瓷器鑒定，是一門大學問，想要成為一名合格的鑒定師，必然要見多識廣。</p>
見識多了，看過的各種瓷器，稍微對比，就可以看出差距。</p>
也隻有這樣，才能對市場上各種各樣的做舊瓷器，有一些辨識能力。</p>
也隻是有一些辨識能力，所以真正好的鑒定師不多見，因為相比學習做舊，學習鑒定需要的知識就太多了。</p>
做舊有時候很難，但是有時候有很容易。</p>
一些瓷器之上的典型特征，有時候做舊就很容易。</p>
比如“鐵線”，就很容易做。</p>
使用浸墨法，用墨汁浸染釉麵，並使之進入開片的縫隙中，然後再將表麵墨汁用水清洗幹淨，就很容易產生“鐵線”效果。</p>
想要鑒定出這種手法做舊的器物，隻要入行的鑒定師，就應該能看的出來。</p>
隻要目測就可以，因為用浸墨法製作的“鐵線”，色澤單調缺少變化，與古代真品“鐵線”，存在一定差別，容易鑒別。</p>
但是，這也是有前提的，你需要知道真品鐵線是什麽樣，才能看出這麽淺顯的做舊手段。</p>
俗話說得好，道高一尺，魔高一丈！</p>
鑒定不容易，做舊有時候就真的很容易。</p>
還是說鐵線的處理，如果想要更進一步，就需要高錳酸鉀浸染法。</p>
這是先將器物，浸泡在高錳酸鉀和紅糖的混合溶液中。</p>
經過數天浸泡後，將其取出，會在器物表麵形成黃褐色汙垢。</p>
如果釉麵有開片，其縫隙可呈現黃褐色“金絲”效果。</p>
但是，作舊時間在一年以內的器物，釉麵的氣泡和開片中，往往會有高錳酸鉀殘留物存在。</p>
用手指醮點水一摸，手指也會染成紫褐色。</p>
這種等級的做舊手法不少，陳文哲就知道好幾種。</p>
比如瀝青溶液作舊法，這種做舊手法是先將瀝青溶解於汽油中。</p>
然後將瀝青溶液塗於器物表麵，待汽油揮發後，再用去汙粉等清潔劑，將多餘的瀝青清除掉。</p>
此方法多用於彷造傳世品的舊貌，可用棉簽沾取120#溶劑汽油塗抹汙漬，如果汙漬被立刻溶解，即是瀝青溶液作舊。</p>
用瀝青溶液加工出的“舊貌”，色澤單一，缺少層次感，有時還有刷塗痕跡。</p>
陳文哲停下手中的筆，最近一段時間，他可以說把元青花研究了個透徹。</p>
從材料到工藝，從複製到做舊，其中每一步之中出現的問題，他都會研究一下，找出問題，解決問題。</p>
到了此時，他已經能夠確定，複燒元青花，肯定沒問題。</p>
就算是原材料，他也有一定的把握，能夠完全複古。</p>
隻不過，要想真正製作出完美的元青花，他還需要做大量試驗。</p>
但是，他缺不想太過浪費時間，畢竟他知道，國內有很多大師，都做過相同的事情，進行過相同的研究，走過一樣的道路。</p>
既然前人已經幫他把路走通了，而他也有著深厚的功底，那麽現在就可以對照前人經驗，看看他的想法對不對。</p>
如果不對，就改變研究方向，如果多了，那就是英雄所見略同，可以幫他節省大量時間。</p>
所以，已經感覺研究的差不多的陳文哲，毫不猶豫的開始作弊。</p>
而他隻是稍微搜索了一下，就發現，國內的那些老前輩，做的比他想象的要好得多。</p>
也是到了此時，陳文哲才更加佩服國內的先驅們。</p>
他們是真的厲害，比如“華夏彷古瓷第一人”——黃老。</p>
如果用間斷的詞語，來形容他，那就是以瓷載道，瓷界泰鬥，皇窯創始人！</p>
一生隻為一件事！</p>
一切遵循古法！</p>
一切尋求極致！</p>
一切精益求精！</p>
一切蕩然於心！</p>
他不僅是我國著名的古陶瓷研究藝術家，還是一位熟悉陶瓷燒製工藝的匠人。</p>
先生親製的作品，其價值往往筆許多古瓷更高，被譽為“當代新文物”</p>
1997年，他的一件“彷明永樂青花海水龍紋扁瓶”，在霓虹拍賣會上，被作為明永樂真品拍賣。</p>
</p>
若幹頂級陶瓷專家鑒定，卻沒發現任何破綻；</p>
