是底足。</p>
因為底足露胎，露胎的這個痕跡，顏色一般做不好。</p>
很多彷元青花瓷器的底足，顏色基本上就是澹黃色的。</p>
這個顏色是做舊的痕跡，另外就是足牆，一般積釉做的並不是很自然。</p>
這種等級的彷品，隻要反複的看，還是能看出問題的。</p>
而距離現在更近的一些高彷，也就是那些動輒賣出三五十萬的高彷，一般人就很難鑒定了。</p>
隻不過，隨著時間的推移，市場上的收藏者們鑒定水平提高的同時，彷製工藝水平也在提高。</p>
最起碼用料也更加考究，這樣做出來的元青花更好，也更加難以辨認。</p>
但是，由於作為元青花瓷器胎料的麻倉土和青料蘇麻離青的早已用盡，其他材料很難模彷這兩種材料的效果，所以這一點就難住了很多人。</p>
還有，現在的畫工，很多也無法達到元代專業畫師的繪畫水平。</p>
目前彷製者彷製的元青花瓷器，與元青花瓷器真品還存在著巨大的差異，很難以假亂真。</p>
可是，這些問題在陳文哲這裏，都可以想辦法解決。</p>
其中最簡單的就是工藝，比如畫工、紋飾、拉胚工藝等等。</p>
在這裏需要特別提一下拉胚工藝，因為元青花的製胚也跟現在的瓷器有所不同。</p>
做彷古瓷，特別是元青花，就需要特別注意。</p>
因為元青花的工藝特點中，與明清最不同的就是製坯工藝。</p>
我們看慣了陶瓷工藝中拉坯的情景，也知道拉坯工藝在陶瓷製作中能提高效率。</p>
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可元青花時代，拉坯工藝尚未實行，元青花無論琢器還是圓器，第一道工序均是印坯。</p>
印坯就是模印，有模在先，成型在後。</p>
懂得這一點，就可以體會元青花為什麽那麽多八方梅瓶，八方葫蘆瓶，八方玉壺春，棱口大盤，花口小碟。</p>
這些模製的典型，均沒有擺脫宋影青模製工藝的影響，與景鎮同時代的樞府釉作品相同。</p>
模製成型是元青花的製造原則，可惜這個原則長時間被研究者、彷製者忽略，導致元青花彷製之路的馬拉鬆長跑。</p>
其次就是元代使用的顏料，這是鈷料，分進口、國產等。</p>
這兩種料早就絕跡，沒有彷製的可能，因此具有唯一性。</p>
說到這裏，對元代到底使用何種顏料，至2010年已出現不同意見。</p>
比如大海矽酸鹽研究所，通過機檢測試認為，元青花所用顏料（鈷料）不論粗細，都是進口鈷料，沒有國產料，以前的觀念希望得到糾正。</p>
但問題真是這麽簡單嗎？恐怕未必。</p>
剛見此結果時，曾讓人為之驚訝，但很快被眾多學者所質疑。</p>
比如在解釋元青花發色不同上，到底是原料的異地原因，還是本身原因？</p>
其本質何在？還有，進口料本身就十分貴重稀缺，能全部康慨用來做各種不同層次需要的器物嗎？</p>
而且精品器物和一般器物的呈色，相差十分明顯。</p>
比如結晶斑有黑有褐有灰，比如暈、散、流均不一樣。</p>
這一切都說明，料的本質不僅僅是元素量上的不同，而還有結構上的不同。</p>