至於過二十歲，不識字也不懂算術的，李響覺得培養的潛力太小，不如直接送到工場裏當學徒。
這些年紀比較大的工匠和學徒，李響也是計劃著要給他們進行簡單的培訓隻是如何給他們授課，讓人非常頭疼。
經過緊張的施工，春風印刷廠終於是落成，青磚青瓦、古色古香的四合院，看起來充滿著古典韻味。
不過，這座印刷廠最大的不同，是它裏麵可是高度自動化的印刷機，而不是這個時代所用的活字印刷術，要知道活字印刷剛剛誕生不久，李響知道要是再用這種活字印刷術就太麻煩了，而且印刷速度太慢。
所以他就用身體裏的超級3d打印機，打印了一台很先進的噴墨印刷機。當然油墨是可以用這個時代沈括發明的墨，不過要經過超級3d打印機進行處理，然後才可以用於噴墨印刷機上。
當然放印刷機的屋子，也隻有玉雅、雪兒和李響三人才能進入，其餘的人並不知道這裏麵有一台能夠自動印刷和裝訂圖書的機器呢。
玉雅和雪兒雖然很奇怪這機器，李響是怎麽弄出來的，不過她們都已經把自己當成李響的女人了，所以並沒有追問，她們隻知道李響有常人所不能的本事，這也算不得什麽了。
中國的印刷術，源遠流長，傳播廣遠。它是中華文化的重要組成，它隨中華文化的誕生萌芽，隨中華文化的發展演進。
印刷術是工藝技術，屬科學技術範疇；印刷又是工業。後世的印刷工業，已經形成涉及機械、電子、化工、紡織等多種學科、跨行業的龐大的工業體係；而且在國民經濟中占有重要地位，為人類生活所不可缺少，被孫中山先生列於食、衣、住、行之後，為人生不可缺少的五大要素之一。
如此重大的工藝技術的發明，絕不是一朝一夕可以實現的偶然事件。用曆史的觀點看問題，曆史上任何工藝技術的發明都不是偶然的，都要經過從設想、萌芽，到雛型，到完善的發展過程。印刷術也不例外。印刷術從萌芽到雛型，到完善，大約經曆了從五帝、夏、商、周、春秋戰國、秦、漢、兩晉、南北朝，一直到隋朝的長達三千多年的漫長歲月，完成了印刷材料、印刷工具、印刷技術等印刷術所必不可少的準備工作，為印刷術的發展和完善奠定了堅實的基礎。
就中國傳統的印刷術而言，印刷必有印版，而印版是手工雕刻的。可見，手工雕刻技術的出現實乃印刷之源。手工雕刻技術在大約五千多年以前的新石器晚期，已經用於陶器的製作和樹皮布印花。這是印刷工藝技術的開端。到了商朝，手工雕刻技術被廣泛用於在龜甲、獸骨之上雕刻文字。此後，手工雕刻技術日益成熟，並用於鍾鼎彝器、碑文、璽印、磚瓦，從而引發出封泥、蓋印、印染、拓印等與印刷術頗為近似的轉印、複製技術，為印刷術的發明和完善奠定了技術基礎。
印刷是複製術。印刷通過印墨將印版上的圖文轉移到承印物上。印墨和承印物這些原材料於印刷術是必不可少的。印刷術的承印物主要是織物和紙張。織物是人們生活的必需品，很早很早就有了。紙張出現較之織物為晚。現存最早的紙是西漢文景時期的麻紙。東漢蔡倫對造紙術做重大改良後，才廣泛用於書寫和印刷。人工製墨出於先秦。此前人們用天然礦物質，譬如用硃砂、黑土等礦物質書寫。東漢韋誕改良製墨術，為書寫、印刷提供了“一點如漆”的理想材料。織物、印墨、紙張的發明和完善，為印刷術的發展奠定了物質基礎。
印刷術作為轉印複製術，其複製對像和內容，概而言之，無非圖像和文字兩大類.其中，由於社會文化事業的需要，尤以文字的複製為多。同時，由於社會對文字的廣泛需求，直接促成了手工雕刻技術的成熟和完善。因此，文字的誕生、發展和規範，就成為印刷術的發展所必不可少的了。
