這一次陳文哲聽得還真是有點歎為觀止，他是真學到了不少有用的知識。
隻不過，他感覺有點奇怪，細想一下剛才說的知識點，好像都涉及到宋代的五大名窯？
特別是汝窯，兩個老頭說的更深！
雖然有點疑惑，但是陳文哲並不以為意, 因為汝窯瓷實在是太少見了。
現在遇到機會，能深入交流一下，還是不能錯過。
隻不過，他還是留了一份小心，之後隻要涉及到五大名窯的知識點，他就特別注意。
現在人家動真格的, 陳文哲也不說虛的。
既然你說了顏色，那我就說變色。
陳文哲還是對於青花最感興趣，他做的做多的還是青花瓷。
當然，他能接觸到的好的瓷器，也是青花瓷最多。
而這一方麵，肯定是景鎮那邊更加專業，最少人家能夠做的青花，肯定比他要多。
既然兩位老頭提到釉色的變化，也說到了青花顏色的變化，陳文哲也不介意跟深入的交流一下。
順便他也看一下，這倆老頭會不會又一次把話題引申到五大名窯之上，或者幹脆就會引到汝窯瓷器之上？
說到青花之美，就一定要提一提變色青花，而這裏麵還蘊含著深意。
盛世古董亂世金，現在絕對屬於盛世，古董的價值也在不停升高, 但是，真正了解古董之美的，有幾人？
當然，這不是說的行內人，但是, 就算是行內人，又有多少人知道青花會變色？
變色青花，還真沒有多少人知道，見過的就更少。
清叁代以前的青花，大多會隨著光照不同、角度不同而顏色變化。
另外也與日照長久、日照與否有極大的關聯，日照越長色越深，避光越久色越澹，並可逆轉。
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這些特征，青花瓷越古越明顯。
若要確實體會感悟此特征，是需費時日的。
常人是難以理解的，無機的青花瓷怎能變色？
但國內的古代人肯定探索檢驗過，他們證實了這一點，但是他們限於見識和知識麵，卻沒法更進一步的深研。
當然，這一點不管有無人認同，它是客觀存在的。
現在為了傳承，陳文哲還真不介意多說幾句。
要知道變色青花還有另外一種含義，即是指萬曆、天啟年間流行的一種青花發色。
它是由綠到藍，由藍到綠的變化, 最重要的是, 這是在窯裏燒成的。
在同一瓷器上，同一筆劃中會出現不同的色彩，角度光源不同，而感受的顏色也不同，但隻是綠色與藍色的互換。
這種瓷器陳文哲會少，但是準確的釉色配方，他還沒有把握準確，所以一隻沒燒。
這一次提到這一點，主要是試探一下，看看景鎮那邊，是不是有所研究。
如果有，那他需要的釉料礦石，也許就能從他們那邊買到。
既然說到了變色青花，那麽就不能不提地釉變色。
到現在這種地釉變色還不被人們理解，但卻是一條重要的古瓷鑒定依據。
瓷為無機物，會變色，解釋不通，但存在。
青花瓷地釉，一般是白色向鴨蛋青色過渡。
鴨蛋青色，封閉一年，色轉白；
開封叁天，色轉綠。
出現地釉變色現象的，其釉裏都會找到一些﹑成藍色點狀的礦物料，這種釉色根本就沒有彷的。
這樣的情況，在很多釉料當中，都有表現。
可惜這種表現有點被動，從古到今，很多人都發現了這種變化，但是想要準備把握，燒製出自己想要的變色瓷，卻不容易。
青花是神奇的，而青花之中的貴族蘇麻離青，也是會變色的。
凡是含蘇麻離青的青花，都會變色。
長期封閉轉澹轉白，日照越長色越深越豔。
如有一對古瓷，一比試便明。
蘇麻離青存世已很少，要想看到它變色，應該很不容易。
當然，不容易看到蘇麻離青的美麗，但是看到變色釉瓷還是不難的。
畢竟現代科技發展迅速，隻要有心，什麽東西做不出來？
