便捷的工具，特別是對於原始先民來說，更加重要。</p>
所以最後他們將這種藤蔓纏繞，瓜果大大小小連綿不斷的植物，視作如人類子孫不停地繁衍生生不息，也視為多子多福的一種吉祥象征。</p>
在我國的傳統文化中，葫蘆這種瓜果亦被儒、釋、道所用，成為對平安幸福長壽向往的化身。</p>
葫蘆瓶因其與“福祿”諧音，且器形象“吉”字，故又名“大吉”瓶，寓意子孫萬代、大吉大利，福祿雙全。</p>
明嘉靖、萬曆時期，由於皇帝崇尚道教，使得工藝美術品在裝飾上，都大多運用吉祥如意的紋飾。</p>
從而明代晚期，成為陶瓷葫蘆瓶大放異彩的時期，其生產亦達到空前蓬勃的程度。</p>
這一時期的品種多為青花和五彩，而在明代萬曆時期的沉船中，一般發現最多的還是青花葫蘆瓶。</p>
現在國內館藏的葫蘆瓶共3件，而隻是這一次出海，通過幾艘沉船的打撈，陳文哲發現的大大小小的葫蘆瓶，沒有一千件，也有八百件。</p>
其中有釉裏紅葫蘆，也有五彩葫蘆，最多的還是青花葫蘆。</p>
此時他看到是明萬曆青花葫蘆，這種葫蘆的紋飾較為相似。</p>
器型大小不一，圓唇，微敞口，長頸，束腰，圈足，呈上小下大葫蘆狀。</p>
頸部繪畫青花蕉葉紋一周，上腹部以雙豎線分為六開光。</p>
開光以青花花卉與博古紋相隔為飾，束腰處畫有一圈青花花卉紋，作為上下腹的分隔帶。</p>
下腹部扇形開光，曲線形似波浪相互上下倒置對立。</p>
開光內飾青花花卉紋，與暗八仙紋相隔。</p>
青花發色幽藍，胎體厚實，線條流暢，設計精巧。</p>
這樣的作品，不說其他，隻要能夠保存好，不讓這些青花釉色脫落，到時候七八百件明清葫蘆瓶，一下子出現在一座展覽場館之內，那是一幅多麽震撼人心的場麵？</p>
可惜，海撈瓷的保養，還真不容易做。</p>
脫鹽是基本，除垢是必須，初次之外，最重要的應該是處理釉麵失光的問題。</p>
海撈瓷的釉麵，因為長期被海水浸泡，出現部分亞光現象，或者是斑點狀腐蝕。</p>
不過，現在可以用一種溶液修複，也就是說浸泡後，可以恢複釉光。</p>
當然，一般人肯定不知道這種溶液的配方，但是陳文哲知道。</p>
隻要見過的古董多一些，甚至隻要是多逛幾次博物館，用這種方法修複過的瓷器，你就肯定看過。</p>
別人看過，也就是看一眼，並不知道看到了什麽。</p>
可陳文哲不一樣，他原來看過，而現在就可以通過隋侯之珠查看一些細節。</p>
比如修複瓷器的手法，這裏麵就有恢複亞光的方法，其內就有這種溶液的配方。</p>
</p>
如果是原來，這種配方對於陳文哲來說，可有可無。</p>
而現在就不同了，因為他手中有著太多的海撈瓷。</p>
這麽多明清時期的精品海撈瓷，如果不好好的修複一下，那不是太可惜了？</p>
隻不過，修複這麽多海撈瓷，肯定不是他一個人能夠完成的。</p>
瓷器沉入海底後，海底生物在瓷器上必然經過附著、生存、死亡的過程。</p>
之後，隨瓷器一起經受海流衝擊，最終被泥沙掩埋。</p>
因此，能在瓷器上“寄生”下來的海底生物殘留體，都帶有明顯的時代特征。</p>
這些殘留體，看上去“幹”“老”，近期才”喬遷新居”的海底生物遺存基本沒有。</p>
經過上百年時間，能在瓷器上“寄生”下來的海底生物殘留體，已完全鈣化。</p>
有的已成化石狀，沒有新鮮感。</p>
扳開個別海底生物殘留體觀察，會發現裏外鈣化程度相同，色澤基本一致，嗅之無異味，且基本沒有銳角及特別突出的部位。</p>
但也有特殊的情況，有些瓷器，由於剛好掉入海底岩石或珊瑚礁縫隙中，受海流、泥沙衝擊影響較小。</p>
一些海底生物，如珊瑚類，還能在瓷器上長成一定的形狀。</p>
瓷器來源於瓷土，與碳酸鈣類礦物質，有很好的物理親和力。</p>
而海水中含有大量的碳酸鈣類礦物質，海流運動和溫度變化，會使海水中這些鹽類物質，逐漸集結在瓷器表麵並沉積下來。</p>
