與傳統藝術家相比，現代藝術家更是在苦苦地追求著形式上的高能效應
。
1956年6月，法國當代作家夏布洛爾撰文論述真正讓全世界作家苦惱的不是內容問題，而是形式問題
。他說：
對我來說現在最主要的不是寫什麽，而是怎樣寫。
全世界有許許多多青年作家都為這個問題傷腦筋。我們選定了未來，我們選定了世界。我們大約知道，無論怎麽說也大體上知道寫什麽。但是怎樣寫？對於我們這些業已作出選擇的人來說，沒有解決的是形式問題，而不是內容問題。
他還舉例說明，在許許多多現代場合，形式上的高能效應具有極大的震撼力。
蒼蠅和黃蜂一般說來對藝術沒有什麽意義，但把它們放大的圖像投影到屏幕上，你們就會看見它的眼睛、驚人美麗的眼睛像無數小鏡片一樣閃閃發光，而那些巨大的毛茸茸的爪子，卻又可怕極了。可見，展現方式有時遠比內容重要。
與雷乃一起合作拍攝被稱之為現代主義意識流高峰的作品《去年在馬裏昂巴德》（1963年）的藝術家羅布格裏耶曾為《當代文學詞典》寫過一個“新小說”的條目，其中有這樣一句名言：
我們不再信服僵化凝固、一成不變的意義，……隻有人創造的形式才可能賦予世界以意義。
這很可看成是許多現代藝術家的形式觀念的一個集中概括。在他們看來，隻有這種形式，才能體現出意義本身的構成力量（fo
mativepowe
），因此才能能動地勾勒出世界的意義。
基於這種認識，“佛像效應”在現代社會就會更有活力了。人們吐納、提煉了千百年的意義漸漸淡去，新世界正以一種強大的形式的力量重新構建，而且，所有的形式都關及美。
《偉大作品的隱秘結構》五 內容不是問題，形式才是 正在手打中，請稍等片刻，
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1956年6月，法國當代作家夏布洛爾撰文論述真正讓全世界作家苦惱的不是內容問題，而是形式問題
。他說：
對我來說現在最主要的不是寫什麽，而是怎樣寫。
全世界有許許多多青年作家都為這個問題傷腦筋。我們選定了未來，我們選定了世界。我們大約知道，無論怎麽說也大體上知道寫什麽。但是怎樣寫？對於我們這些業已作出選擇的人來說，沒有解決的是形式問題，而不是內容問題。
他還舉例說明，在許許多多現代場合，形式上的高能效應具有極大的震撼力。
蒼蠅和黃蜂一般說來對藝術沒有什麽意義，但把它們放大的圖像投影到屏幕上，你們就會看見它的眼睛、驚人美麗的眼睛像無數小鏡片一樣閃閃發光，而那些巨大的毛茸茸的爪子，卻又可怕極了。可見，展現方式有時遠比內容重要。
與雷乃一起合作拍攝被稱之為現代主義意識流高峰的作品《去年在馬裏昂巴德》（1963年）的藝術家羅布格裏耶曾為《當代文學詞典》寫過一個“新小說”的條目，其中有這樣一句名言：
我們不再信服僵化凝固、一成不變的意義，……隻有人創造的形式才可能賦予世界以意義。
這很可看成是許多現代藝術家的形式觀念的一個集中概括。在他們看來，隻有這種形式，才能體現出意義本身的構成力量（fo
mativepowe
），因此才能能動地勾勒出世界的意義。
基於這種認識，“佛像效應”在現代社會就會更有活力了。人們吐納、提煉了千百年的意義漸漸淡去，新世界正以一種強大的形式的力量重新構建，而且，所有的形式都關及美。
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