黃釉、紅釉、白釉、綠釉，隻是四種釉色，就做出來了十種盤子。</p>
黃釉三種，紅釉兩種，白釉一種，綠釉四種，這還是陳文哲盡量收著, 沒有太過放飛自我。</p>
要是真正放開，讓他盡情的做，沒準現在都能做出十五六種色係了。</p>
做完這些，陳文哲打算再提升一下難度。</p>
“就灑藍釉吧！”這個他做的最少，好像就做了一次。</p>
不過，真正做起來之後，感覺有很容易。</p>
灑藍釉原來做過一次, 不對, 準確的說，他原來做的是霽藍釉，隻不過現對於陳文哲來說，難度相差不大，現在做起來灑藍釉感覺一點難度都沒有。</p>
當然，這是陳文哲積累深厚的體現，真正想要把灑藍釉做得好，還真不容易。</p>
清代盛世時期的藍釉瓷器中，雍正藍釉瓷器包裹霽藍釉、灑藍釉、天藍釉，都具有不俗的藝術佳績。</p>
雍正藍釉瓷器從器物的造型、胎釉、款識等方麵，都有其獨特的工藝。</p>
清代雍正時期的藍釉瓷器，總體上比康熙時期有一定的進步和提高，尤其以督陶官唐英所燒造的器物，質量最為突出。</p>
其中霽藍釉瓷器, 仍然是雍正時期的主流品，灑藍釉瓷器燒造數量相對較少，但是其質量較高，而天藍釉瓷器的燒造技術更是十分精湛。</p>
清代雍正時期的霽藍釉瓷器, 造型比較豐富，盤、缽、盆、缸、罐、壺、洗、梅瓶、錐把瓶、玉壺春瓶、渣鬥、高足碗、石榴尊等應有盡有。</p>
灑藍釉瓷器的造型主要是尊、缸、洗、花盆、菊瓣盤、蒜頭瓶、石榴尊等。</p>
天藍釉瓷器的造型，主要以各種罐類和瓶類器物較多。</p>
如鼓式蓋罐、蓮子罐；方瓶、象耳瓶、穿帶瓶、紙槌瓶、天球瓶、錐把瓶、龍耳瓶、綬帶耳瓶、玉壺春瓶等。</p>
此外，碗、碟、尊、爐、缸、洗、杯、盞托、花澆、花盆、花觚、渣鬥、菊瓣盤等也是造型各異。</p>
所以，灑藍釉的菊瓣盤和天藍有的菊瓣盤，現在陳文哲都可以彷製，這就又是兩種單色釉菊瓣盤。</p>
當然，想要彷製的好，還是不太容易的。</p>
雍正時期的三種藍釉瓷，可以說都獨具特色。</p>
其中霽藍釉瓷器，色澤豔麗泛紫，釉麵十分瑩潤，施釉非常均勻，釉下有密集的小氣泡，玻璃質感較強。</p>
灑藍釉瓷器，胎體較康熙時期更薄一些，釉色和青金色較為類似，釉色十分多變，但是美中不足的是釉麵不太勻淨。</p>
天藍釉瓷器, 釉色有深淺之分，色調較為澹雅，呈色十分穩定。</p>
還有款識，清代雍正時期的藍釉瓷器，款識方麵多為“大清雍正年製”青花雙圈楷書款，或者篆書款、陰刻款等。</p>
但是也有部分器物是例外，署款為堂名款“郎吟閣製”。</p>
製作灑藍釉菊瓣盤，需要注意的也就是調配灑藍釉，特別是雍正時期的灑藍釉。</p>
灑藍釉又稱“雪花藍”，是明宣德時期燒成的一種高溫藍釉。</p>
因藍釉的色地上有噴灑如水點般的均勻斑點，而稱為“灑藍”。</p>
清雍正時期，施釉方法有所創新，需要先用噴吹法，在瓷坯上吹滿星點狀青料，然後再上一層透明釉。</p>