因瓷器表麵釉層，堅硬光滑。</p>
附著在瓷釉上的一些沉積物並不牢固，出水後用指甲也可以刮掉部分。</p>
利用滲透原理，以稀鹽水浸泡這些瓷器數日後。</p>
瓷器表麵那些鹽類沉積物，會逐漸剝落。</p>
個別附著較牢固的海底生物殘留體，用超聲波清洗機進行清洗，一般都可清理幹淨。</p>
但是這個工作，真的是很麻煩。</p>
不止是數量的原因，就算隻有一件海撈瓷，處理起來也並不容易。</p>
比如，出水海撈瓷器開始脫鹽處理及修複之前，必須首先將瓷器的表麵、斷損碴口、裂縫部位的各種汙垢、雜質清理去除幹淨。</p>
這樣才能為後續的保護修複工藝，實施提供良好條件。</p>
之後不管是皂液清洗、機械清除，還是使用化學溶液清除，都應該以不傷害器物為基本原則。</p>
如果在實施過程中，對計劃采用的方法沒把握，則必須先在同類型碎瓷片等替代品上，進行相關實驗。</p>
等得出結論後，再在待修複的瓷器物件上實施。</p>
對青花和龍泉之類釉下彩瓷器的普通汙漬，肯定是采用稀釋後的堿性溶液浸泡，濃度和時間視汙漬的情況而定。</p>
隨後清水漂洗，用豬鬃刷蘸皂粉輕輕洗刷，最後再用溫水衝洗幹淨。</p>
對於那些因透過破損釉層，深入胎質的汙漬，直觀呈現出海撈瓷獨特的痕跡，本著尊重曆史信息的宗旨，予以適當保留，以體現其曆史真實性、可讀性。</p>
對於那些由非專業人員修補過的、必須重新拆洗修複的瓷器，先將原粘補部位浸入丙酮內三至五小時，化開填充衝線、粘接破損的502膠水。</p>
再將其浸入熱水中，加少許堿，一般隻需10~20分鍾，粘接處便會自動脫落。</p>
衝口中的汙垢則用棉花搓成條狀，用滴管注入濃硝酸。</p>
飽浸度為80%~ 90%，敷在衝口之上，再用塑料膜封上，隔日開封即可去除。</p>
這麽說著，清晰、修複、保養海撈瓷也不算難，但是，難得是其數量太過龐大。</p>
所以最後他們將這種藤蔓纏繞，瓜果大大小小連綿不斷的植物，視作如人類子孫不停地繁衍生生不息，也視為多子多福的一種吉祥象征。</p>
在我國的傳統文化中，葫蘆這種瓜果亦被儒、釋、道所用，成為對平安幸福長壽向往的化身。</p>
葫蘆瓶因其與“福祿”諧音，且器形象“吉”字，故又名“大吉”瓶，寓意子孫萬代、大吉大利，福祿雙全。</p>
明嘉靖、萬曆時期，由於皇帝崇尚道教，使得工藝美術品在裝飾上，都大多運用吉祥如意的紋飾。</p>
從而明代晚期，成為陶瓷葫蘆瓶大放異彩的時期，其生產亦達到空前蓬勃的程度。</p>
這一時期的品種多為青花和五彩，而在明代萬曆時期的沉船中，一般發現最多的還是青花葫蘆瓶。</p>
現在國內館藏的葫蘆瓶共3件，而隻是這一次出海，通過幾艘沉船的打撈，陳文哲發現的大大小小的葫蘆瓶，沒有一千件，也有八百件。</p>
其中有釉裏紅葫蘆，也有五彩葫蘆，最多的還是青花葫蘆。</p>
此時他看到是明萬曆青花葫蘆，這種葫蘆的紋飾較為相似。</p>
器型大小不一，圓唇，微敞口，長頸，束腰，圈足，呈上小下大葫蘆狀。</p>
頸部繪畫青花蕉葉紋一周，上腹部以雙豎線分為六開光。</p>
開光以青花花卉與博古紋相隔為飾，束腰處畫有一圈青花花卉紋，作為上下腹的分隔帶。</p>
下腹部扇形開光，曲線形似波浪相互上下倒置對立。</p>
開光內飾青花花卉紋，與暗八仙紋相隔。</p>
青花發色幽藍，胎體厚實，線條流暢，設計精巧。</p>
這樣的作品，不說其他，隻要能夠保存好，不讓這些青花釉色脫落，到時候七八百件明清葫蘆瓶，一下子出現在一座展覽場館之內，那是一幅多麽震撼人心的場麵？</p>
可惜，海撈瓷的保養，還真不容易做。</p>
脫鹽是基本，除垢是必須，初次之外，最重要的應該是處理釉麵失光的問題。</p>
海撈瓷的釉麵，因為長期被海水浸泡，出現部分亞光現象，或者是斑點狀腐蝕。</p>
不過，現在可以用一種溶液修複，也就是說浸泡後，可以恢複釉光。</p>
