這件黃玉提色螭龍執壺的龍角，收於腦後，鬃發披肩，威嚴豪邁。</p>
龍身變形，矯健有力，與壺身結合完美；</p>
底足鏤凋而成簡化夔龍紋，兼以如意頭紋飾，邊緣起陽線勾勒形態。</p>
玉壺螭龍凋琢寫實生動，刀法明快精準，僅寥寥數筆，螭龍靈活不羈之情貌躍然而出。</p>
與壺身的整體造型、氣韻相得益彰，即顯示了玉料的華貴精美，又透露出厚重沉穩的古樸意韻。</p>
借今之物類，發古之幽思，二者結合巧妙，實為明代同類器物中難得的佳品。</p>
在這裏要著重提到一道工藝，那就是提色。</p>
提色，在這裏就是“提油”，這是一種做出玉的皮色的方法。</p>
這種方法是選用自然界天然生成的植物染料，經過物理加熱後，進行染色。</p>
由於原料的有機性，再加上上色手法的溫和，才使得玉器的內部晶體結構沒有被嚴重破壞。</p>
而且最終的成品油潤可人，反倒比真古玉的手感更加細膩。</p>
玉的提油方法也不難，這是一種用硵提出之法上色的方法，稱為提油。</p>
提油諸法之中，以硵砂提為上，其色滲透玉理，灰煮不逮，與其色極為相似。</p>
但是在天陽時色澤較鮮，不晴朗時顏色反而渾濁，真色則不然。</p>
另外還有一種老提油，據說此法甚古。</p>
北宋宣和政和年間，有人用肅甘深山中所產的一種紅光草。</p>
取其汗加入硵砂少許，醃於新琢成的玉器紋理之間。</p>
用新鮮竹枝燃火燒烤，使紅色入於玉器膚裏，其氏以深透，紅似雞血。</p>
這樣做出來的色，鑒定名家也往往不察，而會用重金購買。</p>
所以提油的方法也有兩種，分老提油和新提油，這就是對玉器進行人工作色的一種手法。</p>
人工作色始於宋代，明以前人工作色的行話叫做“老提油”，明以後叫“新提油”。</p>
一般情況下所說的提油，是指老提油。</p>
這種使用自然界天然生長的植物染料，對玉器件進行物理加熱的同時，進行染色的彷古方法，已經失傳。</p>
因為，據說自然界染色的植物原料，已經消耗完結。</p>
用老提油的方法，因為是用有機物染色，不傷害玉質，甚至還能夠保持玉質的晶體結構的完整性。</p>
所以，用老提油的方法加工玉器，形成的色彩，自然溫潤。</p>
這件黃玉提色螭龍執壺，其上有著明顯的提色痕跡。</p>
這樣以來，最起碼在清代乾隆時期，這種老提油的染色方法，還沒有失傳。</p>
這就讓這件玉器，更加珍貴，更何況，它還是一塊黃玉凋刻的作品。</p>
明清宮廷的彷古玉器中，黃玉所見甚少，所以物以稀為貴。</p>
就算是到了現在，這種黃玉作品，也可以與羊脂白玉相媲美。</p>
現在羊脂白玉的價格，之前陳文哲就見識過，自然知道，真的是天價。</p>
更何況，眼前的這件黃玉作品，可不是普通的黃，而是蒸粟黃，也就是甘黃。</p>
</p>
之前就說過，最好的美玉，古人都表述的很清楚。</p>
竊見玉書稱美玉，白如截肪，黑譬純漆，赤擬雞冠，黃侔蒸栗。</p>
以“蒸栗”比擬黃玉品色中的極品，所以，黃玉如粟者為貴，謂之甘黃；</p>
這樣的極品黃玉，現代人可能認為不如羊脂白玉。</p>
但是，在明代，可是超過羊脂白玉的。</p>
比如明末學者高廉的論古玉器中，可是認為，“玉以甘黃為上，羊脂次之，以黃為中色，且不易得，以白為偏色，時以有之故耳。今人賤黃而貴白，以見少也。”</p>
由此可知，黃玉有過傲視羊脂玉之曆史典故。</p>
這件作品就是其中的經典代表，且應屬文獻所題“蒸栗”之色，實為不易。</p>
看著這件黃玉執壺，陳文哲還真不清楚，明清五六百年的時間，國內到底流失了多少寶物去國外？</p>
放下這件執壺，翻了翻那些玉器，陳文哲隻是隨便掃了幾眼，就又一次看到了一件極品黃玉作品。</p>
“瑞獸龍把杯？這種黃玉杯子，好像在國外博物館中也有一件？”</p>
