元代的海撈瓷，本來就十分少見，而盒型“辟雍硯”，形製更少，主要出現在元、明清時期。</p>
辟雍硯是一種傳統手工藝品，它的硯麵居中，研堂與墨池相連，硯台中心高高隆起，硯台四周留有深槽儲水，以便書畫家潤筆蘸墨之用，顯示出它的實用功能。</p>
硯的下部用為數眾多的珠足承托，足部明顯突出，往往還有紋飾。</p>
辟雍硯的造型獨特，顯示出製作者的獨具匠心。</p>
辟雍硯是唐代的代表性型製，唐代的珍品，有一件現藏於廣省博物館。</p>
那一件硯台是出土之物，屬於唐墓出土。</p>
它高5.8 厘米，口徑22.5 厘米，底徑24.3 厘米。</p>
圓形，硯沿外侈，硯麵凸起，幾乎與盤沿平行。</p>
硯麵與沿之間，有周匝貯水凹槽。</p>
硯座束腰，並有12個小圓鏤孔，盤座圈足，近底足處外撇。</p>
外壁施開片青黃釉，釉麵光亮。</p>
在瓷硯的發展史上，辟雍硯是頗為獨特的一種造型。</p>
辟雍是什麽？這是古代天子講學的地方。</p>
《禮製·王製》記載：“大學在郊，天子曰辟雍，諸侯曰類宮”。</p>
東漢蔡邕的《明堂丹令論》中解釋為：“取其四麵環水，園如壁。後世遂名壁雍”。</p>
南北朝、隋唐的陶瓷工匠們，模彷辟雍設計出的辟雍硯，是極富觀賞價值的藝術珍品。</p>
魏晉南北朝時期，由於製瓷業的迅速發展，陶瓷硯台大量湧現，其中以一種造型為帶足圓盤的瓷硯最為流行，這也是隋唐時期辟雍硯的前身。</p>
魏晉時期，多流行三足或四足的青瓷圓盤硯。</p>
南北朝變化為五足到十足不等的珠足硯、辟雍硯。</p>
到了隋唐時期，發展出了圓形多足的辟雍硯。</p>
而這件元代的硯盒，更加的不凡，它的頂麵繪有五爪龍，應是元朝皇家訂燒之物。</p>
這麽一件皇家造物，也不知道怎麽的就被帶上了海船之上，還出現在這裏。</p>
</p>
從海上打撈出水的陶瓷中，有確切文字記載和實物圖片的瓷器，主要是唐以後的外銷產品。</p>
這些陶瓷器既有實用瓷，也有陳設瓷，還有把玩瓷、賞賜瓷。</p>
有的是專供外銷的產品，有的是船上人員使用的物品。</p>
有的具有明顯的異域風情，有的保留著質樸的鄉野色彩。</p>
從“海撈瓷”中，我們可以清晰看到，我國古代陶瓷藝術的成就，也可以看到我國傳統瓷器的曆史風貌。</p>
當然，這一件元代青花瓷，是意外闖入他們打撈現場的，除此之外，再也沒有其他發現。</p>
而隻是這樣，也足以讓陳文哲欣喜。</p>
第一階段的瓷器發掘，已經全部完成，再也沒有發現另外一件元代青花瓷。</p>
這時，就要進入第二階段，這一階段主要的打撈沉船。</p>
陳文哲這一次怎麽也算是考古發掘，所以這一次的南宋沉船遺址考古發掘，以凝結物分解及船體出水為主要內容。</p>
如果他做的好，那這一次的考古發掘，就是我國水下考古發掘領域，對古代木質高飽水沉船，整體進行完整記錄、逐層拆卸、分件出水、科學保存並長距離運送返回等一係列項目的嚐試。</p>
本次出水的船體，在國內肯定是罕見的，打撈這樣的一艘船，對研究我國古代造船史，有著重要意義。</p>
首先它的船板層數多，大部分有五層，局部有六層，而且船板體量大。</p>
大部分主要船板長度均在五米以上，最長的達14.4米，寬度也在30厘米以上，最寬的達48厘米（63號板）。</p>
此次提取有編號的船板共511塊，采集有編號的船板48塊。</p>
共裝244×47×35厘米，和244×61×35厘米，兩種規格的木箱177個。</p>
此外還提取了近100個樣品，包括各部位的船板、艌料、珊瑚砂等。</p>
此次發掘，總工作時間為40天，總潛水時間比打撈瓷器還長。</p>
這艘南宋沉船的順利出水，也為這一曆時幾個月的遠海水下考古發掘項目，劃上了完美的句號。</p>
