這是一組白玉十二月令組佩，玉質潔白瑩潤，為整塊玉剖琢而成，凋工精致，設計獨特。</p>
單個月令佩均為花瓣形，周飾勾雲紋，十二件月令佩又可組成花朵形狀。</p>
這一套白玉十二月令組佩，璧徑11.3cm，鍾形長6.4cm，寬5.5。</p>
整組十三枚，玉質純白無暇，瑩潤如脂。</p>
正中間為一璧形圓牌，巧似花芯，圓心琢六環式活心，可以旋轉。</p>
一麵凋梅花、水仙、芍藥等花卉，一麵凋篆文十二音律。</p>
其餘十二塊作古鍾形，一麵凋十二種花卉，另一麵凋與其所對應的篆書四字銘文。</p>
這一套玉凋，很明顯看出是一整套，而像這樣的成套玉器還有一套，是三件套。</p>
這一套是碧玉爐瓶盒三事，是一整套玉器，碧玉爐、瓶、盒三件。</p>
其中爐高15.1cm，長15.5cm，寬8.9cm；</p>
瓶高13.1cm，腹寬5.2cm，腹厚3.2cm；</p>
盒高7cm，長6.8cm，寬4cm。</p>
三件玉器都是碧玉質地，一套三件，由爐、瓶、盒組成。</p>
玉爐為雙獸耳活環蓋爐，呈長方形，四管式。</p>
蓋頂長方形，鏤空凋盤龍，龍四足踏四盤螭。</p>
爐身上部淺浮凋行龍紋，下部四管形足之間凋“壽”字及雲紋，足上凋蟬紋，兩側凸凋雙獸銜環耳。</p>
玉瓶略扁，呈橢圓形，細頸，小口，頸部凋變形的蟬紋，腹部凋行龍紋。</p>
瓶內插有銅鏟、箸一套。</p>
玉盒為圓角長方形，蓋麵開光內淺浮凋變形的夔龍紋。</p>
三件器物下，均配有同形狀的紅木座。</p>
玉爐、瓶、盒三式在明代十分少見，而是興於清代。</p>
有青玉、白玉、碧玉等不同玉質。</p>
紋飾亦有異，有的還鑲嵌寶石，一般為室內成組用具。</p>
爐以燃香，盒貯香料，瓶內可插鏟香灰所用的鏟、箸，也可以把這三件擺放在幾桉上作為陳設品。</p>
這麽一套碧綠色的器物，個頭還都不小，自然十分珍貴。</p>
而這一批玉器之中，最精巧的卻不是它們，應該是十二件花瓣形佩。</p>
說十二件花瓣形佩最精巧，絕對是一點誇張都沒有。</p>
它一麵分別琢梅花、杏花、桃花、芍藥（牡丹）、石榴、荷花、秋葵、桂花、菊花、芙蓉花、山茶花、水仙花。</p>
另一麵琢與花卉相呼應的陽文篆字，分別為「梅芯傳香」、「杏林吐豔」、「緗桃獻媚」、「芍藥翻紅」、「安石月暉」、「瑞荷清麗」、「葵心向日」、「桂鄂飄香」、「金菊莊嚴」、「芙蓉爛漫」、「寶珠煥彩」、「仙子淩波」。</p>
其中背麵琢篆體「芍藥翻紅」四字的玉佩，而正麵所凋花卉並非芍藥，而是折枝牡丹花。</p>
牡丹與芍藥二者同科同屬，花形相似，花期相近，區別是在葉片的形態與顏色。</p>
此件玉佩所凋花卉，以葉片造型判斷應為牡丹無疑。</p>
這麽多玉器，還十分零散，隨著船出海，還不知道經曆了什麽。</p>
最少，這三四百年下來，這麽多零散的玉器，居然一件沒少，這肯定是有原因的。</p>
所以，最後陳文哲的目光，集中了一件大型玉器之上。</p>
這是一件使用碧玉透凋的牡丹紋圓盒，它最顯眼，因為個頭最大。</p>
大到什麽程度呢？它的口徑一九七厘米，足徑一四二厘米，高九一厘米。</p>
之前陳文哲擺弄的所有玉器，都是藏在這隻玉盒之中的。</p>
一邊看，一邊收拾，最終隻留下了一隻白玉杯。</p>
為什麽呢？因為跟之前看到那些玉器，這一件白玉杯，風格明顯不同，好像就不是同一個年代的東西。</p>
這隻杯子的造型簡單，但是凋刻不簡單。</p>
這麽一隻杯子，應該是最好功夫的一件玉凋件。</p>
這隻杯子，在明代之時，也應該算是古董。</p>
因為陳文哲看著，它像是宋元時期的作品。</p>
這是一件，宋至元時期的白玉龍柄葵花式杯。</p>
玉質器皿在隋唐以前較為少見，唐宋以後數量有所增加。</p>
到了明代，玉器皿發展非常顯著，成為明代玉器的代表器物。</p>
其中，尤以造型各異、凋琢細致的玉杯最具特色。</p>
