○第一萊奧諾拉序曲
○第二萊奧諾拉序曲
○第三萊奧諾拉序曲
○菲岱裏奧序曲 貝多芬
貝多芬唯一的歌劇完成品，及其序曲的變遷。歌劇本身的解說就交給正篇了。
如果將這四首序曲按照已知的作曲順序清楚排列就是：
第二萊奧諾拉序曲→第三萊奧諾拉→菲岱裏奧序曲
……就是這樣。對比萊奧諾拉第二和第三首可知，將第二首的冗長部分精煉壓縮後便是第三首。
○第二萊奧諾拉序曲
這就是1805年年末，在全是法國兵的劇院首演失敗時的版本所使用的最初的序曲。因為和提升了完成度的第三首十分相似，所以在四首序曲中壓倒性得不受歡迎。即便有以序曲集這種形式和第一或第三首共同收錄的唱片，卻並沒有第二首單獨收入唱片的吧。
○第三萊奧諾拉序曲
這是首演後第二年，即1806年春再演時使用的序曲，在四首當中最有名，作為音樂會曲目也經常被拿來演奏。然而沿用該序曲名的歌劇《萊奧諾拉》卻僅僅上演了兩次便戛然而止。貝多芬與劇院老板有所爭執這一說法較有說服力。
○菲岱裏奧序曲
而這首居然是首演後過了九年，即於1814年以《菲岱裏奧》之名複活上演時的序曲。時至當代作為序曲使用的也正是這首。很明顯是四首曲子中性格迥異的作品。其他都是c大調，惟獨這首是e大調。
○第一萊奧諾拉序曲
……那麽，這首又是什麽呢？
詳細情況實際上並不清楚。要說為什麽，那是因為在貝多芬尚在世時的演奏記錄裏並沒有留下相關記載。作曲時間不明。說起為什麽題為“第一首”，是因為樂譜的出版社在初版時將作曲年份標為了“1805年”。如今，它在四首序曲中屬最後作曲的說法最具權威。
○康塔塔《暴風雨》 約瑟夫·海頓
海頓師父的最終破滅奧義。能毀壞房屋。
○清唱劇《第一戒律的責任》 米歇爾·海頓
海頓師傅的最終必殺奧義。能毀壞房屋。
三部構成，分別由三位不同的作曲家完成。樂譜隻有莫紮特寫的第一部保存了下來……米歇爾·海頓就是位受到如此冷遇的作曲家。
○c小調安魂曲 米歇爾·海頓
在與兄長海頓的談話中提到的米歇爾·海頓的代表作。請將它與莫紮特的安魂曲對照起來聽聽看。盡管我並不認為兩者有那麽相似（本來同時代的人使用相同歌詞創作相同目的的曲子，當然會有某種程度的相似），卻經常被介紹為莫紮特寫安魂曲時借以參考的曲子。
恐怕這是米歇爾·海頓的曲子裏在現代最常被演奏的一首了。
○g大調第二十五交響曲 米歇爾·海頓
同樣是在和兄長海頓的談話中提到的交響曲。百見不如一聞，還請聽一聽吧。“喂，一上來就是主題啊？”是否有這樣的印象呢？而這也是長期被認為是莫紮特第三十七交響曲的曲子。正如您所聽到的那樣，米歇爾·海頓的第二十五僅僅安了個慢板前奏而已。略能理解莫紮特想添加個前奏的心情。
為了莫紮特的名譽附記一下，二人是摯友，反過來米歇爾在來不及創作時，莫紮特也曾提供曲子給他，二人之間曲子的借還是常有的事。後世之人經常會有誤解，並非就是莫紮特剽竊他人作品。
○e小調第五十三鋼琴奏鳴曲 約瑟夫·海頓
海頓師父彈奏的追悼曲。對方已經死了。
○c大調第二十一鋼琴奏鳴曲 貝多芬
yuki初次演奏的曲子！解說在作品中已有，這裏省略。
○andante favori（心愛的行板） 貝多芬
yuki母親彈奏的曲子。雖然是作為上述奏鳴曲的中間樂章創作的曲子，但也獨立出來單獨出版。
一般而言，作曲者一旦大幅修訂這類樂章，甚至於達到整章替換程度的話，就會出現“按照作曲者最初意圖來彈！”這樣的乖僻之人。（貝多芬的第十三弦樂四重奏曲就是著名的例子）但惟獨這首鋼琴奏鳴曲沒有見過這類乖僻的演奏實例。有誰來嚐試一下呢？果然這麽沉重的演奏起來還是太累人了吧。
○第一萊奧諾拉序曲
○第二萊奧諾拉序曲
○第三萊奧諾拉序曲
○菲岱裏奧序曲 貝多芬
貝多芬唯一的歌劇完成品，及其序曲的變遷。歌劇本身的解說就交給正篇了。
如果將這四首序曲按照已知的作曲順序清楚排列就是：
第二萊奧諾拉序曲→第三萊奧諾拉→菲岱裏奧序曲
……就是這樣。對比萊奧諾拉第二和第三首可知，將第二首的冗長部分精煉壓縮後便是第三首。
○第二萊奧諾拉序曲
這就是1805年年末，在全是法國兵的劇院首演失敗時的版本所使用的最初的序曲。因為和提升了完成度的第三首十分相似，所以在四首序曲中壓倒性得不受歡迎。即便有以序曲集這種形式和第一或第三首共同收錄的唱片，卻並沒有第二首單獨收入唱片的吧。
○第三萊奧諾拉序曲
這是首演後第二年，即1806年春再演時使用的序曲，在四首當中最有名，作為音樂會曲目也經常被拿來演奏。然而沿用該序曲名的歌劇《萊奧諾拉》卻僅僅上演了兩次便戛然而止。貝多芬與劇院老板有所爭執這一說法較有說服力。
○菲岱裏奧序曲
而這首居然是首演後過了九年，即於1814年以《菲岱裏奧》之名複活上演時的序曲。時至當代作為序曲使用的也正是這首。很明顯是四首曲子中性格迥異的作品。其他都是c大調，惟獨這首是e大調。
○第一萊奧諾拉序曲
……那麽，這首又是什麽呢？
詳細情況實際上並不清楚。要說為什麽，那是因為在貝多芬尚在世時的演奏記錄裏並沒有留下相關記載。作曲時間不明。說起為什麽題為“第一首”，是因為樂譜的出版社在初版時將作曲年份標為了“1805年”。如今，它在四首序曲中屬最後作曲的說法最具權威。
○康塔塔《暴風雨》 約瑟夫·海頓
海頓師父的最終破滅奧義。能毀壞房屋。
○清唱劇《第一戒律的責任》 米歇爾·海頓
海頓師傅的最終必殺奧義。能毀壞房屋。
三部構成，分別由三位不同的作曲家完成。樂譜隻有莫紮特寫的第一部保存了下來……米歇爾·海頓就是位受到如此冷遇的作曲家。
○c小調安魂曲 米歇爾·海頓
在與兄長海頓的談話中提到的米歇爾·海頓的代表作。請將它與莫紮特的安魂曲對照起來聽聽看。盡管我並不認為兩者有那麽相似（本來同時代的人使用相同歌詞創作相同目的的曲子，當然會有某種程度的相似），卻經常被介紹為莫紮特寫安魂曲時借以參考的曲子。
恐怕這是米歇爾·海頓的曲子裏在現代最常被演奏的一首了。
○g大調第二十五交響曲 米歇爾·海頓
同樣是在和兄長海頓的談話中提到的交響曲。百見不如一聞，還請聽一聽吧。“喂，一上來就是主題啊？”是否有這樣的印象呢？而這也是長期被認為是莫紮特第三十七交響曲的曲子。正如您所聽到的那樣，米歇爾·海頓的第二十五僅僅安了個慢板前奏而已。略能理解莫紮特想添加個前奏的心情。
為了莫紮特的名譽附記一下，二人是摯友，反過來米歇爾在來不及創作時，莫紮特也曾提供曲子給他，二人之間曲子的借還是常有的事。後世之人經常會有誤解，並非就是莫紮特剽竊他人作品。
○e小調第五十三鋼琴奏鳴曲 約瑟夫·海頓
海頓師父彈奏的追悼曲。對方已經死了。
○c大調第二十一鋼琴奏鳴曲 貝多芬
yuki初次演奏的曲子！解說在作品中已有，這裏省略。
○andante favori（心愛的行板） 貝多芬
yuki母親彈奏的曲子。雖然是作為上述奏鳴曲的中間樂章創作的曲子，但也獨立出來單獨出版。
一般而言，作曲者一旦大幅修訂這類樂章，甚至於達到整章替換程度的話，就會出現“按照作曲者最初意圖來彈！”這樣的乖僻之人。（貝多芬的第十三弦樂四重奏曲就是著名的例子）但惟獨這首鋼琴奏鳴曲沒有見過這類乖僻的演奏實例。有誰來嚐試一下呢？果然這麽沉重的演奏起來還是太累人了吧。
○第一萊奧諾拉序曲
○第二萊奧諾拉序曲
○第三萊奧諾拉序曲
○菲岱裏奧序曲 貝多芬
貝多芬唯一的歌劇完成品，及其序曲的變遷。歌劇本身的解說就交給正篇了。
如果將這四首序曲按照已知的作曲順序清楚排列就是：
第二萊奧諾拉序曲→第三萊奧諾拉→菲岱裏奧序曲
……就是這樣。對比萊奧諾拉第二和第三首可知，將第二首的冗長部分精煉壓縮後便是第三首。
○第二萊奧諾拉序曲
這就是1805年年末，在全是法國兵的劇院首演失敗時的版本所使用的最初的序曲。因為和提升了完成度的第三首十分相似，所以在四首序曲中壓倒性得不受歡迎。即便有以序曲集這種形式和第一或第三首共同收錄的唱片，卻並沒有第二首單獨收入唱片的吧。
○第三萊奧諾拉序曲