水下沉船實質上是我們在水下發現的最大的文物，它既是所有水下古代船貨的承載體，同時也是我國古代造船工藝及遠洋航海技術的完整再現。</p>
其文物價值之高，提取及保護難度之強，都要遠遠地超出某個單件的文物。</p>
這艘古代沉船的成功出水，肯定是我國在水下文化遺產保護領域邁出的重要一步。</p>
同時對我國水下考古事業的全麵發展，也具有裏程碑式的意義。</p>
為什麽這麽說，因為現在陳文哲這裏的一百多人，可不止是高啟靜手下的那些當兵的，其中的專業人士可不少。</p>
對於這些人，陳文哲從來沒有過問，他就看著。</p>
如果沒有這一批專業人士參與打撈，他們哪裏能夠用三個月的時間，就完整打撈出水一整艘船？</p>
他有錢，而且還沒有私心，自然跟這些人配合默契。</p>
當然，他也不能說完全沒有一點私心。</p>
畢竟他出錢，出裝備，還出線索，最後的收貨，肯定要放在他家的博物館。</p>
沉船遺址的近萬件器物被打撈出水，那些殘存的船板，在水下經過拍照記錄，逐層拆卸後全部打撈出水。</p>
之後這些出水的文物和船板，經過養護、修複之後，肯定要進入陳文哲的博物館。</p>
而除了這艘沉船之外，還有出水文物。</p>
數量最多的是瓷器，有近萬件。</p>
其中7000件，基本保持完整。</p>
瓷器中青白瓷最多，其次是青瓷，還有少量的醬褐釉陶瓷，這些瓷器都是碗盤碟等常見的日用瓷。</p>
經過鑒定，這些都是我國南宋時期生產的外銷瓷。</p>
再結合沉船的地點，陳文哲推斷，這是一艘南宋時期的我國遠洋貿易商船，距今已有800年曆史。</p>
現在這艘船已經被拆解、編號，並且全部打撈出水。</p>
如果能夠修複成功，那麽這一艘沉船，就是我國發現並且整體打撈出水的第一艘南宋沉船。</p>
沉船本身，就是一件極其珍貴的文物。</p>
但是，要把這些經過海水800年浸泡，已經腐朽的船板，完好無損的從海水裏打撈出來，想一想就知道是一件多麽艱難的事情。</p>
辟雍硯是一種傳統手工藝品，它的硯麵居中，研堂與墨池相連，硯台中心高高隆起，硯台四周留有深槽儲水，以便書畫家潤筆蘸墨之用，顯示出它的實用功能。</p>
硯的下部用為數眾多的珠足承托，足部明顯突出，往往還有紋飾。</p>
辟雍硯的造型獨特，顯示出製作者的獨具匠心。</p>
辟雍硯是唐代的代表性型製，唐代的珍品，有一件現藏於廣省博物館。</p>
那一件硯台是出土之物，屬於唐墓出土。</p>
它高5.8 厘米，口徑22.5 厘米，底徑24.3 厘米。</p>
圓形，硯沿外侈，硯麵凸起，幾乎與盤沿平行。</p>
硯麵與沿之間，有周匝貯水凹槽。</p>
硯座束腰，並有12個小圓鏤孔，盤座圈足，近底足處外撇。</p>
外壁施開片青黃釉，釉麵光亮。</p>
在瓷硯的發展史上，辟雍硯是頗為獨特的一種造型。</p>
辟雍是什麽？這是古代天子講學的地方。</p>
《禮製·王製》記載：“大學在郊，天子曰辟雍，諸侯曰類宮”。</p>
東漢蔡邕的《明堂丹令論》中解釋為：“取其四麵環水，園如壁。後世遂名壁雍”。</p>
南北朝、隋唐的陶瓷工匠們，模彷辟雍設計出的辟雍硯，是極富觀賞價值的藝術珍品。</p>
魏晉南北朝時期，由於製瓷業的迅速發展，陶瓷硯台大量湧現，其中以一種造型為帶足圓盤的瓷硯最為流行，這也是隋唐時期辟雍硯的前身。</p>
魏晉時期，多流行三足或四足的青瓷圓盤硯。</p>
南北朝變化為五足到十足不等的珠足硯、辟雍硯。</p>
到了隋唐時期，發展出了圓形多足的辟雍硯。</p>
而這件元代的硯盒，更加的不凡，它的頂麵繪有五爪龍，應是元朝皇家訂燒之物。</p>
這麽一件皇家造物，也不知道怎麽的就被帶上了海船之上，還出現在這裏。</p>
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從海上打撈出水的陶瓷中，有確切文字記載和實物圖片的瓷器，主要是唐以後的外銷產品。</p>
