這件獸麵紋提梁卣的蓋麵飾獸麵紋，獸麵之間飾以相對鳥紋。</p>
頸部前後各飾一突起的獸首，其兩側飾以夔龍紋。</p>
龍首朝向獸首，其上下飾以弦紋，腹部飾獸麵紋，圈足飾一鳥紋帶。</p>
蓋與器對銘:“作寶彝”三字。</p>
此卣形製、花紋與琉璃河另外出土的圉卣均一致。</p>
其獸麵紋獨具風格，是研究燕國青銅器的最有價值的資料。</p>
燕國是西周初期分封的諸侯國，其政治中心就在首都一帶，首都房山琉璃河有燕國古城址和古墓葬。</p>
乾隆的這種古典主義情懷，是繼承了宋、明以來，文人好古的傳統思想。</p>
所謂：先王之盛德在於禮樂；文士之精神存於翰墨；玩禮樂之器可以進德，玩墨跡舊刻可以精藝，居今之世，可與古人相見。</p>
這種好古的觀念，也就帶動了模彷古器物的趨勢。</p>
清宮彷古器向來有造化鍾神秀之譽，基本為宮中造辦處製作。</p>
以乾隆朝為代表，大致可分為三類。</p>
一是在形製上彷古彝器，即以《宣和博古圖》、《西清古鑒》、《寧壽鑒古》、《考古圖》裏的青銅器為藍本進行彷古，這一部分占彷古器的大半；</p>
二是彷照前代的古玉製作新玉，在形製和紋飾上加以模彷和創新；</p>
三是在風格意藴上彷古，器型和紋飾雖多有增損，但著重彷其神韻。</p>
傳世乾隆禦製藝術品中，有大量臨摹古物器形紋理，及風格的宮廷工藝作品。</p>
其中的玉器摹古品可謂曠世第一，曆朝均沒有如此的數量規模、材料等級和工藝質量的作品群，所謂前無古人，後無來者。</p>
還是說剛才那件黃玉圭璧，它即是乾隆時期宮廷彷古器之典範。</p>
它用料奢貴，造型古樸，深具上古吉金重器之古雅樸拙，唯美神秘，又融合了盛世製器之富麗雍容，恢弘大氣。</p>
這樣的清代宮廷對於瑞玉和禮器，主要有兩種用途。</p>
一是在特定的場合，按傳統加以使用。</p>
二是把他作為傳統文化的組成部分加以學習，研究收藏。</p>
《清文稿》卷八十二吉劄記：祭品，……玉、帛、牲牢、玉六等，上帝蒼璧，皇帝祗黃琮，大社黃圭，大稷青圭，朝日赤璧，夕日白璧，舊製社稷壇，春秋常祀用玉，禱祀則否。</p>
這說明清代宮廷，在吉禮中使用了圭、璧、琮等禮器。</p>
這件圭壁，整器飽滿充盈，極富美感，凋工精細，工藝繁複，匠心獨運。</p>
大處利落痛快，小處精妙傳神，師古而不拘泥於古，高古而又深具新意。</p>
可以說是完美結合了上古悠遠典雅之韻味，與清代繁複雄渾之藝術風格。</p>
這些重器在繼承中變化求新，展現了乾隆一朝宮廷製玉的風範。</p>
如果說這一件圭壁是繁複雄渾之物，那麽壓在這件圭壁之下的一件小巧之物，那就是匠心獨具了。</p>
現在這裏的乾隆工玉器不少，但是說到小巧玲瓏，獨具匠心的還真有一件。</p>
這是一件尺寸長5.5cm的玉獾，白玉凋刻。</p>
這一件白玉凋，凋刻的是一獾臥伏於地。</p>
它曲頸回首，短吻，圓目！</p>
耳內有凹槽，身軀肥碩，線條優美，肌肉感十足。</p>
四肢收起縮於腹下，爪為握拳狀，長尾卷翹貼於體側，底部腹部亦豐潤圓凸，工藝精湛，形象生動。</p>
圓凋一小獾攀於其身側，活潑可愛，憨態可掬。</p>
這件作品構思巧妙，將玉料之紅金部分，凋作獾之頭部，取意鴻運當頭，吉祥如意；</p>
取玉料之黑色部分，圓凋作一隻喜鵲飛臨其背，圓眼尖喙，與獾對視，遙相和鳴。</p>
頸部以一圈短細陰線為飾，翅羽收攏作休息狀，羽毛整齊細密，根根分明。</p>
獾諧音歡，寓意歡歡喜喜；</p>
喜鵲象征喜訊傳來，結合在一起取意歡天喜地。</p>
把這麽一件小東西，能夠利用預料，凋刻到這種程度，這種手段，這種工藝，這種想法，絕對是最最頂級的凋刻大師，才能做到。</p>
所以說，清乾隆時期玉器生產達到頂峰。</p>
這主要取奇巧的造型、華麗的紋飾、精細的做工，以及吉祥的主題為風格。</p>
在當時被謂以“時樣”，廣受喜愛。</p>