這是首演後第二年，即1806年春再演時使用的序曲，在四首當中最有名，作為音樂會曲目也經常被拿來演奏。然而沿用該序曲名的歌劇《萊奧諾拉》卻僅僅上演了兩次便戛然而止。貝多芬與劇院老板有所爭執這一說法較有說服力。
○菲岱裏奧序曲
而這首居然是首演後過了九年，即於1814年以《菲岱裏奧》之名複活上演時的序曲。時至當代作為序曲使用的也正是這首。很明顯是四首曲子中性格迥異的作品。其他都是c大調，惟獨這首是e大調。
○第一萊奧諾拉序曲
……那麽，這首又是什麽呢？
詳細情況實際上並不清楚。要說為什麽，那是因為在貝多芬尚在世時的演奏記錄裏並沒有留下相關記載。作曲時間不明。說起為什麽題為“第一首”，是因為樂譜的出版社在初版時將作曲年份標為了“1805年”。如今，它在四首序曲中屬最後作曲的說法最具權威。
○康塔塔《暴風雨》 約瑟夫·海頓
海頓師父的最終破滅奧義。能毀壞房屋。
○清唱劇《第一戒律的責任》 米歇爾·海頓
海頓師傅的最終必殺奧義。能毀壞房屋。
三部構成，分別由三位不同的作曲家完成。樂譜隻有莫紮特寫的第一部保存了下來……米歇爾·海頓就是位受到如此冷遇的作曲家。
○c小調安魂曲 米歇爾·海頓
在與兄長海頓的談話中提到的米歇爾·海頓的代表作。請將它與莫紮特的安魂曲對照起來聽聽看。盡管我並不認為兩者有那麽相似（本來同時代的人使用相同歌詞創作相同目的的曲子，當然會有某種程度的相似），卻經常被介紹為莫紮特寫安魂曲時借以參考的曲子。
恐怕這是米歇爾·海頓的曲子裏在現代最常被演奏的一首了。
○g大調第二十五交響曲 米歇爾·海頓
同樣是在和兄長海頓的談話中提到的交響曲。百見不如一聞，還請聽一聽吧。“喂，一上來就是主題啊？”是否有這樣的印象呢？而這也是長期被認為是莫紮特第三十七交響曲的曲子。正如您所聽到的那樣，米歇爾·海頓的第二十五僅僅安了個慢板前奏而已。略能理解莫紮特想添加個前奏的心情。
為了莫紮特的名譽附記一下，二人是摯友，反過來米歇爾在來不及創作時，莫紮特也曾提供曲子給他，二人之間曲子的借還是常有的事。後世之人經常會有誤解，並非就是莫紮特剽竊他人作品。
○e小調第五十三鋼琴奏鳴曲 約瑟夫·海頓
海頓師父彈奏的追悼曲。對方已經死了。
○c大調第二十一鋼琴奏鳴曲 貝多芬
yuki初次演奏的曲子！解說在作品中已有，這裏省略。
○andante favori（心愛的行板） 貝多芬
yuki母親彈奏的曲子。雖然是作為上述奏鳴曲的中間樂章創作的曲子，但也獨立出來單獨出版。
一般而言，作曲者一旦大幅修訂這類樂章，甚至於達到整章替換程度的話，就會出現“按照作曲者最初意圖來彈！”這樣的乖僻之人。（貝多芬的第十三弦樂四重奏曲就是著名的例子）但惟獨這首鋼琴奏鳴曲沒有見過這類乖僻的演奏實例。有誰來嚐試一下呢？果然這麽沉重的演奏起來還是太累人了吧。
○第一萊奧諾拉序曲
○第二萊奧諾拉序曲
○第三萊奧諾拉序曲
○菲岱裏奧序曲 貝多芬
貝多芬唯一的歌劇完成品，及其序曲的變遷。歌劇本身的解說就交給正篇了。
如果將這四首序曲按照已知的作曲順序清楚排列就是：
第二萊奧諾拉序曲→第三萊奧諾拉→菲岱裏奧序曲
……就是這樣。對比萊奧諾拉第二和第三首可知，將第二首的冗長部分精煉壓縮後便是第三首。
○第二萊奧諾拉序曲
這就是1805年年末，在全是法國兵的劇院首演失敗時的版本所使用的最初的序曲。因為和提升了完成度的第三首十分相似，所以在四首序曲中壓倒性得不受歡迎。即便有以序曲集這種形式和第一或第三首共同收錄的唱片，卻並沒有第二首單獨收入唱片的吧。
○第三萊奧諾拉序曲
這是首演後第二年，即1806年春再演時使用的序曲，在四首當中最有名，作為音樂會曲目也經常被拿來演奏。然而沿用該序曲名的歌劇《萊奧諾拉》卻僅僅上演了兩次便戛然而止。貝多芬與劇院老板有所爭執這一說法較有說服力。
○菲岱裏奧序曲
而這首居然是首演後過了九年，即於1814年以《菲岱裏奧》之名複活上演時的序曲。時至當代作為序曲使用的也正是這首。很明顯是四首曲子中性格迥異的作品。其他都是c大調，惟獨這首是e大調。
○第一萊奧諾拉序曲
……那麽，這首又是什麽呢？
詳細情況實際上並不清楚。要說為什麽，那是因為在貝多芬尚在世時的演奏記錄裏並沒有留下相關記載。作曲時間不明。說起為什麽題為“第一首”，是因為樂譜的出版社在初版時將作曲年份標為了“1805年”。如今，它在四首序曲中屬最後作曲的說法最具權威。
○康塔塔《暴風雨》 約瑟夫·海頓
海頓師父的最終破滅奧義。能毀壞房屋。
○清唱劇《第一戒律的責任》 米歇爾·海頓
海頓師傅的最終必殺奧義。能毀壞房屋。
三部構成，分別由三位不同的作曲家完成。樂譜隻有莫紮特寫的第一部保存了下來……米歇爾·海頓就是位受到如此冷遇的作曲家。
○c小調安魂曲 米歇爾·海頓
在與兄長海頓的談話中提到的米歇爾·海頓的代表作。請將它與莫紮特的安魂曲對照起來聽聽看。盡管我並不認為兩者有那麽相似（本來同時代的人使用相同歌詞創作相同目的的曲子，當然會有某種程度的相似），卻經常被介紹為莫紮特寫安魂曲時借以參考的曲子。
恐怕這是米歇爾·海頓的曲子裏在現代最常被演奏的一首了。
○g大調第二十五交響曲 米歇爾·海頓
同樣是在和兄長海頓的談話中提到的交響曲。百見不如一聞，還請聽一聽吧。“喂，一上來就是主題啊？”是否有這樣的印象呢？而這也是長期被認為是莫紮特第三十七交響曲的曲子。正如您所聽到的那樣，米歇爾·海頓的第二十五僅僅安了個慢板前奏而已。略能理解莫紮特想添加個前奏的心情。
為了莫紮特的名譽附記一下，二人是摯友，反過來米歇爾在來不及創作時，莫紮特也曾提供曲子給他，二人之間曲子的借還是常有的事。後世之人經常會有誤解，並非就是莫紮特剽竊他人作品。
○e小調第五十三鋼琴奏鳴曲 約瑟夫·海頓
海頓師父彈奏的追悼曲。對方已經死了。
○c大調第二十一鋼琴奏鳴曲 貝多芬
yuki初次演奏的曲子！解說在作品中已有，這裏省略。
○andante favori（心愛的行板） 貝多芬
yuki母親彈奏的曲子。雖然是作為上述奏鳴曲的中間樂章創作的曲子，但也獨立出來單獨出版。
一般而言，作曲者一旦大幅修訂這類樂章，甚至於達到整章替換程度的話，就會出現“按照作曲者最初意圖來彈！”這樣的乖僻之人。（貝多芬的第十三弦樂四重奏曲就是著名的例子）但惟獨這首鋼琴奏鳴曲沒有見過這類乖僻的演奏實例。有誰來嚐試一下呢？果然這麽沉重的演奏起來還是太累人了吧。
○第一萊奧諾拉序曲
○第二萊奧諾拉序曲
○第三萊奧諾拉序曲
○菲岱裏奧序曲 貝多芬
貝多芬唯一的歌劇完成品，及其序曲的變遷。歌劇本身的解說就交給正篇了。
如果將這四首序曲按照已知的作曲順序清楚排列就是：
第二萊奧諾拉序曲→第三萊奧諾拉→菲岱裏奧序曲
……就是這樣。對比萊奧諾拉第二和第三首可知，將第二首的冗長部分精煉壓縮後便是第三首。
○第二萊奧諾拉序曲
這就是1805年年末，在全是法國兵的劇院首演失敗時的版本所使用的最初的序曲。因為和提升了完成度的第三首十分相似，所以在四首序曲中壓倒性得不受歡迎。即便有以序曲集這種形式和第一或第三首共同收錄的唱片，卻並沒有第二首單獨收入唱片的吧。
○第三萊奧諾拉序曲
這是首演後第二年，即1806年春再演時使用的序曲，在四首當中最有名，作為音樂會曲目也經常被拿來演奏。然而沿用該序曲名的歌劇《萊奧諾拉》卻僅僅上演了兩次便戛然而止。貝多芬與劇院老板有所爭執這一說法較有說服力。
○菲岱裏奧序曲
而這首居然是首演後過了九年，即於1814年以《菲岱裏奧》之名複活上演時的序曲。時至當代作為序曲使用的也正是這首。很明顯是四首曲子中性格迥異的作品。其他都是c大調，惟獨這首是e大調。
○第一萊奧諾拉序曲
……那麽，這首又是什麽呢？
詳細情況實際上並不清楚。要說為什麽，那是因為在貝多芬尚在世時的演奏記錄裏並沒有留下相關記載。作曲時間不明。說起為什麽題為“第一首”，是因為樂譜的出版社在初版時將作曲年份標為了“1805年”。如今，它在四首序曲中屬最後作曲的說法最具權威。
○康塔塔《暴風雨》 約瑟夫·海頓
海頓師父的最終破滅奧義。能毀壞房屋。
○清唱劇《第一戒律的責任》 米歇爾·海頓
