究竟什麽是神思呢？在《莊子?讓王》裏有一句話：“身在江海之上，心居乎魏闕之下。”（結合原文，其大致意思：有的人身體在江河湖海上勝似閑庭信步，而其心思卻在魏國宮闕下勾心鬥角。）像這樣一種能夠身心分離的思維想象，即為“神思”啊。
凡著書立說，需要的就是思維想象的豐富飽滿。所以，那些窮其一生沉溺寫作者，也就是所謂的作家們，像他們的神思，必定旁騖搏擊，也必定更加深邃遙遠吧。當他們一筆在手，貌似寂靜緘默，而心思縱橫奔逸，已經馳騁千年星空；看似悄無聲息，但眼光上下睨視，早已穿越萬裏蒼穹。於是，便有吟唱詠歎歌聲，如同玉珠金盤音響；但見舉眉抬手瞬間，恰似風卷殘雲迅疾。如果一位作家，其造詣能夠達到如此非凡境界地步，其實沒有其他捷徑，唯有深思熟慮使然。
何謂深思熟慮呢？籠統地講，就是對某些事物一旦心存困惑問題，必定深入探究學習，直至弄明白根本道理為止。對於文學創作而言，探明道理的訣竅，就在於將自我身心與要書寫的事物和場景融為一體。當作家的身心頭腦占據了意欲描繪的事物之後，於這一時刻的創作關鍵，就在於誌氣胸懷的高度，決定了作品的質量、水平和方向；當作家的眼前耳旁紛至遝來的全是活靈活現的聲色犬馬之際，這一會兒的創作難點，就在於如何選擇詞藻章句，才能把意念形象轉化為語言文字。然而，上述文辭表達的難點，一旦得到徹底解決之時，天地人間必將不再存在無法揭示的隱私詭秘；同樣，當氣吞霄漢的誌向關鍵一旦獲得了根本性突破之際，作家的身心神思，便可以自由徜徉在天地人間，甚至能夠透視一切禁地、角落和空間。所謂陶冶文心和錘煉神思，貴在必須曆經寂寥空虛樣的精修漸進，如果還要獲得身心通達且思想偉岸，更需要經曆浴雪刺骨般的冷峻磨練。如何才能做到這一點呢？一者，必須要通過廣泛學習來儲備個人的知識體量，即積學；二者，還需要善於琢磨道理來豐富自我的智慧內涵，即酌理；三者，更需要拓展人生閱曆來開闊視野區間，借以獲取實踐經驗和實戰才幹，即研閱；四者，也是想成為一名作家的必修課程，就是要擅長訓詁字義並校讎群篇，進而才有可能找準令自我滿意而又合乎典範的語句辭藻，即馴致。所以說，真正的文學創作者，唯有融會貫通達到了敢於操刀充當“解玄釋疑”的文化主宰之後，才有可能於舞文弄墨之時，每每恰如其分，並且於匠心獨運之中，常常氣貫山河，從而達到窺斑知豹的精道程度，終至於登上發一聲而群響的足夠高度。一旦達到此等地步，才是駕馭文學藝術者的最高境界，也才是謀篇布局的終極目的之所在吧。
通常情況下，一旦作家的神思啟動，其心中腦海頃刻萬物複蘇，即恰似雨後春筍，又像是百舸爭流。但是，於作者腦海之中，在一個接一個仿佛特別生動具體的形象裏麵，其真實情況，卻通常是大小模樣及其來去方向，原本一概模糊不清，並且比對過去或現實的世界，仿佛這兒那裏在確乎方圓分寸之間都一應俱全的規則製度下麵，其實章程步驟及其理想畫麵，竟然形同虛設，簡直就是一片渺茫罷了。盡管如此虛無縹緲，然而所謂文人的天賦，就在於一旦神思登山，即刻便能夠看到層巒疊嶂、林黛瀑布，甚至不僅可以遠觀近瞧，並且是曆曆在目；另外，一旦神思臨海，隨即便可感受到波浪洶湧、黑雲密布，以至於不單是翻山倒海，而且旋即感受到顛簸起伏，如同天旋地轉。