老胎新繪這種作假手段，一般人還是很難辨別的，如果需要鑒定，就要參考顏色釉是否到位、釉光是否溫潤等因素。</p>
還有老釉新胎，近幾年景鎮也陸陸續續地出土了一些過去的釉料。</p>
彷製者會利用老的釉水，去裝飾新胎。</p>
遇到這種瓷器，鑒定時應重點觀察，釉麵與胎麵的結合緊密程度。</p>
這樣的作假手段很多，像是舊件新器。</p>
老的足、流、底、口、頸等等殘缺的出土物，往往被組裝在新的瓷器中；</p>
這種作偽迷惑性較強，應仔細對比整器的各個部件是否一致。</p>
最後就是複火，複火有兩種情況，第一種是指將殘缺的舊器的殘缺部分修補好，再放入窯中複燒。</p>
出窯後完整無缺，價格便提升數倍。</p>
這樣做，最好是選擇殘缺部位較小的殘器，如器身的衝或器口的磕口。</p>
第二種是指將老的瓷片碾碎成粉末，加上其他礦石原料，做坯燒胎。</p>
到了現在這個時代，可以說製假販假之輩，每天在做舊的道路之上，都能推陳出新。</p>
從氫氟酸到高錳酸鉀，再到中藥，可以說是花樣分析，與時俱進。</p>
前麵說的都是彷製的手段，而“做舊”的手法，大致分為兩個階段。</p>
第一階段是從20世紀80年代開始，到90年代中後期。</p>
做舊以彷出土器物的特征為主，常見的手法是用砂紙打磨新的釉麵，或者用氫氟酸腐蝕釉麵。</p>
然後塗刷泥水，泥水滲透到被破壞的釉麵內，造成出土的效果。</p>
然而這種方式，在今天慢慢被淘汰。</p>
一方麵是容易識別真偽，另一方麵是隨著生活檔次的提高，收藏群體對品相的要求也在提高。</p>
這時，舊的做舊方式，已經不適應新的形勢。</p>
從20世紀90年代中後期，到今天，是做舊的第二階段，以彷傳世品的特征為主。</p>
傳世品由於保護得當，一般不會出現，出土器物那種較大程度的釉麵破損。</p>
其釉麵具有脫玻化特征，釉光溫潤，且底胎比較細膩，內壁可見“雞爪紋”等等特點。</p>
中低檔次的彷品，出於節約成本的目的，往往會采用在釉麵上，塗抹高錳酸鉀來造效果。</p>
高檔次彷古瓷，則會采用中藥浸泡的方式，造老瓷效果。</p>
不過，掌握這種做舊手段的師傅，數量並不多。</p>
在故完結，這種使用藥水，製作高彷古董的手段，一般都是秘傳。</p>
但是，對於陳文哲來說，這卻是小手段，因為在隋侯之珠當中，各種做舊方法實在是太多了。</p>
再說，他學習製瓷，最開始就是從做舊學起的。</p>
剛開始接受了一點做舊傳承，他就曾經使用藥水，做舊過瓷器。</p>
可以說，如果他能夠做出合格的元青花，再做舊出古董的效果，真的是小兒科。</p>
而其中最重要的一種手段，就是藥物和煮。</p>
到了現在陳文哲的水平，對於利用各種手段做舊，他已經達到一種登峰造極的程度。</p>
就比如用中藥煮泡做舊，也會因對象不同，而略有差異。</p>
比如，為了造粉彩瓷蛤蜊光效果，會在中藥裏加少許酒精。</p>
而為了消釉下彩瓷的亮光，會滴入少許氫氟酸。</p>
他雖然現在很少做舊了，但是他還是很清楚，一小瓶氫氟酸，可以用半年。</p>
其他的表麵做舊方式還有很多，比如用茶水煮、用香火煙熏、塗細煤灰等等；</p>
至於器物內壁出現的雞爪紋，在上釉瓷剛出窯時用小錘敲砸即可彷出。</p>
要是講究點技術含量，那就采用壓光法。</p>
這種工藝，多用於無釉陶器表麵的上光。</p>
具體方法是，先用熱吹風機，或烘箱，把著色部位加熱到60℃-70℃，塗上一層石蠟或川蠟。</p>
塗時先把蠟塗在布上，再用布摩擦著色或彷釉部位。</p>
然後用堅硬光滑的工具，如玉碾子、瑪瑙碾子，在其表麵擀壓，直至出現理想光澤，最後再用綢布擦拭。</p>
這種辦法，會留下細微的痕跡，細心觀察便能發現。</p>
這幾年又新采用一種高細砂來打磨，作舊的彷古釉麵，需在高倍放大鏡下才可發現。</p>
