早在1981年，故宮古瓷泰鬥耿寶昌先生，就曾為黃老在陶瓷館參與彷製的元青花纏枝牡丹紋梅瓶，定出3900元。</p>
當時約合普通工人10年的工資，竟高於普通文物的價格，這個你敢信？</p>
如今，黃老彷古瓷作品的價格，比90年代增加了幾十倍。</p>
2017年其彷古作品拍賣價，已超過80萬元。</p>
2006年，由黃大師繪製，並限量發行的“元青花鬼穀子下山”紋大罐，已由發行時2.9萬元飆升至40萬元。</p>
但就是這樣，仍難以購得，因此他的作品，每年都有很大的升值空間。</p>
要知道這個可是賣的現代工藝品，可不是高彷。</p>
高彷的價格之所以高，那是剛開始買下來，就有這不純粹的目的，所以給出的價格高。</p>
而沒法作假騙人的現代藝術品，能夠賣出比高彷還要高的價格，甚至是比一些普通文物的價格都高，從此就可以看出問題。</p>
之前陳文哲想要彷製元青花鬼穀子下山圖罐，就是因為知道有這麽一位大師存在。</p>
而且他彷製的鬼穀子下山圖罐，已經達到登峰造極的地步。</p>
可以說，他做的彷古瓷，藝熔古今，堪稱當代科技與傳統配方和工藝的結晶。</p>
基於對曆代古瓷泥、釉、料配方的科學檢測分析，以及對傳統製作工藝、紋樣、筆意的深入研究和體悟，黃氏古瓷複製精品器形畢肖。</p>
其青花呈色濃豔、釉麵清透，鈷藍釉料純正、呈色淨潤，五彩色澤明快、層次均勻。</p>
其紋樣刻繪運筆生動流暢、逼真傳神，幾臻完美之境。</p>
而這一切，從黃老年輕之時，就開始打下了基礎。</p>
因為對古瓷知識如饑似渴，他在大學畢業之後，主動要求分配到景鎮陶瓷館工作。</p>
長期受古瓷文化熏陶又勤奮好學的他，恰巧在陶瓷館鼓勵員工積極創收時，產生了靈感。</p>
以館內青花瓷為藍本，做高彷品，對外銷售。</p>
1981年，他彷製出景鎮首個“元青花”，並被一霓虹旅遊團，以3800元高價將梅瓶買去，而當時他的月薪僅為60元。</p>
相當於他五十多個月的工資啊，隻是一件作品就值這個價，這是多少被的增值？</p>
初嚐甜頭，堅定了他用工藝再現古瓷之路。</p>
他說：“當年，我曾循著線索，輾轉歐洲各地，在法蘭西一小鎮尋得配方，又經過數百次試驗，最終成功複製已失傳300多年的清康熙琺琅彩。</p>
近半個世紀以來，為了弄清楚製作古瓷所需的泥、釉、料的種類及比例，我已完全記不清，在實驗室和窯旁和衣而睡過多少次了。”</p>
“彷古的最高境界，就是彷古者沒有自我，作品越像被彷者越好。就彷古者本身而言，模彷的是他人的風格，看的也是他人的二次視野。</p>
當功力達到一定水準時，彷古者應該跳出別人的視野，形成自己的風格。從事彷古瓷之餘，自己偏愛在陶瓷上以青花、釉裏紅，創作以鱖魚、梅蘭竹菊、鬆、山水為題材的作品。”</p>
從這幾段話之中，就可以看出很多東西。</p>
先說琺琅彩，我們都知道，琺琅彩剛開始傳自國外，所以黃老就去國外尋找了。</p>
那麽蘇麻離青呢？因為國內彷製元青花的人太多，而絕大部分都是抱著撈一票的想法，在彷製。</p>
所以他從來沒提過蘇麻離青料的研究，但是，隻是從琺琅彩的研究，就可以看的出來，研究蘇麻離青的道路，也應該是曆盡艱辛。</p>
最主要的是，黃老的愛好還十分廣泛，這一點跟陳文哲很像。</p>
隻要是看到好的瓷器，就都想要，弄不到真品，就忍不住想要彷製一件。</p>
這樣的興趣愛好，可不是誰都可以有的。</p>
而黃老就有，人家在八一年，也就是四十多年前，就彷製出元青花了啊！</p>
還有，黃老創作的鱖魚係列，姿態多變，體形飽滿而不臃腫。</p>
除了這些，還有梅蘭竹菊係列。</p>
他追求“不琢、無華、不匠、不俗”的境界，這些作品，清逸生動。</p>
尤其是梅花，一改前人稀疏冷寂之習，喜繁花密芯而不失清雅之氣。</p>
