在場的即便不是民樂大家，也稱的上一句世家之人。
其實這馬蹄聲並不難，任他們任何一個人都隻要明白原理都可以做的出來。
隻是他們怎麽也想不到，沈武寰是怎麽用這麽短短的十分鍾，想到這樣來演奏的？
清脆且富有彈性的跳弓給整首曲子更加增色幾分。
更重要的是，這演奏之中激昂的情緒噴湧而出，在一刹那就感染了在場的所有人，這可不是現在民樂的發展方向。
二胡聲音自古帶有悲情色彩，低音婉轉、高音悲涼，怎麽看也和喜悅激昂的情緒沒什麽關係。
但此時的沈武寰卻用手中的二胡狠狠的打了他們這幫閉塞之人的臉！
“讓你們閉門造車？”
輕盈的馬蹄聲之後，是一連串輕盈的連頓弓，好像是一個標準的形容詞，在描繪著馬匹們的奔跑速度！
而在這一段簡單的旋律隱藏在3個八度之間來回跳躍，隨著音高位置的變化，更是把“駿馬奔騰”的形象栩栩如生
可接下來發生的事情再次讓這幫民樂人士震驚了！
沈武寰竟然開始了撥弦。
撥弦是正規的西方技法，也正是小提琴的撥弦技巧。
雖然二胡之中並沒有明確的表述過不能撥弦，自古就講究個規矩，創新這種東西卻並不是想就能做到的，要符合規矩。
所以即便隻是一個簡單的動作，在今日的民樂之中也是絕對見不到的！
黃海懷先生采用的大段撥弦技巧，漏板半拍奏出跳躍的分解和弦，兩者生動的結合，使整個曲子別開生麵，獨樹一幟，而這樣的段落也在陳氏父子改編的版本之中被沿用了。
整段撥弦與前拉奏的旋律在節奏和音色上的對置所形成的鮮明對比，使音樂的發展得到了進一步展開。
在場的民樂學者們可從來沒見過這樣的演奏方式，別說前麵的跳弓模仿馬蹄聲，此時的撥弦更是讓他們大開眼界！
更重要的是這些人當然的知道撥弦是屬於小提琴的技巧，而沈武寰用這種方式演奏曲目也並不會讓他們感到震驚，更是仿佛理所當然一般。
因為沈武寰本來就是西方音樂人，她不按照規矩來演奏也並沒有什麽奇怪的啊？
所有在場的人雖然火冒三丈，想要怒噴這個不守規矩的演奏者在這裏瞎拉二胡，但卻也知道胡亂打斷別人的演奏是大忌，隻能在原地生著悶氣。
沈武寰的演奏也同時進入了下一個階段。
她手中的弓子在快速的拉動著，在撥弦過後，曲子進入了一個過渡性樂段將撥弦與後續的旋律貫穿起來。
短暫的壓縮主題旋律材料之後，更加清脆雄壯的馬蹄效果聲傳來。
與之前的馬蹄聲相比，此次的馬蹄聲更加的響亮，也就意味著奔跑的賽馬由遠及近已然到了我們的身邊！
這一段馬蹄聲更是將主題融會貫通到全曲之中！
至此前麵黃海懷先生的《賽馬》還能以原曲的形式進行表演，但接下來的一切卻都屬於陳氏父子的改編了。
這是一段足以讓人們驚掉下巴的表演。
二胡的快弓出現了。
弓子以極快的速度和琴弦發生摩擦，沈武寰的左手也在快速的更換著音準，讓人血脈噴張的急速前行隨之而來。
用幻想之聲音帶來奔跑的駿馬形象，簡直讓人情不自禁的屏住了呼吸！
連弓越來越快，與先前的華彩樂段形成了鮮明的對比。
一條不間斷流動的緊湊旋律如同疾馳箭矢一般射向聽眾。
在這裏，陳父陳耀星先生將自己創作的二胡獨奏曲《戰馬奔騰》的意境融入其中，創造出了一種非同尋常的激蕩情節。
《戰馬奔騰》是一首標準的軍營狂想曲，這和陳耀星先生出身軍旅有關。
整曲展現了邊疆草原的騎兵展示保衛祖國苦練殺敵本領的情景，充斥著一往無前的戰鬥精神。
而在此曲之中，這種戰鬥精神被無端放大。
就好像數匹奔馳的駿馬在即將衝過終點線之際展開的“殊死”搏鬥！
快看啊，那匹棗紅色的高頭大馬正在奮力狂奔，而起身前正是這草原上的賽馬王者，它不屈不撓的在其身後追趕，全身凝聚著一股不成功便成仁的氣魄。
此時的旋律也愈發的急促起來，沈武寰的快弓已經快出了天際，在場的民樂演奏者們見到此情此景甚至情不自禁睜大了眼睛張開了嘴巴。
演繹出了真正的“瞠目結舌”!