這裏要注意了，是需要高倍放大鏡，一般行內人使用的撿漏放大鏡，是看不出來的。</p>
其實，想要得到好的效果，還是要用拋光法。</p>
這種方法使用得最多，分手工拋光和機械拋光兩種。</p>
手工拋光是用綢布蘸取磨膏，在彷釉表麵柔拋處打，然後用汽油和乙醇分別清洗拋光部位。</p>
必要時可再上點石蠟或川蠟，並用綢布進行拋打。</p>
用這種拋打出的光澤，比較柔潤。</p>
另外還可以用技工打磨機，和高速渦輪牙鑽機，進行拋光，這多用於明清瓷器的修複。</p>
機械拋光不僅可以提高工作效率，而且能提高拋光質量，拋出來的光有較好的釉質感覺。</p>
順著太陽光線，用十倍以上的放大鏡，探視瓷器表麵釉層，古陶瓷表麵的磨損縱橫交錯，粗細深淺不一，新陶瓷則無這一現象。</p>
其實，做舊的手法很多，隻要是能夠撈會成本，很多麻煩的手法，都有人使用。</p>
比如罩光法，這種方法是在彷釉塗層表麵，噴塗一層上光塗料。</p>
目前比較好的上光材料，是熱固型丙烯酸上光漆，塗層透明無色光亮。</p>
噴塗後要烘幹固化，固化後的塗層，可用拋光膏打磨，效果會更理想。</p>
隻不過，采用這種方法加工過的瓷器表麵，在顯微鏡下可以清晰地看到，加工時留下的有規律的運動軌跡。</p>
</p>
但是，鑒定一件瓷器，誰會沒事就拿到顯微鏡查看？</p>
做舊瓷器的外表，最重要的就是去火光。</p>
這也是陳文哲學習做舊技術之後，首先掌握的技能。</p>
而現在他的去火光手藝，已經提升的太多。</p>
比如說最簡單的手磨法，他就能做到以假亂真的程度。</p>
這可是手藝活，而他最厲害的就是靈巧的雙手。</p>
隻不過，這種手法比較消耗時間。</p>
手磨，顧名思義，就是瓷器出窯後，以汗手盤磨數月，直至消去刺眼“火光”。</p>
這個一般人可堅持不下來，也不可能長期細致的盤玩。</p>
但是，隻要想要用這種方法做舊的，就一定是高手。</p>
還有老釉新胎，近幾年景鎮也陸陸續續地出土了一些過去的釉料。</p>
彷製者會利用老的釉水，去裝飾新胎。</p>
遇到這種瓷器，鑒定時應重點觀察，釉麵與胎麵的結合緊密程度。</p>
這樣的作假手段很多，像是舊件新器。</p>
老的足、流、底、口、頸等等殘缺的出土物，往往被組裝在新的瓷器中；</p>
這種作偽迷惑性較強，應仔細對比整器的各個部件是否一致。</p>
最後就是複火，複火有兩種情況，第一種是指將殘缺的舊器的殘缺部分修補好，再放入窯中複燒。</p>
出窯後完整無缺，價格便提升數倍。</p>
這樣做，最好是選擇殘缺部位較小的殘器，如器身的衝或器口的磕口。</p>
第二種是指將老的瓷片碾碎成粉末，加上其他礦石原料，做坯燒胎。</p>
到了現在這個時代，可以說製假販假之輩，每天在做舊的道路之上，都能推陳出新。</p>
從氫氟酸到高錳酸鉀，再到中藥，可以說是花樣分析，與時俱進。</p>
前麵說的都是彷製的手段，而“做舊”的手法，大致分為兩個階段。</p>
第一階段是從20世紀80年代開始，到90年代中後期。</p>
做舊以彷出土器物的特征為主，常見的手法是用砂紙打磨新的釉麵，或者用氫氟酸腐蝕釉麵。</p>
然後塗刷泥水，泥水滲透到被破壞的釉麵內，造成出土的效果。</p>
然而這種方式，在今天慢慢被淘汰。</p>
一方麵是容易識別真偽，另一方麵是隨著生活檔次的提高，收藏群體對品相的要求也在提高。</p>
這時，舊的做舊方式，已經不適應新的形勢。</p>
從20世紀90年代中後期，到今天，是做舊的第二階段，以彷傳世品的特征為主。</p>
傳世品由於保護得當，一般不會出現，出土器物那種較大程度的釉麵破損。</p>
其釉麵具有脫玻化特征，釉光溫潤，且底胎比較細膩，內壁可見“雞爪紋”等等特點。</p>
中低檔次的彷品，出於節約成本的目的，往往會采用在釉麵上，塗抹高錳酸鉀來造效果。</p>