山水係列，或取其雄奇，或寫幽深，澹遠之意，化水墨山水為青花山水，氣韻流暢，故時有超邁之處。</p>
“我要創作，一定要超出曆代所有官窯瓷器，沒有十足的把握我不可能出手。”</p>
對於原創之路的前景，黃大師語出驚人。</p>
他的50年，不僅見證了我國瓷器界的崛起與複興，更是見證了一代大國工匠的成長與綻放！</p>
其中最大的成就，應該就是創辦皇窯，傳承瓷韻！</p>
2015年，黃氏家族投入1.2億元，貸款5000萬元，創辦了皇窯景區。</p>
景區占地麵積達210多畝，是國家級非物質文化遺產（手工製瓷）生產性保護示範基地、國家文化產業示範基地、全國工業旅遊示範點、國家4A級旅遊景區。</p>
</p>
叩響器宇軒昂的皇窯宮廷式大門，遊人可以在作坊內，著古代服飾化身為陶工製作古瓷；</p>
在博物館內踱步欣賞古瓷珍品、古瓷片標本；</p>
在鑒定谘詢部，通過蛛絲馬跡，可以尋找一段塵封的曆史……</p>
皇窯景區堪稱JDZ禦窯《陶冶圖》的再現版、瓷都千年製瓷工藝的濃縮版、皇窯陶瓷文化產業化的創新版。</p>
能成為“第一人”，不是靠自吹自擂，而是需要得到市場及權威的高度認可。</p>
1981年，彷製出景鎮首個“元青花”之後，於1996年，他再有驚人創舉。</p>
那個時期，收藏於神都博物院的孤品，清乾隆粉彩鏤空開光花卉紋象耳轉心瓶，竟現身於東京文物市場。</p>
後經幾度查證發現，係黃雲鵬創作的高彷品。</p>
2013年，就已經是“彷元青花鬼穀下山”的舞台。</p>
鬼穀子青花罐，高27.5cm，徑寬33cm，素底寬圈足，直口短頸。</p>
唇口稍厚，溜肩圓腹，肩以下漸廣，至腹部下漸收，至底微撇。</p>
使用進口鈷料繪出青花紋飾，共分四層。</p>
一層頸部飾水波紋，二層肩部飾纏枝牡丹。</p>
三層腹部為“鬼穀子下山”主題紋飾，四層下部為變形蓮瓣紋內繪琛寶，俗稱“八大碼”。</p>
當時約合普通工人10年的工資，竟高於普通文物的價格，這個你敢信？</p>
如今，黃老彷古瓷作品的價格，比90年代增加了幾十倍。</p>
2017年其彷古作品拍賣價，已超過80萬元。</p>
2006年，由黃大師繪製，並限量發行的“元青花鬼穀子下山”紋大罐，已由發行時2.9萬元飆升至40萬元。</p>
但就是這樣，仍難以購得，因此他的作品，每年都有很大的升值空間。</p>
要知道這個可是賣的現代工藝品，可不是高彷。</p>
高彷的價格之所以高，那是剛開始買下來，就有這不純粹的目的，所以給出的價格高。</p>
而沒法作假騙人的現代藝術品，能夠賣出比高彷還要高的價格，甚至是比一些普通文物的價格都高，從此就可以看出問題。</p>
之前陳文哲想要彷製元青花鬼穀子下山圖罐，就是因為知道有這麽一位大師存在。</p>
而且他彷製的鬼穀子下山圖罐，已經達到登峰造極的地步。</p>
可以說，他做的彷古瓷，藝熔古今，堪稱當代科技與傳統配方和工藝的結晶。</p>
基於對曆代古瓷泥、釉、料配方的科學檢測分析，以及對傳統製作工藝、紋樣、筆意的深入研究和體悟，黃氏古瓷複製精品器形畢肖。</p>
其青花呈色濃豔、釉麵清透，鈷藍釉料純正、呈色淨潤，五彩色澤明快、層次均勻。</p>
其紋樣刻繪運筆生動流暢、逼真傳神，幾臻完美之境。</p>
而這一切，從黃老年輕之時，就開始打下了基礎。</p>
因為對古瓷知識如饑似渴，他在大學畢業之後，主動要求分配到景鎮陶瓷館工作。</p>
長期受古瓷文化熏陶又勤奮好學的他，恰巧在陶瓷館鼓勵員工積極創收時，產生了靈感。</p>
以館內青花瓷為藍本，做高彷品，對外銷售。</p>
1981年，他彷製出景鎮首個“元青花”，並被一霓虹旅遊團，以3800元高價將梅瓶買去，而當時他的月薪僅為60元。</p>
相當於他五十多個月的工資啊，隻是一件作品就值這個價，這是多少被的增值？</p>