陳文哲可不是老古董，他是關注科技發展的，而且學習的很快，學起來也很容易。
這一次遇到底蘊深厚的兩位來自景鎮的老人，還願意跟他交流，自然要掏出一些有用的信息。
隻不過，在此之前，他需要先說的深入一下，要讓人聽著有所收獲啊！
所以，陳文哲拿出來了自己研究的還不是太明白的變色釉，主要是來釣魚！
現代研究證明，陶瓷變色釉的原理是灼燒溫度的不同，使釉層呈現不同的顏色。
所以這種變色釉瓷亦稱“異光變彩釉”，也就是說釉色隨光源不同而變化。
說到這個，就需要利用現代的科學技術。
先前因為一件青銅器的鑒定，讓陳文哲特別關注近代以來科技發展，對於瓷器製造的影響。
還有之前張股發現的製作牛毛紋的化學材料是一種，而對於釉色變化的研究，也算是一種。
這樣的技術，就算是景鎮那邊，也不敢說做的多好。
所以陳文哲稍微一提，兩位老人就被吸引。
他們知道彩釉有時候會變色，但是還真沒有特別關注這一點。
真正說起來，陳文哲懂的還真不少，當然這一次不是學自古老的傳承之中，而是通過絕對各種科學期刊得到的。
異光變彩釉是以高級細瓷的白釉釉料作基釉，以金屬氧化物、非金屬氧化物及鈰、鐠、鐿等，溷合稀土氧化物為著色元素，經一定工藝處理，製成釉漿。
施於坯體表麵之後，在適當的燒成溫度下，產生物理與化學變化，生成一種新的固溶體。
這種東西能在不同的光源照射下，改變顏色。
如在太陽光下呈澹紫色，在日光燈下顯天青色，在水銀燈下是深綠色，在高壓鈉燈下呈橙紅色等。
瓷器從窯中高溫燒製出來後，不論是青花瓷，還是高溫色釉瓷（包括白胎瓷），其釉麵顏色都不會發生變化。
可是變色釉瓷的釉料中，由於摻有釹、鈰等多種稀土元素，經高溫燒製時氣氛的變化，瓷窯中的氧化物能選擇性地，吸收一定波長的光，把其它波長的光，發射掉或透射過去，使釉麵呈現出一定的色澤。
隻不過，他感覺有點奇怪，細想一下剛才說的知識點，好像都涉及到宋代的五大名窯？
特別是汝窯，兩個老頭說的更深！
雖然有點疑惑，但是陳文哲並不以為意, 因為汝窯瓷實在是太少見了。
現在遇到機會，能深入交流一下，還是不能錯過。
隻不過，他還是留了一份小心，之後隻要涉及到五大名窯的知識點，他就特別注意。
現在人家動真格的, 陳文哲也不說虛的。
既然你說了顏色，那我就說變色。
陳文哲還是對於青花最感興趣，他做的做多的還是青花瓷。
當然，他能接觸到的好的瓷器，也是青花瓷最多。
而這一方麵，肯定是景鎮那邊更加專業，最少人家能夠做的青花，肯定比他要多。
既然兩位老頭提到釉色的變化，也說到了青花顏色的變化，陳文哲也不介意跟深入的交流一下。
順便他也看一下，這倆老頭會不會又一次把話題引申到五大名窯之上，或者幹脆就會引到汝窯瓷器之上？
說到青花之美，就一定要提一提變色青花，而這裏麵還蘊含著深意。
盛世古董亂世金，現在絕對屬於盛世，古董的價值也在不停升高, 但是，真正了解古董之美的，有幾人？
當然，這不是說的行內人，但是, 就算是行內人，又有多少人知道青花會變色？
變色青花，還真沒有多少人知道，見過的就更少。
清叁代以前的青花，大多會隨著光照不同、角度不同而顏色變化。
另外也與日照長久、日照與否有極大的關聯，日照越長色越深，避光越久色越澹，並可逆轉。
<a id="wzsy" href="http://m.baimengshu.com">百盟書</a>
這些特征，青花瓷越古越明顯。
若要確實體會感悟此特征，是需費時日的。
常人是難以理解的，無機的青花瓷怎能變色？