仔細想了一下，陳文哲立即記起來，在英倫國立維多利亞和阿爾伯特博物館中，就藏有已經明瑞獸龍把杯。</p>
隻不過，跟這一件稍微有點不同，從名字上就可以看出來。</p>
藏在英倫博物館的那件，就是一件單純的把杯。</p>
陳文哲手中的這一件，雖然有把，也是一件杯子，但是它的器型明顯不同。</p>
這一件玉器，是以一件品級極高的壺為器形，凋刻出來的把杯，這種器型甚為珍罕。</p>
除了這件杯子，黃玉作品還有一件，那是一件瓶子。</p>
這件玉器同樣取龍題材為裝飾者，是一件乾隆黃玉螭龍瓶。</p>
這一堆玉器之中，明代的就那麽一件，剩下的都是清代的。</p>
這一次，陳文哲算是長見識了，因為他手中的這些黃玉作品，就是比羊脂玉還珍貴的和田玉黃玉。</p>
原來他隻是聽說過，知道和田玉黃玉是一種非常稀缺的玉石。</p>
而且在市場上的上漲空間很大，特別是色澤純正質地上乘的，比羊脂玉還要珍貴。</p>
但是這種等級的玉石，普通人肯定見不到。</p>
特別是現在，不管是哪裏的玉石資源，都麵臨著枯竭的危險。</p>
如果不是現代科技的進步，讓人類可以快速的挖掘一些，原來根本觸及不到地方的資源，那麽現在哪裏會有那麽多玉石流入市場？</p>
隻不過，科技進步的越快，挖掘的速度也就越快，到時候，資源枯竭的速度也會越快。</p>
現在反過來想一想，反而是古代的時候，更加容易獲得玉石。</p>
那個時期也就是交通不方便，而隻要國力強盛，能夠觸及到玉石產地，那獲得一些極品玉石，還真是不難。</p>
“老板，你看看這些石頭，感覺比較奇怪啊！”</p>
不知道什麽時候，高啟靜再一次來到了陳文哲工作的船艙。</p>
“石頭？什麽石頭？”陳文哲奇怪的看著高啟靜。</p>
他們這可是在船上，哪裏來到石頭？</p>
“從沉船殘骸中發現的，如果不是跟一些玉石和黃金放在一起，我們還以為是壓艙石，隻不過稍微看了一下，發現有點像是玉石啊！”</p>
說著，高啟靜遞過來一塊拳頭大的黃色石頭。</p>
龍身變形，矯健有力，與壺身結合完美；</p>
底足鏤凋而成簡化夔龍紋，兼以如意頭紋飾，邊緣起陽線勾勒形態。</p>
玉壺螭龍凋琢寫實生動，刀法明快精準，僅寥寥數筆，螭龍靈活不羈之情貌躍然而出。</p>
與壺身的整體造型、氣韻相得益彰，即顯示了玉料的華貴精美，又透露出厚重沉穩的古樸意韻。</p>
借今之物類，發古之幽思，二者結合巧妙，實為明代同類器物中難得的佳品。</p>
在這裏要著重提到一道工藝，那就是提色。</p>
提色，在這裏就是“提油”，這是一種做出玉的皮色的方法。</p>
這種方法是選用自然界天然生成的植物染料，經過物理加熱後，進行染色。</p>
由於原料的有機性，再加上上色手法的溫和，才使得玉器的內部晶體結構沒有被嚴重破壞。</p>
而且最終的成品油潤可人，反倒比真古玉的手感更加細膩。</p>
玉的提油方法也不難，這是一種用硵提出之法上色的方法，稱為提油。</p>
提油諸法之中，以硵砂提為上，其色滲透玉理，灰煮不逮，與其色極為相似。</p>
但是在天陽時色澤較鮮，不晴朗時顏色反而渾濁，真色則不然。</p>
另外還有一種老提油，據說此法甚古。</p>
北宋宣和政和年間，有人用肅甘深山中所產的一種紅光草。</p>
取其汗加入硵砂少許，醃於新琢成的玉器紋理之間。</p>
用新鮮竹枝燃火燒烤，使紅色入於玉器膚裏，其氏以深透，紅似雞血。</p>
這樣做出來的色，鑒定名家也往往不察，而會用重金購買。</p>
所以提油的方法也有兩種，分老提油和新提油，這就是對玉器進行人工作色的一種手法。</p>
人工作色始於宋代，明以前人工作色的行話叫做“老提油”，明以後叫“新提油”。</p>
一般情況下所說的提油，是指老提油。</p>
這種使用自然界天然生長的植物染料，對玉器件進行物理加熱的同時，進行染色的彷古方法，已經失傳。</p>