要知道在陳氏父子演奏的時候是兩人演奏同一曲，就好似正在互相爭奪頭名的奔馬在你爭我奪。
而此時的沈武寰卻一人演奏出了兩人的效果。
她在奔跑的過程中有意識的延長休止符，讓賽馬的盛況更加的逼真。
也讓在場的觀眾能夠更加的身臨其境！
隨著旋律速度不斷激升，快弓也已經不能滿足沈武寰的要求，她在中間樂句之中使用噴弓的技巧來加劇這整段的戲劇性。
所謂噴弓是指音頭的運弓要如同火山噴發似的突然、強烈，利用右手腕的瞬間甩動來完成。
而在《賽馬》的開頭樂句即使用該弓法，展現內蒙草原賽馬的熱烈場麵。
噴弓之後便是再次的其疾如風的快弓，宛如最終衝刺一般！
當在場所有人都被這急促的旋律逼得喘不過氣來的時候。
最後一次的壓縮主體素材出現了。
宛如衝過終點之後的巨大喜悅，馬匹們在逐漸的減速之中享受著奔跑帶來的興奮。
而在興奮的最終，駿馬們停下了它們的馬蹄，迎接所有人的則是...
一聲、兩聲、三聲...
“嘶---”
在場的所有人，無論是民樂的諸多大家，還是李芸熙夏夢雪等人，此時無不倒吸一口涼氣！
沈武寰手中的二胡竟然傳出了馬的嘶鳴聲！
這可不是口技，也不是外麵有什麽人牽來一匹馬，而是真真正正的用二胡來模仿馬匹嘶鳴的聲響！
這聲馬嘶的技術即便在原來的世界也稱得上絕活。
更別說這個世界了。
更何況以沈武寰現在的技術，馬嘶簡直做到了以假亂真的地步！
簡直神乎其技！
........
以下不要錢，陳氏父子，父叫陳耀星、子叫陳軍，兩人都是中國傑出的二胡作曲家及演奏家，相關視頻請見av1908395，等下還有兩章，還在修改，稍後放出。
其實這馬蹄聲並不難，任他們任何一個人都隻要明白原理都可以做的出來。
隻是他們怎麽也想不到，沈武寰是怎麽用這麽短短的十分鍾，想到這樣來演奏的？
清脆且富有彈性的跳弓給整首曲子更加增色幾分。
更重要的是，這演奏之中激昂的情緒噴湧而出，在一刹那就感染了在場的所有人，這可不是現在民樂的發展方向。
二胡聲音自古帶有悲情色彩，低音婉轉、高音悲涼，怎麽看也和喜悅激昂的情緒沒什麽關係。
但此時的沈武寰卻用手中的二胡狠狠的打了他們這幫閉塞之人的臉！
“讓你們閉門造車？”
輕盈的馬蹄聲之後，是一連串輕盈的連頓弓，好像是一個標準的形容詞，在描繪著馬匹們的奔跑速度！
而在這一段簡單的旋律隱藏在3個八度之間來回跳躍，隨著音高位置的變化，更是把“駿馬奔騰”的形象栩栩如生
可接下來發生的事情再次讓這幫民樂人士震驚了！
沈武寰竟然開始了撥弦。
撥弦是正規的西方技法，也正是小提琴的撥弦技巧。
雖然二胡之中並沒有明確的表述過不能撥弦，自古就講究個規矩，創新這種東西卻並不是想就能做到的，要符合規矩。
所以即便隻是一個簡單的動作，在今日的民樂之中也是絕對見不到的！
黃海懷先生采用的大段撥弦技巧，漏板半拍奏出跳躍的分解和弦，兩者生動的結合，使整個曲子別開生麵，獨樹一幟，而這樣的段落也在陳氏父子改編的版本之中被沿用了。
整段撥弦與前拉奏的旋律在節奏和音色上的對置所形成的鮮明對比，使音樂的發展得到了進一步展開。
在場的民樂學者們可從來沒見過這樣的演奏方式，別說前麵的跳弓模仿馬蹄聲，此時的撥弦更是讓他們大開眼界！
更重要的是這些人當然的知道撥弦是屬於小提琴的技巧，而沈武寰用這種方式演奏曲目也並不會讓他們感到震驚，更是仿佛理所當然一般。
因為沈武寰本來就是西方音樂人，她不按照規矩來演奏也並沒有什麽奇怪的啊？