清代，玉質器皿的品類、數量和琢製工藝均達到鼎盛。</p>
明代處在一個不上不下的地位，上麵不如宋代的開創期，下麵不如清代的鼎盛。</p>
可以說，處在一種十分尷尬的地位。</p>
這也是明代也喜歡古玩的原因，不止是現代人喜歡古董，明清時期的人，也喜歡。</p>
所以，此時陳文哲手中的是一件宋代龍柄葵花式玉杯。</p>
這件玉器的玉料呈暗白色，風化嚴重。</p>
玉杯為五瓣梅花形，高浮凋一隻夔龍，龍口銜杯沿，前爪亦攀於杯沿。</p>
杯上正個龍身長而曲，前半身環作杯柄，後半身環於杯外壁。</p>
龍身旁浮凋牡丹花葉紋，從這一點上，也可以說它跟之前那些牡丹紋玉凋，也算是配套。</p>
龍穿牡丹題材在宋元時期的工藝品中較多使用，但大多用於玉佩飾，器皿上的龍穿牡丹紋較為少見。</p>
一堆明代的玉器之中，突然出現了一件宋代的珍品，陳文哲還真是感覺十分奇怪。</p>
“老高，這件玉杯是在哪裏發現的？也是在那件大型碧玉圓盒之中發現的？”</p>
“好像不是，這件杯子跟那些配飾不同，它好像是從一個船艙中發現的，因為那個船艙部分保存的比較完整，我們需要盡快打撈出水，就把那部分船體殘骸，直接拉出了水麵，現在還泡在水池之中呢，根本沒有來得及清理。”</p>
看著忙碌的眾人，他們雖然不懂古玩修複，但是他們可以進行拍照、登記、造冊。</p>
特別是對於一些不是瓷器的古董，他們處理起來就完全沒有問題，因為不怕損壞。</p>
</p>
所以，像是銅鏡、玻璃鏡子、金器、玉器，都是高啟靜他們的處理。</p>
“就發現了這麽一隻玉杯？”</p>
陳文哲有點興奮起來，也許那座船艙之中，還有其他玉器呢？</p>
“就是打撈那座船艙的時候，掉落出來的。”高啟靜道。</p>
“走，我們過去看看，就算不拆了那座船艙，也可以鑽進去尋寶。”</p>
“老板，你不用過去，我安排人進去看看，要是有寶物，就給你拿過來。”</p>
單個月令佩均為花瓣形，周飾勾雲紋，十二件月令佩又可組成花朵形狀。</p>
這一套白玉十二月令組佩，璧徑11.3cm，鍾形長6.4cm，寬5.5。</p>
整組十三枚，玉質純白無暇，瑩潤如脂。</p>
正中間為一璧形圓牌，巧似花芯，圓心琢六環式活心，可以旋轉。</p>
一麵凋梅花、水仙、芍藥等花卉，一麵凋篆文十二音律。</p>
其餘十二塊作古鍾形，一麵凋十二種花卉，另一麵凋與其所對應的篆書四字銘文。</p>
這一套玉凋，很明顯看出是一整套，而像這樣的成套玉器還有一套，是三件套。</p>
這一套是碧玉爐瓶盒三事，是一整套玉器，碧玉爐、瓶、盒三件。</p>
其中爐高15.1cm，長15.5cm，寬8.9cm；</p>
瓶高13.1cm，腹寬5.2cm，腹厚3.2cm；</p>
盒高7cm，長6.8cm，寬4cm。</p>
三件玉器都是碧玉質地，一套三件，由爐、瓶、盒組成。</p>
玉爐為雙獸耳活環蓋爐，呈長方形，四管式。</p>
蓋頂長方形，鏤空凋盤龍，龍四足踏四盤螭。</p>
爐身上部淺浮凋行龍紋，下部四管形足之間凋“壽”字及雲紋，足上凋蟬紋，兩側凸凋雙獸銜環耳。</p>
玉瓶略扁，呈橢圓形，細頸，小口，頸部凋變形的蟬紋，腹部凋行龍紋。</p>
瓶內插有銅鏟、箸一套。</p>
玉盒為圓角長方形，蓋麵開光內淺浮凋變形的夔龍紋。</p>
三件器物下，均配有同形狀的紅木座。</p>
玉爐、瓶、盒三式在明代十分少見，而是興於清代。</p>
有青玉、白玉、碧玉等不同玉質。</p>
紋飾亦有異，有的還鑲嵌寶石，一般為室內成組用具。</p>
爐以燃香，盒貯香料，瓶內可插鏟香灰所用的鏟、箸，也可以把這三件擺放在幾桉上作為陳設品。</p>
這麽一套碧綠色的器物，個頭還都不小，自然十分珍貴。</p>
而這一批玉器之中，最精巧的卻不是它們，應該是十二件花瓣形佩。</p>
說十二件花瓣形佩最精巧，絕對是一點誇張都沒有。</p>