後驚動霓虹政界，集霓虹全國陶瓷鑒定專家之力，才鑒定出是他的彷品。</p>
2005年，在英倫佳士德舉行華夏陶瓷拍賣會上，元青花“鬼穀下山圖罐”拍出1568.8萬英鎊，約2.3億元的高價，創下了當時中國藝術品在世界上的最高拍賣紀錄。</p>
在拍賣預展上，黃老仔細上手該罐，認真觀察各細小環節，深為中國陶瓷藝術的魅力所感染。</p>
為了讓更多的人能欣賞到元青花的美，其後，他開始展開高彷該藝術品的艱辛曆程。</p>
為彷製這件瓷罐，他根據曆代古瓷生產“就地取材”的特點，花了許多時間對JDZ的曆代古窯址、古原料礦井等，進行細致的普查和原材料取樣分析等。</p>
之後，他親自配製泥、釉、青花料，夜以繼日的研究試製。</p>
最終他掌握了曆代彷古瓷的泥、釉、料的配方，所以他複製的景鎮曆代古瓷，都能達到幾可亂真的水平。</p>
後來，在金陵博物院著名陶瓷專家張蒲生的監製下，終於彷出“鬼穀下山圖罐”。</p>
之前陳文哲選擇彷製這件傳世名品，就是因為他知道，國內有大師彷製水平很高。</p>
那麽高到什麽程度呢？2013年，在大海博物館舉辦的“世界元青花大展”中，就有結果。</p>
這件曾被2.3億拍出的“元青花鬼穀下山”實物，與黃雲鵬大師再造的“彷元青花鬼穀下山”，穿越了七個多世紀的時光，受邀同台競秀。</p>
如果是一般人做的彷品，哪裏敢跟真品相比？</p>
但是，這一件彷品已出現，就引來眾位業界大老的嘖嘖稱讚。</p>
在展出現場，這件文物的擁有者，世界著名古董商“埃斯凱納齊”，與這件“天價元青花”的再造者，黃雲鵬大師，曆史性的握手，成為了世界陶瓷界的一段佳話!</p>
近二十餘年來，隨著黃老在海內外影響力不斷擴大，國內外藏家紛紛慕名而來，使他的作品不斷升值。</p>
而這可是活著的大師，他的作品能夠不斷升值，甚至是超過一些普通古董，絕對是因為其本身的實力。</p>
見識多了，看過的各種瓷器，稍微對比，就可以看出差距。</p>
也隻有這樣，才能對市場上各種各樣的做舊瓷器，有一些辨識能力。</p>
也隻是有一些辨識能力，所以真正好的鑒定師不多見，因為相比學習做舊，學習鑒定需要的知識就太多了。</p>
做舊有時候很難，但是有時候有很容易。</p>
一些瓷器之上的典型特征，有時候做舊就很容易。</p>
比如“鐵線”，就很容易做。</p>
使用浸墨法，用墨汁浸染釉麵，並使之進入開片的縫隙中，然後再將表麵墨汁用水清洗幹淨，就很容易產生“鐵線”效果。</p>
想要鑒定出這種手法做舊的器物，隻要入行的鑒定師，就應該能看的出來。</p>
隻要目測就可以，因為用浸墨法製作的“鐵線”，色澤單調缺少變化，與古代真品“鐵線”，存在一定差別，容易鑒別。</p>
但是，這也是有前提的，你需要知道真品鐵線是什麽樣，才能看出這麽淺顯的做舊手段。</p>
俗話說得好，道高一尺，魔高一丈！</p>
鑒定不容易，做舊有時候就真的很容易。</p>
還是說鐵線的處理，如果想要更進一步，就需要高錳酸鉀浸染法。</p>
這是先將器物，浸泡在高錳酸鉀和紅糖的混合溶液中。</p>
經過數天浸泡後，將其取出，會在器物表麵形成黃褐色汙垢。</p>
如果釉麵有開片，其縫隙可呈現黃褐色“金絲”效果。</p>
但是，作舊時間在一年以內的器物，釉麵的氣泡和開片中，往往會有高錳酸鉀殘留物存在。</p>
用手指醮點水一摸，手指也會染成紫褐色。</p>
這種等級的做舊手法不少，陳文哲就知道好幾種。</p>
比如瀝青溶液作舊法，這種做舊手法是先將瀝青溶解於汽油中。</p>
然後將瀝青溶液塗於器物表麵，待汽油揮發後，再用去汙粉等清潔劑，將多餘的瀝青清除掉。</p>
此方法多用於彷造傳世品的舊貌，可用棉簽沾取120#溶劑汽油塗抹汙漬，如果汙漬被立刻溶解，即是瀝青溶液作舊。</p>