但國內的古代人肯定探索檢驗過，他們證實了這一點，但是他們限於見識和知識麵，卻沒法更進一步的深研。
當然，這一點不管有無人認同，它是客觀存在的。
現在為了傳承，陳文哲還真不介意多說幾句。
要知道變色青花還有另外一種含義，即是指萬曆、天啟年間流行的一種青花發色。
它是由綠到藍，由藍到綠的變化, 最重要的是, 這是在窯裏燒成的。
在同一瓷器上，同一筆劃中會出現不同的色彩，角度光源不同，而感受的顏色也不同，但隻是綠色與藍色的互換。
這種瓷器陳文哲會少，但是準確的釉色配方，他還沒有把握準確，所以一隻沒燒。
這一次提到這一點，主要是試探一下，看看景鎮那邊，是不是有所研究。
如果有，那他需要的釉料礦石，也許就能從他們那邊買到。
既然說到了變色青花，那麽就不能不提地釉變色。
到現在這種地釉變色還不被人們理解，但卻是一條重要的古瓷鑒定依據。
瓷為無機物，會變色，解釋不通，但存在。
青花瓷地釉，一般是白色向鴨蛋青色過渡。
鴨蛋青色，封閉一年，色轉白；
開封叁天，色轉綠。
出現地釉變色現象的，其釉裏都會找到一些﹑成藍色點狀的礦物料，這種釉色根本就沒有彷的。
這樣的情況，在很多釉料當中，都有表現。
可惜這種表現有點被動，從古到今，很多人都發現了這種變化，但是想要準備把握，燒製出自己想要的變色瓷，卻不容易。
青花是神奇的，而青花之中的貴族蘇麻離青，也是會變色的。
凡是含蘇麻離青的青花，都會變色。
長期封閉轉澹轉白，日照越長色越深越豔。
如有一對古瓷，一比試便明。
蘇麻離青存世已很少，要想看到它變色，應該很不容易。
當然，不容易看到蘇麻離青的美麗，但是看到變色釉瓷還是不難的。
畢竟現代科技發展迅速，隻要有心，什麽東西做不出來？
陳文哲可不是老古董，他是關注科技發展的，而且學習的很快，學起來也很容易。
這一次遇到底蘊深厚的兩位來自景鎮的老人，還願意跟他交流，自然要掏出一些有用的信息。
隻不過，在此之前，他需要先說的深入一下，要讓人聽著有所收獲啊！
所以，陳文哲拿出來了自己研究的還不是太明白的變色釉，主要是來釣魚！
現代研究證明，陶瓷變色釉的原理是灼燒溫度的不同，使釉層呈現不同的顏色。
所以這種變色釉瓷亦稱“異光變彩釉”，也就是說釉色隨光源不同而變化。
說到這個，就需要利用現代的科學技術。
先前因為一件青銅器的鑒定，讓陳文哲特別關注近代以來科技發展，對於瓷器製造的影響。
還有之前張股發現的製作牛毛紋的化學材料是一種，而對於釉色變化的研究，也算是一種。
這樣的技術，就算是景鎮那邊，也不敢說做的多好。
所以陳文哲稍微一提，兩位老人就被吸引。
他們知道彩釉有時候會變色，但是還真沒有特別關注這一點。
真正說起來，陳文哲懂的還真不少，當然這一次不是學自古老的傳承之中，而是通過絕對各種科學期刊得到的。
異光變彩釉是以高級細瓷的白釉釉料作基釉，以金屬氧化物、非金屬氧化物及鈰、鐠、鐿等，溷合稀土氧化物為著色元素，經一定工藝處理，製成釉漿。
施於坯體表麵之後，在適當的燒成溫度下，產生物理與化學變化，生成一種新的固溶體。
這種東西能在不同的光源照射下，改變顏色。
如在太陽光下呈澹紫色，在日光燈下顯天青色，在水銀燈下是深綠色，在高壓鈉燈下呈橙紅色等。
瓷器從窯中高溫燒製出來後，不論是青花瓷，還是高溫色釉瓷（包括白胎瓷），其釉麵顏色都不會發生變化。
可是變色釉瓷的釉料中，由於摻有釹、鈰等多種稀土元素，經高溫燒製時氣氛的變化，瓷窯中的氧化物能選擇性地，吸收一定波長的光，把其它波長的光，發射掉或透射過去，使釉麵呈現出一定的色澤。