學習是快樂的,製瓷更加讓陳文哲感到快樂。</p>
最主要的是他沒有壓力,可以想到什麽就學什麽,也可以想到什麽就做什麽。</p>
有著幾位老前輩的經驗,陳文哲再做元青花,就實在是太輕鬆了。</p>
如果不是這幾家窯口,都不會直接出售製作元青花的材料,他彷燒元青花會更加簡單。</p>
這也是沒辦法的事情,景鎮那邊的各家窯口、瓷器公司,都被人盯著。</p>
比如之前陳文哲接觸最早的乾隆青花釉料,這個一般人肯定買不到。</p>
因為買到了這種釉料,就可以直接高彷乾隆青花瓷。</p>
要不是因為這個,陳文哲調配出來的青花釉料、釉裏紅釉料等,也不會賣出高價。</p>
就連清三代的青花料,景鎮那邊都不讓輕易流出,就不要說能夠彷製元青花的,現代處理工藝,處理出來的蘇麻離青料和麻倉土了。</p>
就像之前黃老先生,就曾說過:“我要對藏者負責,對我的作品負責。”</p>
他曾經坦言,有人拿他的作品,當做文物來拍賣。</p>
而這會導致市場對他本人,乃至整個景鎮都產生不信任。</p>
如今,他的每幅作品上,都有他自己的名字。</p>
當年彷製元青花鬼穀下山圖罐時,他一共做了10個,並打上自己的名字還編了號。</p>
現如今,哪怕每件已經增值幾十萬元,老先生仍舊堅持本心,不再彷製。</p>
彷製,是對古瓷文化的一種繼承,但是在繼承的同時也要創新。</p>
到了陳文哲的程度,他也想要創新,而不是單純的彷製。</p>
剛開始做彷古瓷,肯定是為了賺錢。</p>
但是,他現在缺錢?</p>
既然不缺錢,那還不要有一點更高的追求?</p>
倉廩實而知禮節,衣食足而知榮辱。</p>
沒辦法,世人都需要恰飯,而做彷古瓷,肯定是製瓷匠人們的最佳捷徑。</p>
陳文哲現在就處在倉廩實,所以他的理想就占據了上峰。</p>
他肯定想要在彷製的基礎上,能夠發現一些新技術。</p>
這一條路,是前人走出來的,他隻要彷製的技術達到,總會是能夠推陳出新的。</p>
因為新技術,新文化,往往是由古文化演變而來。</p>
彷古的本質,除了讓古文物得到修複,也是要利用彷古的技術,來創造出新的作品。</p>
為師者,為匠者,需要做的不僅是提高自己的技術就可以,同時也要提升藝德。</p>
德藝雙馨,以德為本,一心紮根於技術,紮根於作品,才能創造出更好的藝術品。</p>
而不是持藝傲物,打亂市場。</p>
就像是黃老,從事陶瓷藝術工作五十餘年,以一人之力成為我國彷古瓷第一人。</p>
他的作品也受到海內外各界人士的追捧,畢竟他擅長青花釉裏紅、宋影青刻花、元青花、粉彩等。</p>
其彷古作品被稱為“黃窯瓷”名揚四海,是名副其實的當代官窯。</p>
如果他要不在自己作品上留名,如果這些作品流入市場,那造成的影響就大了。</p>
“所以,以後我的作品,也要留下名字了!”</p>
做完了一件瓷器,隻等入窯燒製之時,陳文哲有點自得的道。</p>
經過幾次試燒,陳文哲感覺這一次應該是穩了,所以他有點飄。</p>
他已經根據那些前輩的經驗,試驗了好幾次。</p>
因為他有著完整元青花的燒製工藝,所以試驗的次數並不多,但結果卻是出乎意料的好。</p>
也是因為這個,他才會這麽自信。</p>
這一次他做的是一件鬼穀子下山圖罐,之前燒製的也全是這種大罐。</p>
隻不過,不是鬼穀子下山圖罐,而是一些牡丹罐、雲龍紋大罐等等。</p>
現在感覺鬼穀子下山圖罐,應該是能燒製成功,陳文哲就不想繼續做大罐。</p>
</p>
因為,他就不想繼續做這種彷製工作了,他也需要一點創新。</p>
隻不過在創新之前,他需要尋找到他擅長的一方麵。</p>
也是在做元青花大罐的時候,陳文哲突然意識到,他原來做過不少的牡丹紋的作品。</p>
其中就有牡丹紋的大罐,還有一些釉裏紅大罐,對於畫牡丹,他還算擅長。</p>
之前他的一次小突破,也是在紋飾之上突破的。</p>
隻不過那是大雁的變形,而這一次,他直接做自己最擅長,也最喜歡的紋飾品種,也就是牡丹紋。</p>