海頓師傅的最終必殺奧義。能毀壞房屋。
三部構成，分別由三位不同的作曲家完成。樂譜隻有莫紮特寫的第一部保存了下來……米歇爾·海頓就是位受到如此冷遇的作曲家。
○c小調安魂曲 米歇爾·海頓
在與兄長海頓的談話中提到的米歇爾·海頓的代表作。請將它與莫紮特的安魂曲對照起來聽聽看。盡管我並不認為兩者有那麽相似（本來同時代的人使用相同歌詞創作相同目的的曲子，當然會有某種程度的相似），卻經常被介紹為莫紮特寫安魂曲時借以參考的曲子。
恐怕這是米歇爾·海頓的曲子裏在現代最常被演奏的一首了。
○g大調第二十五交響曲 米歇爾·海頓
同樣是在和兄長海頓的談話中提到的交響曲。百見不如一聞，還請聽一聽吧。“喂，一上來就是主題啊？”是否有這樣的印象呢？而這也是長期被認為是莫紮特第三十七交響曲的曲子。正如您所聽到的那樣，米歇爾·海頓的第二十五僅僅安了個慢板前奏而已。略能理解莫紮特想添加個前奏的心情。
為了莫紮特的名譽附記一下，二人是摯友，反過來米歇爾在來不及創作時，莫紮特也曾提供曲子給他，二人之間曲子的借還是常有的事。後世之人經常會有誤解，並非就是莫紮特剽竊他人作品。
○e小調第五十三鋼琴奏鳴曲 約瑟夫·海頓
海頓師父彈奏的追悼曲。對方已經死了。
○c大調第二十一鋼琴奏鳴曲 貝多芬
yuki初次演奏的曲子！解說在作品中已有，這裏省略。
○andante favori（心愛的行板） 貝多芬
yuki母親彈奏的曲子。雖然是作為上述奏鳴曲的中間樂章創作的曲子，但也獨立出來單獨出版。
一般而言，作曲者一旦大幅修訂這類樂章，甚至於達到整章替換程度的話，就會出現“按照作曲者最初意圖來彈！”這樣的乖僻之人。（貝多芬的第十三弦樂四重奏曲就是著名的例子）但惟獨這首鋼琴奏鳴曲沒有見過這類乖僻的演奏實例。有誰來嚐試一下呢？果然這麽沉重的演奏起來還是太累人了吧。
○第一萊奧諾拉序曲
○第二萊奧諾拉序曲
○第三萊奧諾拉序曲
○菲岱裏奧序曲 貝多芬
貝多芬唯一的歌劇完成品，及其序曲的變遷。歌劇本身的解說就交給正篇了。
如果將這四首序曲按照已知的作曲順序清楚排列就是：
第二萊奧諾拉序曲→第三萊奧諾拉→菲岱裏奧序曲
……就是這樣。對比萊奧諾拉第二和第三首可知，將第二首的冗長部分精煉壓縮後便是第三首。
○第二萊奧諾拉序曲
這就是1805年年末，在全是法國兵的劇院首演失敗時的版本所使用的最初的序曲。因為和提升了完成度的第三首十分相似，所以在四首序曲中壓倒性得不受歡迎。即便有以序曲集這種形式和第一或第三首共同收錄的唱片，卻並沒有第二首單獨收入唱片的吧。
○第三萊奧諾拉序曲
這是首演後第二年，即1806年春再演時使用的序曲，在四首當中最有名，作為音樂會曲目也經常被拿來演奏。然而沿用該序曲名的歌劇《萊奧諾拉》卻僅僅上演了兩次便戛然而止。貝多芬與劇院老板有所爭執這一說法較有說服力。
○菲岱裏奧序曲
而這首居然是首演後過了九年，即於1814年以《菲岱裏奧》之名複活上演時的序曲。時至當代作為序曲使用的也正是這首。很明顯是四首曲子中性格迥異的作品。其他都是c大調，惟獨這首是e大調。
○第一萊奧諾拉序曲
……那麽，這首又是什麽呢？
詳細情況實際上並不清楚。要說為什麽，那是因為在貝多芬尚在世時的演奏記錄裏並沒有留下相關記載。作曲時間不明。說起為什麽題為“第一首”，是因為樂譜的出版社在初版時將作曲年份標為了“1805年”。如今，它在四首序曲中屬最後作曲的說法最具權威。
○康塔塔《暴風雨》 約瑟夫·海頓
海頓師父的最終破滅奧義。能毀壞房屋。
○清唱劇《第一戒律的責任》 米歇爾·海頓
海頓師傅的最終必殺奧義。能毀壞房屋。
三部構成，分別由三位不同的作曲家完成。樂譜隻有莫紮特寫的第一部保存了下來……米歇爾·海頓就是位受到如此冷遇的作曲家。
○c小調安魂曲 米歇爾·海頓
在與兄長海頓的談話中提到的米歇爾·海頓的代表作。請將它與莫紮特的安魂曲對照起來聽聽看。盡管我並不認為兩者有那麽相似（本來同時代的人使用相同歌詞創作相同目的的曲子，當然會有某種程度的相似），卻經常被介紹為莫紮特寫安魂曲時借以參考的曲子。
恐怕這是米歇爾·海頓的曲子裏在現代最常被演奏的一首了。
○g大調第二十五交響曲 米歇爾·海頓
同樣是在和兄長海頓的談話中提到的交響曲。百見不如一聞，還請聽一聽吧。“喂，一上來就是主題啊？”是否有這樣的印象呢？而這也是長期被認為是莫紮特第三十七交響曲的曲子。正如您所聽到的那樣，米歇爾·海頓的第二十五僅僅安了個慢板前奏而已。略能理解莫紮特想添加個前奏的心情。
為了莫紮特的名譽附記一下，二人是摯友，反過來米歇爾在來不及創作時，莫紮特也曾提供曲子給他，二人之間曲子的借還是常有的事。後世之人經常會有誤解，並非就是莫紮特剽竊他人作品。
○e小調第五十三鋼琴奏鳴曲 約瑟夫·海頓
海頓師父彈奏的追悼曲。對方已經死了。
○c大調第二十一鋼琴奏鳴曲 貝多芬
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○andante favori（心愛的行板） 貝多芬
yuki母親彈奏的曲子。雖然是作為上述奏鳴曲的中間樂章創作的曲子，但也獨立出來單獨出版。
一般而言，作曲者一旦大幅修訂這類樂章，甚至於達到整章替換程度的話，就會出現“按照作曲者最初意圖來彈！”這樣的乖僻之人。（貝多芬的第十三弦樂四重奏曲就是著名的例子）但惟獨這首鋼琴奏鳴曲沒有見過這類乖僻的演奏實例。有誰來嚐試一下呢？果然這麽沉重的演奏起來還是太累人了吧。
○第一萊奧諾拉序曲
○第二萊奧諾拉序曲
○第三萊奧諾拉序曲
○菲岱裏奧序曲 貝多芬
貝多芬唯一的歌劇完成品，及其序曲的變遷。歌劇本身的解說就交給正篇了。
如果將這四首序曲按照已知的作曲順序清楚排列就是：
第二萊奧諾拉序曲→第三萊奧諾拉→菲岱裏奧序曲
……就是這樣。對比萊奧諾拉第二和第三首可知，將第二首的冗長部分精煉壓縮後便是第三首。
○第二萊奧諾拉序曲
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○第三萊奧諾拉序曲
這是首演後第二年，即1806年春再演時使用的序曲，在四首當中最有名，作為音樂會曲目也經常被拿來演奏。然而沿用該序曲名的歌劇《萊奧諾拉》卻僅僅上演了兩次便戛然而止。貝多芬與劇院老板有所爭執這一說法較有說服力。
○菲岱裏奧序曲
而這首居然是首演後過了九年，即於1814年以《菲岱裏奧》之名複活上演時的序曲。時至當代作為序曲使用的也正是這首。很明顯是四首曲子中性格迥異的作品。其他都是c大調，惟獨這首是e大調。
○第一萊奧諾拉序曲
……那麽，這首又是什麽呢？
詳細情況實際上並不清楚。要說為什麽，那是因為在貝多芬尚在世時的演奏記錄裏並沒有留下相關記載。作曲時間不明。說起為什麽題為“第一首”，是因為樂譜的出版社在初版時將作曲年份標為了“1805年”。如今，它在四首序曲中屬最後作曲的說法最具權威。
○康塔塔《暴風雨》 約瑟夫·海頓
海頓師父的最終破滅奧義。能毀壞房屋。
○清唱劇《第一戒律的責任》 米歇爾·海頓
海頓師傅的最終必殺奧義。能毀壞房屋。
三部構成，分別由三位不同的作曲家完成。樂譜隻有莫紮特寫的第一部保存了下來……米歇爾·海頓就是位受到如此冷遇的作曲家。
○c小調安魂曲 米歇爾·海頓
在與兄長海頓的談話中提到的米歇爾·海頓的代表作。請將它與莫紮特的安魂曲對照起來聽聽看。盡管我並不認為兩者有那麽相似（本來同時代的人使用相同歌詞創作相同目的的曲子，當然會有某種程度的相似），卻經常被介紹為莫紮特寫安魂曲時借以參考的曲子。
恐怕這是米歇爾·海頓的曲子裏在現代最常被演奏的一首了。
○g大調第二十五交響曲 米歇爾·海頓
同樣是在和兄長海頓的談話中提到的交響曲。百見不如一聞，還請聽一聽吧。“喂，一上來就是主題啊？”是否有這樣的印象呢？而這也是長期被認為是莫紮特第三十七交響曲的曲子。正如您所聽到的那樣，米歇爾·海頓的第二十五僅僅安了個慢板前奏而已。略能理解莫紮特想添加個前奏的心情。
