“詩詞之中好像也有花觚，不如我們再做件花觚？”</p>
看張股太過執拗，陳文哲就特意轉移他的注意力。</p>
隻是轉眼一想，陳文哲就想到了詩作之中的花觚。</p>
其實這很正常，汝瓷蘊藉高雅的獨特藝術魅力，引誘得諸多詩人激情難抑，由感而發，賦詩盛讚，實在是太正常了。</p>
清代重臣高士奇在《歸田集》中談及“汝窯花觚”，言：“北宋汝窯頗彷佛之（柴氏窯），當時設窯汝州，民間不敢私造。今亦不可多得。”</p>
而乾隆皇帝對汝瓷更是如癡如醉，不但題詩最多，且多讓工匠鐫刻於汝瓷器底。</p>
誰見柴窯色，天青雨過時？</p>
汝窯磁較似，官局造無私。</p>
粉翠胎金潔，華腴生暗滋。</p>
旨彈聲戛玉，須插好花枝。</p>
這首詩出自高士奇的《歸田集》，一首詩，就把一件汝窯花觚的美麗，描述的淋漓盡致。</p>
這一次陳文哲著重教張股宋代花觚的製作，而這一點可不容易，因為宋代花觚著重器型，複古風濃鬱。</p>
相比元明清的花觚，明代花觚主要是三段式的，上麵是喇叭口，中間是鼓腹，下部是鳳尾。</p>
</p>
早期的花觚除了陳設用之外，民間多用於插花及布置廳堂。</p>
因為作用不同，所以器型也有所不同。</p>
這個時候，彷製就要特別小心。</p>
當然，這些東西彷製的多了，也沒什麽意思，陳文哲就是一個朝代彷製了那麽兩三件。</p>
到時候給武三一件，剩下的他收藏，或者放進一念堂賣出。</p>
反正到時候看情況，就算不賣，放進他的私人博物館收藏，也應該達到級別了。</p>
就不說做舊到亂真級，就算是他單純製作彷古瓷，不做舊，也應該能夠達到館藏級的水平。</p>
這種瓷器，放在哪裏，都不會磕磣。</p>
現在的陳文哲就是這麽自信，他最近幾天做出來的彷古瓷，已經屬於地道的館藏級珍品。</p>
就算是現代藝術品，也可以被稱之為現代官窯。</p>
當然，他這是現代商業互吹的民間官窯，但是，他要認真起來，難道就真做不出真正的現代官窯瓷器？</p>
想到這裏，陳文哲停下了手上的動作。</p>
不管是做汝窯還是粉彩紮道瓷，中間都有大量等待的時間，這個時間要不做菊瓣盤，也不能閑著吧？</p>
還有，好像之前做菊瓣盤的時候，有合適的白釉，加上從景鎮那邊進口的優質高嶺土，稍微調配一下，他也許就真能彷製一件中華第一瓷。</p>
反正第二批彷汝窯已經做完，正好借著這個功夫，燒製點別的。</p>
也許他把幾種燒製複雜的瓷器，彼此錯開之後，就沒有等待的間隙了。</p>
彼此等待的時間，工藝複雜的一些瓷器，燒製費功夫的瓷器，正好互補。</p>
而號稱共和國官窯第一瓷，六五年製作的作品，那件琺琅彩筆筒，就可以完美的填補這個空隙。</p>
現代人都知道，胭脂紅、琺琅彩這些都是高價瓷器的代名詞，而隻要是用到這些工藝的瓷器，都不簡單。</p>
特別是琺琅彩瓷，“琺琅彩現，必見天價。”這可絕對不是一句空話。</p>
以前陳文哲就想過做這種高端瓷器，可他準備不足，一個是工藝傳承不行，再一個就是原材料不行。</p>
而他現在缺什麽？他手中已經有好幾件明清琺琅彩瓷了。</p>
明代的掐絲琺琅，清代的瓷胎琺琅，他可都有。</p>
原來他通過回朔看過其製作過程，因為其製作過程太過複雜，需要準備的材料太多，他一直沒有進行彷製。</p>
可現在不同了，他現在有著很多合適的材料，最主要的是他的積累已經足夠，現在也有時間。</p>
再說，就是彷製一件紋飾簡單的筆筒，應該不會有多難。</p>
琺琅彩花鳥題詞筆筒，1965年敬製，這是為首長製作的專用瓷器。</p>
所以它也號稱現代官窯第一瓷，這一件瓷器是用景鎮臨川高嶺土，製作的薄胎高白釉瓷器。</p>
尺寸：高16.2cm，款識：中海懷仁堂陶瓷研究珍品，一九六五年，為青釉楷書款，名家手工書寫。</p>
這件筆筒是用JDZ臨川高嶺土製作，薄胎高白釉瓷器，通體晶瑩剔透，潔白如玉，用手指輕輕敲擊，聲音清脆悅耳。</p>