所有在場的人雖然火冒三丈，想要怒噴這個不守規矩的演奏者在這裏瞎拉二胡，但卻也知道胡亂打斷別人的演奏是大忌，隻能在原地生著悶氣。
沈武寰的演奏也同時進入了下一個階段。
她手中的弓子在快速的拉動著，在撥弦過後，曲子進入了一個過渡性樂段將撥弦與後續的旋律貫穿起來。
短暫的壓縮主題旋律材料之後，更加清脆雄壯的馬蹄效果聲傳來。
與之前的馬蹄聲相比，此次的馬蹄聲更加的響亮，也就意味著奔跑的賽馬由遠及近已然到了我們的身邊！
這一段馬蹄聲更是將主題融會貫通到全曲之中！
至此前麵黃海懷先生的《賽馬》還能以原曲的形式進行表演，但接下來的一切卻都屬於陳氏父子的改編了。
這是一段足以讓人們驚掉下巴的表演。
二胡的快弓出現了。
弓子以極快的速度和琴弦發生摩擦，沈武寰的左手也在快速的更換著音準，讓人血脈噴張的急速前行隨之而來。
用幻想之聲音帶來奔跑的駿馬形象，簡直讓人情不自禁的屏住了呼吸！
連弓越來越快，與先前的華彩樂段形成了鮮明的對比。
一條不間斷流動的緊湊旋律如同疾馳箭矢一般射向聽眾。
在這裏，陳父陳耀星先生將自己創作的二胡獨奏曲《戰馬奔騰》的意境融入其中，創造出了一種非同尋常的激蕩情節。
《戰馬奔騰》是一首標準的軍營狂想曲，這和陳耀星先生出身軍旅有關。
整曲展現了邊疆草原的騎兵展示保衛祖國苦練殺敵本領的情景，充斥著一往無前的戰鬥精神。
而在此曲之中，這種戰鬥精神被無端放大。
就好像數匹奔馳的駿馬在即將衝過終點線之際展開的“殊死”搏鬥！
快看啊，那匹棗紅色的高頭大馬正在奮力狂奔，而起身前正是這草原上的賽馬王者，它不屈不撓的在其身後追趕，全身凝聚著一股不成功便成仁的氣魄。
此時的旋律也愈發的急促起來，沈武寰的快弓已經快出了天際，在場的民樂演奏者們見到此情此景甚至情不自禁睜大了眼睛張開了嘴巴。
演繹出了真正的“瞠目結舌”!
要知道在陳氏父子演奏的時候是兩人演奏同一曲，就好似正在互相爭奪頭名的奔馬在你爭我奪。
而此時的沈武寰卻一人演奏出了兩人的效果。
她在奔跑的過程中有意識的延長休止符，讓賽馬的盛況更加的逼真。
也讓在場的觀眾能夠更加的身臨其境！
隨著旋律速度不斷激升，快弓也已經不能滿足沈武寰的要求，她在中間樂句之中使用噴弓的技巧來加劇這整段的戲劇性。
所謂噴弓是指音頭的運弓要如同火山噴發似的突然、強烈，利用右手腕的瞬間甩動來完成。
而在《賽馬》的開頭樂句即使用該弓法，展現內蒙草原賽馬的熱烈場麵。
噴弓之後便是再次的其疾如風的快弓，宛如最終衝刺一般！
當在場所有人都被這急促的旋律逼得喘不過氣來的時候。
最後一次的壓縮主體素材出現了。
宛如衝過終點之後的巨大喜悅，馬匹們在逐漸的減速之中享受著奔跑帶來的興奮。
而在興奮的最終，駿馬們停下了它們的馬蹄，迎接所有人的則是...
一聲、兩聲、三聲...
“嘶---”
在場的所有人，無論是民樂的諸多大家，還是李芸熙夏夢雪等人，此時無不倒吸一口涼氣！
沈武寰手中的二胡竟然傳出了馬的嘶鳴聲！
這可不是口技，也不是外麵有什麽人牽來一匹馬，而是真真正正的用二胡來模仿馬匹嘶鳴的聲響！
這聲馬嘶的技術即便在原來的世界也稱得上絕活。
更別說這個世界了。
更何況以沈武寰現在的技術，馬嘶簡直做到了以假亂真的地步！
簡直神乎其技！
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以下不要錢，陳氏父子，父叫陳耀星、子叫陳軍，兩人都是中國傑出的二胡作曲家及演奏家，相關視頻請見av1908395，等下還有兩章，還在修改，稍後放出。