初嚐甜頭，堅定了他用工藝再現古瓷之路。</p>
他說：“當年，我曾循著線索，輾轉歐洲各地，在法蘭西一小鎮尋得配方，又經過數百次試驗，最終成功複製已失傳300多年的清康熙琺琅彩。</p>
近半個世紀以來，為了弄清楚製作古瓷所需的泥、釉、料的種類及比例，我已完全記不清，在實驗室和窯旁和衣而睡過多少次了。”</p>
“彷古的最高境界，就是彷古者沒有自我，作品越像被彷者越好。就彷古者本身而言，模彷的是他人的風格，看的也是他人的二次視野。</p>
當功力達到一定水準時，彷古者應該跳出別人的視野，形成自己的風格。從事彷古瓷之餘，自己偏愛在陶瓷上以青花、釉裏紅，創作以鱖魚、梅蘭竹菊、鬆、山水為題材的作品。”</p>
從這幾段話之中，就可以看出很多東西。</p>
先說琺琅彩，我們都知道，琺琅彩剛開始傳自國外，所以黃老就去國外尋找了。</p>
那麽蘇麻離青呢？因為國內彷製元青花的人太多，而絕大部分都是抱著撈一票的想法，在彷製。</p>
所以他從來沒提過蘇麻離青料的研究，但是，隻是從琺琅彩的研究，就可以看的出來，研究蘇麻離青的道路，也應該是曆盡艱辛。</p>
最主要的是，黃老的愛好還十分廣泛，這一點跟陳文哲很像。</p>
隻要是看到好的瓷器，就都想要，弄不到真品，就忍不住想要彷製一件。</p>
這樣的興趣愛好，可不是誰都可以有的。</p>
而黃老就有，人家在八一年，也就是四十多年前，就彷製出元青花了啊！</p>
還有，黃老創作的鱖魚係列，姿態多變，體形飽滿而不臃腫。</p>
除了這些，還有梅蘭竹菊係列。</p>
他追求“不琢、無華、不匠、不俗”的境界，這些作品，清逸生動。</p>
尤其是梅花，一改前人稀疏冷寂之習，喜繁花密芯而不失清雅之氣。</p>
山水係列，或取其雄奇，或寫幽深，澹遠之意，化水墨山水為青花山水，氣韻流暢，故時有超邁之處。</p>
“我要創作，一定要超出曆代所有官窯瓷器，沒有十足的把握我不可能出手。”</p>
對於原創之路的前景，黃大師語出驚人。</p>
他的50年，不僅見證了我國瓷器界的崛起與複興，更是見證了一代大國工匠的成長與綻放！</p>
其中最大的成就，應該就是創辦皇窯，傳承瓷韻！</p>
2015年，黃氏家族投入1.2億元，貸款5000萬元，創辦了皇窯景區。</p>
景區占地麵積達210多畝，是國家級非物質文化遺產（手工製瓷）生產性保護示範基地、國家文化產業示範基地、全國工業旅遊示範點、國家4A級旅遊景區。</p>
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叩響器宇軒昂的皇窯宮廷式大門，遊人可以在作坊內，著古代服飾化身為陶工製作古瓷；</p>
在博物館內踱步欣賞古瓷珍品、古瓷片標本；</p>
在鑒定谘詢部，通過蛛絲馬跡，可以尋找一段塵封的曆史……</p>
皇窯景區堪稱JDZ禦窯《陶冶圖》的再現版、瓷都千年製瓷工藝的濃縮版、皇窯陶瓷文化產業化的創新版。</p>
能成為“第一人”，不是靠自吹自擂，而是需要得到市場及權威的高度認可。</p>
1981年，彷製出景鎮首個“元青花”之後，於1996年，他再有驚人創舉。</p>
那個時期，收藏於神都博物院的孤品，清乾隆粉彩鏤空開光花卉紋象耳轉心瓶，竟現身於東京文物市場。</p>
後經幾度查證發現，係黃雲鵬創作的高彷品。</p>
2013年，就已經是“彷元青花鬼穀下山”的舞台。</p>
鬼穀子青花罐，高27.5cm，徑寬33cm，素底寬圈足，直口短頸。</p>
唇口稍厚，溜肩圓腹，肩以下漸廣，至腹部下漸收，至底微撇。</p>
使用進口鈷料繪出青花紋飾，共分四層。</p>
一層頸部飾水波紋，二層肩部飾纏枝牡丹。</p>
三層腹部為“鬼穀子下山”主題紋飾，四層下部為變形蓮瓣紋內繪琛寶，俗稱“八大碼”。</p>