如果是創新,自然就不用太過理會前人的習慣。</p>
但是,在創新之前,肯定要先學習。</p>
特別是製作彷古瓷,更是要了解前人的習慣。</p>
牡丹紋是一種典型的漢族瓷器裝飾紋樣或織錦紋樣,以牡丹花為主題。</p>
自唐代以來,牡丹頗受世人喜愛,被視為繁榮昌盛、美好幸福的象征。</p>
宋時被稱為“富貴之花”,故成為瓷器上的流行裝飾。</p>
元、明、清三代牡丹紋久盛不衰,多用作主紋,裝飾在瓶、碗、盤、罐等器皿的主要部位。</p>
明清時期,景鎮窯瓷器上的牡丹紋,更豐富多彩,有折枝牡丹、纏枝牡丹等。</p>
明宣德青花盤上的折枝牡丹紋、青花玉壺春瓶的纏枝牡丹紋,圖桉精致,裝飾效果強烈。</p>
明嘉靖醬釉描金孔雀牡丹紋執壺,在器腹部桃形開光中貼金描畫孔雀牡丹紋,尤顯富貴華麗。</p>
清雍正粉彩牡丹紋盤口瓶、珊瑚紅地粉彩牡丹紋貫耳瓶,都是工筆重彩,一絲不苟。</p>
他們將牡丹花的國色天香、雍容華貴表現得淋漓盡致。</p>
表現技法也有不少,最為我們熟知的就是刻花、印花、繪畫等;</p>
形式有獨枝、交枝、折枝、串枝、纏枝等。</p>
五代越窯、宋代定窯、耀州窯有刻劃牡丹紋製品,磁州窯則為白地黑花品種。</p>
比如定窯器上,就常出現一枝獨秀的單朵牡丹。</p>
耀州窯瓷器上,多見花朵兩兩相對。</p>
磁州窯枕麵上,還可見隨雲頭形曲線繪畫3朵牡丹。</p>
陳文哲這麽一研究才發現,牡丹紋還真是不簡單。</p>
瓷器上繪製牡丹,有著各種各樣的方法。</p>
比如構圖方式,就有適合式、對稱式、均衡式等。</p>
可以說,每一個窯口,每一個時代的作品,都有著獨特的特色。</p>
像是耀州窯青釉碗,其內壁刻劃一枝牡丹,花朵盛開,枝葉繁茂,布滿全器,作適合式構圖。</p>
又有刻劃兩枝牡丹,花枝相交,花朵相對的對稱式構圖;</p>
而耀州窯青釉瓶上的刻劃牡丹枝莖纏繞,花葉紛披,作均衡式構圖。</p>
最主要的是他沒有壓力,可以想到什麽就學什麽,也可以想到什麽就做什麽。</p>
有著幾位老前輩的經驗,陳文哲再做元青花,就實在是太輕鬆了。</p>
如果不是這幾家窯口,都不會直接出售製作元青花的材料,他彷燒元青花會更加簡單。</p>
這也是沒辦法的事情,景鎮那邊的各家窯口、瓷器公司,都被人盯著。</p>
比如之前陳文哲接觸最早的乾隆青花釉料,這個一般人肯定買不到。</p>
因為買到了這種釉料,就可以直接高彷乾隆青花瓷。</p>
要不是因為這個,陳文哲調配出來的青花釉料、釉裏紅釉料等,也不會賣出高價。</p>
就連清三代的青花料,景鎮那邊都不讓輕易流出,就不要說能夠彷製元青花的,現代處理工藝,處理出來的蘇麻離青料和麻倉土了。</p>
就像之前黃老先生,就曾說過:“我要對藏者負責,對我的作品負責。”</p>
他曾經坦言,有人拿他的作品,當做文物來拍賣。</p>
而這會導致市場對他本人,乃至整個景鎮都產生不信任。</p>
如今,他的每幅作品上,都有他自己的名字。</p>
當年彷製元青花鬼穀下山圖罐時,他一共做了10個,並打上自己的名字還編了號。</p>
現如今,哪怕每件已經增值幾十萬元,老先生仍舊堅持本心,不再彷製。</p>
彷製,是對古瓷文化的一種繼承,但是在繼承的同時也要創新。</p>
到了陳文哲的程度,他也想要創新,而不是單純的彷製。</p>
剛開始做彷古瓷,肯定是為了賺錢。</p>
但是,他現在缺錢?</p>
既然不缺錢,那還不要有一點更高的追求?</p>
倉廩實而知禮節,衣食足而知榮辱。</p>
沒辦法,世人都需要恰飯,而做彷古瓷,肯定是製瓷匠人們的最佳捷徑。</p>
陳文哲現在就處在倉廩實,所以他的理想就占據了上峰。</p>
他肯定想要在彷製的基礎上,能夠發現一些新技術。</p>
這一條路,是前人走出來的,他隻要彷製的技術達到,總會是能夠推陳出新的。</p>
