一年春事都來幾?早過了、三之二。綠暗紅嫣渾可事，綠楊庭院，暖風簾幕，有個人憔悴。買花載酒長安市，又爭似、家山桃李?不枉東風吹客淚，相思難表，夢魂無據，惟有歸來是。
【譯文】又一年春光已過去多少，算來三停已過兩停。綠蔭濃濃，紅花重重，全都是尋常情景。庭院中飄拂垂柳，簾幕裏蕩漾暖風。有個人正憂心忡忡，滿麵愁容。盡管在長安市裏買花載酒，富貴優容，又怎比得上在故鄉家中?看見桃李花開，綠葉襯著粉紅，那又是怎樣的一種心情?哎，不必怪春風吹得客子落淚，因為思鄉的情太濃太濃。夢魂可以歸去，醒來又覺無用，看來隻有回到故鄉，才能了卻這番癡情。
【賞析】這是一首傷春懷鄉詞。作者傷春即逝，盡管是綠蔭紅豔時節，仍深居庭院，不去遊春賞花，以致人顯憔悴；雖可買花載酒尋歡，卻感到不如家鄉平常的桃李花令人歡樂，原來是思鄉之情萌發心懷。但思鄉不已，夢鄉不遇，最後決定唯有歸去才是。反映了作者厭倦宦遊，欲歸鄉的心情。全詞語言渾成，感情真摯，動人心魂。
柳永(987？~1053年?)，原名三變，字耆卿，崇安(今福建崇安縣)人，宋仁宗朝進士，做過屯田員外郎，世稱柳屯田，又因排行第七，亦稱柳七。他自稱“奉旨填詞柳三變”，以畢生精力作詞，並以“白衣卿相”自許。柳永是北宋一大詞家，在詞史上有重要地位。他擴大了詞境，所寫內容不限於男女風月，尤工羈旅行役，佳作極多，許多篇章用淒切的曲調唱出了盛世中部分落魄文人的痛苦，真實感人。他還有相當多的詞篇抒寫了與歌伎舞女的誠摯戀情，有部分作品反映了她們悲酸的生活和她們要求過合理生活的願望。柳詞還描繪了都市的繁華景象及四時節物風光，另有遊仙、詠史、詠物等題材。柳永發展了詞體，留存二百多首詞，所用詞調竟有一百五十個之多，並大部分為前所未見的、以舊腔改造或自製的新調，又十之七八為長調慢詞，對詞的解放與進步作出了巨大貢獻，為後人提供了更便於抒情敘事的藝術形式。柳永還豐富了詞的表現手法，他的詞長於鋪敘、工於寫景言情，講究章法結構，詞風真率明朗，語言自然流暢，有鮮明的個性特色。他上承敦煌曲，用民間口語寫作大量“俚詞”，下開金元曲。柳詞又多用新腔、美腔，旖旎近情，富於音樂美。他的詞不僅在當時流傳極廣，對後世影響也十分深巨，之後的詞家幾乎無不受其影響，他是北宋前期最有成就的詞家，有《樂章集》。柳永亦工詩文，可惜多已散佚。
【譯文】又一年春光已過去多少，算來三停已過兩停。綠蔭濃濃，紅花重重，全都是尋常情景。庭院中飄拂垂柳，簾幕裏蕩漾暖風。有個人正憂心忡忡，滿麵愁容。盡管在長安市裏買花載酒，富貴優容，又怎比得上在故鄉家中?看見桃李花開，綠葉襯著粉紅，那又是怎樣的一種心情?哎，不必怪春風吹得客子落淚，因為思鄉的情太濃太濃。夢魂可以歸去，醒來又覺無用，看來隻有回到故鄉，才能了卻這番癡情。
【賞析】這是一首傷春懷鄉詞。作者傷春即逝，盡管是綠蔭紅豔時節，仍深居庭院，不去遊春賞花，以致人顯憔悴；雖可買花載酒尋歡，卻感到不如家鄉平常的桃李花令人歡樂，原來是思鄉之情萌發心懷。但思鄉不已，夢鄉不遇，最後決定唯有歸去才是。反映了作者厭倦宦遊，欲歸鄉的心情。全詞語言渾成，感情真摯，動人心魂。
柳永(987？~1053年?)，原名三變，字耆卿，崇安(今福建崇安縣)人，宋仁宗朝進士，做過屯田員外郎，世稱柳屯田，又因排行第七，亦稱柳七。他自稱“奉旨填詞柳三變”，以畢生精力作詞，並以“白衣卿相”自許。柳永是北宋一大詞家，在詞史上有重要地位。他擴大了詞境，所寫內容不限於男女風月，尤工羈旅行役，佳作極多，許多篇章用淒切的曲調唱出了盛世中部分落魄文人的痛苦，真實感人。他還有相當多的詞篇抒寫了與歌伎舞女的誠摯戀情，有部分作品反映了她們悲酸的生活和她們要求過合理生活的願望。柳詞還描繪了都市的繁華景象及四時節物風光，另有遊仙、詠史、詠物等題材。柳永發展了詞體，留存二百多首詞，所用詞調竟有一百五十個之多，並大部分為前所未見的、以舊腔改造或自製的新調，又十之七八為長調慢詞，對詞的解放與進步作出了巨大貢獻，為後人提供了更便於抒情敘事的藝術形式。柳永還豐富了詞的表現手法，他的詞長於鋪敘、工於寫景言情，講究章法結構，詞風真率明朗，語言自然流暢，有鮮明的個性特色。他上承敦煌曲，用民間口語寫作大量“俚詞”，下開金元曲。柳詞又多用新腔、美腔，旖旎近情，富於音樂美。他的詞不僅在當時流傳極廣，對後世影響也十分深巨，之後的詞家幾乎無不受其影響，他是北宋前期最有成就的詞家，有《樂章集》。柳永亦工詩文，可惜多已散佚。