為了莫紮特的名譽附記一下，二人是摯友，反過來米歇爾在來不及創作時，莫紮特也曾提供曲子給他，二人之間曲子的借還是常有的事。後世之人經常會有誤解，並非就是莫紮特剽竊他人作品。
○e小調第五十三鋼琴奏鳴曲 約瑟夫·海頓
海頓師父彈奏的追悼曲。對方已經死了。
○c大調第二十一鋼琴奏鳴曲 貝多芬
yuki初次演奏的曲子！解說在作品中已有，這裏省略。
○andante favori（心愛的行板） 貝多芬
yuki母親彈奏的曲子。雖然是作為上述奏鳴曲的中間樂章創作的曲子，但也獨立出來單獨出版。
一般而言，作曲者一旦大幅修訂這類樂章，甚至於達到整章替換程度的話，就會出現“按照作曲者最初意圖來彈！”這樣的乖僻之人。（貝多芬的第十三弦樂四重奏曲就是著名的例子）但惟獨這首鋼琴奏鳴曲沒有見過這類乖僻的演奏實例。有誰來嚐試一下呢？果然這麽沉重的演奏起來還是太累人了吧。
○第一萊奧諾拉序曲
○第二萊奧諾拉序曲
○第三萊奧諾拉序曲
○菲岱裏奧序曲 貝多芬
貝多芬唯一的歌劇完成品，及其序曲的變遷。歌劇本身的解說就交給正篇了。
如果將這四首序曲按照已知的作曲順序清楚排列就是：
第二萊奧諾拉序曲→第三萊奧諾拉→菲岱裏奧序曲
……就是這樣。對比萊奧諾拉第二和第三首可知，將第二首的冗長部分精煉壓縮後便是第三首。
○第二萊奧諾拉序曲
這就是1805年年末，在全是法國兵的劇院首演失敗時的版本所使用的最初的序曲。因為和提升了完成度的第三首十分相似，所以在四首序曲中壓倒性得不受歡迎。即便有以序曲集這種形式和第一或第三首共同收錄的唱片，卻並沒有第二首單獨收入唱片的吧。
○第三萊奧諾拉序曲
這是首演後第二年，即1806年春再演時使用的序曲，在四首當中最有名，作為音樂會曲目也經常被拿來演奏。然而沿用該序曲名的歌劇《萊奧諾拉》卻僅僅上演了兩次便戛然而止。貝多芬與劇院老板有所爭執這一說法較有說服力。
○菲岱裏奧序曲
而這首居然是首演後過了九年，即於1814年以《菲岱裏奧》之名複活上演時的序曲。時至當代作為序曲使用的也正是這首。很明顯是四首曲子中性格迥異的作品。其他都是c大調，惟獨這首是e大調。
○第一萊奧諾拉序曲
……那麽，這首又是什麽呢？
詳細情況實際上並不清楚。要說為什麽，那是因為在貝多芬尚在世時的演奏記錄裏並沒有留下相關記載。作曲時間不明。說起為什麽題為“第一首”，是因為樂譜的出版社在初版時將作曲年份標為了“1805年”。如今，它在四首序曲中屬最後作曲的說法最具權威。
○康塔塔《暴風雨》 約瑟夫·海頓
海頓師父的最終破滅奧義。能毀壞房屋。
○清唱劇《第一戒律的責任》 米歇爾·海頓
海頓師傅的最終必殺奧義。能毀壞房屋。
三部構成，分別由三位不同的作曲家完成。樂譜隻有莫紮特寫的第一部保存了下來……米歇爾·海頓就是位受到如此冷遇的作曲家。
○c小調安魂曲 米歇爾·海頓
在與兄長海頓的談話中提到的米歇爾·海頓的代表作。請將它與莫紮特的安魂曲對照起來聽聽看。盡管我並不認為兩者有那麽相似（本來同時代的人使用相同歌詞創作相同目的的曲子，當然會有某種程度的相似），卻經常被介紹為莫紮特寫安魂曲時借以參考的曲子。
恐怕這是米歇爾·海頓的曲子裏在現代最常被演奏的一首了。
○g大調第二十五交響曲 米歇爾·海頓
同樣是在和兄長海頓的談話中提到的交響曲。百見不如一聞，還請聽一聽吧。“喂，一上來就是主題啊？”是否有這樣的印象呢？而這也是長期被認為是莫紮特第三十七交響曲的曲子。正如您所聽到的那樣，米歇爾·海頓的第二十五僅僅安了個慢板前奏而已。略能理解莫紮特想添加個前奏的心情。
為了莫紮特的名譽附記一下，二人是摯友，反過來米歇爾在來不及創作時，莫紮特也曾提供曲子給他，二人之間曲子的借還是常有的事。後世之人經常會有誤解，並非就是莫紮特剽竊他人作品。
○e小調第五十三鋼琴奏鳴曲 約瑟夫·海頓
海頓師父彈奏的追悼曲。對方已經死了。
○c大調第二十一鋼琴奏鳴曲 貝多芬
yuki初次演奏的曲子！解說在作品中已有，這裏省略。
○andante favori（心愛的行板） 貝多芬
yuki母親彈奏的曲子。雖然是作為上述奏鳴曲的中間樂章創作的曲子，但也獨立出來單獨出版。
一般而言，作曲者一旦大幅修訂這類樂章，甚至於達到整章替換程度的話，就會出現“按照作曲者最初意圖來彈！”這樣的乖僻之人。（貝多芬的第十三弦樂四重奏曲就是著名的例子）但惟獨這首鋼琴奏鳴曲沒有見過這類乖僻的演奏實例。有誰來嚐試一下呢？果然這麽沉重的演奏起來還是太累人了吧。
○第一萊奧諾拉序曲
○第二萊奧諾拉序曲
○第三萊奧諾拉序曲
○菲岱裏奧序曲 貝多芬
貝多芬唯一的歌劇完成品，及其序曲的變遷。歌劇本身的解說就交給正篇了。
如果將這四首序曲按照已知的作曲順序清楚排列就是：
第二萊奧諾拉序曲→第三萊奧諾拉→菲岱裏奧序曲
……就是這樣。對比萊奧諾拉第二和第三首可知，將第二首的冗長部分精煉壓縮後便是第三首。
○第二萊奧諾拉序曲
這就是1805年年末，在全是法國兵的劇院首演失敗時的版本所使用的最初的序曲。因為和提升了完成度的第三首十分相似，所以在四首序曲中壓倒性得不受歡迎。即便有以序曲集這種形式和第一或第三首共同收錄的唱片，卻並沒有第二首單獨收入唱片的吧。
○第三萊奧諾拉序曲
這是首演後第二年，即1806年春再演時使用的序曲，在四首當中最有名，作為音樂會曲目也經常被拿來演奏。然而沿用該序曲名的歌劇《萊奧諾拉》卻僅僅上演了兩次便戛然而止。貝多芬與劇院老板有所爭執這一說法較有說服力。
○菲岱裏奧序曲
而這首居然是首演後過了九年，即於1814年以《菲岱裏奧》之名複活上演時的序曲。時至當代作為序曲使用的也正是這首。很明顯是四首曲子中性格迥異的作品。其他都是c大調，惟獨這首是e大調。
○第一萊奧諾拉序曲
……那麽，這首又是什麽呢？
詳細情況實際上並不清楚。要說為什麽，那是因為在貝多芬尚在世時的演奏記錄裏並沒有留下相關記載。作曲時間不明。說起為什麽題為“第一首”，是因為樂譜的出版社在初版時將作曲年份標為了“1805年”。如今，它在四首序曲中屬最後作曲的說法最具權威。
○康塔塔《暴風雨》 約瑟夫·海頓
海頓師父的最終破滅奧義。能毀壞房屋。
○清唱劇《第一戒律的責任》 米歇爾·海頓
海頓師傅的最終必殺奧義。能毀壞房屋。
三部構成，分別由三位不同的作曲家完成。樂譜隻有莫紮特寫的第一部保存了下來……米歇爾·海頓就是位受到如此冷遇的作曲家。
○c小調安魂曲 米歇爾·海頓
在與兄長海頓的談話中提到的米歇爾·海頓的代表作。請將它與莫紮特的安魂曲對照起來聽聽看。盡管我並不認為兩者有那麽相似（本來同時代的人使用相同歌詞創作相同目的的曲子，當然會有某種程度的相似），卻經常被介紹為莫紮特寫安魂曲時借以參考的曲子。
恐怕這是米歇爾·海頓的曲子裏在現代最常被演奏的一首了。
○g大調第二十五交響曲 米歇爾·海頓
同樣是在和兄長海頓的談話中提到的交響曲。百見不如一聞，還請聽一聽吧。“喂，一上來就是主題啊？”是否有這樣的印象呢？而這也是長期被認為是莫紮特第三十七交響曲的曲子。正如您所聽到的那樣，米歇爾·海頓的第二十五僅僅安了個慢板前奏而已。略能理解莫紮特想添加個前奏的心情。
為了莫紮特的名譽附記一下，二人是摯友，反過來米歇爾在來不及創作時，莫紮特也曾提供曲子給他，二人之間曲子的借還是常有的事。後世之人經常會有誤解，並非就是莫紮特剽竊他人作品。
○e小調第五十三鋼琴奏鳴曲 約瑟夫·海頓
海頓師父彈奏的追悼曲。對方已經死了。
○c大調第二十一鋼琴奏鳴曲 貝多芬
yuki初次演奏的曲子！解說在作品中已有，這裏省略。
○andante favori（心愛的行板） 貝多芬
yuki母親彈奏的曲子。雖然是作為上述奏鳴曲的中間樂章創作的曲子，但也獨立出來單獨出版。
一般而言，作曲者一旦大幅修訂這類樂章，甚至於達到整章替換程度的話，就會出現“按照作曲者最初意圖來彈！”這樣的乖僻之人。（貝多芬的第十三弦樂四重奏曲就是著名的例子）但惟獨這首鋼琴奏鳴曲沒有見過這類乖僻的演奏實例。有誰來嚐試一下呢？果然這麽沉重的演奏起來還是太累人了吧。
