水銀應該沒有人會喜歡，所以就算仿製古瓷，一般沒必要，誰也不會弄上一些金屬汞來膈應人。
不得不說，景鎮那邊還是很有底蘊的，隻是聊了幾句，陳文哲就大有收獲。
本來他還以為, 自己在做舊方麵已經很厲害，知道、了解的很多。
去賊光、包漿術、水鏽術、土鏽術、血沁術、雞爪紋，打磨術、蛤蜊光，這麽多技術，有幾個人能全知全能？
但是他忘了，任何一個行業, 都是與時俱進的。
當然，古代的一些技術達到巔峰, 現代人很可能做不出來。
但是，相同效果的肯定能做出來，就是用的工藝不同。
這就跟大學生和小學生解答應用題，小學生會更難因為知識麵太窄。
而大學生就不同，他可以使用很多高級技能，來變著花樣解答小學級的應用題。
在製造行業也是這樣，而在做舊手段上，反而現代人更加厲害，因為可以得到、使用到的東西更多，見識、信息渠道也更廣。
從古到今，古玩收藏就是熱點，但是任何朝代，都不如明末民國和現代社會，更加追求做舊的極致。
因為到了近代，做舊之後的古董，實在是太賺錢。
所以, 近代一來，各種各樣的做舊方法就冒出來了。
在這一點上, 陳文哲原先是誰也不服的, 但是，他的見識有所欠缺。
不懂就學，不懂就問，當然，你想要學習別人的技術，自己也要透漏一些絕技。
想了一下，陳文哲發現，他能拿得出手的做舊高端技能，好像也就隻有從秘色瓷上得到的氣泡相關的知識。
剛才他雖然籠統的說了一下破泡，還有破泡之後時間對瓷器的洗禮。
要說真正的幹貨，還真是不多。
現在就算是為了拋磚引玉，也算是回複一下兩個老頭，讓他們知道，關於宋代五大名窯的做舊，他也不是一無所知。
特別是相關青瓷，他更是最頂級的專家一級。
比如泡青漿，這是鑒定北宋天青釉專用術語，這種瓷器浸在水中清洗，水會微顯天青色，水變濁, 如漿。
與泡黃漿相關聯，這也是千年自然老化形成的特征，非人力所為，一般人可仿不出。
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其他還有氣泡坑，鈞窯釉麵氣泡裏的氣，因高溫跑出，繼而縮釉，縮釉中央留下一個小坑，曰“氣泡坑”。
另，桔皮紋就是由若幹個小小的氣泡坑組成，與氣泡眼有明顯區別。
再就是氣泡眼，在窯裏燒造時形成，泡裏氣跑出，而釉麵不收縮，外呈圓形小口，內呈球形大洞，明顯區別於氣泡坑、縮釉氣眼、縮釉棕眼。
古瓷的氣泡眼、縮釉氣眼、縮釉棕眼，其內是漆黑的，少部分是古銅色。
再說縮釉氣眼，在窯裏燒造時形成，氣泡裏的氣跑出，繼而釉麵收縮。
外呈圓形小口，內呈球狀大洞。
區別於氣泡眼的是，外小口四周有明顯的縮釉。
古瓷的縮釉氣眼內，漆黑，或在外口顯冬瓜霜，或在外口顯黃色小斑點，洞口大點的，可查到百年陳附跡。
除了縮釉氣眼、縮釉棕眼，還有縮釉洞眼，這也是窯裏燒成，胎中有易燃物，或有可氣化的固體，遇火消失，繼而釉麵收縮，其內空洞無定形，內漆黑。
與棕眼有明顯區別，棕眼內是一派珊瑚石景象。
最後陳文哲有說回破泡氣眼，這種現象在鈞窯裏常見。
釉下大氣泡，因曆經千年腐蝕風化，氣泡中心釉薄處，率先破裂。
顯示出球狀洞眼，古瓷洞眼裏漆黑，常有臭幹黑集聚其內，或有百年陳附跡鑽入。
這一次陳文哲說的就很細，而且說的比較深，要是不懂，就真的聽不懂。
兩位老人也不恥下問，剛才他們吐了幹貨，這一次陳文哲好不容易也吐口了，他們怎麽會放棄？
所以，接下來陳文哲有解釋了氣泡、棕眼的形成。
其中涉及到一種特性，就是過燒石灰。
其實這算是燒窯的一種，對於其他問題，他還有多少忌憚，認為兩個老人可能比他厲害。
