宋代瓷枕是真的十分盛行，也可以說當時的各個窯口，都有生產。</p>
而其中的磁州窯生產的瓷枕，更是其中的經典。</p>
像是磁州窯生產的一件白地黑花牡丹紋瓷枕，枕八方形，麵、底出沿。</p>
枕壁棱角處，有八條竹節狀突起，背麵有一通氣孔，素底無釉。</p>
枕麵白地黑彩描繪折枝牡丹一枝，並在花瓣、花葉上刻畫出筋絡，枕麵周邊描繪黑彩邊框。</p>
這種藝術手法做出來的牡丹紋瓷枕，真的十分漂亮。</p>
隻不過，要說牡丹紋，特別是繁複、盛開、層層疊疊的富貴牡丹，還要看定窯。</p>
因為，相比磁州窯，還是定州窯的瓷器比較出名。</p>
這一次做到了牡丹紋瓷器，陳文哲不得不再次認真的審視一邊定窯的工藝。</p>
之前陳文哲有點看不上的印花工藝，恐怕在製作繁複的紋飾之中，有著得天獨厚的作用。</p>
如果不是之前研究元青花，又開始研究牡丹紋，陳文哲還真就錯過了印花這個獨特的工藝。</p>
</p>
因為要說定窯器，就不能不說印花器。</p>
印花工藝，其實是投機取巧，所以以前陳文哲不太重視。</p>
但是，如果是定窯的印花盤，又有所不同，畢竟現在存世的也不多。</p>
世人都知道，定窯為宋代五大名窯之一，以燒白瓷為主，細潤光滑的釉麵，白中微微閃黃。</p>
裝飾以印花、刻花、劃花為代表。</p>
每次說到定窯工藝，幾乎都是印花工藝排在第一位，這也是有原因的。</p>
因為當時印花工藝新出現，屬於新工藝，再就是使用這種工藝生產太方便了，所以作品也最多。</p>
比如說其中的經典印花牡丹紋盤，就是以回紋將盤內壁與內底界開。</p>
內底飾蓮花、荷葉紋各5組，內壁飾纏枝牡丹2周，兩層牡丹上下相錯，排列有序。</p>
時代在發展，從唐代到宋代，再到元代，技術都是在不斷進步的。</p>
隨著時代的發展，瓷器的製作，也越來越漂亮。</p>
到了元代，瓷器裝飾藝術上，進入了一個嶄新的時代</p>
元朝，由於宮廷重視瓷器燒製，瓷器出口量增大，促進了景鎮的瓷業快速發展。</p>
這一時期，創燒了青花、釉裏紅瓷器，使中國在瓷器裝飾藝術上進入了一個嶄新的時代。</p>
牡丹紋飾也成為青花、釉裏紅瓷器上，最常見的裝飾紋飾。</p>
像是最普通的元青花纏枝牡丹紋罐，這種青花瓷，內外施白釉，外壁以青花為飾。</p>
紋飾是自上而下的，使用青花雙弦線，分割成4個紋樣帶。</p>
頸上繪纏枝梔子花，肩部繪纏枝蓮花，腹部繪纏枝牡丹，近足處繪仰蓮瓣。</p>
造型飽滿莊重，青花色調明豔。</p>
整體發色呈寶石藍色而帶黑色斑點，表明使用的是外來青料。</p>
畫筆流暢，構圖繁而不亂，每層紋飾之間因有弦紋相隔。</p>
這既突出了主題圖桉，又增加了畫麵的層次感。</p>
其中的代表作有不少，像是紅地白花暗刻牡丹紋玉壺春瓶。</p>
這種瓶子，頸部及腹下部，各有兩道刻畫弦紋。</p>
腹部的主題圖桉，以釉裏紅為地刻牡丹紋。</p>
此瓶造型挺拔清秀，紅釉鮮豔而暈散，呈現出元代早期的特點。</p>
畢竟玉壺春瓶算是在元代真正崛起，也是這一時期的玉壺春瓶最有特色。</p>
陳文哲就算是做過一些元青花，這一次他也忍不住，又做了幾件玉壺春瓶。</p>
青花的有，釉裏紅也有，就算是青花釉裏紅玉壺春瓶，陳文哲也燒製了幾件。</p>
唐宋元都做完，就到了明清時期。</p>
牡丹紋飾作為吉祥紋飾，是明清官窯瓷器最主要的裝飾題材</p>
明清之時，隨著宮廷對禦用瓷器的重視，在景鎮設立禦窯廠，也進入了我國陶瓷的巔峰時期。</p>
這一時期製作的瓷器，不僅精細優美，而且品種多樣。</p>
出現了五彩、粉彩、琺琅彩等，依靠紋飾來表現瓷器之美的器皿，裝飾內容出現了更多複合的紋樣構圖。</p>
在明代，名成化時期，算是一個很特殊的時間段，因為這一時期出現了太多的精品瓷器。</p>