所以，無論個人德才學識如何，隻要敢於自稱作家者，在他們之中又有誰不曾有過這樣一種山高水長、雲湧浪翻的神思景象呢？然而，毋庸諱言，即便大部分作家都擁有神思洶湧的能力水平，但是當他們展紙研墨，真的一揮而就之後，經常卻會發現那一些心裏山嵐和腦中海浪，落到紙麵上的卻變成了浮雲水波而已！那麽，為何會有如此大的區別和落差呢？因為一般情況下，語言文字總是落後於思維想象。雖然思維想象可以瞬息萬變，甚至能夠任意翻山蹈海，尤其文人墨客更不缺乏舌如巧簧以至於口吐蓮花的膽識能力，但是讓他們一旦內在情懷誌氣落實在文字筆墨上麵，大部分人們都會變得手足無措而舉步維艱。所以說，通常情況下，人類隻是經過想象思維來形成意念邏輯，再將邏輯意念轉化為能夠達成共識的語言文字。因此，在語言文字與思維想象之間，如果將他們相互銜接的天衣無縫，必將導致求全責備甚至沒完沒了；如果權衡彼此後，再抓大放小，則容易變成蜻蜓點水以至寡淡乏味。在這樣兩種狀態的形式轉換中間，最經常出現的不協調問題，莫過於南轅北轍、咫尺天涯、表裏不一。總之，若論創作水平的根本性提高，貴在誌氣胸懷的藝術修養，而不是一味冥思苦想；若講文學成功的捷徑，應在於經典體例的理解熟稔，而不是任由情感放縱啊。
比較而言，人的稟賦才華各不相同，所以書寫文章的速度快慢，必然因人而異。文章的形製體例，原本就是花樣繁多，所以評判文章的好壞優劣，必定不在於內容繁簡或篇幅長短。例如司馬相如生前，其文章已經英明蓋世，卻因為寫作太慢，不僅被帝王責備，並且被書家詬病；另外，楊雄也因麗文高論而顯赫一生，但他自己就曾說過，在應詔作賦後，因殫精竭慮而夢魘纏身；再者，像桓譚多才多藝而自視甚高，於年輕氣盛時，曾因賭氣寫詩，竟至病發臥床不起。其他者，像王充也曾坦言，因為不得已才著述《論衡》，當年近七十時，已經誌力衰耗；張衡杜撰《二京賦》，磨礪十年，才得以驚世駭俗；左思為寫《三都賦》，人稱“門庭藩溷，皆著紙筆。”（大致意思：牆邊廁所都放著紙筆以方便隨時記錄心思），十餘年後終有洛陽紙貴。僅是例舉上述文人大家的點滴故事，像他們神思想象的辛苦和殫精竭慮的疲勞，窺斑知豹吧。在文學創作上，確實也曾有過一些神思敏捷，以至於佳作名篇仿佛一蹴而就者。例如淮南王劉安，據說旦晨之間便完成了《離騷賦》。據說枚皋之所以作賦頗多，就是因為經常應詔輒成。至於曹植的此類故事更多，像為了證明不是倩人捉刀，賦“銅爵台”應聲即成。還有王粲，因其書文每每一揮而就，被世人譏諷“宿構”。再者，像阮瑀馬鞍上揮毫書信和禰衡宴會上草擬奏章等，盡管他們這些作品的篇幅比較簡短，但神思之敏捷，用時之短暫，足以歎為觀止。客觀分析這一類人物及其作品，之所以能夠出口成章以至於立等可取，就在於針對各種題材格調，他們早已經心中有數，於即景生情之際，方能當機立斷，揮灑自如。不過，像那些用時較長、處心積慮、醞釀持久的文藝大家，他們一定不單純都是思慮紛繁而舉棋不定，更多則是雕章琢句而推敲完善，終於厚積薄發罷了。