但是真說到燒窯，他還真不怵任何人。
過燒石灰說的是石灰石遇到高溫，會燒成熔融狀，不是白色，而是藍黑色，放在水裏三天都不化解。
如胎中含有過燒石灰顆粒，出窯後，遇水並不開炸，須經幾十年﹑上百年才會膨脹，而造成胎體炸裂。
因顆粒大小，深淺的原故，而有炸瓷，炸線，棕眼炸包之說。
棕眼此術語特亂，在陳文哲的理解之中，特定為古瓷表麵混雜有小顆粒，過燒石灰，年久風化後，膨脹，因在表麵，而不炸瓷，隻是逐漸從釉麵衝出小眼跑出，形成空洞，曰棕眼。
仿偽者，洞眼可看出新跡。
炸線是因胎中含有小顆粒過燒石灰，其膨脹﹑力度有限，隻能炸出一至幾道線，看線紋，可知過燒石灰的所在。
炸瓷是因胎中含有大顆粒的過燒石灰，膨脹，而炸開瓷器。
一般是炸裂成大縫，很少斷裂。
究其理，炸瓷的過程是幾十年，上百年的緩慢過程。
這種現象，肯定是不容易仿製的，陳文哲也從來聽說過有仿的。
各種隱秘，陳文哲說了一大通，如果不是真正懂行的，直接就聽暈了，就不要說聽明白。
很顯然，兩位老人對於這些知識，也不是很明白，但是他們聽得懂。
雖然沒有說這些怎麽做舊，但是他們知道這是真正的幹貨。
既然陳文哲說了些有用的東西，他們也不介意投桃報李。
這時他們說到的一些知識，就真正進入陳文哲的知識盲區。
比如瓷器之上的玻璃膠，不要說仿，陳文哲原來就沒有特別注意過。
玻璃膠前人稱陳骨膠，是古瓷年久，釉麵矽膠化，微水溶。
新瓷也有矽化膠，三次清洗，便沒有了。
而古瓷，再多次清洗，都有。
玻璃膠特征，一直伴隨著古瓷，直至釉麵全部風化脫落瓦解。
隨時檢驗，隨時可感知。
檢驗感知玻璃膠，也是鑒定古瓷的一個重要手段。
聽老周的意思，這種鑒定和做舊的方法，到現在還麽人注意到，也沒有人根據這種特征進行仿製、做舊。
這怎麽可能？景鎮那邊注意到了，研究的還這麽透徹，他們會忍著不用？
不得不說，景鎮那邊還是很有底蘊的，隻是聊了幾句，陳文哲就大有收獲。
本來他還以為, 自己在做舊方麵已經很厲害，知道、了解的很多。
去賊光、包漿術、水鏽術、土鏽術、血沁術、雞爪紋，打磨術、蛤蜊光，這麽多技術，有幾個人能全知全能？
但是他忘了，任何一個行業, 都是與時俱進的。
當然，古代的一些技術達到巔峰, 現代人很可能做不出來。
但是，相同效果的肯定能做出來，就是用的工藝不同。
這就跟大學生和小學生解答應用題，小學生會更難因為知識麵太窄。
而大學生就不同，他可以使用很多高級技能，來變著花樣解答小學級的應用題。
在製造行業也是這樣，而在做舊手段上，反而現代人更加厲害，因為可以得到、使用到的東西更多，見識、信息渠道也更廣。
從古到今，古玩收藏就是熱點，但是任何朝代，都不如明末民國和現代社會，更加追求做舊的極致。
因為到了近代，做舊之後的古董，實在是太賺錢。
所以, 近代一來，各種各樣的做舊方法就冒出來了。
在這一點上, 陳文哲原先是誰也不服的, 但是，他的見識有所欠缺。
不懂就學，不懂就問，當然，你想要學習別人的技術，自己也要透漏一些絕技。
想了一下，陳文哲發現，他能拿得出手的做舊高端技能，好像也就隻有從秘色瓷上得到的氣泡相關的知識。
剛才他雖然籠統的說了一下破泡，還有破泡之後時間對瓷器的洗禮。
要說真正的幹貨，還真是不多。
現在就算是為了拋磚引玉，也算是回複一下兩個老頭，讓他們知道，關於宋代五大名窯的做舊，他也不是一無所知。
特別是相關青瓷，他更是最頂級的專家一級。
比如泡青漿，這是鑒定北宋天青釉專用術語，這種瓷器浸在水中清洗，水會微顯天青色，水變濁, 如漿。