這件灑藍菊瓣盤釉麵勻淨光潔，祭藍釉麵上密集的白色斑點如漫天飄舞的雪花，精致耐看。</p>
由於人工吹釉技藝，需要長時間經驗的積累，故灑藍釉製品一直十分稀少。</p>
不過，這種瓷器雖然做著困難，但是隻要做出來了，就是精品。</p>
特別是菊瓣盤造型傳統大方，秀麗穩重，如果施釉均勻，釉麵勻淨細膩，發色幽靜，那就是一件絕對的精品。</p>
做完灑藍釉盤，陳文哲想了一下，幹脆又提升了一下難度，他這一次做醬色釉盤。</p>
這是一種以鐵為著色劑的高溫釉，宋代時期北方窯最先燒製成功，明代宣德官窯生產出許多醬釉盤、碗等日常生活用品。</p>
雍正醬釉繼承了宣德醬釉的優秀傳統，釉麵肥厚，色澤烏亮。</p>
十二色菊瓣盤中的醬釉盤釉，要想做得好，肯定要麵勻淨，還有，光澤度要極強。</p>
隻要注意這一點，燒製出來的菊瓣盤就不會有問題。</p>
“老板，接下來再所什麽？”</p>
眼看陳文哲又做了不少醬釉瓷，張股有點興奮。</p>
這一次真正是長見識了，就算此時沒有燒製出來，還不知道這些瓷器的最終的發色，但是陳文哲之前的表現在那裏放著呢，由不得張股不信。</p>
“既然做了紫金釉，就做到底，再做一隻葡萄紫釉盤吧，見過沒有？”</p>
紫色從來就是貴色，紫釉更不是普通釉色，能做得好的肯定不多。</p>
“沒有！”張股直接搖頭，他也就聽過，根本就沒有見過。</p>
不要說他，就算是他藝術學院的老師，見過頂級葡萄紫釉盤的也不多吧？</p>
雍正十二正色菊瓣盤中，就有一件葡萄紫釉盤，它算是高溫紫釉的一種。</p>
高溫紫釉是明中期創燒的一種顏色釉，主要著色劑為錳，釉中所含少最的鐵和鈷起調色作用。</p>
雍正紫釉有多種顏色，最淺的紫釉其色澹粉如藕荷，這就是十二隻盤子中的藕荷釉菊瓣盤。</p>
還有，最深的紫釉色深豔如茄皮，介乎於兩者之問的有玫瑰紫和葡萄紫。</p>
菊瓣盤中葡萄紫釉盤，光潔瑩潤，紫中透紅，近似於芸豆的紅色，為紫釉中的精品，十分名貴。</p>
</p>
這種釉色的菊瓣盤，好像也隻有胭脂紅菊瓣盤能夠媲美。</p>
而在市場上，陳文哲記得，好像就隻有一七年的時候出現過一隻。</p>
那一隻葡萄紫釉菊瓣盤，相較他色，被定為罕珍，拍賣的好像就那一例！</p>
所以當時的拍賣價格定在了三百萬至五百萬，比胭脂紅釉菊瓣盤一點也不遜色。</p>
除了那一件，好像就隻有神都故宮博物院藏有一件。</p>
那一套十二色菊瓣盤中，就有一件葡萄紫釉菊瓣盤。</p>
故宮那十二個盤分別是：白釉、綠釉、湖水釉、蔥心綠、黃釉、澹黃釉、米黃釉、天藍釉、灑藍釉、胭脂釉、紫金釉、薄荷釉。</p>
其中綠釉最多，所以不算是正統雍正十二色係單色釉菊瓣盤。</p>
當然，也就是故宮有實力能弄出一套十二色的雍正官窯單色釉瓷。</p>
除了神都故宮，其他地方能夠湊個三五件已經很厲害。</p>
陳文哲知道的，絕大多數博物館和收藏家手中，能有個一件已經不錯，就不要說弄出十二件。</p>
