陳文哲之前就了解過，他知道牡丹的花型很多。</p>
一般牡丹花形有四種，花瓣盛開、初開之分開多瓣者，團狀的初開，和花背者。</p>
這件看似普通的元青花纏枝牡丹罐，紋飾中的花瓣，皆采取陰刻勾勒成形、青花塗繪之工序。</p>
即是繪畫牡丹之前，先以針狀工具，先陰刻出花葉輪廓，突出葉脈，然後塗繪暈染而成，青料聚積於勾線之內濃重深沉。</p>
因此，燒成之後，取得強烈的立體效果。</p>
這時的牡丹姿態各異，仰覆相映，飽滿豔麗。</p>
這是屬於元代典型紋飾，賣個一千二三百萬，價格絕對不算很高。</p>
其實不用說這些大器，就算是一隻元代的青花大碗，現在的市場價格也不低。</p>
像是一隻元青花麒麟纏枝蓮紋大碗，直徑29.5cm，絕對的大碗，直徑都差不多到三十厘米了。</p>
一九年的成交價格，是1380萬人民幣。</p>
隻是一隻大碗，就賣了接近一千四百萬，肯定是有原因的。</p>
這隻大碗撇口深腹，體量碩大，造型端莊穩重。</p>
通體以青花料繪飾，發色濃鬱。</p>
濃重之處，帶有黑色結晶斑點。</p>
外壁裝飾分上下兩層，上繪纏枝蓮花，脛部繪仰蓮瓣紋。</p>
口沿內側亦繪纏枝蓮紋一周，底心青花圈內飾麒麟紋，周身襯以纏枝蓮紋。</p>
在這裏要著重說一下這隻大碗，它之所以賣出這麽高的價格，肯定是因為這隻碗燒製的好。</p>
其次就是代表的身份，比如青花、大碗，再就是麒麟。</p>
麒麟是古代傳說中的祥瑞之獸，和鳳凰一樣，也有雌雄之分。</p>
雄的稱為麒，雌的稱為麟，絕大部分人都使用“麒麟”這一約定俗成的統稱。</p>
古人認為麒麟長有攻擊性的犄角，卻性情溫馴，是一種“賢德”的神獸。</p>
《宋書誌第十八符瑞誌中》記載：“麒麟者，仁獸也。牡曰麒，牝曰麟。不刳胎剖卵則至。麕身而牛尾，狼項而一角，黃色而馬足。”</p>
碗心所繪麒麟紋，頭部細小，如鹿似龍，頭頂繪獨角，下巴處繪有須狀鬃毛。</p>
體態優美輕盈，覆蓋有鱗片，四肢纖細卻有力，而尾巴更偏向於馬尾的造型。</p>
為什麽隻是有麒麟，就可以賣出高價？</p>
元代的典章製度，嚴格規定了使用紋飾的不同階級。</p>
《元史輿服誌》記載至元二年（公元1265年）元庭下令：“禁服麟麟、鸞鳳、白兔、靈芝、雙角五爪龍、八龍、九龍、萬壽、福壽字、赫黃等服”。</p>
</p>
這意味著上述特殊紋飾，隻有皇帝和貴族才有權使用。</p>
這就像是使用雲龍紋一樣，其上的麒麟紋，直接代表了這隻大碗的等級、身份。</p>
這樣的瓷器，不管是什麽器型，隻要有上述一些紋飾，全都價值很高。</p>
當然，這也是由於元青花的特性決定的，因為隻要是這種等級高的瓷器，都肯定是使用麻倉土和蘇麻離青料製作的精品。</p>
還有，元青花瓷以景鎮為代表，其製作精美而傳世極少，故而異常珍貴。</p>
根據時間大致分為延右期、至正期和元末期三個階段，其中又以“至正型”為最佳。</p>
元青花瓷開辟了，由素瓷向彩瓷過渡的新時代。</p>
其富麗雄渾、畫風豪放，繪畫層次繁多。</p>
這與中華民族傳統的審美情趣大相徑庭，實在是中國陶瓷史上的一朵奇葩。</p>
這一次不要看陳文哲做的元青花不少，其實真要數一數，像這樣的精品元青花精品瓷器，肯定是不多見。</p>
這一次陳文哲做的是牡丹紋瓷器，真正有著牡丹紋的元青花就更加稀少。</p>
所以，做著做著，陳文哲就開始從牡丹紋瓷器創燒以來，逐步開始彷製。</p>
不說元青花，其他時代的牡丹紋作品，曆朝曆代以來，流傳下來的肯定更多。</p>
宋代說過了，元代也做過了，那麽其他有代表性的時期，又是哪一些？</p>
不管是青瓷、白瓷，還是彩瓷，都離不開唐代。</p>
要想彷製一個係列，就絕對離不開唐代。</p>
陳文哲打算從唐代、到宋代、金、遼、元、明、清，一次彷製一些經典牡丹紋瓷器。</p>