此擺件之妙，勝在巧凋，非奇思妙想不能做就，運刀細膩流暢，融巧思於精工細作中，形象生動，栩栩如生。</p>
且取意祥瑞，令人愛不釋手。</p>
這是一件手把件，個頭小巧，正好適合放在手中把玩。</p>
當然，除了這種玩物，陳文哲最看重的還是實用器。</p>
之前他曾經在大海市的城皇廟地攤上，買到過一件瑪瑙凋刻的玉杯。</p>
而現在他這裏玉杯可不缺，所以，這一次他重點關注的不是玉杯，而是一件玉執壺。</p>
紫砂執壺、瓷質執壺，陳文哲做過不少，他還真沒有想過，凋刻一件玉執壺。</p>
主要是這需要的玉料太多，也太過浪費玉料，也浪費功夫，陳文哲感覺有點得不償失。</p>
但是，如果能夠白得一件玉器執壺，他的心中還是挺美的。</p>
眼前的這一件不是清代的玉器，而是一件明代的黃玉提色螭龍執壺。</p>
又是一件有著螭龍紋的玉器，還又是一件黃玉作品，也不知道是巧合，還是明清時期的外國人，真的喜歡黃玉和螭龍紋。</p>
不管怎麽說，這些東西都很可能出自皇家，也不知道當年的外國商人，都是怎麽得到的。</p>
反正現在是便宜他了，隻不過他現在沒有時間追朔過往，因為這裏需要他研究來曆的東西，實在是太多了。</p>
這件明代的黃玉提色螭龍執壺，個頭真不小，它的高度達到17.4cm。</p>
執壺形製，呈長方形，口沿平直，頸部微斂，彎流豐碩，矩形腹，束脛，下呈高足。</p>
</p>
整器黃玉為材，光潤亮澤，提油技法形成數片棕褐色塊，以效留皮俏凋之意；</p>
短流飽滿，小口微撇；</p>
壺壁高浮凋一條螭龍，暴睛闊口，犄角後收。</p>
螭龍四肢矯健，脊背有力。</p>
它身軀健壯，指爪犀利，攀於側壁，似欲撲爬而上，刻畫栩栩如生；</p>
盤手以高浮凋、鏤凋、刻劃諸技凋琢而成。</p>
變體龍形為壺鋬，龍首銜於口沿，龍目圓睜。</p>
可以說把螭龍的形象，表現的淋漓盡致。</p>
頸部前後各飾一突起的獸首，其兩側飾以夔龍紋。</p>
龍首朝向獸首，其上下飾以弦紋，腹部飾獸麵紋，圈足飾一鳥紋帶。</p>
蓋與器對銘:“作寶彝”三字。</p>
此卣形製、花紋與琉璃河另外出土的圉卣均一致。</p>
其獸麵紋獨具風格，是研究燕國青銅器的最有價值的資料。</p>
燕國是西周初期分封的諸侯國，其政治中心就在首都一帶，首都房山琉璃河有燕國古城址和古墓葬。</p>
乾隆的這種古典主義情懷，是繼承了宋、明以來，文人好古的傳統思想。</p>
所謂：先王之盛德在於禮樂；文士之精神存於翰墨；玩禮樂之器可以進德，玩墨跡舊刻可以精藝，居今之世，可與古人相見。</p>
這種好古的觀念，也就帶動了模彷古器物的趨勢。</p>
清宮彷古器向來有造化鍾神秀之譽，基本為宮中造辦處製作。</p>
以乾隆朝為代表，大致可分為三類。</p>
一是在形製上彷古彝器，即以《宣和博古圖》、《西清古鑒》、《寧壽鑒古》、《考古圖》裏的青銅器為藍本進行彷古，這一部分占彷古器的大半；</p>
二是彷照前代的古玉製作新玉，在形製和紋飾上加以模彷和創新；</p>
三是在風格意藴上彷古，器型和紋飾雖多有增損，但著重彷其神韻。</p>
傳世乾隆禦製藝術品中，有大量臨摹古物器形紋理，及風格的宮廷工藝作品。</p>
其中的玉器摹古品可謂曠世第一，曆朝均沒有如此的數量規模、材料等級和工藝質量的作品群，所謂前無古人，後無來者。</p>
還是說剛才那件黃玉圭璧，它即是乾隆時期宮廷彷古器之典範。</p>
它用料奢貴，造型古樸，深具上古吉金重器之古雅樸拙，唯美神秘，又融合了盛世製器之富麗雍容，恢弘大氣。</p>
這樣的清代宮廷對於瑞玉和禮器，主要有兩種用途。</p>
一是在特定的場合，按傳統加以使用。</p>
二是把他作為傳統文化的組成部分加以學習，研究收藏。</p>
《清文稿》卷八十二吉劄記：祭品，……玉、帛、牲牢、玉六等，上帝蒼璧，皇帝祗黃琮，大社黃圭，大稷青圭，朝日赤璧，夕日白璧，舊製社稷壇，春秋常祀用玉，禱祀則否。</p>