用瀝青溶液加工出的“舊貌”，色澤單一，缺少層次感，有時還有刷塗痕跡。</p>
陳文哲停下手中的筆，最近一段時間，他可以說把元青花研究了個透徹。</p>
從材料到工藝，從複製到做舊，其中每一步之中出現的問題，他都會研究一下，找出問題，解決問題。</p>
到了此時，他已經能夠確定，複燒元青花，肯定沒問題。</p>
就算是原材料，他也有一定的把握，能夠完全複古。</p>
隻不過，要想真正製作出完美的元青花，他還需要做大量試驗。</p>
但是，他缺不想太過浪費時間，畢竟他知道，國內有很多大師，都做過相同的事情，進行過相同的研究，走過一樣的道路。</p>
既然前人已經幫他把路走通了，而他也有著深厚的功底，那麽現在就可以對照前人經驗，看看他的想法對不對。</p>
如果不對，就改變研究方向，如果多了，那就是英雄所見略同，可以幫他節省大量時間。</p>
所以，已經感覺研究的差不多的陳文哲，毫不猶豫的開始作弊。</p>
而他隻是稍微搜索了一下，就發現，國內的那些老前輩，做的比他想象的要好得多。</p>
也是到了此時，陳文哲才更加佩服國內的先驅們。</p>
他們是真的厲害，比如“華夏彷古瓷第一人”——黃老。</p>
如果用間斷的詞語，來形容他，那就是以瓷載道，瓷界泰鬥，皇窯創始人！</p>
一生隻為一件事！</p>
一切遵循古法！</p>
一切尋求極致！</p>
一切精益求精！</p>
一切蕩然於心！</p>
他不僅是我國著名的古陶瓷研究藝術家，還是一位熟悉陶瓷燒製工藝的匠人。</p>
先生親製的作品，其價值往往筆許多古瓷更高，被譽為“當代新文物”</p>
1997年，他的一件“彷明永樂青花海水龍紋扁瓶”，在霓虹拍賣會上，被作為明永樂真品拍賣。</p>
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若幹頂級陶瓷專家鑒定，卻沒發現任何破綻；</p>
後驚動霓虹政界，集霓虹全國陶瓷鑒定專家之力，才鑒定出是他的彷品。</p>
2005年，在英倫佳士德舉行華夏陶瓷拍賣會上，元青花“鬼穀下山圖罐”拍出1568.8萬英鎊，約2.3億元的高價，創下了當時中國藝術品在世界上的最高拍賣紀錄。</p>
在拍賣預展上，黃老仔細上手該罐，認真觀察各細小環節，深為中國陶瓷藝術的魅力所感染。</p>
為了讓更多的人能欣賞到元青花的美，其後，他開始展開高彷該藝術品的艱辛曆程。</p>
為彷製這件瓷罐，他根據曆代古瓷生產“就地取材”的特點，花了許多時間對JDZ的曆代古窯址、古原料礦井等，進行細致的普查和原材料取樣分析等。</p>
之後，他親自配製泥、釉、青花料，夜以繼日的研究試製。</p>
最終他掌握了曆代彷古瓷的泥、釉、料的配方，所以他複製的景鎮曆代古瓷，都能達到幾可亂真的水平。</p>
後來，在金陵博物院著名陶瓷專家張蒲生的監製下，終於彷出“鬼穀下山圖罐”。</p>
之前陳文哲選擇彷製這件傳世名品，就是因為他知道，國內有大師彷製水平很高。</p>
那麽高到什麽程度呢？2013年，在大海博物館舉辦的“世界元青花大展”中，就有結果。</p>
這件曾被2.3億拍出的“元青花鬼穀下山”實物，與黃雲鵬大師再造的“彷元青花鬼穀下山”，穿越了七個多世紀的時光，受邀同台競秀。</p>
如果是一般人做的彷品，哪裏敢跟真品相比？</p>
但是，這一件彷品已出現，就引來眾位業界大老的嘖嘖稱讚。</p>
在展出現場，這件文物的擁有者，世界著名古董商“埃斯凱納齊”，與這件“天價元青花”的再造者，黃雲鵬大師，曆史性的握手，成為了世界陶瓷界的一段佳話!</p>
近二十餘年來，隨著黃老在海內外影響力不斷擴大，國內外藏家紛紛慕名而來，使他的作品不斷升值。</p>
而這可是活著的大師，他的作品能夠不斷升值，甚至是超過一些普通古董，絕對是因為其本身的實力。</p>