遠在印刷術成熟之前，在大約五千年前的新石器末期，在以黃河流域為中心的中華大地，隨著以農業為主的綜合經濟的發展，人們出於生存和生產、生活的需要，石器、木器、骨器製造和紡織、陶器等原始的手工業得到相應的發展。其中與後來的印刷術有關的是紡織、陶器，以及稍後出現的金屬冶煉技術。為了美化生活，人們開始在製作衣物服飾的織物上描繪、繡織或印染美麗的花紋；在陶器上繪畫、雕刻或拍印幾何圖案；並通過金屬冶煉，製造金屬的刻刀等工具。無疑，這些都與手工雕刻、轉印複製、織物印花等印刷術前驅技術的發展息息相關。為印刷術之萌芽和發端。此後，隨著社會文化和科學技術的發展，人們對手工雕刻、轉印複製、織物印染技術的要求越來越高，促使這些印刷前驅技術不斷發展、日趨成熟，直接促成了印刷術的成熟和完善。
雕版印刷術的發明和廣泛應用，較之手抄書，大大節省了人力和時間。但用雕版印刷書籍，要把全書的每個字都一一刻在版上，其幹包括許多重複的字也要不厭其煩地刻出，工作量人，刻出的字不能重複使用，而是版片儲存管理不便。
李響知道，在這兩百年前，畢升發明了活字印刷術的。沈括還在《夢溪筆談》中有詳細記載，其實它的工藝流程也不複雜，但是需要大量人手，活字的製作—揀字—排版—印刷—拆版——還字。
活字印刷術的工藝流程包括活字的製作、揀字、排版、印刷、拆版、還字等工序，與現代銅字排版印刷的工序幾乎完全一致。但缺點是泥活字不易保存，不能用來做第二次印刷。
後來有一個縣官王禎設計木刻活字，並發明了轉輪排字架，工人排字時以字就人，減輕了排字的勞動。
當然，即使是這樣，活字印刷還是太慢了，還是後世的全自動噴墨印刷機來得快，李響需要賺更多的錢來發展自己的勢力，所以他必須要讓春風文藝出版社迅速成為大宋文化的新風向。(未完待續。)
這些年紀比較大的工匠和學徒，李響也是計劃著要給他們進行簡單的培訓隻是如何給他們授課，讓人非常頭疼。
經過緊張的施工，春風印刷廠終於是落成，青磚青瓦、古色古香的四合院，看起來充滿著古典韻味。
不過，這座印刷廠最大的不同，是它裏麵可是高度自動化的印刷機，而不是這個時代所用的活字印刷術，要知道活字印刷剛剛誕生不久，李響知道要是再用這種活字印刷術就太麻煩了，而且印刷速度太慢。
所以他就用身體裏的超級3d打印機，打印了一台很先進的噴墨印刷機。當然油墨是可以用這個時代沈括發明的墨，不過要經過超級3d打印機進行處理，然後才可以用於噴墨印刷機上。
當然放印刷機的屋子，也隻有玉雅、雪兒和李響三人才能進入，其餘的人並不知道這裏麵有一台能夠自動印刷和裝訂圖書的機器呢。
玉雅和雪兒雖然很奇怪這機器，李響是怎麽弄出來的，不過她們都已經把自己當成李響的女人了，所以並沒有追問，她們隻知道李響有常人所不能的本事，這也算不得什麽了。
中國的印刷術，源遠流長，傳播廣遠。它是中華文化的重要組成，它隨中華文化的誕生萌芽，隨中華文化的發展演進。
印刷術是工藝技術，屬科學技術範疇；印刷又是工業。後世的印刷工業，已經形成涉及機械、電子、化工、紡織等多種學科、跨行業的龐大的工業體係；而且在國民經濟中占有重要地位，為人類生活所不可缺少，被孫中山先生列於食、衣、住、行之後，為人生不可缺少的五大要素之一。