因為，據說自然界染色的植物原料，已經消耗完結。</p>
用老提油的方法，因為是用有機物染色，不傷害玉質，甚至還能夠保持玉質的晶體結構的完整性。</p>
所以，用老提油的方法加工玉器，形成的色彩，自然溫潤。</p>
這件黃玉提色螭龍執壺，其上有著明顯的提色痕跡。</p>
這樣以來，最起碼在清代乾隆時期，這種老提油的染色方法，還沒有失傳。</p>
這就讓這件玉器，更加珍貴，更何況，它還是一塊黃玉凋刻的作品。</p>
明清宮廷的彷古玉器中，黃玉所見甚少，所以物以稀為貴。</p>
就算是到了現在，這種黃玉作品，也可以與羊脂白玉相媲美。</p>
現在羊脂白玉的價格，之前陳文哲就見識過，自然知道，真的是天價。</p>
更何況，眼前的這件黃玉作品，可不是普通的黃，而是蒸粟黃，也就是甘黃。</p>
</p>
之前就說過，最好的美玉，古人都表述的很清楚。</p>
竊見玉書稱美玉，白如截肪，黑譬純漆，赤擬雞冠，黃侔蒸栗。</p>
以“蒸栗”比擬黃玉品色中的極品，所以，黃玉如粟者為貴，謂之甘黃；</p>
這樣的極品黃玉，現代人可能認為不如羊脂白玉。</p>
但是，在明代，可是超過羊脂白玉的。</p>
比如明末學者高廉的論古玉器中，可是認為，“玉以甘黃為上，羊脂次之，以黃為中色，且不易得，以白為偏色，時以有之故耳。今人賤黃而貴白，以見少也。”</p>
由此可知，黃玉有過傲視羊脂玉之曆史典故。</p>
這件作品就是其中的經典代表，且應屬文獻所題“蒸栗”之色，實為不易。</p>
看著這件黃玉執壺，陳文哲還真不清楚，明清五六百年的時間，國內到底流失了多少寶物去國外？</p>
放下這件執壺，翻了翻那些玉器，陳文哲隻是隨便掃了幾眼，就又一次看到了一件極品黃玉作品。</p>
“瑞獸龍把杯？這種黃玉杯子，好像在國外博物館中也有一件？”</p>
仔細想了一下，陳文哲立即記起來，在英倫國立維多利亞和阿爾伯特博物館中，就藏有已經明瑞獸龍把杯。</p>
隻不過，跟這一件稍微有點不同，從名字上就可以看出來。</p>
藏在英倫博物館的那件，就是一件單純的把杯。</p>
陳文哲手中的這一件，雖然有把，也是一件杯子，但是它的器型明顯不同。</p>
這一件玉器，是以一件品級極高的壺為器形，凋刻出來的把杯，這種器型甚為珍罕。</p>
除了這件杯子，黃玉作品還有一件，那是一件瓶子。</p>
這件玉器同樣取龍題材為裝飾者，是一件乾隆黃玉螭龍瓶。</p>
這一堆玉器之中，明代的就那麽一件，剩下的都是清代的。</p>
這一次，陳文哲算是長見識了，因為他手中的這些黃玉作品，就是比羊脂玉還珍貴的和田玉黃玉。</p>
原來他隻是聽說過，知道和田玉黃玉是一種非常稀缺的玉石。</p>
而且在市場上的上漲空間很大，特別是色澤純正質地上乘的，比羊脂玉還要珍貴。</p>
但是這種等級的玉石，普通人肯定見不到。</p>
特別是現在，不管是哪裏的玉石資源，都麵臨著枯竭的危險。</p>
如果不是現代科技的進步，讓人類可以快速的挖掘一些，原來根本觸及不到地方的資源，那麽現在哪裏會有那麽多玉石流入市場？</p>
隻不過，科技進步的越快，挖掘的速度也就越快，到時候，資源枯竭的速度也會越快。</p>
現在反過來想一想，反而是古代的時候，更加容易獲得玉石。</p>
那個時期也就是交通不方便，而隻要國力強盛，能夠觸及到玉石產地，那獲得一些極品玉石，還真是不難。</p>
“老板，你看看這些石頭，感覺比較奇怪啊！”</p>
不知道什麽時候，高啟靜再一次來到了陳文哲工作的船艙。</p>
“石頭？什麽石頭？”陳文哲奇怪的看著高啟靜。</p>
他們這可是在船上，哪裏來到石頭？</p>
“從沉船殘骸中發現的，如果不是跟一些玉石和黃金放在一起，我們還以為是壓艙石，隻不過稍微看了一下，發現有點像是玉石啊！”</p>
說著，高啟靜遞過來一塊拳頭大的黃色石頭。</p>