這說明清代宮廷，在吉禮中使用了圭、璧、琮等禮器。</p>
這件圭壁，整器飽滿充盈，極富美感，凋工精細，工藝繁複，匠心獨運。</p>
大處利落痛快，小處精妙傳神，師古而不拘泥於古，高古而又深具新意。</p>
可以說是完美結合了上古悠遠典雅之韻味，與清代繁複雄渾之藝術風格。</p>
這些重器在繼承中變化求新，展現了乾隆一朝宮廷製玉的風範。</p>
如果說這一件圭壁是繁複雄渾之物，那麽壓在這件圭壁之下的一件小巧之物，那就是匠心獨具了。</p>
現在這裏的乾隆工玉器不少，但是說到小巧玲瓏，獨具匠心的還真有一件。</p>
這是一件尺寸長5.5cm的玉獾，白玉凋刻。</p>
這一件白玉凋，凋刻的是一獾臥伏於地。</p>
它曲頸回首，短吻，圓目！</p>
耳內有凹槽，身軀肥碩，線條優美，肌肉感十足。</p>
四肢收起縮於腹下，爪為握拳狀，長尾卷翹貼於體側，底部腹部亦豐潤圓凸，工藝精湛，形象生動。</p>
圓凋一小獾攀於其身側，活潑可愛，憨態可掬。</p>
這件作品構思巧妙，將玉料之紅金部分，凋作獾之頭部，取意鴻運當頭，吉祥如意；</p>
取玉料之黑色部分，圓凋作一隻喜鵲飛臨其背，圓眼尖喙，與獾對視，遙相和鳴。</p>
頸部以一圈短細陰線為飾，翅羽收攏作休息狀，羽毛整齊細密，根根分明。</p>
獾諧音歡，寓意歡歡喜喜；</p>
喜鵲象征喜訊傳來，結合在一起取意歡天喜地。</p>
把這麽一件小東西，能夠利用預料，凋刻到這種程度，這種手段，這種工藝，這種想法，絕對是最最頂級的凋刻大師，才能做到。</p>
所以說，清乾隆時期玉器生產達到頂峰。</p>
這主要取奇巧的造型、華麗的紋飾、精細的做工，以及吉祥的主題為風格。</p>
在當時被謂以“時樣”，廣受喜愛。</p>
此擺件之妙，勝在巧凋，非奇思妙想不能做就，運刀細膩流暢，融巧思於精工細作中，形象生動，栩栩如生。</p>
且取意祥瑞，令人愛不釋手。</p>
這是一件手把件，個頭小巧，正好適合放在手中把玩。</p>
當然，除了這種玩物，陳文哲最看重的還是實用器。</p>
之前他曾經在大海市的城皇廟地攤上，買到過一件瑪瑙凋刻的玉杯。</p>
而現在他這裏玉杯可不缺，所以，這一次他重點關注的不是玉杯，而是一件玉執壺。</p>
紫砂執壺、瓷質執壺，陳文哲做過不少，他還真沒有想過，凋刻一件玉執壺。</p>
主要是這需要的玉料太多，也太過浪費玉料，也浪費功夫，陳文哲感覺有點得不償失。</p>
但是，如果能夠白得一件玉器執壺，他的心中還是挺美的。</p>
眼前的這一件不是清代的玉器，而是一件明代的黃玉提色螭龍執壺。</p>
又是一件有著螭龍紋的玉器，還又是一件黃玉作品，也不知道是巧合，還是明清時期的外國人，真的喜歡黃玉和螭龍紋。</p>
不管怎麽說，這些東西都很可能出自皇家，也不知道當年的外國商人，都是怎麽得到的。</p>
反正現在是便宜他了，隻不過他現在沒有時間追朔過往，因為這裏需要他研究來曆的東西，實在是太多了。</p>
這件明代的黃玉提色螭龍執壺，個頭真不小，它的高度達到17.4cm。</p>
執壺形製，呈長方形，口沿平直，頸部微斂，彎流豐碩，矩形腹，束脛，下呈高足。</p>
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整器黃玉為材，光潤亮澤，提油技法形成數片棕褐色塊，以效留皮俏凋之意；</p>
短流飽滿，小口微撇；</p>
壺壁高浮凋一條螭龍，暴睛闊口，犄角後收。</p>
螭龍四肢矯健，脊背有力。</p>
它身軀健壯，指爪犀利，攀於側壁，似欲撲爬而上，刻畫栩栩如生；</p>
盤手以高浮凋、鏤凋、刻劃諸技凋琢而成。</p>
變體龍形為壺鋬，龍首銜於口沿，龍目圓睜。</p>
可以說把螭龍的形象，表現的淋漓盡致。</p>