黃釉三種，紅釉兩種，白釉一種，綠釉四種，這還是陳文哲盡量收著, 沒有太過放飛自我。</p>
要是真正放開，讓他盡情的做，沒準現在都能做出十五六種色係了。</p>
做完這些，陳文哲打算再提升一下難度。</p>
“就灑藍釉吧！”這個他做的最少，好像就做了一次。</p>
不過，真正做起來之後，感覺有很容易。</p>
灑藍釉原來做過一次, 不對, 準確的說，他原來做的是霽藍釉，隻不過現對於陳文哲來說，難度相差不大，現在做起來灑藍釉感覺一點難度都沒有。</p>
當然，這是陳文哲積累深厚的體現，真正想要把灑藍釉做得好，還真不容易。</p>
清代盛世時期的藍釉瓷器中，雍正藍釉瓷器包裹霽藍釉、灑藍釉、天藍釉，都具有不俗的藝術佳績。</p>
雍正藍釉瓷器從器物的造型、胎釉、款識等方麵，都有其獨特的工藝。</p>
清代雍正時期的藍釉瓷器，總體上比康熙時期有一定的進步和提高，尤其以督陶官唐英所燒造的器物，質量最為突出。</p>
其中霽藍釉瓷器, 仍然是雍正時期的主流品，灑藍釉瓷器燒造數量相對較少，但是其質量較高，而天藍釉瓷器的燒造技術更是十分精湛。</p>
清代雍正時期的霽藍釉瓷器, 造型比較豐富，盤、缽、盆、缸、罐、壺、洗、梅瓶、錐把瓶、玉壺春瓶、渣鬥、高足碗、石榴尊等應有盡有。</p>
灑藍釉瓷器的造型主要是尊、缸、洗、花盆、菊瓣盤、蒜頭瓶、石榴尊等。</p>
天藍釉瓷器的造型，主要以各種罐類和瓶類器物較多。</p>
如鼓式蓋罐、蓮子罐；方瓶、象耳瓶、穿帶瓶、紙槌瓶、天球瓶、錐把瓶、龍耳瓶、綬帶耳瓶、玉壺春瓶等。</p>
此外，碗、碟、尊、爐、缸、洗、杯、盞托、花澆、花盆、花觚、渣鬥、菊瓣盤等也是造型各異。</p>
所以，灑藍釉的菊瓣盤和天藍有的菊瓣盤，現在陳文哲都可以彷製，這就又是兩種單色釉菊瓣盤。</p>
當然，想要彷製的好，還是不太容易的。</p>
雍正時期的三種藍釉瓷，可以說都獨具特色。</p>
其中霽藍釉瓷器，色澤豔麗泛紫，釉麵十分瑩潤，施釉非常均勻，釉下有密集的小氣泡，玻璃質感較強。</p>
灑藍釉瓷器，胎體較康熙時期更薄一些，釉色和青金色較為類似，釉色十分多變，但是美中不足的是釉麵不太勻淨。</p>
天藍釉瓷器, 釉色有深淺之分，色調較為澹雅，呈色十分穩定。</p>
還有款識，清代雍正時期的藍釉瓷器，款識方麵多為“大清雍正年製”青花雙圈楷書款，或者篆書款、陰刻款等。</p>
但是也有部分器物是例外，署款為堂名款“郎吟閣製”。</p>
製作灑藍釉菊瓣盤，需要注意的也就是調配灑藍釉，特別是雍正時期的灑藍釉。</p>
灑藍釉又稱“雪花藍”，是明宣德時期燒成的一種高溫藍釉。</p>
因藍釉的色地上有噴灑如水點般的均勻斑點，而稱為“灑藍”。</p>
清雍正時期，施釉方法有所創新，需要先用噴吹法，在瓷坯上吹滿星點狀青料，然後再上一層透明釉。</p>
這件灑藍菊瓣盤釉麵勻淨光潔，祭藍釉麵上密集的白色斑點如漫天飄舞的雪花，精致耐看。</p>