○第二萊奧諾拉序曲
○第三萊奧諾拉序曲
○菲岱裏奧序曲 貝多芬
貝多芬唯一的歌劇完成品，及其序曲的變遷。歌劇本身的解說就交給正篇了。
如果將這四首序曲按照已知的作曲順序清楚排列就是：
第二萊奧諾拉序曲→第三萊奧諾拉→菲岱裏奧序曲
……就是這樣。對比萊奧諾拉第二和第三首可知，將第二首的冗長部分精煉壓縮後便是第三首。
○第二萊奧諾拉序曲
這就是1805年年末，在全是法國兵的劇院首演失敗時的版本所使用的最初的序曲。因為和提升了完成度的第三首十分相似，所以在四首序曲中壓倒性得不受歡迎。即便有以序曲集這種形式和第一或第三首共同收錄的唱片，卻並沒有第二首單獨收入唱片的吧。
○第三萊奧諾拉序曲
這是首演後第二年，即1806年春再演時使用的序曲，在四首當中最有名，作為音樂會曲目也經常被拿來演奏。然而沿用該序曲名的歌劇《萊奧諾拉》卻僅僅上演了兩次便戛然而止。貝多芬與劇院老板有所爭執這一說法較有說服力。
○菲岱裏奧序曲
而這首居然是首演後過了九年，即於1814年以《菲岱裏奧》之名複活上演時的序曲。時至當代作為序曲使用的也正是這首。很明顯是四首曲子中性格迥異的作品。其他都是c大調，惟獨這首是e大調。
○第一萊奧諾拉序曲
……那麽，這首又是什麽呢？
詳細情況實際上並不清楚。要說為什麽，那是因為在貝多芬尚在世時的演奏記錄裏並沒有留下相關記載。作曲時間不明。說起為什麽題為“第一首”，是因為樂譜的出版社在初版時將作曲年份標為了“1805年”。如今，它在四首序曲中屬最後作曲的說法最具權威。
○康塔塔《暴風雨》 約瑟夫·海頓
海頓師父的最終破滅奧義。能毀壞房屋。
○清唱劇《第一戒律的責任》 米歇爾·海頓
海頓師傅的最終必殺奧義。能毀壞房屋。
三部構成，分別由三位不同的作曲家完成。樂譜隻有莫紮特寫的第一部保存了下來……米歇爾·海頓就是位受到如此冷遇的作曲家。
○c小調安魂曲 米歇爾·海頓
在與兄長海頓的談話中提到的米歇爾·海頓的代表作。請將它與莫紮特的安魂曲對照起來聽聽看。盡管我並不認為兩者有那麽相似（本來同時代的人使用相同歌詞創作相同目的的曲子，當然會有某種程度的相似），卻經常被介紹為莫紮特寫安魂曲時借以參考的曲子。
恐怕這是米歇爾·海頓的曲子裏在現代最常被演奏的一首了。
○g大調第二十五交響曲 米歇爾·海頓
同樣是在和兄長海頓的談話中提到的交響曲。百見不如一聞，還請聽一聽吧。“喂，一上來就是主題啊？”是否有這樣的印象呢？而這也是長期被認為是莫紮特第三十七交響曲的曲子。正如您所聽到的那樣，米歇爾·海頓的第二十五僅僅安了個慢板前奏而已。略能理解莫紮特想添加個前奏的心情。
為了莫紮特的名譽附記一下，二人是摯友，反過來米歇爾在來不及創作時，莫紮特也曾提供曲子給他，二人之間曲子的借還是常有的事。後世之人經常會有誤解，並非就是莫紮特剽竊他人作品。
○e小調第五十三鋼琴奏鳴曲 約瑟夫·海頓
海頓師父彈奏的追悼曲。對方已經死了。
○c大調第二十一鋼琴奏鳴曲 貝多芬
yuki初次演奏的曲子！解說在作品中已有，這裏省略。
○andante favori（心愛的行板） 貝多芬
yuki母親彈奏的曲子。雖然是作為上述奏鳴曲的中間樂章創作的曲子，但也獨立出來單獨出版。
一般而言，作曲者一旦大幅修訂這類樂章，甚至於達到整章替換程度的話，就會出現“按照作曲者最初意圖來彈！”這樣的乖僻之人。（貝多芬的第十三弦樂四重奏曲就是著名的例子）但惟獨這首鋼琴奏鳴曲沒有見過這類乖僻的演奏實例。有誰來嚐試一下呢？果然這麽沉重的演奏起來還是太累人了吧。
○第一萊奧諾拉序曲
○第二萊奧諾拉序曲
○第三萊奧諾拉序曲
○菲岱裏奧序曲 貝多芬
貝多芬唯一的歌劇完成品，及其序曲的變遷。歌劇本身的解說就交給正篇了。
如果將這四首序曲按照已知的作曲順序清楚排列就是：
第二萊奧諾拉序曲→第三萊奧諾拉→菲岱裏奧序曲
……就是這樣。對比萊奧諾拉第二和第三首可知，將第二首的冗長部分精煉壓縮後便是第三首。
○第二萊奧諾拉序曲
這就是1805年年末，在全是法國兵的劇院首演失敗時的版本所使用的最初的序曲。因為和提升了完成度的第三首十分相似，所以在四首序曲中壓倒性得不受歡迎。即便有以序曲集這種形式和第一或第三首共同收錄的唱片，卻並沒有第二首單獨收入唱片的吧。
○第三萊奧諾拉序曲
這是首演後第二年，即1806年春再演時使用的序曲，在四首當中最有名，作為音樂會曲目也經常被拿來演奏。然而沿用該序曲名的歌劇《萊奧諾拉》卻僅僅上演了兩次便戛然而止。貝多芬與劇院老板有所爭執這一說法較有說服力。
○菲岱裏奧序曲
而這首居然是首演後過了九年，即於1814年以《菲岱裏奧》之名複活上演時的序曲。時至當代作為序曲使用的也正是這首。很明顯是四首曲子中性格迥異的作品。其他都是c大調，惟獨這首是e大調。
○第一萊奧諾拉序曲
……那麽，這首又是什麽呢？
詳細情況實際上並不清楚。要說為什麽，那是因為在貝多芬尚在世時的演奏記錄裏並沒有留下相關記載。作曲時間不明。說起為什麽題為“第一首”，是因為樂譜的出版社在初版時將作曲年份標為了“1805年”。如今，它在四首序曲中屬最後作曲的說法最具權威。
○康塔塔《暴風雨》 約瑟夫·海頓
海頓師父的最終破滅奧義。能毀壞房屋。
○清唱劇《第一戒律的責任》 米歇爾·海頓
海頓師傅的最終必殺奧義。能毀壞房屋。
三部構成，分別由三位不同的作曲家完成。樂譜隻有莫紮特寫的第一部保存了下來……米歇爾·海頓就是位受到如此冷遇的作曲家。
○c小調安魂曲 米歇爾·海頓
在與兄長海頓的談話中提到的米歇爾·海頓的代表作。請將它與莫紮特的安魂曲對照起來聽聽看。盡管我並不認為兩者有那麽相似（本來同時代的人使用相同歌詞創作相同目的的曲子，當然會有某種程度的相似），卻經常被介紹為莫紮特寫安魂曲時借以參考的曲子。
恐怕這是米歇爾·海頓的曲子裏在現代最常被演奏的一首了。
○g大調第二十五交響曲 米歇爾·海頓
同樣是在和兄長海頓的談話中提到的交響曲。百見不如一聞，還請聽一聽吧。“喂，一上來就是主題啊？”是否有這樣的印象呢？而這也是長期被認為是莫紮特第三十七交響曲的曲子。正如您所聽到的那樣，米歇爾·海頓的第二十五僅僅安了個慢板前奏而已。略能理解莫紮特想添加個前奏的心情。
為了莫紮特的名譽附記一下，二人是摯友，反過來米歇爾在來不及創作時，莫紮特也曾提供曲子給他，二人之間曲子的借還是常有的事。後世之人經常會有誤解，並非就是莫紮特剽竊他人作品。
○e小調第五十三鋼琴奏鳴曲 約瑟夫·海頓
海頓師父彈奏的追悼曲。對方已經死了。
○c大調第二十一鋼琴奏鳴曲 貝多芬
yuki初次演奏的曲子！解說在作品中已有，這裏省略。
○andante favori（心愛的行板） 貝多芬
yuki母親彈奏的曲子。雖然是作為上述奏鳴曲的中間樂章創作的曲子，但也獨立出來單獨出版。
一般而言，作曲者一旦大幅修訂這類樂章，甚至於達到整章替換程度的話，就會出現“按照作曲者最初意圖來彈！”這樣的乖僻之人。（貝多芬的第十三弦樂四重奏曲就是著名的例子）但惟獨這首鋼琴奏鳴曲沒有見過這類乖僻的演奏實例。有誰來嚐試一下呢？果然這麽沉重的演奏起來還是太累人了吧。
○第一萊奧諾拉序曲
○第二萊奧諾拉序曲
○第三萊奧諾拉序曲
○菲岱裏奧序曲 貝多芬
貝多芬唯一的歌劇完成品，及其序曲的變遷。歌劇本身的解說就交給正篇了。
如果將這四首序曲按照已知的作曲順序清楚排列就是：
第二萊奧諾拉序曲→第三萊奧諾拉→菲岱裏奧序曲
……就是這樣。對比萊奧諾拉第二和第三首可知，將第二首的冗長部分精煉壓縮後便是第三首。
○第二萊奧諾拉序曲
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○第三萊奧諾拉序曲
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○菲岱裏奧序曲