所以在文學創作上，無論敏捷還是遲緩，都不是問題的關鍵，論其關鍵隻在於作品的質量及其當時的效果，而在這一點上，無論創作時長是急是緩，他們之間的唯一共性，就是都需要博學多識和日積月累啊。亙古至今，凡才疏學淺者，如果單純通過消磨時間，或者一味提高寫作速度，還能夠創作出來高質量的藝術作品，那才是聞所未聞的怪事。在此，還需要強調一點。即便那些已經具備了“神思妙想”能力者，他們經常還會遇到這樣的兩大難題：一個是滿腹經綸，往往苦於一言難盡；另一個就是出口成章，常常沉溺華而不實。對此，唯一克服的辦法,必定是博雅窮經才能條理分明，一以貫之才能處亂不驚。所以說，“博雅中正”才是創作神思的力量源泉啊。
若論不同的人們在文章篇籍創作上的風格特色。盡管情誌多樣，難免詭詐狡辯，而且體裁轉換，必定簡繁短長。但是，即便文辭拙劣，一樣可能內含奇思妙想；即使庸常瑣事，同樣可能孕育新聲創意。這種情況，如同棉麻變成布帛，並不是棉麻本身有多麽金貴，而是織布機和編織花紋的人為功勞啊。所以現實生活之中，在一些具體文學作品裏麵，確實存在思想蘊含的精微哲理以及辭藻折射的炫目色彩。在他們中間，除了有的筆力確實無法表達之外，有的卻是不得已的戛然而止罷了。文學藝術領域中間，所謂精益求精，才可以心有靈犀，唯有觸類旁通，才理解數理化生。像這樣一些話語所蘊含的道理，如同名相伊尹，雖然具備了非凡廚藝，卻無法詳述鼎內美味的轉化過程；亦如製作木輪子的名匠輪扁，盡管一斧在手，並且上下翻飛，但又說不清楚斧頭輕重的確切角度。類似這裏麵的微妙精義，屬於隻可意會不可言傳啊。
總而言之：神思所致，影像群生，情誌洶湧，孕育已久。雲蒸霞蔚呈吉祥，龍蛇飛舞見筆端。陰晴圓缺本自然，夏涼冬暖相心生。節律韻致靠推敲，形象逼人賦比興。規矩方圓在思齊，決勝千裏帷幄間。
凡著書立說，需要的就是思維想象的豐富飽滿。所以，那些窮其一生沉溺寫作者，也就是所謂的作家們，像他們的神思，必定旁騖搏擊，也必定更加深邃遙遠吧。當他們一筆在手，貌似寂靜緘默，而心思縱橫奔逸，已經馳騁千年星空；看似悄無聲息，但眼光上下睨視，早已穿越萬裏蒼穹。於是，便有吟唱詠歎歌聲，如同玉珠金盤音響；但見舉眉抬手瞬間，恰似風卷殘雲迅疾。如果一位作家，其造詣能夠達到如此非凡境界地步，其實沒有其他捷徑，唯有深思熟慮使然。
何謂深思熟慮呢？籠統地講，就是對某些事物一旦心存困惑問題，必定深入探究學習，直至弄明白根本道理為止。對於文學創作而言，探明道理的訣竅，就在於將自我身心與要書寫的事物和場景融為一體。當作家的身心頭腦占據了意欲描繪的事物之後，於這一時刻的創作關鍵，就在於誌氣胸懷的高度，決定了作品的質量、水平和方向；當作家的眼前耳旁紛至遝來的全是活靈活現的聲色犬馬之際，這一會兒的創作難點，就在於如何選擇詞藻章句，才能把意念形象轉化為語言文字。然而，上述文辭表達的難點，一旦得到徹底解決之時，天地人間必將不再存在無法揭示的隱私詭秘；同樣，當氣吞霄漢的誌向關鍵一旦獲得了根本性突破之際，作家的身心神思，便可以自由徜徉在天地人間，甚至能夠透視一切禁地、角落和空間。所謂陶冶文心和錘煉神思，貴在必須曆經寂寥空虛樣的精修漸進，如果還要獲得身心通達且思想偉岸，更需要經曆浴雪刺骨般的冷峻磨練。