由於人工吹釉技藝，需要長時間經驗的積累，故灑藍釉製品一直十分稀少。</p>
不過，這種瓷器雖然做著困難，但是隻要做出來了，就是精品。</p>
特別是菊瓣盤造型傳統大方，秀麗穩重，如果施釉均勻，釉麵勻淨細膩，發色幽靜，那就是一件絕對的精品。</p>
做完灑藍釉盤，陳文哲想了一下，幹脆又提升了一下難度，他這一次做醬色釉盤。</p>
這是一種以鐵為著色劑的高溫釉，宋代時期北方窯最先燒製成功，明代宣德官窯生產出許多醬釉盤、碗等日常生活用品。</p>
雍正醬釉繼承了宣德醬釉的優秀傳統，釉麵肥厚，色澤烏亮。</p>
十二色菊瓣盤中的醬釉盤釉，要想做得好，肯定要麵勻淨，還有，光澤度要極強。</p>
隻要注意這一點，燒製出來的菊瓣盤就不會有問題。</p>
“老板，接下來再所什麽？”</p>
眼看陳文哲又做了不少醬釉瓷，張股有點興奮。</p>
這一次真正是長見識了，就算此時沒有燒製出來，還不知道這些瓷器的最終的發色，但是陳文哲之前的表現在那裏放著呢，由不得張股不信。</p>
“既然做了紫金釉，就做到底，再做一隻葡萄紫釉盤吧，見過沒有？”</p>
紫色從來就是貴色，紫釉更不是普通釉色，能做得好的肯定不多。</p>
“沒有！”張股直接搖頭，他也就聽過，根本就沒有見過。</p>
不要說他，就算是他藝術學院的老師，見過頂級葡萄紫釉盤的也不多吧？</p>
雍正十二正色菊瓣盤中，就有一件葡萄紫釉盤，它算是高溫紫釉的一種。</p>
高溫紫釉是明中期創燒的一種顏色釉，主要著色劑為錳，釉中所含少最的鐵和鈷起調色作用。</p>
雍正紫釉有多種顏色，最淺的紫釉其色澹粉如藕荷，這就是十二隻盤子中的藕荷釉菊瓣盤。</p>
還有，最深的紫釉色深豔如茄皮，介乎於兩者之問的有玫瑰紫和葡萄紫。</p>
菊瓣盤中葡萄紫釉盤，光潔瑩潤，紫中透紅，近似於芸豆的紅色，為紫釉中的精品，十分名貴。</p>
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這種釉色的菊瓣盤，好像也隻有胭脂紅菊瓣盤能夠媲美。</p>
而在市場上，陳文哲記得，好像就隻有一七年的時候出現過一隻。</p>
那一隻葡萄紫釉菊瓣盤，相較他色，被定為罕珍，拍賣的好像就那一例！</p>
所以當時的拍賣價格定在了三百萬至五百萬，比胭脂紅釉菊瓣盤一點也不遜色。</p>
除了那一件，好像就隻有神都故宮博物院藏有一件。</p>
那一套十二色菊瓣盤中，就有一件葡萄紫釉菊瓣盤。</p>
故宮那十二個盤分別是：白釉、綠釉、湖水釉、蔥心綠、黃釉、澹黃釉、米黃釉、天藍釉、灑藍釉、胭脂釉、紫金釉、薄荷釉。</p>
其中綠釉最多，所以不算是正統雍正十二色係單色釉菊瓣盤。</p>
當然，也就是故宮有實力能弄出一套十二色的雍正官窯單色釉瓷。</p>
除了神都故宮，其他地方能夠湊個三五件已經很厲害。</p>
陳文哲知道的，絕大多數博物館和收藏家手中，能有個一件已經不錯，就不要說弄出十二件。</p>