而這首居然是首演後過了九年，即於1814年以《菲岱裏奧》之名複活上演時的序曲。時至當代作為序曲使用的也正是這首。很明顯是四首曲子中性格迥異的作品。其他都是c大調，惟獨這首是e大調。
○第一萊奧諾拉序曲
……那麽，這首又是什麽呢？
詳細情況實際上並不清楚。要說為什麽，那是因為在貝多芬尚在世時的演奏記錄裏並沒有留下相關記載。作曲時間不明。說起為什麽題為“第一首”，是因為樂譜的出版社在初版時將作曲年份標為了“1805年”。如今，它在四首序曲中屬最後作曲的說法最具權威。
○康塔塔《暴風雨》 約瑟夫·海頓
海頓師父的最終破滅奧義。能毀壞房屋。
○清唱劇《第一戒律的責任》 米歇爾·海頓
海頓師傅的最終必殺奧義。能毀壞房屋。
三部構成，分別由三位不同的作曲家完成。樂譜隻有莫紮特寫的第一部保存了下來……米歇爾·海頓就是位受到如此冷遇的作曲家。
○c小調安魂曲 米歇爾·海頓
在與兄長海頓的談話中提到的米歇爾·海頓的代表作。請將它與莫紮特的安魂曲對照起來聽聽看。盡管我並不認為兩者有那麽相似（本來同時代的人使用相同歌詞創作相同目的的曲子，當然會有某種程度的相似），卻經常被介紹為莫紮特寫安魂曲時借以參考的曲子。
恐怕這是米歇爾·海頓的曲子裏在現代最常被演奏的一首了。
○g大調第二十五交響曲 米歇爾·海頓
同樣是在和兄長海頓的談話中提到的交響曲。百見不如一聞，還請聽一聽吧。“喂，一上來就是主題啊？”是否有這樣的印象呢？而這也是長期被認為是莫紮特第三十七交響曲的曲子。正如您所聽到的那樣，米歇爾·海頓的第二十五僅僅安了個慢板前奏而已。略能理解莫紮特想添加個前奏的心情。
為了莫紮特的名譽附記一下，二人是摯友，反過來米歇爾在來不及創作時，莫紮特也曾提供曲子給他，二人之間曲子的借還是常有的事。後世之人經常會有誤解，並非就是莫紮特剽竊他人作品。
○e小調第五十三鋼琴奏鳴曲 約瑟夫·海頓
海頓師父彈奏的追悼曲。對方已經死了。
○c大調第二十一鋼琴奏鳴曲 貝多芬
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○andante favori（心愛的行板） 貝多芬
yuki母親彈奏的曲子。雖然是作為上述奏鳴曲的中間樂章創作的曲子，但也獨立出來單獨出版。
一般而言，作曲者一旦大幅修訂這類樂章，甚至於達到整章替換程度的話，就會出現“按照作曲者最初意圖來彈！”這樣的乖僻之人。（貝多芬的第十三弦樂四重奏曲就是著名的例子）但惟獨這首鋼琴奏鳴曲沒有見過這類乖僻的演奏實例。有誰來嚐試一下呢？果然這麽沉重的演奏起來還是太累人了吧。
○第一萊奧諾拉序曲
○第二萊奧諾拉序曲
○第三萊奧諾拉序曲
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貝多芬唯一的歌劇完成品，及其序曲的變遷。歌劇本身的解說就交給正篇了。
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○第三萊奧諾拉序曲
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○菲岱裏奧序曲
而這首居然是首演後過了九年，即於1814年以《菲岱裏奧》之名複活上演時的序曲。時至當代作為序曲使用的也正是這首。很明顯是四首曲子中性格迥異的作品。其他都是c大調，惟獨這首是e大調。
○第一萊奧諾拉序曲
……那麽，這首又是什麽呢？
詳細情況實際上並不清楚。要說為什麽，那是因為在貝多芬尚在世時的演奏記錄裏並沒有留下相關記載。作曲時間不明。說起為什麽題為“第一首”，是因為樂譜的出版社在初版時將作曲年份標為了“1805年”。如今，它在四首序曲中屬最後作曲的說法最具權威。
○康塔塔《暴風雨》 約瑟夫·海頓
海頓師父的最終破滅奧義。能毀壞房屋。
○清唱劇《第一戒律的責任》 米歇爾·海頓
海頓師傅的最終必殺奧義。能毀壞房屋。
三部構成，分別由三位不同的作曲家完成。樂譜隻有莫紮特寫的第一部保存了下來……米歇爾·海頓就是位受到如此冷遇的作曲家。
○c小調安魂曲 米歇爾·海頓
在與兄長海頓的談話中提到的米歇爾·海頓的代表作。請將它與莫紮特的安魂曲對照起來聽聽看。盡管我並不認為兩者有那麽相似（本來同時代的人使用相同歌詞創作相同目的的曲子，當然會有某種程度的相似），卻經常被介紹為莫紮特寫安魂曲時借以參考的曲子。
恐怕這是米歇爾·海頓的曲子裏在現代最常被演奏的一首了。
○g大調第二十五交響曲 米歇爾·海頓
同樣是在和兄長海頓的談話中提到的交響曲。百見不如一聞，還請聽一聽吧。“喂，一上來就是主題啊？”是否有這樣的印象呢？而這也是長期被認為是莫紮特第三十七交響曲的曲子。正如您所聽到的那樣，米歇爾·海頓的第二十五僅僅安了個慢板前奏而已。略能理解莫紮特想添加個前奏的心情。
為了莫紮特的名譽附記一下，二人是摯友，反過來米歇爾在來不及創作時，莫紮特也曾提供曲子給他，二人之間曲子的借還是常有的事。後世之人經常會有誤解，並非就是莫紮特剽竊他人作品。
○e小調第五十三鋼琴奏鳴曲 約瑟夫·海頓
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○c大調第二十一鋼琴奏鳴曲 貝多芬
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○andante favori（心愛的行板） 貝多芬
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一般而言，作曲者一旦大幅修訂這類樂章，甚至於達到整章替換程度的話，就會出現“按照作曲者最初意圖來彈！”這樣的乖僻之人。（貝多芬的第十三弦樂四重奏曲就是著名的例子）但惟獨這首鋼琴奏鳴曲沒有見過這類乖僻的演奏實例。有誰來嚐試一下呢？果然這麽沉重的演奏起來還是太累人了吧。
○第一萊奧諾拉序曲
○第二萊奧諾拉序曲
○第三萊奧諾拉序曲
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貝多芬唯一的歌劇完成品，及其序曲的變遷。歌劇本身的解說就交給正篇了。
如果將這四首序曲按照已知的作曲順序清楚排列就是：
第二萊奧諾拉序曲→第三萊奧諾拉→菲岱裏奧序曲
……就是這樣。對比萊奧諾拉第二和第三首可知，將第二首的冗長部分精煉壓縮後便是第三首。
○第二萊奧諾拉序曲
這就是1805年年末，在全是法國兵的劇院首演失敗時的版本所使用的最初的序曲。因為和提升了完成度的第三首十分相似，所以在四首序曲中壓倒性得不受歡迎。即便有以序曲集這種形式和第一或第三首共同收錄的唱片，卻並沒有第二首單獨收入唱片的吧。
○第三萊奧諾拉序曲
這是首演後第二年，即1806年春再演時使用的序曲，在四首當中最有名，作為音樂會曲目也經常被拿來演奏。然而沿用該序曲名的歌劇《萊奧諾拉》卻僅僅上演了兩次便戛然而止。貝多芬與劇院老板有所爭執這一說法較有說服力。
○菲岱裏奧序曲
而這首居然是首演後過了九年，即於1814年以《菲岱裏奧》之名複活上演時的序曲。時至當代作為序曲使用的也正是這首。很明顯是四首曲子中性格迥異的作品。其他都是c大調，惟獨這首是e大調。
○第一萊奧諾拉序曲
……那麽，這首又是什麽呢？
詳細情況實際上並不清楚。要說為什麽，那是因為在貝多芬尚在世時的演奏記錄裏並沒有留下相關記載。作曲時間不明。說起為什麽題為“第一首”，是因為樂譜的出版社在初版時將作曲年份標為了“1805年”。如今，它在四首序曲中屬最後作曲的說法最具權威。
○康塔塔《暴風雨》 約瑟夫·海頓
海頓師父的最終破滅奧義。能毀壞房屋。
○清唱劇《第一戒律的責任》 米歇爾·海頓
海頓師傅的最終必殺奧義。能毀壞房屋。
三部構成，分別由三位不同的作曲家完成。樂譜隻有莫紮特寫的第一部保存了下來……米歇爾·海頓就是位受到如此冷遇的作曲家。
○c小調安魂曲 米歇爾·海頓