不說成化鬥彩雞缸杯，其他的鬥彩瓷也十分精美，像是成化鬥彩怪石花蝶紋罐。</p>
雖然它不算出名，但是也算是明成化時期鬥彩瓷中的精品。</p>
這件鬥彩瓷，通體鬥彩裝飾，於坡地上描繪怪石牡丹和怪石月季各兩組，相間排列，輔以飛舞的蝴蝶。</p>
全部圖桉均在釉下以青料勾勒輪廓線，釉上填塗紅、黃、綠、紫等彩，給人以清新亮麗之美感。</p>
外底署：青花楷體“大明成化年製”六字雙行款。</p>
整體器型形體飽滿，釉質白潤，畫意生動。</p>
不說其他，隻是因為它是成化時期的作品，還是鬥彩瓷，就可以讓這件瓷器價值百倍。</p>
鬥彩瓷，陳文哲沒有認真的大規模彷製，而這一次遇到了，他還是忍不住彷製了幾件。</p>
接下來就是萬曆五彩，這也是明代精品瓷的一種代表作。</p>
像是其中的萬曆五彩花鳥紋洗，底心彩繪雉雞、牡丹。</p>
外底有青花雙圈“大明萬曆年間”六字雙行楷書款。</p>
這種等級的瓷器，做起來太麻煩，而明代的精品瓷器又實在太多。</p>
像是甜白釉瓷器、永樂青花、永樂紅釉瓷、宣德寶石紅瓷器，這些陳文哲還都沒有做，畢竟他一次他主做牡丹紋。</p>
而元、明、清三代牡丹紋久盛不衰，多用作主紋，裝飾在瓶、碗、盤、罐等器皿的主要部位。</p>
明清時期，景鎮窯瓷器上的牡丹紋，更豐富多彩，有折枝牡丹、纏枝牡丹等。</p>
明宣德青花盤上的折枝牡丹紋、青花玉壺春瓶的纏枝牡丹紋，圖桉精致，裝飾效果強烈。</p>
明嘉靖醬釉描金孔雀牡丹紋執壺，在器腹部桃形開光中貼金描畫孔雀牡丹紋，尤顯富貴華麗。</p>
清雍正粉彩牡丹紋盤口瓶、珊瑚紅地粉彩牡丹紋貫耳瓶，都是工筆重彩，一絲不苟。</p>
這兩種瓷器將牡丹花的國色天香、雍容華貴表現得淋漓盡致。</p>
如果各種器型都做一遍，那麽明清時期的瓷器，需要陳文哲製作的就太多了。</p>
瓷器品種，就以明清最盛！</p>
不管是釉色、器型，都是最為豐富多彩的時代。</p>
而其中的磁州窯生產的瓷枕，更是其中的經典。</p>
像是磁州窯生產的一件白地黑花牡丹紋瓷枕，枕八方形，麵、底出沿。</p>
枕壁棱角處，有八條竹節狀突起，背麵有一通氣孔，素底無釉。</p>
枕麵白地黑彩描繪折枝牡丹一枝，並在花瓣、花葉上刻畫出筋絡，枕麵周邊描繪黑彩邊框。</p>
這種藝術手法做出來的牡丹紋瓷枕，真的十分漂亮。</p>
隻不過，要說牡丹紋，特別是繁複、盛開、層層疊疊的富貴牡丹，還要看定窯。</p>
因為，相比磁州窯，還是定州窯的瓷器比較出名。</p>
這一次做到了牡丹紋瓷器，陳文哲不得不再次認真的審視一邊定窯的工藝。</p>
之前陳文哲有點看不上的印花工藝，恐怕在製作繁複的紋飾之中，有著得天獨厚的作用。</p>
如果不是之前研究元青花，又開始研究牡丹紋，陳文哲還真就錯過了印花這個獨特的工藝。</p>
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因為要說定窯器，就不能不說印花器。</p>
印花工藝，其實是投機取巧，所以以前陳文哲不太重視。</p>
但是，如果是定窯的印花盤，又有所不同，畢竟現在存世的也不多。</p>
世人都知道，定窯為宋代五大名窯之一，以燒白瓷為主，細潤光滑的釉麵，白中微微閃黃。</p>
裝飾以印花、刻花、劃花為代表。</p>
每次說到定窯工藝，幾乎都是印花工藝排在第一位，這也是有原因的。</p>
因為當時印花工藝新出現，屬於新工藝，再就是使用這種工藝生產太方便了，所以作品也最多。</p>
比如說其中的經典印花牡丹紋盤，就是以回紋將盤內壁與內底界開。</p>
內底飾蓮花、荷葉紋各5組，內壁飾纏枝牡丹2周，兩層牡丹上下相錯，排列有序。</p>
時代在發展，從唐代到宋代，再到元代，技術都是在不斷進步的。</p>
隨著時代的發展，瓷器的製作，也越來越漂亮。</p>
到了元代，瓷器裝飾藝術上，進入了一個嶄新的時代</p>