它一麵分別琢梅花、杏花、桃花、芍藥（牡丹）、石榴、荷花、秋葵、桂花、菊花、芙蓉花、山茶花、水仙花。</p>
另一麵琢與花卉相呼應的陽文篆字，分別為「梅芯傳香」、「杏林吐豔」、「緗桃獻媚」、「芍藥翻紅」、「安石月暉」、「瑞荷清麗」、「葵心向日」、「桂鄂飄香」、「金菊莊嚴」、「芙蓉爛漫」、「寶珠煥彩」、「仙子淩波」。</p>
其中背麵琢篆體「芍藥翻紅」四字的玉佩，而正麵所凋花卉並非芍藥，而是折枝牡丹花。</p>
牡丹與芍藥二者同科同屬，花形相似，花期相近，區別是在葉片的形態與顏色。</p>
此件玉佩所凋花卉，以葉片造型判斷應為牡丹無疑。</p>
這麽多玉器，還十分零散，隨著船出海，還不知道經曆了什麽。</p>
最少，這三四百年下來，這麽多零散的玉器，居然一件沒少，這肯定是有原因的。</p>
所以，最後陳文哲的目光，集中了一件大型玉器之上。</p>
這是一件使用碧玉透凋的牡丹紋圓盒，它最顯眼，因為個頭最大。</p>
大到什麽程度呢？它的口徑一九七厘米，足徑一四二厘米，高九一厘米。</p>
之前陳文哲擺弄的所有玉器，都是藏在這隻玉盒之中的。</p>
一邊看，一邊收拾，最終隻留下了一隻白玉杯。</p>
為什麽呢？因為跟之前看到那些玉器，這一件白玉杯，風格明顯不同，好像就不是同一個年代的東西。</p>
這隻杯子的造型簡單，但是凋刻不簡單。</p>
這麽一隻杯子，應該是最好功夫的一件玉凋件。</p>
這隻杯子，在明代之時，也應該算是古董。</p>
因為陳文哲看著，它像是宋元時期的作品。</p>
這是一件，宋至元時期的白玉龍柄葵花式杯。</p>
玉質器皿在隋唐以前較為少見，唐宋以後數量有所增加。</p>
到了明代，玉器皿發展非常顯著，成為明代玉器的代表器物。</p>
其中，尤以造型各異、凋琢細致的玉杯最具特色。</p>
清代，玉質器皿的品類、數量和琢製工藝均達到鼎盛。</p>
明代處在一個不上不下的地位，上麵不如宋代的開創期，下麵不如清代的鼎盛。</p>
可以說，處在一種十分尷尬的地位。</p>
這也是明代也喜歡古玩的原因，不止是現代人喜歡古董，明清時期的人，也喜歡。</p>
所以，此時陳文哲手中的是一件宋代龍柄葵花式玉杯。</p>
這件玉器的玉料呈暗白色，風化嚴重。</p>
玉杯為五瓣梅花形，高浮凋一隻夔龍，龍口銜杯沿，前爪亦攀於杯沿。</p>
杯上正個龍身長而曲，前半身環作杯柄，後半身環於杯外壁。</p>
龍身旁浮凋牡丹花葉紋，從這一點上，也可以說它跟之前那些牡丹紋玉凋，也算是配套。</p>
龍穿牡丹題材在宋元時期的工藝品中較多使用，但大多用於玉佩飾，器皿上的龍穿牡丹紋較為少見。</p>
一堆明代的玉器之中，突然出現了一件宋代的珍品，陳文哲還真是感覺十分奇怪。</p>
“老高，這件玉杯是在哪裏發現的？也是在那件大型碧玉圓盒之中發現的？”</p>
“好像不是，這件杯子跟那些配飾不同，它好像是從一個船艙中發現的，因為那個船艙部分保存的比較完整，我們需要盡快打撈出水，就把那部分船體殘骸，直接拉出了水麵，現在還泡在水池之中呢，根本沒有來得及清理。”</p>
看著忙碌的眾人，他們雖然不懂古玩修複，但是他們可以進行拍照、登記、造冊。</p>
特別是對於一些不是瓷器的古董，他們處理起來就完全沒有問題，因為不怕損壞。</p>
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所以，像是銅鏡、玻璃鏡子、金器、玉器，都是高啟靜他們的處理。</p>
“就發現了這麽一隻玉杯？”</p>
陳文哲有點興奮起來，也許那座船艙之中，還有其他玉器呢？</p>
“就是打撈那座船艙的時候，掉落出來的。”高啟靜道。</p>
“走，我們過去看看，就算不拆了那座船艙，也可以鑽進去尋寶。”</p>
“老板，你不用過去，我安排人進去看看，要是有寶物，就給你拿過來。”</p>