對光而視，器壁呈半透明狀。</p>
這件瓷器肯定瓷達到了“薄如紙，白如玉，明如鏡，聲如磬”的最高境界。</p>
而臨川高嶺土是製瓷的最佳瓷土，明清以來一至是燒製官窯的瓷土。</p>
為官方壟斷，因儲量少，產量低，已近枯竭。</p>
像“薄如紙，白如玉，明如鏡，聲如磬”這種工藝，在先前彷製毛瓷的時候，陳文哲已經通關。</p>
更何況現在彷製勝玉一籌的汝瓷，更是讓他的各種工藝達到巔峰。</p>
所以，工藝不是問題。</p>
再就是材料，高嶺土他已經買到，就是優質高嶺土，專供的瓷土，一般人絕對買不來。</p>
陳文哲能夠得到一些，肯定是李金鯉通過置換弄到的。</p>
現在對於陳文哲來說，最難弄的反而是琺琅彩工藝。</p>
這件筆筒器型簡單，紋飾也簡單，但是，上麵采用了康雍乾宮庭琺琅彩製作。</p>
這就讓工藝變得極其複雜，製作難度極大。</p>
集清三代琺琅彩瓷巔峰技藝於一身，這樣製作出來的一件琺琅彩瓷，能差了？</p>
還有，這件筒畫工精致，杏花鴿活靈活現，並配有清王武詩一首，描述了小杏花鴿。高翮不羈身，不願依附權勢的情懷。</p>
暗喻年輕的共和國不畏封鎖，不畏強權的英雄氣概。</p>
這件瓷器的畫與書法全為手工，通過優美飄逸的書畫，可以看得出是處自名人之手。</p>
該筆筒為華夏輕工業部陶瓷研究所，1965年受權景鎮陶瓷研究所，為第一首長專門設計製造，為建國以來琺琅彩製作的精品。</p>
這麽一件精品琺琅彩瓷，肯定是華夏陶瓷研究製作至乾隆以來的最高水平，所以號稱共和國官窯第一瓷。</p>
要做這麽一件瓷器，對於陳文哲來說，最難的就是琺琅彩的調配。</p>
這一點現在對於陳文哲沒有多少難度，畢竟他也是見過雍正琺琅彩瓷器的。</p>
而隻要見過雍正時期的琺琅彩瓷器，煉製琺琅彩就不在是問題。</p>
說到這裏，就不得不提到雍正的又一成就，那就是煉製琺琅彩。</p>
看張股太過執拗，陳文哲就特意轉移他的注意力。</p>
隻是轉眼一想，陳文哲就想到了詩作之中的花觚。</p>
其實這很正常，汝瓷蘊藉高雅的獨特藝術魅力，引誘得諸多詩人激情難抑，由感而發，賦詩盛讚，實在是太正常了。</p>
清代重臣高士奇在《歸田集》中談及“汝窯花觚”，言：“北宋汝窯頗彷佛之（柴氏窯），當時設窯汝州，民間不敢私造。今亦不可多得。”</p>
而乾隆皇帝對汝瓷更是如癡如醉，不但題詩最多，且多讓工匠鐫刻於汝瓷器底。</p>
誰見柴窯色，天青雨過時？</p>
汝窯磁較似，官局造無私。</p>
粉翠胎金潔，華腴生暗滋。</p>
旨彈聲戛玉，須插好花枝。</p>
這首詩出自高士奇的《歸田集》，一首詩，就把一件汝窯花觚的美麗，描述的淋漓盡致。</p>
這一次陳文哲著重教張股宋代花觚的製作，而這一點可不容易，因為宋代花觚著重器型，複古風濃鬱。</p>
相比元明清的花觚，明代花觚主要是三段式的，上麵是喇叭口，中間是鼓腹，下部是鳳尾。</p>
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早期的花觚除了陳設用之外，民間多用於插花及布置廳堂。</p>
因為作用不同，所以器型也有所不同。</p>
這個時候，彷製就要特別小心。</p>
當然，這些東西彷製的多了，也沒什麽意思，陳文哲就是一個朝代彷製了那麽兩三件。</p>
到時候給武三一件，剩下的他收藏，或者放進一念堂賣出。</p>
反正到時候看情況，就算不賣，放進他的私人博物館收藏，也應該達到級別了。</p>
就不說做舊到亂真級，就算是他單純製作彷古瓷，不做舊，也應該能夠達到館藏級的水平。</p>
這種瓷器，放在哪裏，都不會磕磣。</p>
現在的陳文哲就是這麽自信，他最近幾天做出來的彷古瓷，已經屬於地道的館藏級珍品。</p>
就算是現代藝術品，也可以被稱之為現代官窯。</p>