因為新技術,新文化,往往是由古文化演變而來。</p>
彷古的本質,除了讓古文物得到修複,也是要利用彷古的技術,來創造出新的作品。</p>
為師者,為匠者,需要做的不僅是提高自己的技術就可以,同時也要提升藝德。</p>
德藝雙馨,以德為本,一心紮根於技術,紮根於作品,才能創造出更好的藝術品。</p>
而不是持藝傲物,打亂市場。</p>
就像是黃老,從事陶瓷藝術工作五十餘年,以一人之力成為我國彷古瓷第一人。</p>
他的作品也受到海內外各界人士的追捧,畢竟他擅長青花釉裏紅、宋影青刻花、元青花、粉彩等。</p>
其彷古作品被稱為“黃窯瓷”名揚四海,是名副其實的當代官窯。</p>
如果他要不在自己作品上留名,如果這些作品流入市場,那造成的影響就大了。</p>
“所以,以後我的作品,也要留下名字了!”</p>
做完了一件瓷器,隻等入窯燒製之時,陳文哲有點自得的道。</p>
經過幾次試燒,陳文哲感覺這一次應該是穩了,所以他有點飄。</p>
他已經根據那些前輩的經驗,試驗了好幾次。</p>
因為他有著完整元青花的燒製工藝,所以試驗的次數並不多,但結果卻是出乎意料的好。</p>
也是因為這個,他才會這麽自信。</p>
這一次他做的是一件鬼穀子下山圖罐,之前燒製的也全是這種大罐。</p>
隻不過,不是鬼穀子下山圖罐,而是一些牡丹罐、雲龍紋大罐等等。</p>
現在感覺鬼穀子下山圖罐,應該是能燒製成功,陳文哲就不想繼續做大罐。</p>
</p>
因為,他就不想繼續做這種彷製工作了,他也需要一點創新。</p>
隻不過在創新之前,他需要尋找到他擅長的一方麵。</p>
也是在做元青花大罐的時候,陳文哲突然意識到,他原來做過不少的牡丹紋的作品。</p>
其中就有牡丹紋的大罐,還有一些釉裏紅大罐,對於畫牡丹,他還算擅長。</p>
之前他的一次小突破,也是在紋飾之上突破的。</p>
隻不過那是大雁的變形,而這一次,他直接做自己最擅長,也最喜歡的紋飾品種,也就是牡丹紋。</p>
如果是創新,自然就不用太過理會前人的習慣。</p>
但是,在創新之前,肯定要先學習。</p>
特別是製作彷古瓷,更是要了解前人的習慣。</p>
牡丹紋是一種典型的漢族瓷器裝飾紋樣或織錦紋樣,以牡丹花為主題。</p>
自唐代以來,牡丹頗受世人喜愛,被視為繁榮昌盛、美好幸福的象征。</p>
宋時被稱為“富貴之花”,故成為瓷器上的流行裝飾。</p>
元、明、清三代牡丹紋久盛不衰,多用作主紋,裝飾在瓶、碗、盤、罐等器皿的主要部位。</p>
明清時期,景鎮窯瓷器上的牡丹紋,更豐富多彩,有折枝牡丹、纏枝牡丹等。</p>
明宣德青花盤上的折枝牡丹紋、青花玉壺春瓶的纏枝牡丹紋,圖桉精致,裝飾效果強烈。</p>
明嘉靖醬釉描金孔雀牡丹紋執壺,在器腹部桃形開光中貼金描畫孔雀牡丹紋,尤顯富貴華麗。</p>
清雍正粉彩牡丹紋盤口瓶、珊瑚紅地粉彩牡丹紋貫耳瓶,都是工筆重彩,一絲不苟。</p>
他們將牡丹花的國色天香、雍容華貴表現得淋漓盡致。</p>
表現技法也有不少,最為我們熟知的就是刻花、印花、繪畫等;</p>
形式有獨枝、交枝、折枝、串枝、纏枝等。</p>
五代越窯、宋代定窯、耀州窯有刻劃牡丹紋製品,磁州窯則為白地黑花品種。</p>
比如定窯器上,就常出現一枝獨秀的單朵牡丹。</p>
耀州窯瓷器上,多見花朵兩兩相對。</p>
磁州窯枕麵上,還可見隨雲頭形曲線繪畫3朵牡丹。</p>
陳文哲這麽一研究才發現,牡丹紋還真是不簡單。</p>
瓷器上繪製牡丹,有著各種各樣的方法。</p>
比如構圖方式,就有適合式、對稱式、均衡式等。</p>
可以說,每一個窯口,每一個時代的作品,都有著獨特的特色。</p>
像是耀州窯青釉碗,其內壁刻劃一枝牡丹,花朵盛開,枝葉繁茂,布滿全器,作適合式構圖。</p>
又有刻劃兩枝牡丹,花枝相交,花朵相對的對稱式構圖;</p>
而耀州窯青釉瓶上的刻劃牡丹枝莖纏繞,花葉紛披,作均衡式構圖。</p>