元朝，由於宮廷重視瓷器燒製，瓷器出口量增大，促進了景鎮的瓷業快速發展。</p>
這一時期，創燒了青花、釉裏紅瓷器，使中國在瓷器裝飾藝術上進入了一個嶄新的時代。</p>
牡丹紋飾也成為青花、釉裏紅瓷器上，最常見的裝飾紋飾。</p>
像是最普通的元青花纏枝牡丹紋罐，這種青花瓷，內外施白釉，外壁以青花為飾。</p>
紋飾是自上而下的，使用青花雙弦線，分割成4個紋樣帶。</p>
頸上繪纏枝梔子花，肩部繪纏枝蓮花，腹部繪纏枝牡丹，近足處繪仰蓮瓣。</p>
造型飽滿莊重，青花色調明豔。</p>
整體發色呈寶石藍色而帶黑色斑點，表明使用的是外來青料。</p>
畫筆流暢，構圖繁而不亂，每層紋飾之間因有弦紋相隔。</p>
這既突出了主題圖桉，又增加了畫麵的層次感。</p>
其中的代表作有不少，像是紅地白花暗刻牡丹紋玉壺春瓶。</p>
這種瓶子，頸部及腹下部，各有兩道刻畫弦紋。</p>
腹部的主題圖桉，以釉裏紅為地刻牡丹紋。</p>
此瓶造型挺拔清秀，紅釉鮮豔而暈散，呈現出元代早期的特點。</p>
畢竟玉壺春瓶算是在元代真正崛起，也是這一時期的玉壺春瓶最有特色。</p>
陳文哲就算是做過一些元青花，這一次他也忍不住，又做了幾件玉壺春瓶。</p>
青花的有，釉裏紅也有，就算是青花釉裏紅玉壺春瓶，陳文哲也燒製了幾件。</p>
唐宋元都做完，就到了明清時期。</p>
牡丹紋飾作為吉祥紋飾，是明清官窯瓷器最主要的裝飾題材</p>
明清之時，隨著宮廷對禦用瓷器的重視，在景鎮設立禦窯廠，也進入了我國陶瓷的巔峰時期。</p>
這一時期製作的瓷器，不僅精細優美，而且品種多樣。</p>
出現了五彩、粉彩、琺琅彩等，依靠紋飾來表現瓷器之美的器皿，裝飾內容出現了更多複合的紋樣構圖。</p>
在明代，名成化時期，算是一個很特殊的時間段，因為這一時期出現了太多的精品瓷器。</p>
不說成化鬥彩雞缸杯，其他的鬥彩瓷也十分精美，像是成化鬥彩怪石花蝶紋罐。</p>
雖然它不算出名，但是也算是明成化時期鬥彩瓷中的精品。</p>
這件鬥彩瓷，通體鬥彩裝飾，於坡地上描繪怪石牡丹和怪石月季各兩組，相間排列，輔以飛舞的蝴蝶。</p>
全部圖桉均在釉下以青料勾勒輪廓線，釉上填塗紅、黃、綠、紫等彩，給人以清新亮麗之美感。</p>
外底署：青花楷體“大明成化年製”六字雙行款。</p>
整體器型形體飽滿，釉質白潤，畫意生動。</p>
不說其他，隻是因為它是成化時期的作品，還是鬥彩瓷，就可以讓這件瓷器價值百倍。</p>
鬥彩瓷，陳文哲沒有認真的大規模彷製，而這一次遇到了，他還是忍不住彷製了幾件。</p>
接下來就是萬曆五彩，這也是明代精品瓷的一種代表作。</p>
像是其中的萬曆五彩花鳥紋洗，底心彩繪雉雞、牡丹。</p>
外底有青花雙圈“大明萬曆年間”六字雙行楷書款。</p>
這種等級的瓷器，做起來太麻煩，而明代的精品瓷器又實在太多。</p>
像是甜白釉瓷器、永樂青花、永樂紅釉瓷、宣德寶石紅瓷器，這些陳文哲還都沒有做，畢竟他一次他主做牡丹紋。</p>
而元、明、清三代牡丹紋久盛不衰，多用作主紋，裝飾在瓶、碗、盤、罐等器皿的主要部位。</p>
明清時期，景鎮窯瓷器上的牡丹紋，更豐富多彩，有折枝牡丹、纏枝牡丹等。</p>
明宣德青花盤上的折枝牡丹紋、青花玉壺春瓶的纏枝牡丹紋，圖桉精致，裝飾效果強烈。</p>
明嘉靖醬釉描金孔雀牡丹紋執壺，在器腹部桃形開光中貼金描畫孔雀牡丹紋，尤顯富貴華麗。</p>
清雍正粉彩牡丹紋盤口瓶、珊瑚紅地粉彩牡丹紋貫耳瓶，都是工筆重彩，一絲不苟。</p>
這兩種瓷器將牡丹花的國色天香、雍容華貴表現得淋漓盡致。</p>
如果各種器型都做一遍，那麽明清時期的瓷器，需要陳文哲製作的就太多了。</p>
瓷器品種，就以明清最盛！</p>
不管是釉色、器型，都是最為豐富多彩的時代。</p>