如此重大的工藝技術的發明，絕不是一朝一夕可以實現的偶然事件。用曆史的觀點看問題，曆史上任何工藝技術的發明都不是偶然的，都要經過從設想、萌芽，到雛型，到完善的發展過程。印刷術也不例外。印刷術從萌芽到雛型，到完善，大約經曆了從五帝、夏、商、周、春秋戰國、秦、漢、兩晉、南北朝，一直到隋朝的長達三千多年的漫長歲月，完成了印刷材料、印刷工具、印刷技術等印刷術所必不可少的準備工作，為印刷術的發展和完善奠定了堅實的基礎。
就中國傳統的印刷術而言，印刷必有印版，而印版是手工雕刻的。可見，手工雕刻技術的出現實乃印刷之源。手工雕刻技術在大約五千多年以前的新石器晚期，已經用於陶器的製作和樹皮布印花。這是印刷工藝技術的開端。到了商朝，手工雕刻技術被廣泛用於在龜甲、獸骨之上雕刻文字。此後，手工雕刻技術日益成熟，並用於鍾鼎彝器、碑文、璽印、磚瓦，從而引發出封泥、蓋印、印染、拓印等與印刷術頗為近似的轉印、複製技術，為印刷術的發明和完善奠定了技術基礎。
印刷是複製術。印刷通過印墨將印版上的圖文轉移到承印物上。印墨和承印物這些原材料於印刷術是必不可少的。印刷術的承印物主要是織物和紙張。織物是人們生活的必需品，很早很早就有了。紙張出現較之織物為晚。現存最早的紙是西漢文景時期的麻紙。東漢蔡倫對造紙術做重大改良後，才廣泛用於書寫和印刷。人工製墨出於先秦。此前人們用天然礦物質，譬如用硃砂、黑土等礦物質書寫。東漢韋誕改良製墨術，為書寫、印刷提供了“一點如漆”的理想材料。織物、印墨、紙張的發明和完善，為印刷術的發展奠定了物質基礎。
印刷術作為轉印複製術，其複製對像和內容，概而言之，無非圖像和文字兩大類.其中，由於社會文化事業的需要，尤以文字的複製為多。同時，由於社會對文字的廣泛需求，直接促成了手工雕刻技術的成熟和完善。因此，文字的誕生、發展和規範，就成為印刷術的發展所必不可少的了。
遠在印刷術成熟之前，在大約五千年前的新石器末期，在以黃河流域為中心的中華大地，隨著以農業為主的綜合經濟的發展，人們出於生存和生產、生活的需要，石器、木器、骨器製造和紡織、陶器等原始的手工業得到相應的發展。其中與後來的印刷術有關的是紡織、陶器，以及稍後出現的金屬冶煉技術。為了美化生活，人們開始在製作衣物服飾的織物上描繪、繡織或印染美麗的花紋；在陶器上繪畫、雕刻或拍印幾何圖案；並通過金屬冶煉，製造金屬的刻刀等工具。無疑，這些都與手工雕刻、轉印複製、織物印花等印刷術前驅技術的發展息息相關。為印刷術之萌芽和發端。此後，隨著社會文化和科學技術的發展，人們對手工雕刻、轉印複製、織物印染技術的要求越來越高，促使這些印刷前驅技術不斷發展、日趨成熟，直接促成了印刷術的成熟和完善。
雕版印刷術的發明和廣泛應用，較之手抄書，大大節省了人力和時間。但用雕版印刷書籍，要把全書的每個字都一一刻在版上，其幹包括許多重複的字也要不厭其煩地刻出，工作量人，刻出的字不能重複使用，而是版片儲存管理不便。
李響知道，在這兩百年前，畢升發明了活字印刷術的。沈括還在《夢溪筆談》中有詳細記載，其實它的工藝流程也不複雜，但是需要大量人手，活字的製作—揀字—排版—印刷—拆版——還字。
活字印刷術的工藝流程包括活字的製作、揀字、排版、印刷、拆版、還字等工序，與現代銅字排版印刷的工序幾乎完全一致。但缺點是泥活字不易保存，不能用來做第二次印刷。
後來有一個縣官王禎設計木刻活字，並發明了轉輪排字架，工人排字時以字就人，減輕了排字的勞動。
當然，即使是這樣，活字印刷還是太慢了，還是後世的全自動噴墨印刷機來得快，李響需要賺更多的錢來發展自己的勢力，所以他必須要讓春風文藝出版社迅速成為大宋文化的新風向。(未完待續。)