這些陶瓷器既有實用瓷，也有陳設瓷，還有把玩瓷、賞賜瓷。</p>
有的是專供外銷的產品，有的是船上人員使用的物品。</p>
有的具有明顯的異域風情，有的保留著質樸的鄉野色彩。</p>
從“海撈瓷”中，我們可以清晰看到，我國古代陶瓷藝術的成就，也可以看到我國傳統瓷器的曆史風貌。</p>
當然，這一件元代青花瓷，是意外闖入他們打撈現場的，除此之外，再也沒有其他發現。</p>
而隻是這樣，也足以讓陳文哲欣喜。</p>
第一階段的瓷器發掘，已經全部完成，再也沒有發現另外一件元代青花瓷。</p>
這時，就要進入第二階段，這一階段主要的打撈沉船。</p>
陳文哲這一次怎麽也算是考古發掘，所以這一次的南宋沉船遺址考古發掘，以凝結物分解及船體出水為主要內容。</p>
如果他做的好，那這一次的考古發掘，就是我國水下考古發掘領域，對古代木質高飽水沉船，整體進行完整記錄、逐層拆卸、分件出水、科學保存並長距離運送返回等一係列項目的嚐試。</p>
本次出水的船體，在國內肯定是罕見的，打撈這樣的一艘船，對研究我國古代造船史，有著重要意義。</p>
首先它的船板層數多，大部分有五層，局部有六層，而且船板體量大。</p>
大部分主要船板長度均在五米以上，最長的達14.4米，寬度也在30厘米以上，最寬的達48厘米（63號板）。</p>
此次提取有編號的船板共511塊，采集有編號的船板48塊。</p>
共裝244×47×35厘米，和244×61×35厘米，兩種規格的木箱177個。</p>
此外還提取了近100個樣品，包括各部位的船板、艌料、珊瑚砂等。</p>
此次發掘，總工作時間為40天，總潛水時間比打撈瓷器還長。</p>
這艘南宋沉船的順利出水，也為這一曆時幾個月的遠海水下考古發掘項目，劃上了完美的句號。</p>
水下沉船實質上是我們在水下發現的最大的文物，它既是所有水下古代船貨的承載體，同時也是我國古代造船工藝及遠洋航海技術的完整再現。</p>
其文物價值之高，提取及保護難度之強，都要遠遠地超出某個單件的文物。</p>
這艘古代沉船的成功出水，肯定是我國在水下文化遺產保護領域邁出的重要一步。</p>
同時對我國水下考古事業的全麵發展，也具有裏程碑式的意義。</p>
為什麽這麽說，因為現在陳文哲這裏的一百多人，可不止是高啟靜手下的那些當兵的，其中的專業人士可不少。</p>
對於這些人，陳文哲從來沒有過問，他就看著。</p>
如果沒有這一批專業人士參與打撈，他們哪裏能夠用三個月的時間，就完整打撈出水一整艘船？</p>
他有錢，而且還沒有私心，自然跟這些人配合默契。</p>
當然，他也不能說完全沒有一點私心。</p>
畢竟他出錢，出裝備，還出線索，最後的收貨，肯定要放在他家的博物館。</p>
沉船遺址的近萬件器物被打撈出水，那些殘存的船板，在水下經過拍照記錄，逐層拆卸後全部打撈出水。</p>
之後這些出水的文物和船板，經過養護、修複之後，肯定要進入陳文哲的博物館。</p>
而除了這艘沉船之外，還有出水文物。</p>
數量最多的是瓷器，有近萬件。</p>
其中7000件，基本保持完整。</p>
瓷器中青白瓷最多，其次是青瓷，還有少量的醬褐釉陶瓷，這些瓷器都是碗盤碟等常見的日用瓷。</p>
經過鑒定，這些都是我國南宋時期生產的外銷瓷。</p>
再結合沉船的地點，陳文哲推斷，這是一艘南宋時期的我國遠洋貿易商船，距今已有800年曆史。</p>
現在這艘船已經被拆解、編號，並且全部打撈出水。</p>
如果能夠修複成功，那麽這一艘沉船，就是我國發現並且整體打撈出水的第一艘南宋沉船。</p>
沉船本身，就是一件極其珍貴的文物。</p>
但是，要把這些經過海水800年浸泡，已經腐朽的船板，完好無損的從海水裏打撈出來，想一想就知道是一件多麽艱難的事情。</p>