如何才能做到這一點呢？一者，必須要通過廣泛學習來儲備個人的知識體量，即積學；二者，還需要善於琢磨道理來豐富自我的智慧內涵，即酌理；三者，更需要拓展人生閱曆來開闊視野區間，借以獲取實踐經驗和實戰才幹，即研閱；四者，也是想成為一名作家的必修課程，就是要擅長訓詁字義並校讎群篇，進而才有可能找準令自我滿意而又合乎典範的語句辭藻，即馴致。所以說，真正的文學創作者，唯有融會貫通達到了敢於操刀充當“解玄釋疑”的文化主宰之後，才有可能於舞文弄墨之時，每每恰如其分，並且於匠心獨運之中，常常氣貫山河，從而達到窺斑知豹的精道程度，終至於登上發一聲而群響的足夠高度。一旦達到此等地步，才是駕馭文學藝術者的最高境界，也才是謀篇布局的終極目的之所在吧。
通常情況下，一旦作家的神思啟動，其心中腦海頃刻萬物複蘇，即恰似雨後春筍，又像是百舸爭流。但是，於作者腦海之中，在一個接一個仿佛特別生動具體的形象裏麵，其真實情況，卻通常是大小模樣及其來去方向，原本一概模糊不清，並且比對過去或現實的世界，仿佛這兒那裏在確乎方圓分寸之間都一應俱全的規則製度下麵，其實章程步驟及其理想畫麵，竟然形同虛設，簡直就是一片渺茫罷了。盡管如此虛無縹緲，然而所謂文人的天賦，就在於一旦神思登山，即刻便能夠看到層巒疊嶂、林黛瀑布，甚至不僅可以遠觀近瞧，並且是曆曆在目；另外，一旦神思臨海，隨即便可感受到波浪洶湧、黑雲密布，以至於不單是翻山倒海，而且旋即感受到顛簸起伏，如同天旋地轉。所以，無論個人德才學識如何，隻要敢於自稱作家者，在他們之中又有誰不曾有過這樣一種山高水長、雲湧浪翻的神思景象呢？然而，毋庸諱言，即便大部分作家都擁有神思洶湧的能力水平，但是當他們展紙研墨，真的一揮而就之後，經常卻會發現那一些心裏山嵐和腦中海浪，落到紙麵上的卻變成了浮雲水波而已！那麽，為何會有如此大的區別和落差呢？因為一般情況下，語言文字總是落後於思維想象。雖然思維想象可以瞬息萬變，甚至能夠任意翻山蹈海，尤其文人墨客更不缺乏舌如巧簧以至於口吐蓮花的膽識能力，但是讓他們一旦內在情懷誌氣落實在文字筆墨上麵，大部分人們都會變得手足無措而舉步維艱。所以說，通常情況下，人類隻是經過想象思維來形成意念邏輯，再將邏輯意念轉化為能夠達成共識的語言文字。因此，在語言文字與思維想象之間，如果將他們相互銜接的天衣無縫，必將導致求全責備甚至沒完沒了；如果權衡彼此後，再抓大放小，則容易變成蜻蜓點水以至寡淡乏味。在這樣兩種狀態的形式轉換中間，最經常出現的不協調問題，莫過於南轅北轍、咫尺天涯、表裏不一。總之，若論創作水平的根本性提高，貴在誌氣胸懷的藝術修養，而不是一味冥思苦想；若講文學成功的捷徑，應在於經典體例的理解熟稔，而不是任由情感放縱啊。