當然，一般人肯定不知道這種溶液的配方，但是陳文哲知道。</p>
隻要見過的古董多一些，甚至隻要是多逛幾次博物館，用這種方法修複過的瓷器，你就肯定看過。</p>
別人看過，也就是看一眼，並不知道看到了什麽。</p>
可陳文哲不一樣，他原來看過，而現在就可以通過隋侯之珠查看一些細節。</p>
比如修複瓷器的手法，這裏麵就有恢複亞光的方法，其內就有這種溶液的配方。</p>
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如果是原來，這種配方對於陳文哲來說，可有可無。</p>
而現在就不同了，因為他手中有著太多的海撈瓷。</p>
這麽多明清時期的精品海撈瓷，如果不好好的修複一下，那不是太可惜了？</p>
隻不過，修複這麽多海撈瓷，肯定不是他一個人能夠完成的。</p>
瓷器沉入海底後，海底生物在瓷器上必然經過附著、生存、死亡的過程。</p>
之後，隨瓷器一起經受海流衝擊，最終被泥沙掩埋。</p>
因此，能在瓷器上“寄生”下來的海底生物殘留體，都帶有明顯的時代特征。</p>
這些殘留體，看上去“幹”“老”，近期才”喬遷新居”的海底生物遺存基本沒有。</p>
經過上百年時間，能在瓷器上“寄生”下來的海底生物殘留體，已完全鈣化。</p>
有的已成化石狀，沒有新鮮感。</p>
扳開個別海底生物殘留體觀察，會發現裏外鈣化程度相同，色澤基本一致，嗅之無異味，且基本沒有銳角及特別突出的部位。</p>
但也有特殊的情況，有些瓷器，由於剛好掉入海底岩石或珊瑚礁縫隙中，受海流、泥沙衝擊影響較小。</p>
一些海底生物，如珊瑚類，還能在瓷器上長成一定的形狀。</p>
瓷器來源於瓷土，與碳酸鈣類礦物質，有很好的物理親和力。</p>
而海水中含有大量的碳酸鈣類礦物質，海流運動和溫度變化，會使海水中這些鹽類物質，逐漸集結在瓷器表麵並沉積下來。</p>
因瓷器表麵釉層，堅硬光滑。</p>
附著在瓷釉上的一些沉積物並不牢固，出水後用指甲也可以刮掉部分。</p>
利用滲透原理，以稀鹽水浸泡這些瓷器數日後。</p>
瓷器表麵那些鹽類沉積物，會逐漸剝落。</p>
個別附著較牢固的海底生物殘留體，用超聲波清洗機進行清洗，一般都可清理幹淨。</p>
但是這個工作，真的是很麻煩。</p>
不止是數量的原因，就算隻有一件海撈瓷，處理起來也並不容易。</p>
比如，出水海撈瓷器開始脫鹽處理及修複之前，必須首先將瓷器的表麵、斷損碴口、裂縫部位的各種汙垢、雜質清理去除幹淨。</p>
這樣才能為後續的保護修複工藝，實施提供良好條件。</p>
之後不管是皂液清洗、機械清除，還是使用化學溶液清除，都應該以不傷害器物為基本原則。</p>
如果在實施過程中，對計劃采用的方法沒把握，則必須先在同類型碎瓷片等替代品上，進行相關實驗。</p>
等得出結論後，再在待修複的瓷器物件上實施。</p>
對青花和龍泉之類釉下彩瓷器的普通汙漬，肯定是采用稀釋後的堿性溶液浸泡，濃度和時間視汙漬的情況而定。</p>
隨後清水漂洗，用豬鬃刷蘸皂粉輕輕洗刷，最後再用溫水衝洗幹淨。</p>
對於那些因透過破損釉層，深入胎質的汙漬，直觀呈現出海撈瓷獨特的痕跡，本著尊重曆史信息的宗旨，予以適當保留，以體現其曆史真實性、可讀性。</p>
對於那些由非專業人員修補過的、必須重新拆洗修複的瓷器，先將原粘補部位浸入丙酮內三至五小時，化開填充衝線、粘接破損的502膠水。</p>
再將其浸入熱水中，加少許堿，一般隻需10~20分鍾，粘接處便會自動脫落。</p>
衝口中的汙垢則用棉花搓成條狀，用滴管注入濃硝酸。</p>
飽浸度為80%~ 90%，敷在衝口之上，再用塑料膜封上，隔日開封即可去除。</p>
這麽說著，清晰、修複、保養海撈瓷也不算難，但是，難得是其數量太過龐大。</p>