剛開始，必然要從瓷器的大發展時期開始，這就是大唐。</p>
大唐盛世，真不是吹的。</p>
唐代，金銀器製造工藝發達，而因為牡丹寓意比較好，大量金銀器采用了牡丹紋飾進行裝飾。</p>
比如比較經典的鎏金雙鳳紋大銀盒，此盒四出蓮瓣形，蓋麵花紋以銜草翱翔的雙鳳為主體，邊緣一圈環繞八對相向飛雁，並間以纏枝蓮花和魚子紋地。</p>
還有比較出名的唐三彩鳳首壺，之前做茶壺的時候，陳文哲還彷製過。</p>
由於唐朝瓷器，大多模彷金銀器，所以大量的陶瓷常用彩繪的牡丹紋做裝飾。</p>
唐代瓷器上的牡丹花紋，主要以折枝牡丹紋與纏枝牡丹紋為主。</p>
牡丹紋飾常受器物造型的影響，隨著器型的弧度而變化，變形牡丹紋就成為它們的特點，色彩鮮豔豐富。</p>
隻不過，牡丹紋飾常見於陶瓷製品，主要在宋代。</p>
自唐代以來，牡丹被視為繁榮昌盛、美好幸福的象征，被廣泛應用為各種工藝品的裝飾。</p>
宋代陶器上所飾牡丹，花朵碩大、色彩明快。</p>
花型呈皇冠型，花瓣分為上、下兩部分。</p>
上層由較多的花瓣組成，下層花瓣較為寬大，周飾數片綠葉。</p>
做這種宋瓷，對於陳文哲來說，一點難度都沒有。</p>
因為國內鼎盛的朝代就那麽幾個，之前陳文哲幾乎每個朝代，都模彷做過瓷器。</p>
像是唐代的唐三彩，五代的秘色瓷，宋代的定窯瓷、汝窯瓷、影青瓷器。</p>
再就是特殊的孩兒枕、瓷枕、美人枕，這就牽扯到磁州窯、耀州窯等窯口。</p>
像是磁州窯的白地黑花牡丹紋瓷枕，之前陳文哲就彷製過。</p>
定窯瓷器陳文哲做過很多了，這一次他就改變了方向，想要多做一些其他窯口的瓷器，畢竟這也是宋代名窯。</p>
像是磁州窯，在宋代就具有突出的成就，而且是富有民間特色的窯係，內容也以牡丹花最為常見。</p>
最基本的特征，是在白度不高且比較粗糙的胎體上，施一層化妝土，以達到粗瓷細作的效果。</p>
然後在這層化妝土上繪製紋飾，因而形成了磁州窯特有的風格。</p>
一般牡丹花形有四種，花瓣盛開、初開之分開多瓣者，團狀的初開，和花背者。</p>
這件看似普通的元青花纏枝牡丹罐，紋飾中的花瓣，皆采取陰刻勾勒成形、青花塗繪之工序。</p>
即是繪畫牡丹之前，先以針狀工具，先陰刻出花葉輪廓，突出葉脈，然後塗繪暈染而成，青料聚積於勾線之內濃重深沉。</p>
因此，燒成之後，取得強烈的立體效果。</p>
這時的牡丹姿態各異，仰覆相映，飽滿豔麗。</p>
這是屬於元代典型紋飾，賣個一千二三百萬，價格絕對不算很高。</p>
其實不用說這些大器，就算是一隻元代的青花大碗，現在的市場價格也不低。</p>
像是一隻元青花麒麟纏枝蓮紋大碗，直徑29.5cm，絕對的大碗，直徑都差不多到三十厘米了。</p>
一九年的成交價格，是1380萬人民幣。</p>
隻是一隻大碗，就賣了接近一千四百萬，肯定是有原因的。</p>
這隻大碗撇口深腹，體量碩大，造型端莊穩重。</p>
通體以青花料繪飾，發色濃鬱。</p>
濃重之處，帶有黑色結晶斑點。</p>
外壁裝飾分上下兩層，上繪纏枝蓮花，脛部繪仰蓮瓣紋。</p>
口沿內側亦繪纏枝蓮紋一周，底心青花圈內飾麒麟紋，周身襯以纏枝蓮紋。</p>
在這裏要著重說一下這隻大碗，它之所以賣出這麽高的價格，肯定是因為這隻碗燒製的好。</p>
其次就是代表的身份，比如青花、大碗，再就是麒麟。</p>
麒麟是古代傳說中的祥瑞之獸，和鳳凰一樣，也有雌雄之分。</p>
雄的稱為麒，雌的稱為麟，絕大部分人都使用“麒麟”這一約定俗成的統稱。</p>
古人認為麒麟長有攻擊性的犄角，卻性情溫馴，是一種“賢德”的神獸。</p>
《宋書誌第十八符瑞誌中》記載：“麒麟者，仁獸也。牡曰麒，牝曰麟。不刳胎剖卵則至。麕身而牛尾，狼項而一角，黃色而馬足。”</p>
碗心所繪麒麟紋，頭部細小，如鹿似龍，頭頂繪獨角，下巴處繪有須狀鬃毛。</p>