比較而言，人的稟賦才華各不相同，所以書寫文章的速度快慢，必然因人而異。文章的形製體例，原本就是花樣繁多，所以評判文章的好壞優劣，必定不在於內容繁簡或篇幅長短。例如司馬相如生前，其文章已經英明蓋世，卻因為寫作太慢，不僅被帝王責備，並且被書家詬病；另外，楊雄也因麗文高論而顯赫一生，但他自己就曾說過，在應詔作賦後，因殫精竭慮而夢魘纏身；再者，像桓譚多才多藝而自視甚高，於年輕氣盛時，曾因賭氣寫詩，竟至病發臥床不起。其他者，像王充也曾坦言，因為不得已才著述《論衡》，當年近七十時，已經誌力衰耗；張衡杜撰《二京賦》，磨礪十年，才得以驚世駭俗；左思為寫《三都賦》，人稱“門庭藩溷，皆著紙筆。”（大致意思：牆邊廁所都放著紙筆以方便隨時記錄心思），十餘年後終有洛陽紙貴。僅是例舉上述文人大家的點滴故事，像他們神思想象的辛苦和殫精竭慮的疲勞，窺斑知豹吧。在文學創作上，確實也曾有過一些神思敏捷，以至於佳作名篇仿佛一蹴而就者。例如淮南王劉安，據說旦晨之間便完成了《離騷賦》。據說枚皋之所以作賦頗多，就是因為經常應詔輒成。至於曹植的此類故事更多，像為了證明不是倩人捉刀，賦“銅爵台”應聲即成。還有王粲，因其書文每每一揮而就，被世人譏諷“宿構”。再者，像阮瑀馬鞍上揮毫書信和禰衡宴會上草擬奏章等，盡管他們這些作品的篇幅比較簡短，但神思之敏捷，用時之短暫，足以歎為觀止。客觀分析這一類人物及其作品，之所以能夠出口成章以至於立等可取，就在於針對各種題材格調，他們早已經心中有數，於即景生情之際，方能當機立斷，揮灑自如。不過，像那些用時較長、處心積慮、醞釀持久的文藝大家，他們一定不單純都是思慮紛繁而舉棋不定，更多則是雕章琢句而推敲完善，終於厚積薄發罷了。所以在文學創作上，無論敏捷還是遲緩，都不是問題的關鍵，論其關鍵隻在於作品的質量及其當時的效果，而在這一點上，無論創作時長是急是緩，他們之間的唯一共性，就是都需要博學多識和日積月累啊。亙古至今，凡才疏學淺者，如果單純通過消磨時間，或者一味提高寫作速度，還能夠創作出來高質量的藝術作品，那才是聞所未聞的怪事。在此，還需要強調一點。即便那些已經具備了“神思妙想”能力者，他們經常還會遇到這樣的兩大難題：一個是滿腹經綸，往往苦於一言難盡；另一個就是出口成章，常常沉溺華而不實。對此，唯一克服的辦法,必定是博雅窮經才能條理分明，一以貫之才能處亂不驚。所以說，“博雅中正”才是創作神思的力量源泉啊。
若論不同的人們在文章篇籍創作上的風格特色。盡管情誌多樣，難免詭詐狡辯，而且體裁轉換，必定簡繁短長。但是，即便文辭拙劣，一樣可能內含奇思妙想；即使庸常瑣事，同樣可能孕育新聲創意。這種情況，如同棉麻變成布帛，並不是棉麻本身有多麽金貴，而是織布機和編織花紋的人為功勞啊。所以現實生活之中，在一些具體文學作品裏麵，確實存在思想蘊含的精微哲理以及辭藻折射的炫目色彩。在他們中間，除了有的筆力確實無法表達之外，有的卻是不得已的戛然而止罷了。文學藝術領域中間，所謂精益求精，才可以心有靈犀，唯有觸類旁通，才理解數理化生。像這樣一些話語所蘊含的道理，如同名相伊尹，雖然具備了非凡廚藝，卻無法詳述鼎內美味的轉化過程；亦如製作木輪子的名匠輪扁，盡管一斧在手，並且上下翻飛，但又說不清楚斧頭輕重的確切角度。類似這裏麵的微妙精義，屬於隻可意會不可言傳啊。
總而言之：神思所致，影像群生，情誌洶湧，孕育已久。雲蒸霞蔚呈吉祥，龍蛇飛舞見筆端。陰晴圓缺本自然，夏涼冬暖相心生。節律韻致靠推敲，形象逼人賦比興。規矩方圓在思齊，決勝千裏帷幄間。