在與兄長海頓的談話中提到的米歇爾·海頓的代表作。請將它與莫紮特的安魂曲對照起來聽聽看。盡管我並不認為兩者有那麽相似（本來同時代的人使用相同歌詞創作相同目的的曲子，當然會有某種程度的相似），卻經常被介紹為莫紮特寫安魂曲時借以參考的曲子。
恐怕這是米歇爾·海頓的曲子裏在現代最常被演奏的一首了。
○g大調第二十五交響曲 米歇爾·海頓
同樣是在和兄長海頓的談話中提到的交響曲。百見不如一聞，還請聽一聽吧。“喂，一上來就是主題啊？”是否有這樣的印象呢？而這也是長期被認為是莫紮特第三十七交響曲的曲子。正如您所聽到的那樣，米歇爾·海頓的第二十五僅僅安了個慢板前奏而已。略能理解莫紮特想添加個前奏的心情。
為了莫紮特的名譽附記一下，二人是摯友，反過來米歇爾在來不及創作時，莫紮特也曾提供曲子給他，二人之間曲子的借還是常有的事。後世之人經常會有誤解，並非就是莫紮特剽竊他人作品。
○e小調第五十三鋼琴奏鳴曲 約瑟夫·海頓
海頓師父彈奏的追悼曲。對方已經死了。
○c大調第二十一鋼琴奏鳴曲 貝多芬
yuki初次演奏的曲子！解說在作品中已有，這裏省略。
○andante favori（心愛的行板） 貝多芬
yuki母親彈奏的曲子。雖然是作為上述奏鳴曲的中間樂章創作的曲子，但也獨立出來單獨出版。
一般而言，作曲者一旦大幅修訂這類樂章，甚至於達到整章替換程度的話，就會出現“按照作曲者最初意圖來彈！”這樣的乖僻之人。（貝多芬的第十三弦樂四重奏曲就是著名的例子）但惟獨這首鋼琴奏鳴曲沒有見過這類乖僻的演奏實例。有誰來嚐試一下呢？果然這麽沉重的演奏起來還是太累人了吧。
○第一萊奧諾拉序曲
○第二萊奧諾拉序曲
○第三萊奧諾拉序曲
○菲岱裏奧序曲 貝多芬
貝多芬唯一的歌劇完成品，及其序曲的變遷。歌劇本身的解說就交給正篇了。
如果將這四首序曲按照已知的作曲順序清楚排列就是：
第二萊奧諾拉序曲→第三萊奧諾拉→菲岱裏奧序曲
……就是這樣。對比萊奧諾拉第二和第三首可知，將第二首的冗長部分精煉壓縮後便是第三首。
○第二萊奧諾拉序曲
這就是1805年年末，在全是法國兵的劇院首演失敗時的版本所使用的最初的序曲。因為和提升了完成度的第三首十分相似，所以在四首序曲中壓倒性得不受歡迎。即便有以序曲集這種形式和第一或第三首共同收錄的唱片，卻並沒有第二首單獨收入唱片的吧。
○第三萊奧諾拉序曲
這是首演後第二年，即1806年春再演時使用的序曲，在四首當中最有名，作為音樂會曲目也經常被拿來演奏。然而沿用該序曲名的歌劇《萊奧諾拉》卻僅僅上演了兩次便戛然而止。貝多芬與劇院老板有所爭執這一說法較有說服力。
○菲岱裏奧序曲
而這首居然是首演後過了九年，即於1814年以《菲岱裏奧》之名複活上演時的序曲。時至當代作為序曲使用的也正是這首。很明顯是四首曲子中性格迥異的作品。其他都是c大調，惟獨這首是e大調。
○第一萊奧諾拉序曲
……那麽，這首又是什麽呢？
詳細情況實際上並不清楚。要說為什麽，那是因為在貝多芬尚在世時的演奏記錄裏並沒有留下相關記載。作曲時間不明。說起為什麽題為“第一首”，是因為樂譜的出版社在初版時將作曲年份標為了“1805年”。如今，它在四首序曲中屬最後作曲的說法最具權威。
○康塔塔《暴風雨》 約瑟夫·海頓
海頓師父的最終破滅奧義。能毀壞房屋。
○清唱劇《第一戒律的責任》 米歇爾·海頓
海頓師傅的最終必殺奧義。能毀壞房屋。
三部構成，分別由三位不同的作曲家完成。樂譜隻有莫紮特寫的第一部保存了下來……米歇爾·海頓就是位受到如此冷遇的作曲家。
○c小調安魂曲 米歇爾·海頓
在與兄長海頓的談話中提到的米歇爾·海頓的代表作。請將它與莫紮特的安魂曲對照起來聽聽看。盡管我並不認為兩者有那麽相似（本來同時代的人使用相同歌詞創作相同目的的曲子，當然會有某種程度的相似），卻經常被介紹為莫紮特寫安魂曲時借以參考的曲子。
恐怕這是米歇爾·海頓的曲子裏在現代最常被演奏的一首了。
○g大調第二十五交響曲 米歇爾·海頓
同樣是在和兄長海頓的談話中提到的交響曲。百見不如一聞，還請聽一聽吧。“喂，一上來就是主題啊？”是否有這樣的印象呢？而這也是長期被認為是莫紮特第三十七交響曲的曲子。正如您所聽到的那樣，米歇爾·海頓的第二十五僅僅安了個慢板前奏而已。略能理解莫紮特想添加個前奏的心情。
為了莫紮特的名譽附記一下，二人是摯友，反過來米歇爾在來不及創作時，莫紮特也曾提供曲子給他，二人之間曲子的借還是常有的事。後世之人經常會有誤解，並非就是莫紮特剽竊他人作品。
○e小調第五十三鋼琴奏鳴曲 約瑟夫·海頓
海頓師父彈奏的追悼曲。對方已經死了。
○c大調第二十一鋼琴奏鳴曲 貝多芬
yuki初次演奏的曲子！解說在作品中已有，這裏省略。
○andante favori（心愛的行板） 貝多芬
yuki母親彈奏的曲子。雖然是作為上述奏鳴曲的中間樂章創作的曲子，但也獨立出來單獨出版。
一般而言，作曲者一旦大幅修訂這類樂章，甚至於達到整章替換程度的話，就會出現“按照作曲者最初意圖來彈！”這樣的乖僻之人。（貝多芬的第十三弦樂四重奏曲就是著名的例子）但惟獨這首鋼琴奏鳴曲沒有見過這類乖僻的演奏實例。有誰來嚐試一下呢？果然這麽沉重的演奏起來還是太累人了吧。
○第一萊奧諾拉序曲
○第二萊奧諾拉序曲
○第三萊奧諾拉序曲
○菲岱裏奧序曲 貝多芬
貝多芬唯一的歌劇完成品，及其序曲的變遷。歌劇本身的解說就交給正篇了。
如果將這四首序曲按照已知的作曲順序清楚排列就是：
第二萊奧諾拉序曲→第三萊奧諾拉→菲岱裏奧序曲
……就是這樣。對比萊奧諾拉第二和第三首可知，將第二首的冗長部分精煉壓縮後便是第三首。
○第二萊奧諾拉序曲
這就是1805年年末，在全是法國兵的劇院首演失敗時的版本所使用的最初的序曲。因為和提升了完成度的第三首十分相似，所以在四首序曲中壓倒性得不受歡迎。即便有以序曲集這種形式和第一或第三首共同收錄的唱片，卻並沒有第二首單獨收入唱片的吧。
○第三萊奧諾拉序曲
這是首演後第二年，即1806年春再演時使用的序曲，在四首當中最有名，作為音樂會曲目也經常被拿來演奏。然而沿用該序曲名的歌劇《萊奧諾拉》卻僅僅上演了兩次便戛然而止。貝多芬與劇院老板有所爭執這一說法較有說服力。
○菲岱裏奧序曲
而這首居然是首演後過了九年，即於1814年以《菲岱裏奧》之名複活上演時的序曲。時至當代作為序曲使用的也正是這首。很明顯是四首曲子中性格迥異的作品。其他都是c大調，惟獨這首是e大調。
○第一萊奧諾拉序曲
……那麽，這首又是什麽呢？
詳細情況實際上並不清楚。要說為什麽，那是因為在貝多芬尚在世時的演奏記錄裏並沒有留下相關記載。作曲時間不明。說起為什麽題為“第一首”，是因為樂譜的出版社在初版時將作曲年份標為了“1805年”。如今，它在四首序曲中屬最後作曲的說法最具權威。
○康塔塔《暴風雨》 約瑟夫·海頓
海頓師父的最終破滅奧義。能毀壞房屋。
○清唱劇《第一戒律的責任》 米歇爾·海頓
海頓師傅的最終必殺奧義。能毀壞房屋。
三部構成，分別由三位不同的作曲家完成。樂譜隻有莫紮特寫的第一部保存了下來……米歇爾·海頓就是位受到如此冷遇的作曲家。
○c小調安魂曲 米歇爾·海頓
在與兄長海頓的談話中提到的米歇爾·海頓的代表作。請將它與莫紮特的安魂曲對照起來聽聽看。盡管我並不認為兩者有那麽相似（本來同時代的人使用相同歌詞創作相同目的的曲子，當然會有某種程度的相似），卻經常被介紹為莫紮特寫安魂曲時借以參考的曲子。
恐怕這是米歇爾·海頓的曲子裏在現代最常被演奏的一首了。
○g大調第二十五交響曲 米歇爾·海頓
同樣是在和兄長海頓的談話中提到的交響曲。百見不如一聞，還請聽一聽吧。“喂，一上來就是主題啊？”是否有這樣的印象呢？而這也是長期被認為是莫紮特第三十七交響曲的曲子。正如您所聽到的那樣，米歇爾·海頓的第二十五僅僅安了個慢板前奏而已。略能理解莫紮特想添加個前奏的心情。
為了莫紮特的名譽附記一下，二人是摯友，反過來米歇爾在來不及創作時，莫紮特也曾提供曲子給他，二人之間曲子的借還是常有的事。後世之人經常會有誤解，並非就是莫紮特剽竊他人作品。