體態優美輕盈，覆蓋有鱗片，四肢纖細卻有力，而尾巴更偏向於馬尾的造型。</p>
為什麽隻是有麒麟，就可以賣出高價？</p>
元代的典章製度，嚴格規定了使用紋飾的不同階級。</p>
《元史輿服誌》記載至元二年（公元1265年）元庭下令：“禁服麟麟、鸞鳳、白兔、靈芝、雙角五爪龍、八龍、九龍、萬壽、福壽字、赫黃等服”。</p>
</p>
這意味著上述特殊紋飾，隻有皇帝和貴族才有權使用。</p>
這就像是使用雲龍紋一樣，其上的麒麟紋，直接代表了這隻大碗的等級、身份。</p>
這樣的瓷器，不管是什麽器型，隻要有上述一些紋飾，全都價值很高。</p>
當然，這也是由於元青花的特性決定的，因為隻要是這種等級高的瓷器，都肯定是使用麻倉土和蘇麻離青料製作的精品。</p>
還有，元青花瓷以景鎮為代表，其製作精美而傳世極少，故而異常珍貴。</p>
根據時間大致分為延右期、至正期和元末期三個階段，其中又以“至正型”為最佳。</p>
元青花瓷開辟了，由素瓷向彩瓷過渡的新時代。</p>
其富麗雄渾、畫風豪放，繪畫層次繁多。</p>
這與中華民族傳統的審美情趣大相徑庭，實在是中國陶瓷史上的一朵奇葩。</p>
這一次不要看陳文哲做的元青花不少，其實真要數一數，像這樣的精品元青花精品瓷器，肯定是不多見。</p>
這一次陳文哲做的是牡丹紋瓷器，真正有著牡丹紋的元青花就更加稀少。</p>
所以，做著做著，陳文哲就開始從牡丹紋瓷器創燒以來，逐步開始彷製。</p>
不說元青花，其他時代的牡丹紋作品，曆朝曆代以來，流傳下來的肯定更多。</p>
宋代說過了，元代也做過了，那麽其他有代表性的時期，又是哪一些？</p>
不管是青瓷、白瓷，還是彩瓷，都離不開唐代。</p>
要想彷製一個係列，就絕對離不開唐代。</p>
陳文哲打算從唐代、到宋代、金、遼、元、明、清，一次彷製一些經典牡丹紋瓷器。</p>
剛開始，必然要從瓷器的大發展時期開始，這就是大唐。</p>
大唐盛世，真不是吹的。</p>
唐代，金銀器製造工藝發達，而因為牡丹寓意比較好，大量金銀器采用了牡丹紋飾進行裝飾。</p>
比如比較經典的鎏金雙鳳紋大銀盒，此盒四出蓮瓣形，蓋麵花紋以銜草翱翔的雙鳳為主體，邊緣一圈環繞八對相向飛雁，並間以纏枝蓮花和魚子紋地。</p>
還有比較出名的唐三彩鳳首壺，之前做茶壺的時候，陳文哲還彷製過。</p>
由於唐朝瓷器，大多模彷金銀器，所以大量的陶瓷常用彩繪的牡丹紋做裝飾。</p>
唐代瓷器上的牡丹花紋，主要以折枝牡丹紋與纏枝牡丹紋為主。</p>
牡丹紋飾常受器物造型的影響，隨著器型的弧度而變化，變形牡丹紋就成為它們的特點，色彩鮮豔豐富。</p>
隻不過，牡丹紋飾常見於陶瓷製品，主要在宋代。</p>
自唐代以來，牡丹被視為繁榮昌盛、美好幸福的象征，被廣泛應用為各種工藝品的裝飾。</p>
宋代陶器上所飾牡丹，花朵碩大、色彩明快。</p>
花型呈皇冠型，花瓣分為上、下兩部分。</p>
上層由較多的花瓣組成，下層花瓣較為寬大，周飾數片綠葉。</p>
做這種宋瓷，對於陳文哲來說，一點難度都沒有。</p>
因為國內鼎盛的朝代就那麽幾個，之前陳文哲幾乎每個朝代，都模彷做過瓷器。</p>
像是唐代的唐三彩，五代的秘色瓷，宋代的定窯瓷、汝窯瓷、影青瓷器。</p>
再就是特殊的孩兒枕、瓷枕、美人枕，這就牽扯到磁州窯、耀州窯等窯口。</p>
像是磁州窯的白地黑花牡丹紋瓷枕，之前陳文哲就彷製過。</p>
定窯瓷器陳文哲做過很多了，這一次他就改變了方向，想要多做一些其他窯口的瓷器，畢竟這也是宋代名窯。</p>
像是磁州窯，在宋代就具有突出的成就，而且是富有民間特色的窯係，內容也以牡丹花最為常見。</p>
最基本的特征，是在白度不高且比較粗糙的胎體上，施一層化妝土，以達到粗瓷細作的效果。</p>
然後在這層化妝土上繪製紋飾，因而形成了磁州窯特有的風格。</p>