與泡黃漿相關聯，這也是千年自然老化形成的特征，非人力所為，一般人可仿不出。
<a id="wzsy" href="http://m.xiaoshuting.org">小書亭</a>
其他還有氣泡坑，鈞窯釉麵氣泡裏的氣，因高溫跑出，繼而縮釉，縮釉中央留下一個小坑，曰“氣泡坑”。
另，桔皮紋就是由若幹個小小的氣泡坑組成，與氣泡眼有明顯區別。
再就是氣泡眼，在窯裏燒造時形成，泡裏氣跑出，而釉麵不收縮，外呈圓形小口，內呈球形大洞，明顯區別於氣泡坑、縮釉氣眼、縮釉棕眼。
古瓷的氣泡眼、縮釉氣眼、縮釉棕眼，其內是漆黑的，少部分是古銅色。
再說縮釉氣眼，在窯裏燒造時形成，氣泡裏的氣跑出，繼而釉麵收縮。
外呈圓形小口，內呈球狀大洞。
區別於氣泡眼的是，外小口四周有明顯的縮釉。
古瓷的縮釉氣眼內，漆黑，或在外口顯冬瓜霜，或在外口顯黃色小斑點，洞口大點的，可查到百年陳附跡。
除了縮釉氣眼、縮釉棕眼，還有縮釉洞眼，這也是窯裏燒成，胎中有易燃物，或有可氣化的固體，遇火消失，繼而釉麵收縮，其內空洞無定形，內漆黑。
與棕眼有明顯區別，棕眼內是一派珊瑚石景象。
最後陳文哲有說回破泡氣眼，這種現象在鈞窯裏常見。
釉下大氣泡，因曆經千年腐蝕風化，氣泡中心釉薄處，率先破裂。
顯示出球狀洞眼，古瓷洞眼裏漆黑，常有臭幹黑集聚其內，或有百年陳附跡鑽入。
這一次陳文哲說的就很細，而且說的比較深，要是不懂，就真的聽不懂。
兩位老人也不恥下問，剛才他們吐了幹貨，這一次陳文哲好不容易也吐口了，他們怎麽會放棄？
所以，接下來陳文哲有解釋了氣泡、棕眼的形成。
其中涉及到一種特性，就是過燒石灰。
其實這算是燒窯的一種，對於其他問題，他還有多少忌憚，認為兩個老人可能比他厲害。
但是真說到燒窯，他還真不怵任何人。
過燒石灰說的是石灰石遇到高溫，會燒成熔融狀，不是白色，而是藍黑色，放在水裏三天都不化解。
如胎中含有過燒石灰顆粒，出窯後，遇水並不開炸，須經幾十年﹑上百年才會膨脹，而造成胎體炸裂。
因顆粒大小，深淺的原故，而有炸瓷，炸線，棕眼炸包之說。
棕眼此術語特亂，在陳文哲的理解之中，特定為古瓷表麵混雜有小顆粒，過燒石灰，年久風化後，膨脹，因在表麵，而不炸瓷，隻是逐漸從釉麵衝出小眼跑出，形成空洞，曰棕眼。
仿偽者，洞眼可看出新跡。
炸線是因胎中含有小顆粒過燒石灰，其膨脹﹑力度有限，隻能炸出一至幾道線，看線紋，可知過燒石灰的所在。
炸瓷是因胎中含有大顆粒的過燒石灰，膨脹，而炸開瓷器。
一般是炸裂成大縫，很少斷裂。
究其理，炸瓷的過程是幾十年，上百年的緩慢過程。
這種現象，肯定是不容易仿製的，陳文哲也從來聽說過有仿的。
各種隱秘，陳文哲說了一大通，如果不是真正懂行的，直接就聽暈了，就不要說聽明白。
很顯然，兩位老人對於這些知識，也不是很明白，但是他們聽得懂。
雖然沒有說這些怎麽做舊，但是他們知道這是真正的幹貨。
既然陳文哲說了些有用的東西，他們也不介意投桃報李。
這時他們說到的一些知識，就真正進入陳文哲的知識盲區。
比如瓷器之上的玻璃膠，不要說仿，陳文哲原來就沒有特別注意過。
玻璃膠前人稱陳骨膠，是古瓷年久，釉麵矽膠化，微水溶。
新瓷也有矽化膠，三次清洗，便沒有了。
而古瓷，再多次清洗，都有。
玻璃膠特征，一直伴隨著古瓷，直至釉麵全部風化脫落瓦解。
隨時檢驗，隨時可感知。
檢驗感知玻璃膠，也是鑒定古瓷的一個重要手段。
聽老周的意思，這種鑒定和做舊的方法，到現在還麽人注意到，也沒有人根據這種特征進行仿製、做舊。
這怎麽可能？景鎮那邊注意到了，研究的還這麽透徹，他們會忍著不用？