○e小調第五十三鋼琴奏鳴曲 約瑟夫·海頓
海頓師父彈奏的追悼曲。對方已經死了。
○c大調第二十一鋼琴奏鳴曲 貝多芬
yuki初次演奏的曲子！解說在作品中已有，這裏省略。
○andante favori（心愛的行板） 貝多芬
yuki母親彈奏的曲子。雖然是作為上述奏鳴曲的中間樂章創作的曲子，但也獨立出來單獨出版。
一般而言，作曲者一旦大幅修訂這類樂章，甚至於達到整章替換程度的話，就會出現“按照作曲者最初意圖來彈！”這樣的乖僻之人。（貝多芬的第十三弦樂四重奏曲就是著名的例子）但惟獨這首鋼琴奏鳴曲沒有見過這類乖僻的演奏實例。有誰來嚐試一下呢？果然這麽沉重的演奏起來還是太累人了吧。
○第一萊奧諾拉序曲
○第二萊奧諾拉序曲
○第三萊奧諾拉序曲
○菲岱裏奧序曲 貝多芬
貝多芬唯一的歌劇完成品，及其序曲的變遷。歌劇本身的解說就交給正篇了。
如果將這四首序曲按照已知的作曲順序清楚排列就是：
第二萊奧諾拉序曲→第三萊奧諾拉→菲岱裏奧序曲
……就是這樣。對比萊奧諾拉第二和第三首可知，將第二首的冗長部分精煉壓縮後便是第三首。
○第二萊奧諾拉序曲
這就是1805年年末，在全是法國兵的劇院首演失敗時的版本所使用的最初的序曲。因為和提升了完成度的第三首十分相似，所以在四首序曲中壓倒性得不受歡迎。即便有以序曲集這種形式和第一或第三首共同收錄的唱片，卻並沒有第二首單獨收入唱片的吧。
○第三萊奧諾拉序曲
這是首演後第二年，即1806年春再演時使用的序曲，在四首當中最有名，作為音樂會曲目也經常被拿來演奏。然而沿用該序曲名的歌劇《萊奧諾拉》卻僅僅上演了兩次便戛然而止。貝多芬與劇院老板有所爭執這一說法較有說服力。
○菲岱裏奧序曲
而這首居然是首演後過了九年，即於1814年以《菲岱裏奧》之名複活上演時的序曲。時至當代作為序曲使用的也正是這首。很明顯是四首曲子中性格迥異的作品。其他都是c大調，惟獨這首是e大調。
○第一萊奧諾拉序曲
……那麽，這首又是什麽呢？
詳細情況實際上並不清楚。要說為什麽，那是因為在貝多芬尚在世時的演奏記錄裏並沒有留下相關記載。作曲時間不明。說起為什麽題為“第一首”，是因為樂譜的出版社在初版時將作曲年份標為了“1805年”。如今，它在四首序曲中屬最後作曲的說法最具權威。
○康塔塔《暴風雨》 約瑟夫·海頓
海頓師父的最終破滅奧義。能毀壞房屋。
○清唱劇《第一戒律的責任》 米歇爾·海頓
海頓師傅的最終必殺奧義。能毀壞房屋。
三部構成，分別由三位不同的作曲家完成。樂譜隻有莫紮特寫的第一部保存了下來……米歇爾·海頓就是位受到如此冷遇的作曲家。
○c小調安魂曲 米歇爾·海頓
在與兄長海頓的談話中提到的米歇爾·海頓的代表作。請將它與莫紮特的安魂曲對照起來聽聽看。盡管我並不認為兩者有那麽相似（本來同時代的人使用相同歌詞創作相同目的的曲子，當然會有某種程度的相似），卻經常被介紹為莫紮特寫安魂曲時借以參考的曲子。
恐怕這是米歇爾·海頓的曲子裏在現代最常被演奏的一首了。
○g大調第二十五交響曲 米歇爾·海頓
同樣是在和兄長海頓的談話中提到的交響曲。百見不如一聞，還請聽一聽吧。“喂，一上來就是主題啊？”是否有這樣的印象呢？而這也是長期被認為是莫紮特第三十七交響曲的曲子。正如您所聽到的那樣，米歇爾·海頓的第二十五僅僅安了個慢板前奏而已。略能理解莫紮特想添加個前奏的心情。
為了莫紮特的名譽附記一下，二人是摯友，反過來米歇爾在來不及創作時，莫紮特也曾提供曲子給他，二人之間曲子的借還是常有的事。後世之人經常會有誤解，並非就是莫紮特剽竊他人作品。
○e小調第五十三鋼琴奏鳴曲 約瑟夫·海頓
海頓師父彈奏的追悼曲。對方已經死了。
○c大調第二十一鋼琴奏鳴曲 貝多芬
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○andante favori（心愛的行板） 貝多芬
yuki母親彈奏的曲子。雖然是作為上述奏鳴曲的中間樂章創作的曲子，但也獨立出來單獨出版。
一般而言，作曲者一旦大幅修訂這類樂章，甚至於達到整章替換程度的話，就會出現“按照作曲者最初意圖來彈！”這樣的乖僻之人。（貝多芬的第十三弦樂四重奏曲就是著名的例子）但惟獨這首鋼琴奏鳴曲沒有見過這類乖僻的演奏實例。有誰來嚐試一下呢？果然這麽沉重的演奏起來還是太累人了吧。
○第一萊奧諾拉序曲
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○第三萊奧諾拉序曲
○菲岱裏奧序曲 貝多芬
貝多芬唯一的歌劇完成品，及其序曲的變遷。歌劇本身的解說就交給正篇了。
如果將這四首序曲按照已知的作曲順序清楚排列就是：
第二萊奧諾拉序曲→第三萊奧諾拉→菲岱裏奧序曲
……就是這樣。對比萊奧諾拉第二和第三首可知，將第二首的冗長部分精煉壓縮後便是第三首。
○第二萊奧諾拉序曲
這就是1805年年末，在全是法國兵的劇院首演失敗時的版本所使用的最初的序曲。因為和提升了完成度的第三首十分相似，所以在四首序曲中壓倒性得不受歡迎。即便有以序曲集這種形式和第一或第三首共同收錄的唱片，卻並沒有第二首單獨收入唱片的吧。
○第三萊奧諾拉序曲
這是首演後第二年，即1806年春再演時使用的序曲，在四首當中最有名，作為音樂會曲目也經常被拿來演奏。然而沿用該序曲名的歌劇《萊奧諾拉》卻僅僅上演了兩次便戛然而止。貝多芬與劇院老板有所爭執這一說法較有說服力。
○菲岱裏奧序曲
而這首居然是首演後過了九年，即於1814年以《菲岱裏奧》之名複活上演時的序曲。時至當代作為序曲使用的也正是這首。很明顯是四首曲子中性格迥異的作品。其他都是c大調，惟獨這首是e大調。
○第一萊奧諾拉序曲
……那麽，這首又是什麽呢？
詳細情況實際上並不清楚。要說為什麽，那是因為在貝多芬尚在世時的演奏記錄裏並沒有留下相關記載。作曲時間不明。說起為什麽題為“第一首”，是因為樂譜的出版社在初版時將作曲年份標為了“1805年”。如今，它在四首序曲中屬最後作曲的說法最具權威。
○康塔塔《暴風雨》 約瑟夫·海頓
海頓師父的最終破滅奧義。能毀壞房屋。
○清唱劇《第一戒律的責任》 米歇爾·海頓
海頓師傅的最終必殺奧義。能毀壞房屋。
三部構成，分別由三位不同的作曲家完成。樂譜隻有莫紮特寫的第一部保存了下來……米歇爾·海頓就是位受到如此冷遇的作曲家。
○c小調安魂曲 米歇爾·海頓
在與兄長海頓的談話中提到的米歇爾·海頓的代表作。請將它與莫紮特的安魂曲對照起來聽聽看。盡管我並不認為兩者有那麽相似（本來同時代的人使用相同歌詞創作相同目的的曲子，當然會有某種程度的相似），卻經常被介紹為莫紮特寫安魂曲時借以參考的曲子。
恐怕這是米歇爾·海頓的曲子裏在現代最常被演奏的一首了。
○g大調第二十五交響曲 米歇爾·海頓
同樣是在和兄長海頓的談話中提到的交響曲。百見不如一聞，還請聽一聽吧。“喂，一上來就是主題啊？”是否有這樣的印象呢？而這也是長期被認為是莫紮特第三十七交響曲的曲子。正如您所聽到的那樣，米歇爾·海頓的第二十五僅僅安了個慢板前奏而已。略能理解莫紮特想添加個前奏的心情。
為了莫紮特的名譽附記一下，二人是摯友，反過來米歇爾在來不及創作時，莫紮特也曾提供曲子給他，二人之間曲子的借還是常有的事。後世之人經常會有誤解，並非就是莫紮特剽竊他人作品。
○e小調第五十三鋼琴奏鳴曲 約瑟夫·海頓
海頓師父彈奏的追悼曲。對方已經死了。
○c大調第二十一鋼琴奏鳴曲 貝多芬
yuki初次演奏的曲子！解說在作品中已有，這裏省略。
○andante favori（心愛的行板） 貝多芬
yuki母親彈奏的曲子。雖然是作為上述奏鳴曲的中間樂章創作的曲子，但也獨立出來單獨出版。
一般而言，作曲者一旦大幅修訂這類樂章，甚至於達到整章替換程度的話，就會出現“按照作曲者最初意圖來彈！”這樣的乖僻之人。（貝多芬的第十三弦樂四重奏曲就是著名的例子）但惟獨這首鋼琴奏鳴曲沒有見過這類乖僻的演奏實例。有誰來嚐試一下呢？果然這麽沉重的演奏起來還是太累人了吧。