當然，他這是現代商業互吹的民間官窯，但是，他要認真起來，難道就真做不出真正的現代官窯瓷器？</p>
想到這裏，陳文哲停下了手上的動作。</p>
不管是做汝窯還是粉彩紮道瓷，中間都有大量等待的時間，這個時間要不做菊瓣盤，也不能閑著吧？</p>
還有，好像之前做菊瓣盤的時候，有合適的白釉，加上從景鎮那邊進口的優質高嶺土，稍微調配一下，他也許就真能彷製一件中華第一瓷。</p>
反正第二批彷汝窯已經做完，正好借著這個功夫，燒製點別的。</p>
也許他把幾種燒製複雜的瓷器，彼此錯開之後，就沒有等待的間隙了。</p>
彼此等待的時間，工藝複雜的一些瓷器，燒製費功夫的瓷器，正好互補。</p>
而號稱共和國官窯第一瓷，六五年製作的作品，那件琺琅彩筆筒，就可以完美的填補這個空隙。</p>
現代人都知道，胭脂紅、琺琅彩這些都是高價瓷器的代名詞，而隻要是用到這些工藝的瓷器，都不簡單。</p>
特別是琺琅彩瓷，“琺琅彩現，必見天價。”這可絕對不是一句空話。</p>
以前陳文哲就想過做這種高端瓷器，可他準備不足，一個是工藝傳承不行，再一個就是原材料不行。</p>
而他現在缺什麽？他手中已經有好幾件明清琺琅彩瓷了。</p>
明代的掐絲琺琅，清代的瓷胎琺琅，他可都有。</p>
原來他通過回朔看過其製作過程，因為其製作過程太過複雜，需要準備的材料太多，他一直沒有進行彷製。</p>
可現在不同了，他現在有著很多合適的材料，最主要的是他的積累已經足夠，現在也有時間。</p>
再說，就是彷製一件紋飾簡單的筆筒，應該不會有多難。</p>
琺琅彩花鳥題詞筆筒，1965年敬製，這是為首長製作的專用瓷器。</p>
所以它也號稱現代官窯第一瓷，這一件瓷器是用景鎮臨川高嶺土，製作的薄胎高白釉瓷器。</p>
尺寸：高16.2cm，款識：中海懷仁堂陶瓷研究珍品，一九六五年，為青釉楷書款，名家手工書寫。</p>
這件筆筒是用JDZ臨川高嶺土製作，薄胎高白釉瓷器，通體晶瑩剔透，潔白如玉，用手指輕輕敲擊，聲音清脆悅耳。</p>
對光而視，器壁呈半透明狀。</p>
這件瓷器肯定瓷達到了“薄如紙，白如玉，明如鏡，聲如磬”的最高境界。</p>
而臨川高嶺土是製瓷的最佳瓷土，明清以來一至是燒製官窯的瓷土。</p>
為官方壟斷，因儲量少，產量低，已近枯竭。</p>
像“薄如紙，白如玉，明如鏡，聲如磬”這種工藝，在先前彷製毛瓷的時候，陳文哲已經通關。</p>
更何況現在彷製勝玉一籌的汝瓷，更是讓他的各種工藝達到巔峰。</p>
所以，工藝不是問題。</p>
再就是材料，高嶺土他已經買到，就是優質高嶺土，專供的瓷土，一般人絕對買不來。</p>
陳文哲能夠得到一些，肯定是李金鯉通過置換弄到的。</p>
現在對於陳文哲來說，最難弄的反而是琺琅彩工藝。</p>
這件筆筒器型簡單，紋飾也簡單，但是，上麵采用了康雍乾宮庭琺琅彩製作。</p>
這就讓工藝變得極其複雜，製作難度極大。</p>
集清三代琺琅彩瓷巔峰技藝於一身，這樣製作出來的一件琺琅彩瓷，能差了？</p>
還有，這件筒畫工精致，杏花鴿活靈活現，並配有清王武詩一首，描述了小杏花鴿。高翮不羈身，不願依附權勢的情懷。</p>
暗喻年輕的共和國不畏封鎖，不畏強權的英雄氣概。</p>
這件瓷器的畫與書法全為手工，通過優美飄逸的書畫，可以看得出是處自名人之手。</p>
該筆筒為華夏輕工業部陶瓷研究所，1965年受權景鎮陶瓷研究所，為第一首長專門設計製造，為建國以來琺琅彩製作的精品。</p>
這麽一件精品琺琅彩瓷，肯定是華夏陶瓷研究製作至乾隆以來的最高水平，所以號稱共和國官窯第一瓷。</p>
要做這麽一件瓷器，對於陳文哲來說，最難的就是琺琅彩的調配。</p>
這一點現在對於陳文哲沒有多少難度，畢竟他也是見過雍正琺琅彩瓷器的。</p>
而隻要見過雍正時期的琺琅彩瓷器，煉製琺琅彩就不在是問題。</p>
說到這裏，就不得不提到雍正的又一成就，那就是煉製琺琅彩。</p>