高檔次彷古瓷，則會采用中藥浸泡的方式，造老瓷效果。</p>
不過，掌握這種做舊手段的師傅，數量並不多。</p>
在故完結，這種使用藥水，製作高彷古董的手段，一般都是秘傳。</p>
但是，對於陳文哲來說，這卻是小手段，因為在隋侯之珠當中，各種做舊方法實在是太多了。</p>
再說，他學習製瓷，最開始就是從做舊學起的。</p>
剛開始接受了一點做舊傳承，他就曾經使用藥水，做舊過瓷器。</p>
可以說，如果他能夠做出合格的元青花，再做舊出古董的效果，真的是小兒科。</p>
而其中最重要的一種手段，就是藥物和煮。</p>
到了現在陳文哲的水平，對於利用各種手段做舊，他已經達到一種登峰造極的程度。</p>
就比如用中藥煮泡做舊，也會因對象不同，而略有差異。</p>
比如，為了造粉彩瓷蛤蜊光效果，會在中藥裏加少許酒精。</p>
而為了消釉下彩瓷的亮光，會滴入少許氫氟酸。</p>
他雖然現在很少做舊了，但是他還是很清楚，一小瓶氫氟酸，可以用半年。</p>
其他的表麵做舊方式還有很多，比如用茶水煮、用香火煙熏、塗細煤灰等等；</p>
至於器物內壁出現的雞爪紋，在上釉瓷剛出窯時用小錘敲砸即可彷出。</p>
要是講究點技術含量，那就采用壓光法。</p>
這種工藝，多用於無釉陶器表麵的上光。</p>
具體方法是，先用熱吹風機，或烘箱，把著色部位加熱到60℃-70℃，塗上一層石蠟或川蠟。</p>
塗時先把蠟塗在布上，再用布摩擦著色或彷釉部位。</p>
然後用堅硬光滑的工具，如玉碾子、瑪瑙碾子，在其表麵擀壓，直至出現理想光澤，最後再用綢布擦拭。</p>
這種辦法，會留下細微的痕跡，細心觀察便能發現。</p>
這幾年又新采用一種高細砂來打磨，作舊的彷古釉麵，需在高倍放大鏡下才可發現。</p>
這裏要注意了，是需要高倍放大鏡，一般行內人使用的撿漏放大鏡，是看不出來的。</p>
其實，想要得到好的效果，還是要用拋光法。</p>
這種方法使用得最多，分手工拋光和機械拋光兩種。</p>
手工拋光是用綢布蘸取磨膏，在彷釉表麵柔拋處打，然後用汽油和乙醇分別清洗拋光部位。</p>
必要時可再上點石蠟或川蠟，並用綢布進行拋打。</p>
用這種拋打出的光澤，比較柔潤。</p>
另外還可以用技工打磨機，和高速渦輪牙鑽機，進行拋光，這多用於明清瓷器的修複。</p>
機械拋光不僅可以提高工作效率，而且能提高拋光質量，拋出來的光有較好的釉質感覺。</p>
順著太陽光線，用十倍以上的放大鏡，探視瓷器表麵釉層，古陶瓷表麵的磨損縱橫交錯，粗細深淺不一，新陶瓷則無這一現象。</p>
其實，做舊的手法很多，隻要是能夠撈會成本，很多麻煩的手法，都有人使用。</p>
比如罩光法，這種方法是在彷釉塗層表麵，噴塗一層上光塗料。</p>
目前比較好的上光材料，是熱固型丙烯酸上光漆，塗層透明無色光亮。</p>
噴塗後要烘幹固化，固化後的塗層，可用拋光膏打磨，效果會更理想。</p>
隻不過，采用這種方法加工過的瓷器表麵，在顯微鏡下可以清晰地看到，加工時留下的有規律的運動軌跡。</p>
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但是，鑒定一件瓷器，誰會沒事就拿到顯微鏡查看？</p>
做舊瓷器的外表，最重要的就是去火光。</p>
這也是陳文哲學習做舊技術之後，首先掌握的技能。</p>
而現在他的去火光手藝，已經提升的太多。</p>
比如說最簡單的手磨法，他就能做到以假亂真的程度。</p>
這可是手藝活，而他最厲害的就是靈巧的雙手。</p>
隻不過，這種手法比較消耗時間。</p>
手磨，顧名思義，就是瓷器出窯後，以汗手盤磨數月，直至消去刺眼“火光”。</p>
這個一般人可堅持不下來，也不可能長期細致的盤玩。</p>
但是，隻要想要用這種方法做舊的，就一定是高手。</p>